《枪火》这部**我视为最欣赏的枪战片，没有之一，只有这一部。**中的经典桥段，相比让大家难以忘怀，比如几个人在办公室踢纸团，也只有杜Sir能带来这样的神来之笔。商场的枪战片段，把几个人的默契表现的淋漓尽致，一个眼神，一个动作，都堪称经典。相信大家看完整部**，都会对杜Sir留下的疑问有些想法。
1、阿信和大嫂两人之间有没有发生事？
最初是阿来负责接送大嫂，后来阿来又把这个差事交给了阿信，原因是大嫂之前勾引过他，心里当然明白如果做了这件事被发现，一定不会有好的下场。那天阿信去接大嫂，路上下大雨，看大嫂在车上看阿信的眼神就明白了，当回到家里阿信把湿衣服脱下来，阿来发现衣服上有不对劲的地方，对这件事比较敏感，所以赶紧把衣服扔给阿信，交待去洗个澡，怕是被人有所发现，这点不容置疑。
2、究竟是谁出卖了阿信？
五个人当中，只有阿来发现了阿信和大嫂不对劲，所以知道这件事的只有三个人，阿来、阿信、大嫂，阿来当阿信亲弟弟一样，事情败露后，阿来把分来的钱给了阿信，让他跑路，更不可能出卖自己的兄弟。也不会是阿信做了事，还跑过去找大哥说：”我和大嫂有事“，那么大嫂更不可能了。这件事是发生在保护文哥的过程中，任务完成后是南哥给阿鬼说，阿信和大嫂有事。对手要除掉的是文哥，每次只有一个人负责去接送大嫂，不是显得很不在乎吗？还记得文哥在餐厅被追杀之后，南哥交待手下跟着大嫂去保护她。所以一方面是阿信负责接送保护大嫂，一方面是南哥也派的有人保护，而在保护文哥的过程中，南哥就已经知道了，而又不能在任务进行中的时候去算账，毕竟这个时候需要一致对外，当任务完成后，才特意找到阿鬼，把事情告诉了他，由阿鬼来执行家法，来一个秋后算账。
3、阿Mike是不是五人中的卧底？
阿Mike会是文哥的一个心腹，或者说是一枚隐藏的棋子，这种说法比较可靠。阿Mike刚出场只是一个拉皮条的，当接过一个老板的钞票，是显得那么的不为所动，如果阿Mike只是一个拉皮条的，文哥又怎么可能找一个这么人来保护自己呢？而且阿Mike是五个人中枪法最好的，阿肥作为枪械专家，也被所佩服，凭这手枪法，就算成为不了社团的老大，成为一名有头有脸的人物，也不为过吧。从阿来动手打阿鬼来看，阿信的枪对着的阿鬼，阿肥的枪指着的是阿来，可以看出阿信是跟阿来是一块，阿肥跟阿鬼是一块，阿Mike最后跟了阿来，这几个人都是社团的精干人员，也是文哥信得过的人，不然当南哥派人保护文哥，而文哥坚持要阿鬼等人来保护，有阿Mike这么厉害的枪手，阿来和阿信后起之秀，阿肥的枪械专家，阿鬼是跟文哥的就不用说了，配成了这样无敌的五人团队。
任务完成后，几个人都知道阿信和大嫂的事，阿鬼作为当中资历最高的人，南哥下命令解决阿信，阿鬼不敢违抗，不然自己也不保。阿信把话说开，如果阿鬼动阿信，就会找谁麻烦，又会搞得兄弟反目，所以两边为难。阿来的办法是让阿信跑路，这样大家谁都没有麻烦，让阿Mike送阿信去码头，最后说服阿信回来领罪，阿肥居然是和阿鬼一队的，肯定对其的为人做事很清楚，所以和阿来配合着换了阿鬼的枪，但是后来约好见面之后当阿鬼掏出来的白色的枪时，那么为什么阿鬼换了枪？他是让知道自己不是那么容易被骗的，社团也不是那么容易被糊弄过去的，当阿鬼朝阿信开枪后，坐在旁边的阿信不可能看不来子弹的问题，最后阿信有没有被打死，其实大家心知肚明。
