以下是几部**里的爱情，一开始让人向往，但后来慢慢展现了现实的困境：
1《泰坦尼克号》(Titanic)：故事发生在1912年，表面上看起来杰克和露丝的爱情让人羡慕，但他们来自不同的社会阶层，他们的爱情面临了许多挑战，包括船只沉没的灾难。
2《断背山》(Brokeback Mountain)：这部**描绘了两个男人之间的禁忌恋情，他们本应该像其他男人一样结婚生子，但他们的爱情遭到了社会、家庭的反对和排斥，最终导致了悲剧结局。
3《婚姻故事》(Marriage Story)：这部**讲述了一对夫妻如何在离婚过程中处理他们的感情和家庭。影片展现了关于婚姻、亲子关系和爱情的现实困境，让人感受到了成年人之间保持情感的复杂性。
4《想你》(Her)：这部**讲述了一个孤独的写手与一款智能操作系统萌生的爱情故事。虽然这种虚拟的恋爱关系一开始很美好，但最终还是因为人与人之间无法代替的共情和情感交流产生了裂痕。
以上是我能想到的几部**，这些作品都讲述了爱情中的现实困境，同时也呈现了不同的人生观、价值观和爱情观。
**中的爱情对现实恋爱的影响有哪些？
春——狗——纯真
春季，小和尚尚且不识愁滋味，睡觉玩乐采药，生活简单而又充满了乐趣，但是孩子终究是孩子，图一时贪欢，人的劣根性充分展露，我想导演在这个片中是信奉人之初，性本恶。所以小和尚的所作所为都得的了应有的果报，这里就体现了一个小循环，他对鱼，青蛙，蛇所做的最后也在他自己身上应验，芸芸众生都在重蹈覆辙。同时也给下面的剧情埋下伏笔。剧中小和尚采完草药和师傅回到寺庙，有只小狗迎接他们，欢快的叫声代表着小和尚的童年如这只小狗般纯真无忧。春中就再也没有交代小狗了。
春天，贪玩的童僧拿着石头，绑在鱼、青蛙和蛇身上，捉弄着小生灵们。老僧（吴永洙饰）发现后，用同样的手法惩罚他，告诫他不可胡来。
夏天，十七岁的少僧（徐在京饰）为久居深山的修行日子苦闷不已。有一天，一名患病少女（何丽珍饰）在母亲陪同下，来到寺庙拜佛求平安，并留下疗养。少年开 始忍受不住异性相吸所带来的诱惑……
秋天，青年（金永敏饰）在外面杀人后重返寺庙，请求谅解。老僧命其刻写心经，去掉罪孽，同时，追捕逃犯的警察也赶到寺庙……
冬天，服完刑期的中年男子（金基德饰）回到山中寺庙，重新开始修行苦练。一名妇女突然探访寺庙，并留下了一个男婴，希望能被收留。
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**制作中各职务的英文名称
**中的爱情对现实恋爱产生了广泛而深远的影响。从一方面来说，**中的爱情场景往往被视为理想化的浪漫情节，可以激发人们的浪漫情感和期望，同时也可以产生对现实爱情的不切实际的期待。从另一方面来说，**中的爱情描绘了一些普遍的情感和行为模式，可以提供现实中的恋爱者有关爱情的一些启示和指导。
首先，**中的爱情场景常常被视为浪漫的写照。这些场景往往被塑造成完美的、理想的爱情故事，以及充满了浪漫和激情的情感。这些场景可以激发人们对爱情的浪漫期待和情感共鸣，并对他们的恋爱生活产生积极的影响。但是，这些场景也经常被批评为“不切实际”，因为它们往往过于理想化，忽略了现实中的复杂性和现实中情感的波动。因此，**中的爱情要被看做是一种美好的憧憬，而不是一种现实的期待。
其次，**中的爱情也可以为现实生活中的恋爱者提供一些启示和指导。**中的爱情故事往往描绘了一些普遍的情感和行为模式，比如爱情的起伏、爱情的相互理解和信任。这些情感和行为模式可以帮助现实中的恋爱者更好地理解和处理他们的关系，以及更好地应对各种情况和挑战。此外，**中的爱情故事也可以帮助人们更好地了解自己，以及自己对爱情的期望和需求，从而更好地选择恋爱对象。
