七绝写作的开头和结尾是指写作的整体结构，但并不相同，可以灵活变化。但是怎么改呢？在实践中应该如何结合？网上很多文章可能无法详细解释演示。本文对最重要的第三句和第四句的一些写法进行了分析。
第一种方式，第三句以“要问”“要问”等词开头，然后用三四句作为连词的疑问语气，所以第四句有“没什么”“几个”“他”“谁”等词作为回应。即第三句提出问题，第四句可以用肯定的肯定或否定的怀疑来证实。
比如唐代杜牧的《秋浦路上》:“山岗穷以秋雨，溪水暴以雨。要问寒沙的新雁，来的时候还是离开凌渡。有一两句是对偶句，描写的是路上的秋景。四句采用质证结构。在这场萧条的风暴中，如果你想问新来的寒沙大雁，他们来了还会来凌渡吗？表达作者对凌渡的怀念。
又如宋代苏轼的《游和文静韵》:“牡丹松柏一会种，随春风自由开。请问墙上的题词，几个人不来看花。”这首诗挺有意思的，尤其是三四句的疑问语气，营造出一种含蓄。“试问”和“不为”的组合，有一种不为，或者真的不为的双重含义，由读者去揣摩。
第二种句法，即第三句，用作诘问，但用他、谁、己、安、那等词提问。第四句，没有其他明显的话来回应承诺，而是采用了前一句的含蓄回应或发散延伸。
用第四种隐晦的回答来回应的人，如唐代白居易的《王巍地》说:“花冷懒，鸟无心，马据西游。春前何处有思，柳条无力为王弟”。第三句问“哪里”，第四句用“魏王地”回答。柳条衰弱是对春天不思考的反应。
以第四句作为对上一句的回答，继续展开结构，如明代陆容《画》:“林宅重枕野塘，千顷水归故乡。这是什么年关，不过是公共事务，要趁着山里人凉快几天”。第三句用“哪一年”提问，第四句用“利用”继续发挥前一句的意思，进一步扩大，产生情绪，比上面的含蓄回答更有爆发力，不那么委婉。
第三和第三句用于质证，但和前面的方法略有不同。“他”和“谁”这两个字不是写在句首，而是放在句中。如果放在一句话里，感觉不会太直接，反而会比较委婉。而且如果放在一句话里，那么第四句话一般不用回答，直接留给读者想象空。
如唐代孟浩然《送杜十四下江南》:“遇水为乡，君去春江长。黄昏何处泊帆，天涯必断人肠。”这首诗第三句用在哪里，第四句没有直接回应。相反，用世界的尽头来表示帆在漂流更委婉。
再如明代钟顺《清夜听箫声》:“小楼人月初醉，隔海离家远。吹断肠曲的短笛，庭上满是香雪梅花”。这首歌比上一首更离谱。第四句直接纯粹描写风景，不回应第三句的“谁”吹歌。读者回味与想象之间的空更大，韵味更深刻。其实这首诗的写法很值得借鉴，内涵更丰富。
第四种写法是用诘问，但更直接。第三句前面是“怎么样”字，第四句第一个字用“更”字连接。这种结构的背景非常清楚。“更”字虽重，略直接粗暴，余味略不深远。但是这个技术更容易掌握。
如唐代李商隐《无题》:“资府中仙之珍灯，云浆先冻后饮。如何作雪夜，还在瑶台十二楼”。这个结构的重点落在“更”字后面的强调上，第四句不是对第三句的回应，而是递进。这种写法虽然可以强调，但也是直接把意思说清楚，回味起来其实不如之前的写法，略显直白。
宋代朱《德化一戏第一铺，夜闻杜宇》:“王世贤劳只自谦，为官五年。如何独留荒山夜，寒听规矩。”这首诗的结构在第四句中也是递进式强调，强调第三句“独留”在荒山中是不够的，还要拥寒听规，进一步营造出萧瑟孤独的感觉。
第五种方法与上述四种方法不同。诘问不在第三句，而在第四句的开头，用了“如何”这个词。这种语气，其实并不是上述的问句，而是像反问句一样成为肯定的一种方式。
如宋代相安石《夜雨》:“夜窗难听雨，寒室难独活。今夜故人睡江边，怎能不打帐篷？”第四句中的“怎么样”其实是“不”的意思，禁止听檐篷的声音。
清代何《无园种菜》:“五观之风神秀，威武之恩遍传四方。菜肴如此可爱，怎能与饥饿的人相比”。这句话也是“不”的意思，不能比作饥民，提问，否定。这种结构避免了尾联过于直接的表露情绪，留有一定的回味空间。也是很实用的一招。
以上五种手法都很实用，加上一些特定的词语组合，脉络梳理得更清晰，气脉会更顺畅，诗意的回味也能更好的表达出来。我更喜欢第三种写法，尤其是有场景的结尾，会更含蓄更持久。你更喜欢写哪种技巧？
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也就是一个诗人，那诗人呢？填几个小词，你喜欢哪一个？
填临江仙5天赋年底感想。做一次古代才子怎么样？很优雅，不逊于宋词。
原文:《七绝》诗十五首。雪中金陵“|暮云四龙无处不在，即使雪后千里海潮犹吞。
