第一条:七个必须的第三句，以“不需要”或“不需要”开头。先用否定句，再用第四句来回应或展开为什么是否定句。这种方法，第三句的转折音特别明显，所以气脉容易梳理，不易混淆。第四句可以从第三句开始。
唐代杜牧《题城楼》:“卷河塔角声，使日头微起，寒亭落。不回首篱笆，故乡是七十五亭”；这首诗中有一两句生动传神。第三句“不”突然转折，留下一个疑问空。为什么“不回头”？第四句回应。眼前的景象和我家乡的亭子很像。这就结束了一两句话。所以诗的开头和结尾结构都很清晰，脉络流畅，富有诗意。
再看陆游《航头晚兴》:“山色苍寒，野地色温，下程初关亭门。不必斟愁酒，惯断魂魄。”鲁游这首歌的手法和杜牧是一样的。前两句也是讲风景的，第三句用“不用”来转折，第四句用“旅行到世界的尽头”来关闭前两句的眼界。《习惯了断魂》回答第三句为什么“不愁酒”。为什么要借酒浇愁，因为你习惯了打碎自己的灵魂？没必要。
第二种:《七绝》第三句用“问”、“道”、“说”、“于”、“王”、“之”等问答，有提问或明确指向的意思。第四句回应第三句所指的问题、词语、事物。
如唐代朱清玉写下这首著名的《进士前夕至张书记闺房》七绝:“红烛昨夜止于洞房，待舅姑来小棠前访。”化妆小声问老公，画眉深浅不时兴”；这首诗相当有名。从字面上看，是关于新婚女人的心态。其实讲的是考生面对考官时的忐忑心情。千百年来，很多人都解读过。这里不做意义分析，只看句法。第三句中的“Q”字起链接作用，第四句回应第三句中的问题。问老公是什么。我也是这么问的。而第四句中的这句，生动地刻画了一个新人的忐忑心情。
元宋元《讨柴》略异:“海树年长成大料，斧削一薪。山人告诉昌松，是刘郎去那里种下的。把山木写成有用的木材不容易，但当柴火很容易被砍倒。第三句用“指”和“说”来转。山民在指什么？原来这些大松树是刘郎去了之后种的。刘郎是个典故。天台山遇到一个神仙，出来发现世界已经过了十遍。意思是这些长松树已经很多年了，所以这句话和第一句一样，就是树不容易成材。
第三种:这种七绝的写法和上面的第二种类似，都是第三句有疑问，但不同的是“说”字放在了第三句的第二个字里，导致它说的不仅限于第四句，而是第三句后面的五个字，也是它说的。
唐代胡璋《归宫记》:“开元帝怜于掌中，人间二十年。据说酒席在长城天堂门口，钱是官员在楼下收的”；第三句话后，都是宫人回忆的话。这样，读者同时会有更多的感受。三句话的过渡没有上一句那么明显。
如清代朱凤翔的《村外闲歌》说:“荷花锄时，明月几时还，幼童待竹叶。都说景甜家好吃，米花落后鲤鱼肥”。第三句话是一个转折点，接下来是所有的内容。第三句的最后五个字是总结，第四句进一步详细描述和确认了这五个字的叙述。循序渐进，攻击读者心智，印象更鲜明。
第四:此法第三句的后三个字多以“无”或“无”、“无别的”、“无别的”、“无别的”、“无所事事”等结尾，用来概括前两句，证明无，然后第四句描述无后怎么办。这种手法比较曲折委婉，所以情感的变化比较生动。
比如苏轼的《春日》:“鸠乳燕无声，阳光照西窗。当你下午醉醒，你只会睡在春天，享受春天的阳光”；写一两句春天的风景，为下午酒醒做铺垫。没什么可总结的，也是一个转折，引出第四句。无事可做，只能睡在春天享受春天的阳光，拿回扣给前两句的风景，直到第三句“午间醉醒”。春眠是目前唯一要做的事，全诗浑然一体。
元代高《青山白云图》诗说:“昨夜山中艳阳高照，白云绿树最清。茅庐起得早，无事可做，就去看《南溪新水生物》。第三句真的是“没别的”吗？不是还有一件事就是看南溪新的水生生物。这个算吗？
第五:此法第三句以“无端”二字开头。“无端”有无奈的意思，表示事与愿违，或者没有办法，或者意料之外。所以，当它放在第三句的开头时，表示除了前两句描述的事物之外，第三句突然插入了其他的意思。突如其来的意外能给读者一种震撼的感觉。
唐代李商隐《为正》:“因云屏无限神韵，凤城因寒畏春夜。平白嫁金龟，不负香物”；前两句极其美好，第三句却突然转折，对于嫁个有钱老公的另一种无奈。第四句是对这个无奈原因的解释，反扑前面两句的妙处。
你看宋代张勇的《雨夜》:“帘萧瑟竹院深，客孤灯吟。一夜无端雨空断了我的乡愁”。第三句中的“无端”就像是天上飞来的仙女，以一种虚无缥缈的方式插入了“一夜空雨”的意象，看似突兀，但第四句说明了直接指出雨，看似无端，实则不然。因为它打破了我的乡愁。这句话对应的是第二句中的“客孤”。
#诗歌#
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