然而，**中的爱情也经常被批评为过于理想化，忽略了现实中的复杂性和现实中情感的波动。因此，**中的爱情要被看做是一种美好的憧憬，而不是一种现实的期待。同时，现实中的恋爱者应该保持理性和冷静，不要把**中的爱情故事当成标准或者理想化的模板，而是要根据自己的实际情况和需要，选择适合自己的恋爱方式和恋爱对象。
最后，**中的爱情对现实恋爱的影响是复杂的。从一方面来说，**中的爱情可以激发人们的浪漫情感和期望，同时也可以产生对现实爱情的不切实际的期待。从另一方面来说，**中的爱情描绘了一些普遍的情感和行为模式，可以提供现实中的恋爱者有关爱情的一些启示和指导。因此，我们应该保持理性和冷静，不把**中的爱情当成标准或者理想化的模板，而是根据自己的实际情况和需要，选择适合自己的恋爱方式和恋爱对象。
**中的爱情在现实中是否会对人们的恋爱产生影响？
**制作中各职务的英文名称如下：
1、导演-Director
核心职位之一。狭义上的导演负责指导表演和设计镜头；广义上的导演要负责**拍摄的所有艺术创作部分。
2、副导演-Assistant Director
核心职位之一，分为1st Assistant Director，中文为第一副导演，简称1st AD；2nd Assistant Director，中文为第二副导演，简称2nd AD。
第一副导演，有时在国内会被被称为执行导演，是导演具体工作的执行人，主要负责片场的正常运行，以及确保拍摄按照拍摄计划执行，并制作每日的通告单（call sheet）。
第二副导演，在国内有时被称为助理导演，或仅仅“副导演”。他负责所有与导演工作有关的信息，报告，和文案。他还负责催场，提醒演员，安排演员或文替，并进行拍摄前的准备工作。他还需要记录所有工种的工作时间表，协助第一副导演的工作，负责整理所有有关文档。
3、Producer-制片人
制片人完全控制**拍摄的资金，是整个**制作团队的领导者，也是将一部**从无到有成功完成的实现者。制片人负责除了导演需要负责的艺术创作部分的其他所有部分，最主要的是资金的筹措。所以，在独立制片制度中，导演往往就是**的制片人。
4、Property Master-道具师
制作，购买，管理拍摄道具的人，也即道具部门的总管，与剧本监制（Supervisor）一同工作。
5、Screenwriter-编剧
核心职位之一，即撰写剧本的人。在影片字幕中被写作“Writtenby”。
6、Talent-演员
好莱坞对“演员”的另一称谓，更普通，更口语化。（不需要去区别男女，即actor和actress）
7、Cinematographer-**摄影师
**摄影师是对布光，摄影机，构图，**拍摄技术了如指掌的艺术创作者。他们是那个真正意义上将剧本文字转化为图像的人。
8、Composer作曲
核心职位之一。即创作**音乐的音乐人。一般被赋予“Music by”的称号。
9、Costume Designer-服饰设计师
就是设计**中角色穿着戏服的人。
9、Editor-剪辑
核心职位之一，把拍摄好的素材剪辑成成片的人。
扩展资料：
一般**的制作流程如下：
1、选择剧本
这是最重要的，一般是由制片人来选择剧本，但是也不缺乏导演来选择剧本的，但是导演在选择了一部好的剧本之后，就要说服公司以及制片人来为他投资。
2、资金
