一年前，“爱幼腾”三位家长的视频还抱团取暖，用“猪食”言论挑起长短视频之争。
今天，爱奇艺宣布牵手Tik Tok。
7月19日，Tik Tok宣布与爱奇艺达成合作，将探索长视频内容的二次创作和推广。
看似意料之外，实则可以理解。
近年来，无论是流量、用户还是广告主都纷纷投入短视频平台，行业发展趋势不可逆转。
从某种程度上来说，虽然以爱奇艺为代表的长视频依然坚持自己的路线，但是对短视频的态度已经有了一点改变。
从互利共赢到针锋相对
在视频的开始，“艾优腾”很高兴看到Tik Tok、阿奥特·法斯特和哔哩哔哩的爆炸。
当时短视频的身份是长视频背后的“推手”。一些不温不火的影视剧，经过短视频平台的“剪刀”二次加工后，热度又回来了，导流能力也很惊人。
有话剧宣传从业者对媒体表示，做话剧营销自来水很重要。在《一无所有三十而终》播出期间，Tik Tok上用户截取并传播的很多三情妇的视频都有上百万的播放量。这些都不是官方视频。“传闻中的陈倩倩”还要求数据公司做研究。根据用户的行动轨迹，大部分用户在Tik Tok观看短视频后会跳转到腾讯视频，引流效果是其他剧的3倍以上。
无非三十的截图
被埋没的好剧被短视频创作者发现、火起来，甚至创造话题、登上热搜，这些创作者也因此收获了大量粉丝。2019年，100强获奖者中，不乏影视up，如刘老师的电影，木鱼等。
一些电影、电视剧发现了这种新兴的最佳宣传渠道，甚至主动入驻平台，发布相关预告、花絮、剧情更新，以此进行导流。
比如2021年春节期间，票房冠军《嗨，妈妈》，借助短视频平台的二次传播，推动了电影的知名度和票房。
两者分工明确，一个是靠蹭热度赚流量，一个是吸粉变现，成为互利共生的伙伴。
然而这种“合作”并没有持续多久，互利很快变成了单方面的掠夺。适量的短视频营销或许可以引导长视频，但是把所有的情节都一一发布和解释，就是在抢长视频的饭碗。
而且在短视频的影响下，年轻人早就习惯了碎片化的时间。既然短视频平台可以免费观看，而且是最精彩的部分，他们为什么要去其他平台买会员付费呢？
这样一来，长视频一尝到流量的甜头，就被短视频掐断了，花了很多钱引进的版权也被短视频享用了，甚至有用户“爬墙”到了短视频平台。
渐渐地，双方有了嫌隙，最后发展成水火不相容的局面。
2021年4月，杨幂、赵、肖恩等500多位艺人联名上书。反对短视频侵权在双方不可言说的疾病上撕了一个口子。
曾经站在对立面的对手，手拉着手，组成了新的“复仇者联盟”，70多家影视媒体单位和5家头部视频平台，相继联合起来抵制短视频侵权。
也许我仍然感到困惑。6月，腾讯副总裁、腾讯在线视频CEO孙忠怀言辞犀利，公开表示现在短视频平台的个性推荐太厉害了。你喜欢“猪食”，看到的都是“猪食”。这些类似“猪食”的内容会降低用户心智。又称“各种盗版正在危害行业的未来。别做贼了好吗？”
2021年6月，腾讯副总裁、腾讯在线视频CEO孙忠怀在一次演讲中向短视频开炮。
最后矛盾完全公开化，双方到了“撕破脸”的地步。
保护版权只是一个门面。
今天的长视频就像一个衣冠楚楚的穷人，四面墙。
高贵的版权在我们手里，却面临着缺钱、缺人、缺收入的尴尬局面。
多年来，长视频一直在亏损中挣扎。爱奇艺财报显示，2021年，公司实现营收305.54亿元，净亏损61.9亿元。上市四年来，公司累计净亏损超过326亿元。在优酷主导的阿里巴巴数字媒体和娱乐业务中，EBITA在2021财年调整为亏损61.18亿元。腾讯近年来一直没有公布亏损，2019年亏损达30亿元。
除了缺钱，长视频还卡在缺人的问题上。2018年下半年以来，短视频日均使用时长超过综合视频，成为网络视听应用领域第一。长视频用户如何增长的问题一直没有解决。
《2021年中国网络视听发展研究报告》显示，2020年，泛网络视听领域将继续稳步发展，市场规模将达到6009.1亿元，其中短视频领域市场规模最大，达到2051.3亿，占比34.1%，而综合视频和网络直播的市场规模仅分别占19.8%和18.9%。
与此同时，大量“金主”涌入短视频行业。在业内人士看来，“短小精悍”的短视频和相对细分的用户群体，使得广告主的投放通过算法更加精准，视频产品的广告变现能力更强。而长视频的广告一般分为贴片、片头、植入等。，而且方式比较简单，灵活性差很多。