一部**围绕一杆枪
<< 兵临城下>>
剧情简介 · · · · · ·
瓦西里-泽索夫(裘德-洛)是乌拉尔山区的牧羊人，多年的放牧生活练就了瓦西里的好枪法，斯大林格勒保卫战打响后，瓦西里应征入伍。他一枪毙敌的绝招在不到十天的战斗里就狙杀了40多名德国兵，一时间“瓦氏神枪，例无虚发”的神话传遍整个战场。然而在之后的几天，苏军的狙击兵也连连被人枪杀，对方同样只使用一发子弹。真正的对手来了！
与此同时党代表达尼洛夫也向瓦西里的爱人———女狙击兵塔妮娅(瑞切尔-薇兹)发起了“进攻”，一时间瓦西里陷入了“腹背受敌”的困境。高手过招，最忌心浮气躁，对于狙击手来说，错误永远是致命的，哪怕是最小的。
“整个早上都在等，为的是不让瞄准镜的反光暴露位置……太阳转过去了，对面的掩体后隐约有闪光，难道狙击手就在后面，难道是伪装……子弹穿透了钢盔……有人在惨叫……是圈套！枪响了……”
幕后：
作为本届柏林影展的开幕片，《兵临城下》是根据作家威廉-克雷格1973年的一本同名纪实小说改编，瓦西里也是确有其人，按照当时苏联的宣传，瓦西里在二战中一共毙敌400余名，他缴获德军狙击手的步枪瞄准镜至今还在俄国的军事博物馆里展出。这部极富传奇色彩的影片同时也是欧洲影坛有史以来制作成本最高的作品，达到了9千万美元，主要演员基本上都是走红于好莱坞的英国明星，其中有近年来凭借奥斯卡大赢家《莎翁情史》《伊丽莎白》迅速走红的约瑟夫-费因斯，在《天才瑞普利》中展现精湛演技的裘德-洛以及硬汉形象的艾德-哈里斯(《勇闯夺命岛》)，在1999年的热门冒险影片《木乃伊》中饰演可爱的女探险家的瑞切尔-薇兹也在影片中再显身手，与裘德-洛上演一场“火线恋情”。
《兵临城下》的幕后总指挥是一位“影不惊人死不休”的法国导演让-雅克-阿诺，他在1991年执导的《情人》一片手法大胆、惟美，赋予这部三级作品相当的艺术性，可以称得上是惊世之作，所以就连一向“守身如玉”的梁家辉也被不知不觉诱惑了一把，接拍了那部“露而不贱”的感官大作。继《情人》之后让还拍摄了一些颇受争议的作品，部分作品由于歪曲事实而受到了批判。好在这次的作品已有史学家评论基本忠于史实，相信传奇的故事背景，曲折紧张的情节，融合让氏惟美的情爱描写一定会让影片极具观赏性。
<<双狙人>>
这部93年的片子，拍得还不错，虽然称不上什么大片，但在双狙人现有的3集里说，这是最好的一部。
作为狙击类型片，这个影片展示了狙击手进入区域，行进，潜伏，射杀，撤退整个过程，One Shot,One Killed!!丛林是狙击的好场景，真佩服狙击手们浸在水里还能安然入睡的本事。潜伏这场重头戏拍得也不错，狙击手真正做到了隐藏在巡逻队眼皮底下，甚至军犬都找不到的程度。虽然有些细节可以商榷(比如狙击手总不在第一次最佳瞄准时开枪)，但整体来说，狙击题材拍到这份上也算及格了。
