大家好，欢迎来到1号诗巷的格律与诗歌写作专栏，这是我们课程《格律与诗歌写作——零基础歌词》第十八章的内容。
在上一章中，我们解释了歌词中词语强调和构思的内容，比如禁忌，比如具体的写法等等。在这一章里，我们来谈谈词牌中中注的填充。
词可分为小、中、长调。通过平日的观察和总结，我们发现很多刚踏入歌词门槛的朋友，对字数较少的单调、双音词牌情有独钟，而对字数较多的中音、长音则会产生抵触情绪。
有几个网友向石祥反映，中长音字数太多，不知道写什么好。这需要大量的工作来创造，所以他们不想碰它。
其实这是很正常的现象，字数多的写字板确实会让创作者感到一定的心理负担。
不过，我们也不用担心，因为做任何事情都需要一个了解和熟悉的过程，然后才能克服相关的心理负担，逐渐走向“得心应手”的程度。
在填充上，字数多的词牌和字数少的词牌其实没有太大区别，因为它们都有一个整体的“骨架”在里面。
本章将围绕中调的关键词，从具体的填充要领展开，帮助你解决中调的填充问题。
第一，关于字的中间调分类
你还记得上一章我们提到的“引”和“近”这两个词吗？这里，将首先解释它们的定义。
关于“引用”:即对原有旋律格式进行扩展，增加字数后，将旧旋律换成新旋律。
关于“近”:即把原来的曲子翻新，变成新曲子。
词的大部分中音和长音都是这么来的。
就中调而言，其主要形式可分为两种:
1.上下挂件的横向格式和字数完全一样。
例如:
水袋舞
范仲淹
蓝天，黄叶，秋波，冷烟，浪上绿。山遇夕阳水，草无情，更在夕阳外。
黑暗的乡愁，追逐旅行的思绪，每晚除非，好梦留人眠。明月高悬独孤，酒愁，化作相思泪。
2.上下方格字数不一样，横方格也不一样。例如:
庆余案
辛弃疾
东风夜花千树，繁星如雨。宝马雕车满路，凤笛声，玉壶光，龙鱼舞通宵。
蛾，雪，柳，金线，笑声，香味。大家找了她千百遍，突然回头，那个人就在那里，灯光昏暗。
上阙的“越风吹下，星如雨下”和下阙的“笑语花香”显然是两种格式。二、墓志铭中间的填充方法
按照字数来说，中调词牌的字数一般在59-90字之间。相对于我们非常精炼的格律诗，确实属于字数比较多的一种文体。
词的整体布局和格律诗的整体布局有相似之处，所以我们已经详细说明了词的布局和流程。如果你不明白，请打开本专栏，找到相关章节自行查阅。
这里我们就把中音单独拿出来，强调一下中音的填充要领和方法。
1、内容参差不齐，前后呼应。
所谓内容参差不齐，是指我们在填写的时候，不能总是停留在一个角度或者一个层面来描述，而是需要前后变换内容，这样才能体现出层次感和高级感。
至于怎么变，有很多方法，比如从时间到空的过渡，比如从风景到情感的过渡等等。，这些都有可能。
2、形式可以散，主题集中。
这就是我们所说的“形散而神不散”。
我们写诗词，都需要建立在“意”的基础上。没有意义的支撑，一部作品是无法完成的。
所以，只要我们先把意思设定好，一个词填进去就有了头绪，有了眉目。小单就是这样，中音也不例外。
中音的字比数多，
