李丽珊，男，1949年出生于天津宝坻，1969年参军。相声快板表演艺术家，曲艺作家，国家一级演员，原北京军区战友文工团曲艺队队长。多次参加央视春晚等大型晚会。在舞台表演的同时，他也是一个长期的创作，有很多作品。代表作品有相声、快板、打扑克、景云鼓、大漠情缘等。曾获全军文艺汇演创作表演一等奖，第二届中国曲艺牡丹奖文学奖。多年来，他始终坚持“为兵服务”、“为部队战斗力服务”，经常在边防演出，深受官兵喜爱。
李丽珊年轻时的表演照片
记者:李珊老师你好。听说你从小热爱曲艺，12岁就登台表演。为什么对曲艺情有独钟？
李丽珊:我是天津人。在天津，曲艺可以说是深入人心。我就是在这种氛围下长大的。我们学校有个老师是曲艺爱好者。他写了几个节目，然后组织了一群小学生在我们邻居家演出。所以我七八岁就开始接触曲艺，到十二三岁的时候已经有一定的名气了。尤其是1963年天津大洪水，海河、子牙河到处都是抗洪部队的官兵。天津市组织多个慰问组前往大堤慰问抗洪官兵。那时我只有14岁，所以我加入了其中一个同情团体。1969年，我参军后，一个偶然的机会，我重操旧业。
记者:你当初为什么选择当兵？
李丽珊:第一，有这个情结；第二，我叔叔参加解放战争的时候，死在东北战场上。我们家是烈属，所以我想当兵是因为这种爱，对军队的爱。我参军后，给自己定了一个标准。既然我是军人，就一定要当好军人。
记者:你刚入伍的时候不是文艺兵。那么，你的曲艺特长是怎么被发现的呢？
李丽珊:新兵训练结束后，我被分配到陕西独立师3团4连。在基层公司工作了一段时间后，我被调到了政治部宣传股。有一天，俱乐部的仓库要搬家了，还挺大的。我们导演跟我说你去电影组帮忙搬东西，我就去了。仓库里有锣鼓、二胡等乐器，还有一堆竹板。我下意识的拿起它们，开始打起来。我们主任从窗口经过的时候说，小李，你能这样吗？然后转到勇士表演队。就这样，我调到了我们团的战士表演队。
李丽珊表演剧照
记者:《夸夸派长小保成》是你在军营的第一部快板作品。你能告诉我们它是如何诞生的吗？
李丽珊:我调到表演队后，正好赶上团里的基层工作表彰会。那一年，我们团评了一个基层先进典型，是一个排长，叫肖宝成。于是领导给我们表演队布置了一个任务，写快板节目，表扬萧宝成。我说我不会写，代表团团长说。快板写不出这么好？就写一个吧。基层单位就是这样。他们可以边做边学。当时压力很大，点个灯，点个油写。好在以前唱的段子很多，写押韵的时候也不着急。最后写了一段，感觉挺好的。
记者:听说你还有这部作品的手稿。是你创作生涯的启蒙？
李丽珊:这是我迈出的最艰难的第一步，其他作品也相继问世。当时我们的部队一直强调要做好战争准备，为人民做好战争准备和饥荒准备。后来我从团里调到了师里的战士表演队。当时我们去了甘肃武威，那里正在修建国防工事，所以当时我写了一部作品，叫《开山》。后来我带着这个作品去甘肃军区业余演出，引起了大家的注意，也取得了一些成绩。
李丽珊到基层慰问剧照。
记者:这些年来，您一直以“为军人服务”“为部队战斗力服务”为己任，您创造了，您表演了。士兵们很喜欢你的作品吗？
李丽珊:士兵们热烈欢迎，非常喜欢。1984年调到北京之前，我在西北工作了15年。当年甘肃省有11个特区，84个县市，我什么地方都没去过，所以对西北比较熟悉，现在也有西北情结。无论是在边疆、海防、戈壁滩，还是在山区，当时的生活条件都非常艰苦，我们也经常给基层官兵送去文化和欢乐。我们表演的节目与士兵和部队密切相关。我们写军人，演军人，讲军人的生活，讲火热的军营。它不仅受到士兵的欢迎，也受到住在我们部队周围的村民的欢迎。军民关系非常密切。
中央代表团解放军代表团在那曲庆祝西藏自治区成立60周年演出剧照。
记者:据我了解，这些年来，您多次到基层演出，活跃了官兵的文化生活，同时也受到驻地群众的喜爱。
李丽珊:是的。我记得，甘肃中蒙边境马鬃山有个边防营。有一次我们去那里演出，周围的牧民都是蒙古族，马鬃山公社通知他们解放军来演出了。牧民在十几公里外，骑着马和骆驼观看表演。我在那里讲快板和相声，战士们很高兴，牧民们也跟着学。比赛结束后，我会问他们，我们说的话呢？牧民说，好啊！当我问他们的时候你能理解我吗？他们表示无法理解。为什么我说不懂你还开心？他们说，他们都开心，我也开心。感觉这种环境和这种氛围相互感染，大家都能乐在其中，乐在其中！这场演出给我留下了深刻的印象。
