生于当下生于其时，未来可期。
作者|狄飞
《欢乐颂3》已经开播两周了，但风评却遗憾地落下了。
豆瓣4.7分的评分不仅低于前两季，更是午间阳关剧的新低。
被诟病的最大原因是浮华的悬浮感和刻意的虚伪。
从2020年播出的20岁除了三十什么都不是，到2021年的网剧《爱很好吃》、《我在异乡很好》，女团剧逐渐找到了迎合观众喜好、符合时代的表达方式。
但《欢乐颂3》的失利，似乎让女团剧的大力进攻遇到了艰难的瓶颈。
风口来了。
回顾过去的国产剧，往往都是分享我们公司常见的剧情框架空:
如果主角是男的，女的往往是男主角身边的精致花瓶，或者是有“使命”的蛇蝎美人；当一个女人成为主角的时候，剧中的男主总是无可救药的爱上她，在她每次需要的时候帮她渡过难关。
当一群女性成为主角，男性的存在感被削弱，同时女性被从婆婆、剩女、催婚生孩子、撕X等话题中解救出来。，他们有真正的机会被真正的解读和诠释。
国内的女团剧最早可以追溯到2003年，以《人间真情》讲述四个年轻单身女性成长故事的情景剧《粉红女郎》播出。第二年，姜、梁静、那英主演的《我好想谈恋爱》，对女性社会问题进行了更深入的解读。
更有意思的是，两部剧中还有几位男主角，和剧中人一样有着女性魅力和自由的灵魂。就像前些天的《金句11周年》里说的，“我最讨厌打扮成X的人！”坦率而霸气。
在这两幅堪称国内女性群像鼻祖的作品中，也有一些大胆的发言。他们讨论的话题，比如婚恋、思想平等、个性自由等。，即使在今天的审美和舆论中依然没有过时。
2016年，《欢乐颂》播出，在当时大女人剧为主流的戏剧市场大开眼界。虽然剧中有很多肤浅、负能量、拜金主义的桥段，但必须承认，它也聚焦了当代女性面临的现实问题，很多情节直击痛点，引发社会讨论。
这也让女团剧再次进入观众的视野。
可惜《欢乐颂》IP没有延续名声。次年播出的欢乐颂2有点累。豆瓣评分暴跌，被批评是因为感情线变得更加血腥，人物更加不符合。
现在正在热播的欢乐颂3，因为原班换血，却没有换药，被贴上了“尴尬”的标签——
“84的主要成分是次氯酸钠，它与酒精的主要成分乙醇反应生成乙醛。理论上乙醛在84年可能被过量的次氯酸钠氧化成醋酸，甚至发生氯化反应，产生所谓的氯气等。但为了稳定次氯酸盐，可能会在84消毒液中加入少量氢氧化钠，84消毒液为强碱性，在强碱性环境下氯气不会逸出。但还是不建议这两种溶剂一起使用，因为会降低消毒效果。」
就像这段独白好像是来化学课的，但是第一次见面就有自我介绍。编剧希望用初次见面鲜明的个人特色来塑造人物，但生硬、毫无生气的对话让观众头皮发麻。这样的例子在剧中比比皆是，更不用说主要取景的出租屋了。陈设如同精致的样板间，剧中整体的悬浮感无法将观众带入其中，因此不断有非议。
但值得肯定的是，除了《欢乐颂》IP，国产女团剧这两年迎来了一个热点——
《20个不迷茫》聚焦四个即将毕业步入社会的大学女生，第二部制作播出；《三十而立》以三个三十岁女性的视角，描绘了这个年龄段女性所面临的不同生存状态。《远东》讲述了五个女人在一线城市创业开餐馆的故事；《我真的爱你》聚焦三位不同身份、不同背景的女性，探讨女性的生育、家庭、事业等问题。《我在异乡还好》以四位女主持人的视角，聚焦大都市异乡青年的真实生活状态。
很多女团人像呈现井喷之势，看卡斯的阵容，颇有冲击爆款剧之意。这是女性意识的萌发和崛起，也显示了女性群像剧的潜力。
可见，无脑的“酷剧”和类似的爱情故事已经不能满足观众的精神需求。在故事有足够张力的基础上，女团剧的观众希望通过这些作品看到对社会各个年龄段女性真实处境的关注和更多关于女性意识的探讨。
这些作品在满足女性观众女性意识觉醒趋势的同时，也具有打破圈子的潜力。群像剧的好处是每一个观众都更容易在多主角的剧情中找到共鸣。
同时，高质量的女性群像剧也可以借助剧情的艺术表现，消解女性面临的这些困境的沉重背景和成年人的焦虑。
万能公式=好剧爆款？
“几位来自不同职业、不同人生阶段、不同家庭背景、不同性格的女性，在人生的岔路口相遇。在遇到不同的情况后，她们携手成长为精神上更加丰富、思想更加独立的女性。」
这类话一般可以概括大部分女团剧。
目前“她剧系列”的制作和播出越来越轰轰烈烈，新兴的女团剧系列也向观众展示了一个似乎在不断被使用和应用的普适公式。
首先要承受的是人物的对比潜力。“傻白甜”“女霸将军”等标签已经不再适用，性格的复杂让人物更加真实饱满。
轰轰烈烈的成功女性精英都不接地气。但在《恋爱是美味》中，却存在身体焦虑，因为“女强男弱”的关系和被周围人诟病过于出众的女高管更真实。
三十多岁的顾佳是一个事业有成的家庭主妇。她处理家事有条不紊，从容不迫，温柔贤惠，这是该剧前半部分呈现的人物形象。然而，当婚姻出现问题时，她表现出了女性的勇气和敏感性。当她需要捍卫自己的尊严，保护家人的时候，她重重一击，迅速振作起来。
