1、有以中国书画为主的，突出的有：
上海书画研究会，1910年成立于上海，由上海部分书画家和书画收藏家联合发起组织。首届总理李平书（1854——1927）原名安曾，改名仲珏，号瑟斋，别号且顽，上海宝山人，擅长书法，楷法钟王，行书近赵孟頫。平生嗜古，收藏很多唐宋元明清名家字画，是闻名全国的收藏家。该会最初选择上海浙江路九江路转角处“小花园商余雅集茶楼”为会址，其他主要成员有汪渊若、哈少甫、毛子坚、赵云舫、李静之、庞莱臣、何熙伯、何诗孙、吕幼舲、等一百余人。成立之际就拟定周密的章程，其中阐述画会以“提倡研究、承接收发”为主旨，便于书画家、鉴赏家“随时唔叙，互相考证，以为保存国粹之一助。”
中国画学研究会，由金城（1878—1926）于1920年联合陈师曾、周肇祥在北京创办，即后来的湖社。团结当时活跃于北京画坛的名家肖谦中、陈汉第、颜世清、徐宗浩、齐白石等，并得到喜好书画艺术的代总统徐世昌的支持，批准拿出日本退还的庚子赔款的一部分，作为活动经费，于1920年5月29日在北京石达子庙“欧美同学会”成立了“中国画学研究会”
中国画学研究会以“精研古法，博采新知”为宗旨，招生收徒，研讨传统，期能发扬中国固有的艺术特长。金城等人此举一来是回应来自康有为、陈独秀等封建传统对中国国画的批判；二是抗衡日渐强盛的西画势力，保存发扬传统绘画，使之不致坠地；三是响应建立美术社团组织的潮流，凝聚团结当时北京地区传统派画家。他们的活动和主张汇入民初蓬勃的文化守陈思潮，成为今天文化研究中可资借鉴的重要资源。
但金城不会想到，他的逝世竟会引发画会的大分裂。由于金城之子金开藩(宇潜庵，号荫湖（1895—一1946)与会长周肇祥意见不合，引起中国画学研究会的内部分化。三个月后，即1926年底，金开藩及金城的部分弟子另组画会。因金城别号“藕湖渔隐”，为继承金城遗志，取“湖”字名为“湖社画会”(简称“湖社”)，以示纪念。
湖社成立后，由金开藩担任总干事，惠孝同和陈少梅担任副总干事，活动地点设于北京东四钱粮胡同15号的金城故居墨茶阁(后移至中央公园)，后又相继在天津、大连、青岛、无锡、上海、武汉等地设立分会，会员达数百人之众。
湖社以“领略古法生新意，广学古之各派，集其大成，发扬光大，脱胎出新”为学术主张，特别重视国画工具的表现力，强调画家作画的功力，所画作品，期能做到“古、新、力、美、意、趣”六字，即“古法、新意、功力、美涵、意境、趣味”的艺术品风格特色。
其他如1910年成立的有广州的竞美美术会（由李凤公、郑文轩、王育群等发起）。1911年成立的有上海的青漪馆书画会（主要成员有洪畿、李剑泉等）。1912年成立的有日本东京的中华南画会（主要成员有张伯英、叶伯常、潘琅圃、吴昌硕、范守白等）；上海的贞社（主要成员有宣古愚、黄宾虹、许荃孙、庞泽銮、王仁俊等）。1914年成立的有广州的若愚画学研究社（主要成员有胡藻斌、冯磊楸、高剑父、陈树人等）；上海的振青社（主要成员有丁悚、张聿光、徐永清、刘海粟、陈抱一等）。1915年成立的有南京的宁社（由李叔同、江谦等人发起）。1916年成立的有上海的广仓学会（主要成员有姬觉弥、邹景叔、冯蒿叟、王国维、罗振玉、费恕皆等）。1920年成立的有上海的浙西金石书画会（主要成员有吴琛、李平书、赵子云、冯超然、宣哲等）；无锡的锡山书画会（主要成员有胡汀露、贺天健、程颂嘉、王师子、诸健秋、王云轩等）。1921年成立的有上海的停云书画社（主要成员有李怀霜、唐吉生、朱立我、蔡鸿文、俞语霜、吴稚晖等）。1922年成立的有上海的红叶书画社（由钱瘦铁主持）；上海的上海书画会（主要成员有李祝萱、钱病鹤、萧蜕公、吴彦臣、钱化佛等）。1923年成立的有广州的国画研究会（主要成员有黄少梅、张谷雏、卢观海、何冠五、黄君璧、姚粟若等）；广州的清游会（主要成员有张书旂、黎庆恩、陈树人等）、杭州的西冷绘画社（主要成员有申石伽、唐云、钱九鼎、胡亚光等）。1924年成立的有南通的南通金石书画会（主要成员有张謇、金泽荣、凌泽、俞吟秋等）；广州的天池画社（主要成员有李居瑞、张祥凝、邓芬等）；上海的大观雅集（主要成员有张大壮、郑慕康、江寒汀、陈莲涛等）。