随着日常生活审美化，文化创意产品越来越普遍，越来越多的功能性产品逐渐融入文化创意元素，成为吸引消费者、满足其需求的重要因素。
文化产品的设计开发是一个系统工程，包括前期调研、资料收集、方案策划、设计实施和产品模型、量产，最重要的是产品设计创意，它不仅关系到文化产品的形态，还在很大程度上决定了销售的可能性。
在消费者主导产销的模式下，很多人都跃跃欲试文化创意产品的设计。在设计技术和手段逐渐普及的今天，每个人都有可能提供创意和设计。他们可以创作自己的作品，创造个性化的文化创意产品。因此，文化创意产品的设计也需要相应的理念和思维的改变。
现在各种衍生文化创意产品充斥市场，使得产品良莠不齐，产品同质化、低质化现象突出。
比如电影电视的一些周边产品，其实并没有那么吸引人。原因很大程度上忽略了文化创意产品最终是为消费者服务的。不应该只把他们当成影视迷的狂热购买者。他们需要更加关注购买产品所带来的消费意义和使用能力，以及所能涉及的用户所带来的功能、文化、符号等价值。
因此，文化创意产品设计要以用户为中心，根据这些潜在受众的需求特点来选择设计策略和方法，使创意设计的文化创意产品具有足够的吸引力、购买力和影响力。
当然，利用3D打印、大数据等前沿技术，文化创意产品设计要及时创造条件，让用户参与体验。可以是简单的模式选择，交互定制，甚至是“我”的自由出入。一般来说，文化创意产品设计被视为艺术家、设计师等专业人士的专长，甚至有人认为人才在创作中起着决定性的作用。其实创意是有规律的，也是让人惊喜的。
虽然意外可能会受到灵感的影响，但这种惊人的表现往往有一个共同的特点“套路”。比如我们用陌生化或者截取的方式来处理我们习惯的事物，而我们不熟悉的事物却有很强的存在感；设计也可以掌握，只是技术的应用程度和能力不同。
在文化创意产品的设计过程中，可能最需要的就是通过联想和想象这些元素之间的联系，找到相同、不同、相关和不相关的结合点。从时间维度来看，文化创意产品设计的素材来源于过去和现在。
比如历史文物元素的选择要考虑与时尚的融合；从空之间的维度来看，不同空房间、场景、环境中的人、事、物是可以共存的。自然界的春花秋月，人间的日月，人间的悲欢离合，衣食住行，产品载体，设计资源都“混”在了一起。
当然，重构思维的连接只是创意发展的一个侧面，还是从外到内，从色彩到造型的深度重构。关键在于文化创意产品设计中存在与不存在的选择，即通过哪种方式和手段达到哪种效果，产生哪种吸引力。
比如小图案可以通过放大、变形、重叠等方式触动大众的认知神经、情感思想和表现行为。当然，结构化的重组和改造不仅仅是模块化和程式化，还有艺术性和故事性。
只有这样，文化创意产品的设计才能与物质感受融为一体。总体来说，用户、连接、重构思维可以说是文化创意产品设计的立足点、支撑点和执行点。所以，你也可以成为文化创意产品的设计者、重构者和享受者。
