低音增强技术（TruBass）可以产生更加深邃、浑厚、富有弹性的低音，在用容积较小的多媒体音箱重放时所产生的低音效果几乎可以和大音箱相媲美。 它所产生的虚拟声场的范围要比扬声器自身产生的声场范围大了许多，相应地，最佳听音区的范围也大了许多。
从心理声学上说，当人耳接收到某一丢失基频的特定谐波频率，它会根据听到的高频谐波自动将基频补回来。通过加强信号中某一基频的倍频或高频谐波分量——这些谐波成分已超出特定扬声器尺寸所能否重现的范围——TruBass 产生了极大提升过了的低频相应。
TruBass利用了人耳收听音乐和声音的这种方式。声音的复现过程不只对扬声器产生的声音能量的复现过程，还包括外耳、听觉神经、大脑、和听众识别过程。所有这些因素都用来将声音的振动转化为神经的刺激，最终形成感觉，或听觉。
人体听力系统具有非线性，即会产生如附加泛音和谐波成分等实际在人耳通道所接收到的音频信号中没有的互调失真。这种非线性效果在低频尤为明显。举例来说，如果扬声器产生了100Hz 和 150Hz的音调，听力系统将产生一个50Hz 的互调分量，这正是两种实际频率的差频。
根据输入信号基波的频率和幅度，TruBass对高频进行处理，从而产生了这种感觉：扬声器中发出低频声音。大脑将这组提升后的谐波进行推断，还原出音源中由于扬声器的尺寸限制所造成的巨大衰减和丢失的低音信号。原始音频中的部分都没有消除和改变。增加低音提升的方式不会对音质带来损失。一旦谐波处理结束，提升低音效果的同时，对信号进行动态处理来控制音调漂移。
所提升的谐波频率的范围可以根据扬声器性能调节。产品工程师可以选择任何频率范围来匹配实际使用的扬声器驱动的特性。
本质上，低频音频缺少可分辨立体声分离度。所以，不必对立体声输入并行处理。推荐的实现方法需要将两个立体声输入混合后，进行TruBass提升, 然后对每一路输出等量地再次混合。这种方式对降成本有效，且保证了低音能量在两个通道中平均分配。 很多扬声器不能还原最低的音乐音调。音调越低，扬声器还原的效果越差。这就是低音上移。大尺寸的、更昂贵的扬声器的上移较轻，所以听起来低音频听起来相对较好。
TruBass加重低音频率分量的工作方式正是与扬声器上移曲线相反，从而减轻上移，改善低音还原。
扬声器在某个频率下，会彻底失去还原声音的能力。TruBass仍可以利用缺失基音的心理声学原理来改善这些频率上的低音感知。
乐器的特性就是它所产生的谐音的产物。谐音是一组频率，从一倍谐音即基音开始，基音决定了音符的音调。
耳/脑系统一个有趣的特点是：即使一组谐音的基音缺失，我们仍可以正确地听到其音调，尤其当低频的谐音存在的时候。管风琴制作者利用此原理，用只发出谐音的风管产生极低的音符。通过加重音乐信号中的自然谐音，TruBass 提升了基音音调的感觉，而这些低音对扬声器拉说太低以致无法还原。
由于电感对高频的感抗大、低频的感抗小，所以在负荷上串联电阻并联电感的效果，是削弱低频、增强高频。所以这样的接法应该是高音电路。同理，在负荷上串联电感，使得较低频率能够通过，是为低频增强电路。如果接的是电容，效果刚好相反。电容使得高频容易通过。所以并联电容削弱高频、串联电容增强高频。希望能够帮助你
追问：
你好，不知道你能不能看清上面的图，和你说的正好相反，图上是一个高音，中音，和低音。低音是并联电感
回答：
从电路图看，最上面的是低音部，喇叭口径大。串联的电感阻挡高音进入，并联的电容旁路高音，使得负载喇叭上低音分量增加。中间的是中音部，喇叭口径稍小。电阻、电容电感组成带通滤波，高音和低音都削减一部分，中音得到相对提升。下面的是高音部，这从扬声器符号也可以看出来，是外凸的，口径最小。串联的电容阻挡低音频，并联的电感旁路低音，使高音得到提升。原理分析还不清楚的话，可以实际试验听一下。把电路接好后，把高音和低音喇叭分开摆放，然后播放音乐，体会大提琴的浑厚低音是从那边放出来的，小提琴的纤细高音是从那边来的。然后把高音和低音喇叭交换接线，看效果如何？高音喇叭口径小，很硬；低音喇叭口径大，纸盆较软，纸盆靠边部分有一圈橡胶。应该很容易分辨。如果接线正确，则低音浑厚有力，高音纤细清晰。如果接反了，较硬的高音喇叭放出的低音不仅音量小，而且僵硬，有阻塞感，不够“荡”。较软的低音喇叭放出的高音音量稍小，音色不够透亮。
追问：
谢谢你的解答，，上面的图就是我网购的分频器。，我用一个喇叭试的，高音的音很小，中音低音比不用分频器要小点，但还可以。上面标的内阻是低音，5-8阻，高间6-8阻，而我的喇叭和功放都是4阻的
回答：
分频的原理就是牺牲一部分频率的能量，使得另一部分得以相对提高，这就会使音量降低。这一部分比较明显。另外，阻抗不匹配，会改变分频点，也会损失一部分音量，但不是很大，也就一半左右，人耳听的感觉是对数变化，所以差别不是很大。