**的成本不仅包括导演，编剧，摄像，演员，场景，拍摄，后期，食宿行等的费用，而且包括市场营销及宣传的费用，通常市场营销及宣传费用等于拍摄费用或1/2的拍摄费用。
每部**根据概念和要求的不同，可以分为小成本**，中型制作**，和大制作**。小成本**基本在1000万人民币以下，中型制作**成本基本在1000-8000万人民币左右，大制作**成本在8000万元以上。
3、选择导演演员
中国**不会有选择导演这种说法的，在一部**里导演说的算。这就意味着他们不仅要对**的质量负责，还要对片场的其他方面负责。
而国际**制作中导演只需要负责好**拍摄的任务。在国际化的**制作中是剧本选择导演，而不是导演选择剧本。制片人在**筹备时还要担当起选择演员的任务，在中国大陆这些都是由副导演来完成的。
4、明星阵容
在一部成功的**中，不仅要有很棒的剧本，很好的故事情节，好的导演，最重要的是有大牌明星的参与。明星是**中闪亮的焦点，也是**票房的保障。
5、组建摄制组
摄影组包括：场记、化妆、道具、灯光、美术、后期指导、跟组剪接。
6、**剪接
在美国的商业**中，导演是没有剪接权利的，都是由制片公司进行剪接，但是如果是一线导演的话，那就不同了。
7、发行商
商业**中发行商和制片商不是一家，发行商是通过竞争来取得发行权，一部**的好坏也可以通过看发行商来表现。
8、宣传方式
就拿<强战世界>来说，早在**放影4个月前**的广告和宣传海报就已经出炉。
9、**国际发行
发放**配音权,剪编权
10、参加**节
参考资料：
**《情书》里面的爱情美好吗？
**中的爱情往往浪漫唯美、充满激情和戏剧性，这些都给人们带来了美好的情感体验和情感冲击。这样的**不仅仅可以让人们感动和惊叹还可以让人们对爱情产生奇妙的幻想和憧憬。然而，在现实生活中，**中的爱情是否会对人们的恋爱、情感生活产生影响呢？
首先，**中的爱情往往是经过精心包装和刻意加工的，很少有太多的现实考虑和实际经验。因此，**中的爱情很容易让人产生不切实际的幻想和期望，而现实中的爱情往往需要考虑更多的现实因素和实际情况，比如生活习惯、家庭背景、职业状况等等。这些因素都会对恋爱产生重要的影响，所以在现实生活中，我们需要更加理性地看待爱情，把浪漫和现实结合起来，避免过分陶醉于**中的爱情。
其次，**中的爱情往往是一些虚构的人物之间的关系，而现实中的爱情往往是两个真实的人之间的恋爱。这就意味着，现实中的爱情需要考虑的问题和面临的挑战比**中的爱情要复杂和困难得多。有时候**中的情节和情感处理也会给人们一些错误的信息和引导，比如把单一的感性决策当成理智的抉择，或者把牺牲和忍让当成是成就爱情的唯一途径。这些都会对现实生活中的恋爱产生不良的影响，让人们产生不切实际的期待和错误的行为。
最后，**中的爱情往往是基于某些情境或者背景之上的，而现实中的爱情往往需要建立在更加实际和可持续的基础之上。比如，**中的“世界末日”情节下的爱情往往是短暂的、激情的和不可持续的，因为没有很好的现实基础支撑，而现实中的爱情需要建立在更加可持续的家庭、事业、责任之上，需要考更长远的发展和稳定的关系。
综上所述，虽然**中的爱情可以给人们带来美好的体验和奇妙的想象，但是它与现实中的爱情存在很多不同之处，如果过分将**中的爱情和现实中的恋爱混淆和等同，那么就容易导致不切实际的期望和错误的行为。因此，我们需要更加清醒和理性地看待**中的爱情，把浪漫和现实结合起来，为现实生活中的恋爱打下更加坚实的基础。
