7月22日，中国科幻研究中心2022年沙龙活动之一“科幻创作、科学理论与科学家”以腾讯大会的形式举行。本次沙龙由中国科幻研究中心、中国作家协会社会联络部主办，中国岩石力学与工程学会承办，中国地质学会、中国矿物岩石地球化学学会协办，中国作家网、大连理工大学、光学读书会提供学术支持。
沙龙聚集了众多科技界、文艺界、电影界的专家学者。中国科学院院士、中国岩石力学与工程学会理事长何满超出席会议并讲话。大连理工大学教授唐春安主持了会议。中国科学院古脊椎动物与古人类研究所研究员徐星，中国地质大学教授，科幻作家、中国科学与人类想象中心南方科技大学主任，科幻学者、重庆大学教授，自然资源部第二海洋研究所副研究员唐，马海宁， 《银翼文化与实像》合伙人、制片人，中国电影资料馆馆长王小路，大连理工大学副教授戴耀勤等。 ，发表了关于科学前沿问题的著作，科幻文学
何满超在开幕致辞中指出，近年来，中国岩石力学与工程学会在“把科普放在与科技创新同等重要的位置”的指导思想下，开展了多层次、多主题的科普活动，这是首次举办跨界论坛。科学思维是科幻小说创作的核心。科学家参与科幻创作或加深科幻作家、艺术家、媒体工作者对岩石力学、科学家乃至国家重大科学工程的认识，是强化科幻创作科学性的前提，也是实现科幻创作可持续性的保障。他希望与会者充分利用本次论坛进行交流，共同构建良好的科普氛围和科幻生态。
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#科幻小说#我们为什么需要科幻小说？
近年来，元宇宙等概念正在从科学幻想变成现实，科幻小说无处不在。那么我们为什么需要科幻小说呢？也许这个问题的答案可以在著名物理学家弗里曼·戴森关于为什么人类需要太多旅行的解释中找到。戴森认为，去Tai 空旅行的最终目的，除了摆脱物质匮乏的明显需要之外，还包括了人类精神世界真正拓展的需要。在嘉宾分享环节，徐星首先以“侏罗纪公园和科幻给我们带来了什么”为题发言。1993年，《侏罗纪公园》系列科幻电影首次上映。就在同一年，徐星开始接触恐龙化石。电影中栩栩如生的恐龙形象与“死亡”的化石形成鲜明对比，令他强烈震撼。影片上映近30年后，徐星观察到，它不仅带来了视觉盛宴，也对古生物学的发展产生了巨大影响。90年代学术研究对象更多的是哺乳动物化石，然后越来越关注恐龙化石。侏罗纪电影的经典情节之一就是科学家通过DNA复活了灭绝的恐龙，一系列惊心动魄的故事由此展开，而这部电影中的科学幻想正在成为现实的写照。科学家依靠对远古DNA的研究和基因调控的方法，让我们越来越清楚地了解恐龙作为活体动物是如何生活的。反之，科学认知也影响文化变迁。早期电影中还原的恐龙形象大多是爬行动物形象。随着学术研究成果的更新，电影中的恐龙形象最近也在更新，有的披上了鲜艳的羽毛等细节，越来越有血有肉。我们为什么需要科幻小说？徐星认为，科幻作品具有超越当前科学认知的想象力，是科学与人文的结合。科幻小说既有科学的准确性，又有人文的温度，这也是它吸引众多读者的原因。好的科幻作品能激发年轻一代读者的科学热情，激发大众对人类未来的热切预测和对人类最终命运的思考。
肖龙以“行星科学前沿及科幻作品创作的一些思考”为题进行了发言。曾几何时，他不读科幻小说，却一口气读完了刘的《三体》科幻小说。他被这部作品深深感染，作品涉及行星科学、地外天体等科学内容，包括技术和文化思维。肖龙认为，人类探索的足迹验证了火箭之父康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基的预言:“地球是人类的摇篮，但人类不可能永远被束缚在摇篮里……”近年来，肖龙对184名大学生天文爱好者进行了调查。一系列数据表明，科学幻想是科技进步的重要推动力，科幻创作大有可为。
刘的影子的三体书
唐春安分享的题目是“承载传播学假说的科幻作品”。他首先介绍了被学术界广泛认可的“地球大裂解”的科学假说，用通俗易懂的语言解释了裂解是如何形成的，以及这种机制在地球演化过程中起到了什么作用。他认为，目前传播科学假说有两种方式:一种是发表科学理论成果；另一个打开空的方法是写科幻作品。与理论成果相比，科幻作品在传播意义上更有优势。以科学假说为基础的科幻小说是符合科学原理的关键，在创作中更适合使用写实手法。
唐春安“地球大破裂”科学假说介绍
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激活科学，连接现实。
