改革开放以来，创业的内容一直在不断变化，从最初的“自主创业”到“下海”成为潮流，再到互联网创业，再到全民“大众创业、万众创新”，再到现在的回乡创业。每一次创业浪潮都紧密呼应着时代的需求，也造就了一批批努力的创业者。
电视剧作为记录社会变迁的艺术门类，一直是时间跨度很长的史诗剧，如《鸡毛飞上天》、《正阳门外的小女人》、《大江大河》等。，以及深入不同领域的行业剧，如《梦想合伙人》、《创业时代》、《远方》、《完美村》等，关注返乡创业。同时关注徽商和山西的还有很多。
角色塑造:认同机制与时代特征
影视艺术中的时代特征主要体现在服饰、化妆、道具上，而造型则是人物职业身份、生活境遇、社会地位、心理状态的综合。当造型契合时代特征时，演员的表演才能获得更多观众的认可。
《大江》反映了改革开放40年的成就，反映了宋云辉、雷东宝、杨循的奋斗历程和中国的经济发展。因为时间跨度长，身份不同，所以在角色塑造上也不一样。三位演员的造型都从原来统一的素布制服变成了:作为国企的技术骨干，宋云辉西装革履，展现了他严谨的一面；雷东宝带领肖磊一家经过一系列尝试后，一件时髦的皮夹克，展现了“发家致富”的变化；杨是从一个卖馒头的巡回小贩做起的。跌跌撞撞之后，他开始了自己的事业，一身轻松休闲的打扮也掩饰不住他的意气风发。
《在远方》和《激荡》集中反映了改革开放初期的时代特征。在人物方面，两部剧的主角姚远和陆江涛都保留着流行的方便面，穿着时尚的牛仔裤。至于反映互联网创业的《梦想合伙人》、《创业时代》，电脑、手机、第一代网络产品成为点缀人物的重要道具。《飞向天空的鸡毛》将当地特有的商业文化融入造型中，摇着拨浪鼓，背着百宝箱，在街头呐喊，用红糖换鸡毛，与演员们的服饰和表演一起，塑造了一个机智淳朴的义乌商人。
除了外形上的“相似”，更重要的是创业类电视节目通过人物被赋予天赋和精神，阐述创业的艰辛和成功的可能，进而激励观众。
典型人物:企业家人格与个人情感的平衡
创业剧既要描写成功创业者的特质，又要忽略他们作为“人”的共性。因此，我们必须根据典型的理论来创造人物。黑格尔对美学中的“典型理论”进行了全面的研究。他认为典型是现象与本质、感性与理性、个体与一般、有限与无限、相对与绝对的辩证统一。此外，他还系统地论述了人物形象的丰富性、清晰性和坚定性。这些都可以在创业剧里得到印证。
创业是“九死一生”，每个创业者都必须投入全部的精力和智慧，专注于业务，甚至固执己见。《在远方》中，姚远为了打开快递市场，苦心钻研业务知识，甘愿先为业务遛狗，那是企业家的卧虎藏龙；《创业时代》的郭新年坚持开发软件。即使他婚姻破裂，朋友无法理解，被对手打压，但他始终相信自己的创造力，这是企业家的自信；
《绿水青山带微笑》将聚焦乡村独特的生态环境和传统工艺。民宿、琉璃工艺品成为乡村振兴之道，这是企业家的智慧；大江塑造的雷东宝，带领村民尝试烧砖、建预制板、组建施工队、开办电线厂等一系列活动，就是为了帮助大家脱贫致富。这是企业家的责任。
除了个性的不同和独特，典型人物的另一大特点是能体现共性。企业家也是普通人，也有自己的感情，尤其是爱情。《鸡毛飞上天》在铺陈陈江和和罗玉珠数十年创业历程的同时，也将爱情故事融入其中，两条叙事线索的交织丰富了创业者的形象。
集体照的特点和遗憾
创业剧主要讲述创业者和团队与对手斗智斗勇，最终取得胜利的故事。所以这类剧集会刻画很多人物。
高质量的电视剧可以让人们的群体形象反映出不同的社会侧面，无数侧面的交织完全可以拼凑出社会图景。古一雄、文泽厚、黄七子等以激越为背景的人物，让主角陆江涛从不同维度理解了如何处理创业与个人感情的关系；《远方》中的邮政干部卢忠祥，原本对快递行业有偏见，但随着对这个行业和社会发展的深入了解，他决定抛弃职业的束缚，积极支持远方的快递；《创业时代》通过洛的角色背叛，准确地捕捉到了资本对人性的腐蚀。
另一个问题是，创业剧中的女性角色往往被遮蔽。杜晓宇在绿树青山中微笑着，是为数不多的女企业家。但是在创业面临很多困难的时候，她大多是靠仰慕者和父亲来解决问题，看不到人物的弧线。
学者卡普兰在《女性主义批评与电视》一书中说，电视创造的虚拟世界是男权神话的表现，并在此基础上认为电视剧的叙事机制维持了男权社会的延续。电视剧创作应该打破这种桎梏，发掘女性创业者的故事。
近年来，国产创业剧积极关注时代洪流中小人物的创业历程。虽然在群体形象塑造上仍有提升空间，但他们也通过抓住企业家的核心特质，做出各行业建设者的画像，承担起了电视剧的社会责任。