在这样的情况下，各个平台都在想办法做点什么来盈利。他们首先想到的是利用短视频平台玩短视频平台。
2018年，腾讯重启微视，旗下音乐、游戏、动漫、影视、综艺等内容向微视提供内容支持。QQ、腾讯视频、QQ手表等产品也为微视导入了流量。
2021年4月，腾讯开放内容平台也发布了关于腾讯微视创作者分成收入调整的意味深长的公告，声明称要打击处理，提高优质原创作者收入。很明显是想从已经爆发的短视频里挖一堵墙，靠增加营收。
关于腾讯微视创作者分成收入调整的公告
可惜如意算盘没打成。根据媒体报道的数据，Tik Tok的用户留存率可以达到80%，而微视只有43%。
此外，优酷2017年的“热点新闻短视频”和爱奇艺2020年的新产品“与时俱进”都失败了。
还有人想把短视频的变现模式嫁接到长视频上。比如2020年，芒果超媒体推出了新的电商平台“小芒果电商”，希望引导用户一边下单一边看剧。
当时芒果TV电商中心总经理谢少强也表示，“只要1/3的视频用户转化为电商用户，芒果TV就可以在规模上接近JD.COM”。
不过，中国青年剧作家导演向凯告诉《凤凰周刊财经》记者，小芒电商是基于电视购物原理的第三个产品，只靠流量。小芒电商最初的想法是通过电视广告做电商，直接用自己电商的产品替代广告，形成自己平台的现金流。但隔行如隔山，媒体的外衣是皇帝的新衣。事实上，除了概念，它没有什么新的东西。
长视频只好回到原点。2020年11月，爱奇艺率先发起会员涨价，随后芒果TV、咪咕视频、腾讯视频、优酷都做出了调价动作。
但是，会员的价格没有上限是上不去的。这样做，治标不治本，可以开辟新的增长曲线。只有这样，长视频才有出路。
在利益面前，没有永远的敌人。
如果你打不过你的对手，那就加入吧。活着是前提。没有什么是不羞耻的。
短视频需要版权素材来保护创作者，长视频需要短视频的流量来实现和转化版权优势。开放的合作意味着双方都给了对方更高的层次。
从双方公布的合作细节来看，双方的合作范围包括解说、混剪、分条等短视频的“二次创作”，基本涵盖了目前短视频平台参与影视作品创作的主流方向。
Tik Tok集团CEO张南表示，影视创作者是Tik Tok内容生态的重要组成部分，影视行业是Tik Tok的重要合作伙伴。一直以来，Tik Tok一直尊重知识产权，积极寻求与长视频平台更好的合作。相信此次合作是一个全新的开始，双方将携手为行业提供更好的解决方案，实现创作者、版权人、用户的共赢。
现在短视频的“视频问题”很像是Aauto Quicker独创的解决短视频“配乐问题”的方法。这不是简单的对错问题，而是利益和边界的划分问题。
在Aauto quickless即将上市之际，中国音像著作权集体管理协会在官网披露了一份名为《要求Aauto Quicker APP删除1万个涉嫌侵权的视频》的通知，指出通过对Aauto quickless的监测，发现涉嫌侵权和复制录音作为背景音乐的视频达到1.55亿条，“音乐维权”被推上风口浪尖。
2018年3月，Aauto Quicker成立独立音乐部门，先后与华纳音乐、腾讯音乐、Jewel等400多家音乐公司签署合作协议。
Aauto quickless的音乐负责人袁帅曾经透露过这样一个数据:“在Aauto quickless平台上，一首有头有脸的歌，一两个月就能赚到几十万元的版权收入。”
而长视频的版权收入只会更多。所以合作是行业发展的必然结果，即使双方都在流口水，诉讼不断。
在Tik Tok之前，阿奥特更快地领先了。6月30日，其官方微博率先宣布与乐视合作，就乐视独家自制内容达成二次创作授权。Aauto更快创作者可以对乐视独家自制版权作品进行编辑和再创作，并在Aauto更快平台上发布。
Aauto Quicker宣布与乐视视频合作。
中国人民大学商法研究所所长刘俊海在接受记者采访时表示，长短视频平台的版权合作，对于满足消费者对影视音频作品日益增长的需求具有重要的现实意义，也有助于长短视频平台做大做强，尤其是扭转过去企业牢牢圈地、单打独斗的现象。
Tik Tok同意内容授权合作是长视频向市场妥协的信号。想要争夺市场蛋糕，首先要站在市场盘子上。
