TEFAF的创始人之一
是什么促使你创办了TEFAF？
40年前，我们产生了以艺术品经销商为主体的项目的想法，期待这些人聚在一起能产生的化学反应。所以有我们的八个创始人，他们都是非常有经验的经销商:四个艺术品经销商和四个专门从事古董家具，瓷器，珠宝和银器的经销商。我们彼此非常熟悉，所有的进展都很顺利。而且我们已经决定这是一个以参展商为中心的展会，同时我们会成立一个非盈利基金会，让利润回归展会，保证展会的持续运营。
最初几年，展会被业界接受程度如何，发展如何？在展览的第一天，我们就知道展览会成功。预展当天，200人在开馆前在门口排队。我们被报以很高的期望。同时，展会的成功为我们的后续活动提供了更多的可能性。我们相继推出了年度艺术市场报告、展览计划，以及创建新的慈善机构、捐赠博物馆、艺术保护项目、资助癌症研究等项目。
TEFAF与其他展会有什么不同？首先我们是非营利基金会，其次是我们严格的审查机制。我们会邀请不同背景的学术研究者、博物馆策展人、策展人、鉴定人对所有艺术品进行提前考察，让藏家和博物馆零风险交易。一旦描述出现错误，组委会将立即督促展商改正或直接下架。这对收藏者非常有利。
是什么吸引了世界各地的博物馆和策展人前来观展？所有参展者都带着他们最好的作品来到这里，所以博物馆和策展人蜂拥而至。曾经，盖蒂博物馆和诺顿·西蒙博物馆会为他们的导演、员工等预定门票来参观TEFAF的网站。来自不同国家和背景的策展人从世界各地飞来，来到这里。我们也非常愿意和他们合作，帮助策展人找到他们需要的东西。
这么多年过去了，你最喜欢展览的哪一点？相比画廊，展览会有更多的可能性，你永远不知道你会遇到谁，会和谁交流。有一年，开幕式后十分钟，一个人站在我展出的一幅画前。他问我为什么喜欢这个作品。我告诉他后，他问我价格，然后他就买了。后来才知道他是美国十大富豪之一。这一切都让人唏嘘。多么巧合，一个令人兴奋的巧合。在展览开幕期间，我每天都期待着新的一天，我在这里度过了美好的时光。我很享受和其他专家一起讨论的过程，和评审委员会一起工作，大家聚在一起互相交流，各抒己见，不断学习进步。
弗朗西斯·贝蒂和艾伦·阿德勒收藏者
是什么把你带到TEFAF的？FB:我为Richard L. Feigen Co工作了37年，从1985年到1988年积极参加TEFAF。我和我先生直到1990年才成为官方收藏家。从那以后，来到TEFAF现场成了我们每年的任务之一。
AA:我会围着展会跑，每两个小时就找一次FB。我们需要迅速决定是否购买某个展品。对我来说，TEFAF可以提供一种狩猎的刺激。无论多么伟大的参展商，都会想在开幕当天给观众一个惊喜。
你印象最深的TEFAF记忆是什么？AA:当FB在Feigen的展位工作时，我会在开幕后的第一时间赶到Kunstkammer Georg Laue的展位，以便预购我以前看过的展品，通常是象牙头骨或人体模型。Georg Laue是TEFAF兼具学者和发行人双重身份的完美例子。我们的好朋友兼顾问萨姆·福格也是如此，我们从他那里买了许多中世纪和文艺复兴时期的作品。记得有一年站在他的摊位上，看着一个很棒的烟斗泥人，一个带着兜帽的女人，表情特别悲伤。旁边一位先生说:“你应该买。”我回答:“你是谁？我为什么要买？”这位友好的陌生人说:“我是弗里茨·斯霍尔滕，荷兰国家博物馆雕塑馆的馆长。”从那以后，我们成了朋友，我们经常就看过的作品交换意见。
你对收集西班牙雕塑有强烈的兴趣。是什么影响了这种兴趣？因为TEFAF，我们开始收集西班牙雕塑。我们的第一件作品是从慕尼黑的经销商Sascha Mehringer那里买的:加布里埃尔·乔利的两个小偷和骷髅的雕塑，制作于1530年左右。我们是在馆长埃克·施密特(Eike Schmidt)的推荐下买的，他现在是乌菲兹美术馆的馆长，也是我们在TEFAF上得到的另一份友谊。之后，我们继续在每年的TEFAF上购买西班牙雕塑，并与不同的参展商成为朋友。
你认为TEFAF对艺术界有什么影响？AA: TEFAF是我们的宝库。它把有着不同背景和相同志向的人们聚集在一起。展览的核心精神在于真实的人，能够互相分享欣赏乐趣的人。每个人都会在这里收获一段或几段美好的友谊。而TEFAF的审核机制让一切都有别于其他展会。可以保证即使是非专业观众也能知道这里的一切都很棒。
罗森伯格
前卢浮宫馆长
你的第一次展览经历如何？
我第一次去TEFAF是在20年甚至25年前。从那以后，我每年都从巴黎出发，来到展览现场。我将在展览会上呆一整天。展厅没有太多干扰。我可以专注于每一个展品，方便地找到我想去的展位。在我担任卢浮宫总统期间，我参观了许多博物馆藏品，尤其是油画。在展会上，我会因为这个和很多人有很多交流，这些讨论和对话会直接影响到后续的收购。