双狙人这个两人关系也是影片的一条主线，但是我觉得设计的并不太好，由于导演的偏执，设计的经验丰富的狙击手冷漠高傲，年轻的狙击手稚嫩脆弱，两人之间互相挑剔，抬杠，嫌隙，甚至拿其中一个做诱饵猎杀敌人，最后甚至歇斯底里的操枪互射。我想现实里任何一个狙击任务都不会派两个这样的人--主要是有一个没有经验也不具备专业精神的年轻人--去配合执行任务的，只能说是**情节需要，凭空制造一些冲突和表现战斗中逐渐建立的战友情。
影片中说，杀了多少个人（74个）并不重要，重要的是第一个。果然年轻的狙击手在艰难的射杀第一个之后心理几乎崩溃（可怜的美国大男孩）。这个系列的影片也一样，第一部拍得还不错，第二第三部就遵循了好莱坞续集变垃圾的怪规律。
所以这个系列只推荐第一部（第二三部如果有兴趣可以看看），1993年主角Tom Berenger还年轻，10年之后就不是那么回事了。
通天塔《Babel》里，一支来自日本的枪，被一个摩洛哥男孩拿着，打中了一辆大巴车上来旅游的美国人。美国人的家里，墨西哥保姆因为要回家参加儿子的婚礼，将两个美国小孩带到了墨西哥。四个国家，四个家庭，只用一支枪就联在了一起。看起来，世界好象的确已经是平的。但在这平坦的世界上，却有许多墙，心灵的墙，让人类彼此生活在自己的世界里，老死不相往来。为什么是枪而不是别的什么东西将他们联系在一起？也许那支枪就是一个象征，拒绝交流沟通与理解的象征。就象被上帝毁掉的巴别塔。
墙有两个层次。首先是文明之间的墙。美国人看起来什么都有，横行世界。但他们却生活在恐惧的世界里。cate 扔掉冰块，怕不卫生；偶然的被袭击就联想到恐怖主义；受伤的人被送到小镇恐惧的目光；美国孩子面对陌生的墨西哥的不安与害怕 一个将邻居们都视为疑似罪犯的国家，和谁去交流？而在摩洛哥和墨西哥人眼里，美国人不过是来自另一个遥远世界的富人。仰视才见，高攀不起，连基本的平等都没有，谈什么交流？
其次是文明内部的墙。日本父女之间的仇恨与不理解；美国夫妇濒临破裂的婚姻；cate受伤后同车人却扔下他们离去；弟弟与哥哥之间关于偷窥女孩裸体的争吵；日本哑女孩找不到的爱情；摩洛哥警察对待村民和父子三人的粗鲁与野蛮；两个美国孩子饱受来自自己国家制度的折磨这个世界是什么？墙的密林。我们迷失在这密林里，固守在自己的墙里，极度孤独与恐惧，却怎么也走不出去。巴别塔在我们的灵魂深处，和上帝无关。
在**里，枪的来源日本这条线显得有些游离于主线之外。一个日本哑女，父亲终年在外，母亲自杀身亡，哑女和同龄人的交往，受到语言的限制，她强烈渴望被爱不得，用吸食毒品、在舞厅醉生梦死、向男孩暴露阴部、勾引看病的医生、在前来调查案件的警员面前裸体等种种手段与人做极端的交流。最后，在善良的警员的帮助下，她能走出自己的墙吗？
整部**显现的世界就象一架巨大的飞机。美国是机头，摩洛哥和墨西哥是两翼，日本则是拖在后面的尾巴。美国是自大却恐惧的；日本是压抑而变态的，摩洛哥是贫困而暴虐的；墨西哥是快乐但却被强邻视为罪犯的。这样的飞机无法组合在一起，更无法飞翔。
影片在最后的献辞中写道：献给我的孩子。最暗的夜，最亮的光。最暗的夜要持续到什么时候？最亮的光又在哪里？在cate和brad和解的激吻中？在日本父女流泪的拥抱中？那么，摩洛哥牧人的家庭呢？墨西哥保姆被遣返的绝望呢？在明明暗暗之间，世界这架巨大的飞机有翱翔蓝天的一天吗？