**《大人物》中的哪一幕给你印象最深？
挺美好的。**《情书》讲的是一个爱情故事，女主博子与男主藤井君的爱情故事。可是仔细去品味这部**，好像不止讲述一个爱情故事，我想或许可以说有5个爱情故事吧，只是笔墨的侧重点不一样。
第一个爱情故事，是博子与藤井君的爱情故事，我觉得这段感情就像毕业后刚开始工作的爱情，不是很青涩也不是很成熟。
藤井君向来比较沉默，看到博子第一眼便表白说要交往，可能因为博子与初中喜欢的女孩树长得太像，一时认错了，直到后来藤井君才发现，所以求婚时两个人呆了两小时，藤井君也没把求婚的话说出口。而求婚时，博子**最后因为心疼藤井君主动开口说要结婚，也说明藤井**的温柔、善解人意，以及爱得比较深吧。
由此，藤井因为登山出事故去世两年了，博子**还没有完全走出来。周年祭时意外遇到藤井的母亲，于是想把心里的一些话写进信里寄给藤井君，没想到寄给了同名同姓的树，两个爱情故事就这样拉开帷幕，巧妙地结合在了一起。
从博子的窥探里，可以看出她对藤井君的想念，当她得知藤井爱自己是因为自己长得像初恋女孩树时，不忍得掉下眼泪，温柔平和的她直接情绪崩溃，嘴上说着“无法原谅”，可是接下来却还是继续去探知他初中时与树之间更多的故事。
故事的结局，博子**在日出之时，对着藤井君出事的那座山，大声喊道，你好吗？我很好。你好吗？我很好。那是一个成熟女孩对爱人的深深思念，也是一个成熟女孩对这段感情的释怀吧。
第二个爱情故事，是藤井君与树的爱情故事，我觉得这段感情就是比较常见的校园爱情，男孩子比较沉默，什么话都放心里，只是默默地做；女孩子也比较羞涩，比较大条。
藤井君和树同名同姓，由此被同学开玩笑，拿错试卷，由此藤井君在图书馆里借书可以无所顾忌地用这种方式偷偷地表达对树的爱意。然而那时候太小，不懂，不敢，不行动，什么心事都喜欢藏着，多想一点都觉得害羞，如果看到阳光很好，微风吹开的窗帘轻抚在他身上，只会觉得很美；如果想跟她有交集，只会调皮捣蛋引起她的注意，像各种借口掩饰自己的心意。
所以，故事的结局，是他们都已长大，天各一方，才发现自己被爱了这么多年，才发现爱自己的这个人已经去了另一个世界。她难受，难受自己现在才发现这份爱意，难受当年自己怎么没发现这份显露的爱意，难受这些爱已经回不去。
或许，青春时期的爱情，就是错失和迷茫吧。
第三个爱情故事，是秋叶先生和博子的爱情故事，我觉得这段感情比较成熟一些了，像一个成熟稳重的男人，遇到一个还未走出情伤的女人，耐心地温柔地等待她，引领她，最后能结婚的那种感情。
秋叶先生先于藤井表白博子**，但是却没有成功，以至于后来和博子**在一起，好像有一点点背叛兄弟的感觉，但又好像是对着另一个世界的藤井征求同意和祝福，并许下好好照顾博子**的承诺。所以，从**的开头，秋叶先生就一直很耐心，倾听和感受博子**失去爱人的心情，支持博子**去藤井君的家乡寻找不可能寄来的信，带博子**去事故山上解开心结，放下藤井重新开始。
秋叶是成熟的，温柔的，真诚的，有耐心的，可依靠的，就像导演特设的博子**的结婚对象，虽然不是那么优秀，不是大富大贵，至少在精神上是一个值得信赖和依靠的伴侣。
第四个爱情故事，是咖啡店员对秋叶先生的爱情故事，我觉得这段感情首先是单向的，是**姐单方面喜欢秋叶先生，其次，是善意的，看到秋叶先生心有所属满是祝福，最后，是自卑的，觉得自己比不上博子**，所以甘心退让。
第五个爱情故事，是藤井君父母的爱情故事，我觉得这段感情更像磨合好的婚姻生活，你知道我，我也包容你，日子睁一只眼闭一只眼地过。