这些年展览有什么变化？从古代大师到当代艺术，从架上绘画到珠宝作品，展览涉及的领域在逐渐扩大。随着时间的推移，他们的分工越来越清晰。这家店最大的好处就是我能第一时间认出我要去的区域和我感兴趣的展商展位。
你在TEFAF看过最有影响力的艺术作品是什么？每次展览都会有新的惊喜。给我印象最深的是路易斯·克雷蒂的一幅画，我为他写过很多文章。克雷蒂一直不出名，但现在出名了。那幅画代表了克雷蒂在艺术史上的第一个标志。当我在展览会上发现它时，这幅作品已经售出。TEFAF对艺术界有什么影响？TEFAF在艺术市场发展史上确立了自己的重要地位。而且，在这里我可以清楚地看到人们对作品喜好的变化和价格的起伏，这是一件很有意思的事情。比如我参观展览的第一年，很少看到17世纪的法国艺术品，现在倒是不少，而且价格大幅上涨。此外，这里还有很多新的收获。虽然我专门研究17世纪的法国艺术，但在世博园区和与他人交流的过程中，我总能学到很多我不熟悉的领域。世博会提供了一个交流的平台。这是一个可以找到新经销商，和熟悉的经销商见面交流的地方。我还可以在这里与博物馆的其他策展人和策展人见面，讨论学术、展览和收购事宜。
安东尼·布卢姆卡BLUMKA画廊，自1995年以来一直是参展商
你参加TEFAF的动机是什么？
我母亲去世后，我打理她以前经营的生意。我意识到是时候寻找新客户了，我不能就这样让他们“认识”我。在1995年成为参展商之前，我只参加过一次博览会。当时我的社交圈主要在美国，但是我想拓展更多的国际客户，有一定的国际影响力。所以我来了TEFAF。我也参加过纽约的其他展览，我觉得没有一个能比得上TEFAF的国际性，也没有人能像TEFAF一样保证展品的高质量。
这些年展览有什么变化？一开始，我什么都自己做。然后展会成立了专业的建摊团队。我自制的摊位已经不适合了。如果说以前感觉像博览会，现在一切都很专业。无论是展位还是物流，一切都是最高标准的。你和朱利叶斯·布勒·昆斯坦隆共用一个摊位。这个合作是怎么开始的？我和Florian Eitle-Bhler在2000年共同出版了我们的第一本书《收集过去的宝藏》，并在纽约举办了一次联合展览。然后，巧合的是，在那个TEFAF上，我们的展位刚好相邻，我们只是把我们之间的墙移开了。然后我们意识到，其实我们两个可以一起在TEFAF做未来的演讲，因为我们有很多共同的兴趣，我们都相处得很好。于是就有了这次合作。
你认为TEFAF对艺术界有什么影响？这些年来，艺术品的质量和稀有性越来越重要，各个时期艺术品的购买和竞争也越来越激烈。如今，博物馆会将艺术品带到TEFAF，希望找到优质买家的藏品。相信大家都愿意在TEFAF社交，怀念亲临现场的体验。我们所有的私人和机构客户都来问我们是否会参加之前的这个展览，他们都对TEFAF的回归感到非常兴奋。
梅兰妮·格莉丝《金融时报》和《艺术报》的记者、作家和艺术市场专家。
你什么时候开始报道TEFAF的？
自从2006年开始在艺术报工作以来，我一直在报道TEFAF。作为一名艺术市场的专栏作家，关注艺术博览会一直是我工作的一部分，而TEFAF作为最大的艺术博览会之一，是我不得不持续关注的事情。我还为《艺术报》和《金融时报》撰写了即将到来的艺术博览会的预览，并报道了在线艺术博览会。在大家都在关注现当代艺术的同时，TEFAF依然关注古董和古典大师的作品，这是一件可喜的事情。在连续报道TEFAF的过程中，我可以深入研究不同的小众市场——设计、瓷器、珠宝等。，这也是让我愿意继续报道的动力之一。
你在展览会上的第一次经历如何？之前我对马斯特里赫特一点都不了解，但是来到这里，老城的美丽和TEFAF期间城市的热闹带给我很大的惊喜。2005年，当我作为苏富比艺术学院的学生第一次参观TEFAF时，我被展览的规模、广度和深度所震惊，并留下了非常深刻的印象。而现场的装饰花真的留在了我的记忆里。每当我想起TEFAF，我就能闻到郁金香的味道！第一年，我不在VIP名单上，第二年，我被邀请第一时间体验展览现场的特色生蚝和香槟，以及价格不菲的画作。
你认为TEFAF对艺术界有什么影响？TEFAF已经成为一个你可以看到最好的画廊和他们有价值的艺术品的地方。同时，由于专注于古典艺术，TEFAF拥有一支高素质、专业化的鉴定团队。它还成为博物馆的合作伙伴，并与其他非商业项目建立了联系。因此，从艺术界更广阔的视角来看，TEFAF已经成为一个教育场所和商业场所。事实证明，聚集画廊打造跨国一站式店铺，是一种非常有效的卖艺术品和吸引人的方式。我们都渴望亲眼看到和接触艺术作品，不仅因为近距离的体验能带来巨大的震撼，也为其他行为奠定基础。人们聚在一起欣赏艺术的热情和对文化体验的热爱并没有消失。