科学的风筝从不漫无目的的巡航，它的线索引导着与科学、时代和世界的对话。威廉·肖克利在1956年获得诺贝尔物理学奖时提出，实验的重要性在于我们能否获得关于自然的新的、可能持久的知识，而科幻小说的价值也为生命这个话题提供了各种新的解释。王小路以“电影想象力和未来意识的拓展”为题表示，科幻作为电影的一种体裁，反映了近十年来电影与科学的关系越来越密切。科学不仅关系到3D、AR等电影技术的发展和应用。随着探索的深入，科学逐渐从纯粹的技术支持切入电影本体层面，影响和改变了我们对电影的认知。同时，对我们来说，科幻不再仅仅是电影的一个流派。它正在改变我们感知生活的模式和对未来的期待，有些影响甚至是革命性和颠覆性的。在电影研究中，后人文主义成为一个突出的流派。与星空的想象相比，人类的未来命运和人类文明的进程成为越来越多电影人思考的焦点。科幻历史辉煌的电影《星球大战》的导演乔治·卢卡斯曾表示，与科学的阐述和论证相比，他更关注人性，未来人与科学将如何共存，人与人将如何建立关系。王小路接着说，科幻小说的选题偏向于社会科学，其中注入了对社会进化和人类命运的强烈关注。受此影响，科学不再是关乎少数人、与我无关的抽象存在。它已经与我们的生活息息相关。
马海宁回顾了电影史上一系列灾难题材的科幻电影，认为这类作品具有很强的现实基础，同时又表现出深厚的人文关怀。他认为，不仅在电影领域，在当前技术快速创新的时代，“如何选择技术，避免技术失控带来的次生灾害”是一个值得思考的时代命题。
李广益以“工业文明、网络文化与中国科幻的历史机遇”为题进行了分享。他认为，近年来重庆等网络文化城市的出现，预示着中国科幻一个可能的机会——光影模糊的想象愿景正在成为现实。他指出，资本主义或消费经济的逻辑普遍渗透到人类城市中，中国也不例外。但从资源配置的角度来看，欧美的发展道路和生活方式并不能推广到全人类。因此，从宏观上看，人类必须在工业文明时代实现更多元化的城市建设和运营模式，这与西方是不同的。正是在这个意义上，资源共享性更强、生态更友好、市民社会之间联系更紧密的城市文化，有了反抗和摆脱资本主义逻辑的倾向。中国能否在“百年未有之变局”中发展出一种具有现实意义的网络文化和城市模式，直接影响着我们能否实现“中国故事”创作中所蕴含的“为人类做出更大贡献”的宏愿。
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#科幻小说#当科学家参与创造时
科幻小说影响了人们评价和理解科学技术的方式。随着科技的进步和迭代，越来越多的科学家注意到了科幻小说的这种“功能”，并投入到创作中。卡尔·萨根(Carl Sagan)，美国著名天文学家和物理学家，也是世界顶级硬科幻作家，创作了许多有影响力的中短篇科幻小说。《接触》是他唯一一部长篇科幻小说，在科幻领域具有不可替代的影响力。根据小说改编的电影《接触未来》也是经典之作。阿瑟·c·克拉克(Arthur C. Clark)，英国宇航协会创始人之一，卫星通信技术的奠基人，世界知名的科幻小说大师。他的科幻小说《2001:泰的奥德赛空》被改编成电影，被评为电影史上最重要的十部电影之一。作为一名科学顾问，物理学家基普·索恩深入参与了诺兰执导的《星际穿越》，该片基于基普·索恩的黑洞理论。中国科学院院士、水工建筑物和水电建设专家潘在科研方面颇有建树。同时，他也一直从事科幻小说的创作，出版了《一千年前的谋杀》等作品。潘院士
在颜屋看来，科幻文学产生的原因之一在于生活中有人对科学变化的感受特别强烈，于是投身创作。例如，玛丽·雪莱写了《弗兰肯斯坦》。颜屋以《科学家、科幻小说和未来主义》为题解释说，虽然真正从事科幻小说创作的科学家还是少数，但从他们的外表来看，可以总结出一些共同的特点。第一，科学家的科幻未来主义往往隐含着对科学创造力没有得到充分发挥或科学主张没有得到公正评价的遗憾；其次，科学家的未来主义往往携带着超越需要达成一致的界限的知识；再次，科学家的未来主义往往传递着他们对科学事业的热情，承载着这一事业更好地服务于社会和年轻人的愿望。颜屋强调，科幻未来主义既不是早在20世纪初就出现的艺术未来主义，也不是上世纪中叶出现的技术未来主义。科幻未来主义，是作家在用本土时间哲学思考和表达未来的过程中所透露出来的，有某种一致的追求，甚至是意识形态。他认为科学家的科幻未来主义是科学家从事科幻创作的重要动力。在这种背景下讨论以往的科普理论已经过时，必须在新的状态下重新审视科学家作品的价值和作用。
戴耀勤在教授创作写作的过程中发现，科幻小说的创作是广空的，但也有一个模糊的边界。她通过对“科幻与科普”和“科幻与奇幻”两个概念的辨析，总结出中国科幻发生和发展的基本点，即科学性、现实性、人文性和中国特色。基于以上知识，她引入了中国科学与中国文化相结合的思想，在“地球大裂”这一原始科学假说的基础上，创作出具有中国特色的科幻作品。
提问环节，线上观众积极与嘉宾互动，就“如果古物种复活成为现实，会对现实产生什么影响”等问题进行思考和交流“从观众的角度来看，具有社会学意义的科幻小说是否比科幻小说更有吸引力？”"科幻小说如何处理想象力和科学之间的界限？"和“发展数码城市和数码文化的内涵”。
科幻作家刘在2018年克拉克想象力社会服务奖的演讲中做了一个生动的比喻:“未来就像盛夏的大雨，还没等我们撑开雨伞，它就向我们扑来。”未来，科幻小说创作中的思想正以越来越快的速度变得日常化、现实化。基于科学原理，创作者构思新的创作视角，探索新的创作材料和表现形式，用艺术呈现人类未来的可能走向等诉求，都在呼唤更积极的跨界交流和思想交锋。
编辑:刘雅
二审:汪洋
审判:陈涛