在藤井君两周年祭的仪式上，藤井的母亲装头疼，只想早点回家，不想应付这种场合的社交关系；藤井的父亲假装很忙，只是为了不失体面，其实只想喝酒。女人了解自己的男人，男人又何尝不了解身边的女人呢？两个人这样睁一只眼闭一只眼，日子似乎平静祥和地就这样过下去了。这种感情，更像家人之间的关系吧。
博子与藤井的爱情让我联想，半熟的爱情是不是不是那个人，只要像那个人就可以？而成熟的爱情，是付出更多的温柔、耐心、陪伴与守候；更成熟一点的爱情，是包容、理解和一起和谐地过日子。
豆瓣评分超高的**，里面的穿搭也能打8分
《大人物》这部**讲诉的是**大人物剧情讲述的是：无力维权的修车工遭遇非法强拆后，选择跳楼自杀；随着小刑警孙大圣调查的深入，发现这场看似简单的民事纠纷背后其实另有隐情。赵泰和崔京民公然藐视法律，挑衅警察，而赵泰无视国法，涉嫌吸毒肇事逃逸，破坏公共财产，拘捕，袭警，故意伤害陈勇强杀人未遂等一列的犯罪。这部**最让人印象深刻的就是赵泰的上司刑警局局长对他们说的那一段话“他们背后有人，我们背后还有国家呢，你怕什么，从现在开始，这个案子我亲自负责，明天开始立案侦察，我不管你们用什么手段，我不管背后是谁，统统给我揪出来”这一段按来自局长的话最让我印象深刻，它表明了我们国家的立场，法律面前，人人平等，我们的小警察孙大圣为了调查此案，与背后的黑恶势力正面对刚，但我们的背后有国家的支持，现如今，我们的中国的扫黑制度越来越强，相信未来，这种黑恶势力会越来越少。
影片中印象最深刻的莫属女一号梅婷的出色演出，尤其是这一段，赵泰（包贝尔饰）知道自己惹事之后，为了摆平刑警孙大圣（王千源饰），他的手下崔民（王迅饰）用大牌包包，现金，学区房去收买孙大圣的妻子（梅婷饰），当场梅婷厉声拒绝后，去找孙大圣对他说“当我看到钱看到包听到学区房的时候，我心动了，我是个人，是个女人，也是个妈妈，你懂吗？”
当梅婷拒绝时，我觉得她就是个有骨气的大人物，然而她后面这段话特别却更加的触动我，让这个真正的大人物显得又是那么真实，有血有肉。同时也特别理解她说这段话的无奈，对于一个母亲来说，孩子的学区房是一件多么大的事情啊！
《大人物》这部**给我印象最深的是这部**中有很多反应 社会 现实的场面，可以说是非常的真实，有很多的网友说这部**上映也是很有难度的，就因为他在剧中说的一句话！
而这句话就是我们从图中看到的这一句，也是对我印象最深的一段，**中的局长由杜源饰演，他也是一位老戏骨了，出演过无数的**和电视剧，我当时听到他说这句话真的是汗毛都立起来了，起了一身的鸡皮疙瘩，而网友们看到后也是纷纷表示：谁也惹不起的存在！
《大人物》里面令我映像最深刻是修车工陈勇强（寇占文饰）去赵泰（包贝尔饰）公司讨拆迁款片段
靠修车为生的陈勇强，在赵泰名下房地产公司租了一套店面，不料公司要拆迁，但是租金多交了3800元不会退给租主，陈勇强还要养活儿子，自己又失业了，他就决定去公司讨钱。他就带着儿子去了公司，当赵泰知道是3800时，他就哈哈大笑，觉得荒唐，这么点钱还跑到公司来讨，心想手下人是怎么办事的，然后赵泰就拿40000块钱给陈勇强，叫他打手下，陈勇强不干，说是只要自己的3800元，而且当着自己儿子面是不会做出这种事，也不会打别人。这是赵泰就怒了，既然你不打他，那么就叫他打你，然后陈勇强就被电晕了。后面一段被剪掉了，在然后陈勇强把自己的儿子打的送走后，去找赵泰理论，不料出意外，陈勇强昏迷，后来赵泰就伪造陈勇强自杀。
其实这一片段让我觉得，陈勇强是正真的男子汉，有不为五斗米折腰的气概，更是儿子心目中的好榜样，是一个好父亲。
我也是女人，我也会心动。
