新手在第一次剪辑期间，喜欢在镜头之间加入各种过场动画，使得画面的过渡显得流畅不突兀，这也是新手经常犯的错误之一。
镜头之间的过渡是合理的，但是打乱了整体的视频节奏，尤其是短视频。
剪辑多了会发现最经典的剪辑手法和过场动画，还得硬剪。
构成电视电影的最小单位是镜头，镜头连接在一起的序列，段落与场景之间的过渡或转换称为转场；所谓硬切，就是简单地从一个镜头切换到下一个镜头，不使用任何特效。
当然，硬切不是无脑的堆砌素材，简单的把镜头拼接在一起，而是参照画面中的内容，随着观众的思维逻辑和视觉原理进行切换。接下来我们举几个简单的例子来详细解释一下:
1.近和远，近和远
由近及远向上看，由远及近向下看，这些都是符合人类逻辑认知和视觉原理的；编辑没有遵循这一基本逻辑来拼接镜头。如果出现远-近-近-中这样跳跃的画面，表现主体混乱，观众就很难在第一时间抓住这几组镜头的重点。
《上海城市宣传片》第一幕是上帝视角下的上海全景，展现的是高楼林立、无边无际的上海。第二张是立交桥全景，展现了上海便捷的交通和密集的车流；第三章是个人视角的上海街区，展现了上海特定的繁华。
这几组镜头由远及近硬切在一起，将人们的视线从字面上的“繁华上海”逐渐吸引到眼前的“繁华上海”，有一种由现实变为现实、拨云见日的感觉。
2.时间逻辑
第一个是观众基本逻辑中的视觉感受，和空之间的拼接原理。其实时间的基本逻辑简单来说就是春夏秋冬早中晚之类的时间概念。
早晨是新的开始，拍摄整个城市；中午是一天中精力最充沛的时刻，拍广场；晚上是休息和生活的开始。就是娱乐和吃喝。
这几组早、中、晚的镜头剪辑在一起，画面内容从城市-广场-宴会、工作-活动-放松，让镜头之间的衔接流畅顺滑，在潜移默化的时间概念上没有明显的跳跃。从时间方面，我们往下看，看到了重庆人的真实生活。
3.运动和寂静
这种动静态图片的拼接需要考虑镜头的运动方式和速度。一套基本规则是:动与动，静与静，动镜头与动镜头组连接更平滑，定镜头与定镜头组连接更平滑；如果动静之间有群体联系，画面内容要有明显的过渡意图，才不会显得突兀。
一般来说，在汽车广告中，会有多种拍摄角度来拍摄汽车行驶的素材。汽车超速镜头之间最好的方式是“动中有动”“静中有静”的硬切法。由于技能通过场景的节奏太慢，耗时较长，所以即使是闪白的加速过程也有不容易突出车辆细节的缺点。
综上所述，其实如果你是硬剪剪辑的话。时间，空之间的逻辑，镜头的移动方式和速度，镜头中的主要动作都需要考虑。当然，这并不意味着它们必须相同。