记者:你和牛群老师在1988年春晚表演的相声《巧立名目》，红遍全国，家喻户晓。能回忆一下这部作品的创作过程吗？
李丽珊:当时原总政治部文化部、解放军文艺编辑部在全军连续举办了三期曲艺创作班，全军大部分曲艺创作骨干都参加了这个班。每个人都全力以赴帮助修改工作。军队有这么好的作风和传统。这些年来，我军出了很多优秀作品，《出各种名》就是其中之一。
春晚演出前，我在剧组住了近两个月修改这部作品。我们工作的主人公一开始是主任，后来换了科长。二是作品太长，春晚做不了那么久。删，删，删，删到现在的情况，8分钟，刚刚好。
1988年春晚，我讲过两次相声，记录至今无人打破。
八点半左右，我说的第一段，和当时南斯拉夫一个叫卡罗的演员有一段相声。过了12点，我和黄牛们聊起了“巧立名目”这一段。同一个春晚说两句相声很少见，直到现在也没再发生过。
记者:疫情期间，您也创作了很多抗疫作品，包括《山东快板》、《站哨》、《快板》、《柳林湾》、《泥锅落》等。这些作品的灵感和素材从何而来？
李丽珊:在抗击疫情的过程中，涌现出许多优秀事迹和先进人物。作为一个老的民间艺术工作者，我们应该通过民间艺术形式为弘扬抗疫精神做点事情。作为我们的曲艺创作，应该有个人，有事情，有感情，有乐趣。比如我写《哨站》的时候，觉得把农村防疫过程中的典型事件作为创作素材，通过一个小村庄的群众，来反映整个防疫时期全民的行动，齐心协力，贴近生活，会很有意义。
与李丽珊同志商榷曲艺创作
记者:李先生，您是原中国人民解放军艺术学院的客座教授。据我所知，你以前在中央戏剧学院、中国戏曲学院和中国曲艺研习班都教过课，没有教材和教学经验。实现这样一个从演戏、创作到教书育人的角色转变，不容易吧？
李丽珊:2001年，冯巩提议在中国戏曲学院举办首届曲艺创作相声大专班。我参加了第一届和第二届，带出70多名学生。贾玲是我们班的学生，还有贾旭明，一些目前在观众中比较有名的民间艺人，大部分都是我们班的。
虽然我没有教学经验，但是我们可以查资料，总结经验。目前，中国曲艺家协会和辽宁科技大学艺术学院联合制作了一套曲艺高等教育教材，已出版4本，其中《相声表演艺术》由我主编，已出版。这是我国第一本关于相声专业的高等教育教材。
曲艺是语言的艺术，相声专业是幽默的艺术。所以你的讲课要理性，要包含幽默的表达，这样讲课才会更愉快，学生才会听。
李丽珊去基层演出时，在炊事班帮忙做饭。
记者:李小姐，您认为军队文艺工作者如何更好地为鼓舞官兵士气，增强部队战斗力发挥作用？
李丽珊:一定要有一个火热生动的基层生活原型，要深入基层，而不是高高在上。以前听说要造东西，先问哪个单位？我们的一个作品，获得全军文艺汇演一等奖，是Numerable的《嘿，有两个兵》。当初为了写这部作品，我们长期住在基层。那个团有几个新兵入伍前在地方做生意，入伍后成了连队骨干。
当然，一开始他们习惯了当地青年的习惯，甚至站岗。今天，我有事要做。你帮我站岗，我请你吃牛肉面。后来经过部队的教育引导，都集中在军事训练上。因为他们聪明，训练方法比别人多，所以进步很快，后来当了班长。我们把这个故事写进了数字宝藏。节目出来后，大家都说很棒，你写得这么有生活感。
所以，作为部队的文艺工作者，你真的不可能不深入基层，不去连队。正是这些生活中生动的故事，感动了每一个人，感动了我们。我们创造了他们，感动了人民。不是我们写得有多好，而是我们军人朴实进取的品质，让我们没有任何打磨就深深感动。
1998年，李丽珊在九江抗洪第一线。
记者:这么多年军旅生涯，你最深的感受是什么？
李丽珊:成为一名军人是一种巨大的荣誉。拿着枪是训练，准备打仗，拿着笔也是。也是在训练场和舞台上练兵备战。目的是提高军队的战斗力。这是军队文艺工作者的职责。成为一名士兵是我的理想。在部队干了这么多年，无怨无悔，很幸福。因为我已经忠实地履行了我当兵之初的誓言，我会一辈子做一个好士兵。