为什么会心动，衣食足而知荣辱，仓廪实而知礼节，虽然大圣看上去面对这些所谓大人物时不会气短，但生活依旧是生活，为了学区房还是会犯愁，接受贿赂肯定不对，但不表示面对诱惑的时候不会心动。
作为大圣的妻子这点觉悟性应该是有的，但是生活的重担也是压在两人心上的一座小山，在当今 社会 下，没有面包，爱情能够走多远不知道，但从大概念上来看一般会走不动的。
而在婚姻中，面对面包的断缺能够走多远不知道，但是为什么离婚率居高不上呢？有多少和经济有关，有多少和物质有关，这些没办法说，一说貌似太物质了，但人心都有一把秤，物质不物质自己知。
同样看过改编的原版韩国**《老手》，面对诱惑到底会不会心动呢，虽然不心动，但是有那么一丝犹豫的时，却是最尴尬的时刻，因为原来钱真的是个好东西。
关于大人物这部**本人也是前两天才刚观看了的，其中影片的亮点还是蛮多的，但印象最深刻的应当属最后王千源抓捕包贝尔打斗的那段吧。
不知道当时导演在拍摄这段戏的时候是有意而为之还是另有表达，一个警察在商场内抓捕罪犯而引发的打斗，周边的围观群众可谓是人山人海却又都相当的淡定的在观看，起哄，拍照等等，却不见有人上前制止或者帮忙。
也许导演是想侧面反映出现在 社会 人们对看待这类事件的冷漠还是本身的剧情需要这个我们就不得而知了。
但影片的剧情所展现的却也值得每个人深思，现在信息 科技 如此的发达，人们对各类信息的了解也是相当的容易，但要做到对看待任何事物保持客观的的看法却是一件看似不那么简单的事情。
好比影片最后两人的打斗，我们作为一个围观群众一定要保持理性，不上前帮忙制止或协助警察抓捕罪犯没关系，也不会有人怪你，因为人都是自私的或者说是自我的一种保护也行。但我们也并不能因此而乱起哄像影片中那句最深刻的话：“警察也不能这样打人啊”。你听听这话，我们可以换位思考一下，如果这真在现实中你作为当事人警察，在这种情况下抓捕罪犯本就是一件很困难的事情，还要考虑到保护围观群众不受罪犯的伤害或挟持，但又要及时的制止和抓捕，而这时你听到围观群众对你说这样的话时，那是多么心寒的一件事呢？
以上就是本人看了该片后所引发的想法，仅代表个人观点。说的不好的还望各位看官见谅！
如果赞同的请给个关注，本人也是专注好看的影视剧的推荐，谢谢！
有学区房门路的朋友把王千源介绍给包贝尔等一干富商及富二代那场戏，给我印象深刻，截止到与包贝尔开始对话而止，王千源的表情到位，满脸陪笑，尴尬不止，明知不是一个阶层，但为了孩子不得不逢迎的表情，动作很到位。
你看她像个妈妈吗？？我看你这样就不错
在大人物中给我最印象深刻的。是在**最后王千源追着包贝尔到一个广场的时候，两个人的打斗场景。
我觉得孙大圣演的就特别好，那种不畏强权，伸张正义的一幕让我印象很深。
本文转载自公众号：陈苍苍
公众号ID：followcangcang
作者：苍苍
不少女孩都爱看**，但是跟着**配色学穿搭你们试过吗？其实很多**画面都能成为我们的穿衣灵感，苍苍（ 公众号ID：followcangcang ）就专门研究过，一起看看她的心得 。
还想看更多 时尚 搭配和好物分享，可以戳下面美图
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从夏天开始，就断断续续为侯麦**的配色穿搭积攒素材，直到近期才大体完成。在侯麦**，一本最法国的生活方式手册一文我就写过，侯麦**就是一本厚厚的、最法国的生活方式手册，任何时候打开都会有不一样的收获。如果说那时只是整体描绘，那么这一节就将更细致地单就服装配色部分作出进一步的展开。