《我在异乡还好》也用了对比的冲击力，引起了很大的共鸣。在第一集中，平日大大咧咧，看起来最幸福的胡景景选择了自杀。随着剧情的推进，人们意识到她一个人承受了所有的艰辛。这个看似积极的女孩，其实并不快乐。这种反差击中了无数年轻人的心。
剧中的女性潜质和人物反差，往往成为推动剧情向重要转折点前进的力量。人物性格的反差让观众看到了真实的女性。她们的性格一面是社会想要的，一面是女性应有的样子，让人物更贴近生活，让人更活泼。
其次，让剧集牢牢抓住观众的是反转带来的爽点。
在《三十而无》中，钟这个一直被父母保护和宠坏的可爱女孩，终于鼓起勇气，对让她感到力不从心的婚姻勇气说不，尽管她周围充满了无法理解的声音和长辈的阻挠。
在《爱情的理想生活》中，丁慧乔遭遇了职场异性的不正当竞争和恶意打压。在朋友的鼓励和引导下，她从萎靡不振到像一个女战士一样，为自己构筑了一个坚固的碉堡，然后为自己应得的东西而奋斗，实现了更大的价值。
在女性群像中，女性不再依附男性，不再卑微。而是专注于自己如何独立成长，通过抱团取暖，互相帮助来突破瓶颈。这往往是反转带来的精彩高潮，其中的真实与理性会直接引起观众的共鸣。
最后，有三个正确的社会问题，是女性意识日益强烈的观众希望看到的。
现在的女性群像剧不再以婆婆、催婚、撕X等为中心。，而是更期待面对当今社会女性所面临的真实处境，这也使得剧情更以女性自身为中心，有利于人物塑造。
在《爱是美味》中，甜美乖巧的方鑫时隔五年重返职场，却遭遇职场孤立和性骚扰。在剧集中无法逃脱女性真实存在的困境。这里没有“英雄救美”从天而降，只有她孤独无助。
同样，在《爱是美味》中，刘晶被辞退，是因为她是大龄单身女青年，公司不愿意承担她将来可能怀孕生子的风险，也因为公司认为她没有养家糊口的压力，可以承受辞退的变化。
女性在社会上可能无时无刻面临的婚恋压力、就业压力、职业歧视等这些社会问题，都可以在一部剧里被撕得粉碎。
同时，剧中的女性，不是“总爱被欺负”也不是“因继承而发财”，而是在日常琐事面前，坚持做自己，坚定前行。这才是这个主题剧情潜移默化在传达的正确方向。
不可否认，这是制作播出好评作品的公式，应用这个公式，剧集就不容易出大差错。
但久而久之，不难发现同质化严重。所以，万能公式虽然可以借鉴，但还有很多地方需要深入研究，不能成为打造好剧，有爆款的门法。
正值壮年。
女性群像剧在时代的大框架下应运而生，并蓬勃发展。
但是，还是要讨论一下，如何去迎接那一年又一年的稚嫩而长久的战斗。
女子群像剧，直视女性的多才多艺。
女性面临的不同成长背景、职场环境和个人境遇，在女性群像中呈现。
有刚进诺诺的新人小白，也有在职场上叱咤风云的女兵；有心爱的女儿和女儿，也有在男权家庭中被忽视的姐妹；就像遇到了“水逆”。处处碰壁的普通人，也有顺风顺水、贵人相助的幸运儿...
这些背景造就了成千上万女性的个性。当女性群像剧中的女性有了更接地气的性格设定，观众反而在更多样的角色中感受到了女性的力量。
在一部群像剧里，他们都有被解读、被诠释、被接受的机会。“完美女人”的定义正在从女团剧中消失。观众可以看到女性的多元，女性的不完美，无论怎样的不同都有机会创造精彩。
同时，随着作品类型的发展，体现出更广泛的多样性。
在《爱情很好吃》中做了现场烹饪节目的刘晶，在《爱情理想生活》中对美有独到见解的婚纱设计师温茹雪等。，呈现了不同的职业，将职场剧和情感剧分开，都让女性群像剧展现了更多的内容，同时包含了很多当下社会女性关心的话题，家庭、友情、爱情、职场关系等。
同时关注了女性的年龄段，从“二十而不惑”的大学毕业生，到“我在异乡还好”的职场新人，再到三十而立的轻熟女本性，再到网友流行的脑洞“淑女的性格”。这种改变也帮助了这位“30+”女星重新出镜。
在这样的多样性中，包容和感动的是不变的友情。针锋相对的撕X大战，不再是女主角之间的血腥桥段，更流行的叙事主题是携手互助。
深入探讨，女团剧应该为更多更广的女性意识和社会问题带来合理的整合和探讨。
在时代背景下，当代女性所关注的一切现实话题，都有机会从女性群像剧的创作中汲取养分和灵感。正因为如此，女性群像剧的表现范围也顺势而为，从爱情扩展到了更多维度。
第1号结论
最后，女性群体形象有机会从存在于功能中的配角走向聚焦市场的主流。
平视女性是女性意识觉醒后观众的需求，也是近年来女团剧口碑两极分化时制作方的需求。
随着社会对女性关注度的提高，女团剧有潜力在这个适时的时刻打破圈子。
所以，温柔而有力量的女团剧作品未来可期。
参考资料:
1.国产女团剧中的爱、痛、欲
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2.“终于又有一部像样的国产女团剧了”
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3.《粉红女郎》:经典的女团剧。
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