其实要论起他在**中所诠释的美学，画面与色调是无论如何都绕不过去的。很多侯麦**爱好者都对他曾是一名文学教师的身份有所了解，但应该很少有人知道，他也曾在绘画、音乐上接受大量熏陶与专业化训练，还拍过关于提香和拉斐尔的短片。也正是基于艺术方面的爱好和素养，他会自己为**选择色调、选择服装，同时也非常讲究在**空间中融汇绘画与建筑之美、从而在作品中构建出画作一般的镜头。
比如影片《沙滩上的宝莲》便使用了红白蓝为主色调。侯麦最喜欢的画家之一亨利·马蒂斯的画作《罗马尼亚人的上衣》成为布景的一部分，影片中充斥的各种绘画性细节也悄然渲染了画作所形成的氛围——而透过**镜头所展现的绘画效果还都需要在最为自然的情态之下发生，侯麦绝不允许观众觉察到任何有意为之的迹象。
那么今天就让我们再次打开这本手册。并不需要完全照搬，有时候只需要汲取一点点配色灵感、像在日常穿搭的调色盘中加入少许点缀就会发现它们呈现在镜头前的美是超越日常、带有艺术感的。是由**而来的灵感穿搭，也是当代视角下的「侯麦女孩穿搭」。
1 蓝色+绿色
/代表作品《女友的男友》/
我心目中最为极致的一部自然是《女友的男友》，全片突出的蓝绿配色实际是以另一种形式衬托人物与主题，而在视觉上又赋予观众一种非常独特的美的体验。一方面，是矛盾的，对称的；另一方面，又是呼应的，整体性的。（而且这部影片与建筑的关系也十分密切，整部**都在一座名叫塞尔吉的新城取景。）
夏天去千岛湖度假的时候，第一次尝试了这样的配色思路。原本的想法自然是一蓝一绿，不过最终因为款式问题没有实现、选择了黑色和蓝绿色。在拥有大片蓝色和绿色的岛屿之间，这样的色彩果然十分突出，不需要任何情节整个画面便已经充满氛围感。
在岛屿之间>
泳衣：&Other Stories
2 蓝色+白色
/代表作品《女友的男友》/
布莱莎的蓝色系穿搭，常配以基础的白色、黑色。尤其喜爱蓝色西装的那一套搭配，内搭是白色波点，下半身为黑色半裙，西装则是带有垫肩的宽松廓形。她去参加婚礼派对，穿丝质蓝色背心搭配白色半裙，耳环是夸张的蓝色大朵花瓣状。你总能在侯麦**中发现这样那样的细节：项链、手链、耳环甚至发饰，都无一疏漏，画面的小小角落也会被妥善安排。
一个阳光很美的午后，大概五点钟的样子，我便是穿着一身丝质蓝色连衣裙搭配蓝色耳环与白色手包出门。置身于这样一个几分自然几分生活的室外场景，配上一杯**橙汁也感觉恰到好处。明明都是饱和度高的颜色，但这样的环境就是来自自然界的天然「打光」，微风与暖阳加上适当的植物背景会让整个色调变得突出又柔和。
午后，阳光>
连衣裙：&Other Stories
耳环：Ejing Zhang
项链：Picnique,Hermina Athens
包包：By Far
3 蓝色+红色
/代表作品《女友的男友》/
「我感觉到我俩都在寂寞的荒岛上。」
侯麦的男女主角亲近自然，热衷度假。度假**、周末**，是他常有的主题。到了《女友的男友》，两幕著名的约会戏份中，分别安排男女主角穿蓝色+红色、蓝色+**，从配色形式上就已经能够看出这几方的 情感 关系与内心挣扎。事实上，《女友的男友》剧本标题曾一度是《四方》，正是对应了如萨沙·吉特里小说中的男男女女的四角关系。
以这幅画面作为参考，我尝试了将两人的色彩都穿在身上，以红色宽松廓形毛衣搭配蓝色真丝裙。
毛衣：Short Sentence
裙子：Annie Bing
鞋：Jil Sander
耳环：Shiitake
4 红色+白色
/代表作品《绿光》/
「谁能看到绿光，谁就能获得爱情。」这是法国影史上观影人数最多的文艺片之一，上映前还获得威尼斯**节金狮奖和最佳女主角。戴尔芬在爱人的陪伴下，最终奇迹般地真的看到了绿光这样的结局既呼应了主题，似乎也在某种程度上挽救了这部**，令它多少超越了情节上的平淡和烦闷。
我最喜欢的是戴尔芬穿着红色西装、浅蓝色内搭、光腿踩进一双粉色球鞋，坐在台阶上托着下巴泫然泪下的画面（她的帆布袋也是粉色）。在台阶的旁边，就是一丛丛正在开放的红粉花团。所烦恼的自然也不是什么人生大事，大概是没人陪她去度假了，或者心中突然袭来的孤独。单品不易寻，转而就选择了开头的红色西装与白色裙子的配色方案。
在1917号房间>
衬衫&耳环：Lemaire
裙子：COS
毛衣：Short Sentence
鞋：Jil Sander
发带：BEVZA
5 **+绿色
/代表作品《女收藏家》/
四个道德故事中，我喜爱《女收藏家》。侯麦选择这位女演员的标准是他在早期文章中描绘的天使面孔、魔鬼身材、学生做派，最终他找到哈蒂·波丽托弗，并以她为灵感缪斯正式开始剧本创作。影片尝试了35毫米的格式，自然场景美、度假别墅美、人物也美，不过据说波蒂的服装是最后一刻才买的。款式很简单，看点一如既往在色调上，但因为演员的个人条件，任何普通的衣服在她身上都更添光彩。
导演本人的观点为这部**提供了绝佳注脚：**必须拥有美，无上之美，才能在如此温暖金黄的光明底下，呈现出得到又拒绝天堂的 情感 、一种注定担忧的单纯 情感 。我们周围的世界，所有人、事、物，在艺术家眼里都有显而易见的美妙。
我们的流金岁月>
绿色&灰色开衫： 十块钱团购
**上衣&半裙：COS
鞋子：Lemaire
包包：Bally
6 黑色+**
/代表作品《秋天的故事》/
四季故事系列和道德系列、喜剧与谚语系列一样都是侯麦的代表作。它集合传承了此前这些作品的特点，既体现出一定的哲学思想、又在人物的塑造中灌注以平凡人性。《秋天的故事》是整个系列的最后一部作品，和最早的《春天的故事》无论在情节故事还是哲学意味都有着若有若无的呼应，只是主角的年龄从青年走到中年。我个人较为偏爱《秋天的故事》，因为它的服装、色调、画面都更具有美感（包括演员的选择也是），分明已经有了一点Lemaire的风格。
玛丽·里维埃曾是《绿光》的女主角，中年的她美丽、忧愁、睿智，在影片中穿衣品味也好过另一位女主角、同为侯女郎的碧翠丝·罗曼德。印象颇为深刻的两个画面，一个是她身穿鹅**真丝吊带裙在厨房的白色圆桌旁写信，一个就是她在女儿的家庭小型婚礼上穿着黑色连衣裙站在窗前，阳光在她身后投下一层浅金色光晕。黑色与**，是属于这个时期的她的色彩，也由这个例子令我更为深切地体察到，原来配色的另一层意义在于自身的色调和周围环境的色调。
和我跳一支舞，好吗？>
黑色蝴蝶结连衣裙：&Other Stories
项链：Picnique
鞋子：Uma Wang
7 橙色+褐色
/代表作品《秋天的故事》/
《秋天的故事》中和两位中年女主角相并行的一条情节线由年轻的艾丽西亚·波特尔完成演绎，她一边交往马加利的儿子，一边又对自己的哲学老师生出情愫，索性想办法把他介绍给男友的妈妈。这位棕发女孩长得不算漂亮，但有着耐人寻味的味道，只穿简单的黑色背心搭配驼色针织衫也很好看，不过最经典的画面还是参加婚礼时穿橙色连衣裙搭配深褐色披肩、橙色晶石项链与耳钉，非常具有油画质感。
秋日奏鸣曲>
连衣裙：优衣库
外套：浪金LangJin
项链：Hermina Athens
侯麦女孩穿搭系列第一辑就到这里。侯麦不仅是**大师，也是美学大师，当之无愧的全方位艺术家。不拘泥于安全色，不受限于同色系， 时尚 和艺术从来连接紧密，那么不妨试着向艺术的领域汲取养分。