1925年成立的有上海的寒之友画会（主要成员有于右任、何香凝、经亨颐、李秋君、张目寒、张大千等）；金石画报社（主要成员有叶更生、邓散木、顾青瑶、汤东甫、许谷人等）；巽社（主要成员有王季欢、寿石工、狄平子、康有为、黄霭农等）；中国金石书画艺观学会(主要成员有黄宾虹、王雪帆、李公度、姚石子、秦曼青等)；海上书画联合会（主要成员有于右任、王一亭、马企周、陶冷月、谢公展、周炼霞等）；消寒画会（发起人张善子、张大千、郑曼青、申石伽等）；峨眉画会(发起人均是四川籍旅沪画家陈靖业、蒲宣三、周稷、方矩、余光阎等)；安徽安庆的丁丁画社（发起人阎松父）；重庆的蜀江金石书画社（发起人万从木等人）。1926年成立的有苏州的国学画社（发起人顾仲华、余彤甫）；北京的北海艺社（发起人赵醒公、赵伯贞）；广州的省予画社（发起人宋省予）。1927年成立的有北京的宜南画社（发起人林志恒、华疑梁、汪崇甫等）。1928年成立的有香港的书画文学社（主要成员有杜其章、罗落花、冯润之、谢家宝、胡少遂等）；上海的烂漫社（主要成员有黄宾虹、张善子、张大千、熊赓昌、陈刚书等）；安徽萧县的书画研究会（主要成员有侯子安、肖龙士、欧阳南荪等）；北京的四宜社（主要成员有杨仲子、寿石工、凌砚池、杨伯屏等）；厦门的温陵金石书画会（主要成员有黄紫霞、李硕卿、林子白、顾一尘、卓兰斋等）；青岛的少海书画社（主要成员有宋怡素、丁麟年、陈连云、刘仲永、刘菊园、史承萌、赫保真、王文祯、张少农、宋民生、赵宣三、牟遵三、史福垒等30余人,会长由成员中的前五名轮流担任）。1929年成立的有上海的上海中国书画保存会（主要成员有黄宾虹、章一山、吴待秋、何卍庐、杨咏裳等）；蜜蜂画会（主要成员有张善子、谢公展、许徵白、孙雪泥、贺天健等）；北京的文艺学社（主要成员有寿石工、王梦白、汤定之、乔大壮等）；上海的清远艺社（主要成员有王一亭、庞左玉、吴东迈、沈迈士、谭建丞等）。1930年成立的有上海的观海艺社（主要成员有郑孝胥、程子大、冯君木、吴湖帆、杨杏佛等）；上海的艺海回澜社（主要成员有马万里、谢玉岑、朱其石、符铁年等）；广州的斑斓社（主要成员有张谷雏、黄少梅、黎耦斋、李居端等）；苏州的桃坞画社（主要成员有吴子深、陈迦庵、刘临川、蔡震渊、吴似兰等）；鸣社（主要成员有王季迁、朱铸禹、潘博山、朱守一、邹澄渊等）。1931年成立的有上海的中国画会（主要成员有叶恭绰、陆丹林、马孟容、郑午昌、钱瘦铁等）；苏州的茉莉书画会（主要成员有王企华、于中和、吴砚士等）；无锡的白浪画会（发起人杨健候）；苏州的怡园画社（主要成员有顾彦平、朱梅邨、徐沄秋、贝聿铭、樊诵芬等）；上海的白马画社（由徐北汀、吴野洲等人发起）；杭州的西冷书画社（主要成员有许竹楼、吴茀之、沈本千、岳石尘等）。1932年成立的有济南的有国画学社（主要成员有关松坪、关友声兄弟、黄固源等）；南京的文社（主要成员有王陆一、杨天骥、王广庆、谢无量、倦游子等）；上海的白社书画研究会（主要成员有诸闻韵、潘天寿、张振铎、吴茀之等）；苏州的娑罗画社（主要成员有吴似兰、王漱玉、许博明、颜纯生、张枢等）；上海的半墨林书画会；北京的松风画会（主要成员都是居住在北京的满族宗室画家，如溥毅斋、溥松窗、溥佐、祁井西、启功、惠孝同等）。1933年成立的有苏州的正社书画会（主要成员有吴湖帆、陈子清、彭恭甫、潘博山、王栩缘等）；云社（主要成员有赵子云、张寒月、沈进项、梁肖发等）。1934年成立的有上海的长虹社（主要成员有谢闲鸥、朱其石、金灼灼、吴琴木、任年长等）；成都的黑白画社（由屈义林发起）；西安的西京金石书画学会（发起人张寒杉）；苏州的平社画会（由朱梅邨、徐季寅发起）；上海的中国历史上第一个由女性自行发起组织的女性艺术家团体——中国女子书画会（主要成员有周炼霞、顾青瑶、顾默飞、吴青霞、庞左玉、陈小翠、陆小曼、杨雪玖、鲍亚晖、谢月眉、李秋君、冯文风、丁筠碧、包琼枝）。1935年成立的有上海的九社（由张大千、张善子、汤定之、符铁年、王师子、潘公展、郑午昌、陆丹林谢玉岑组成）；百川书画会（主要成员有黄宾虹、夏敬观、王个簃、诸乐三等）；南京的畸社书画会（主要成员有王商一、傅抱石、陈之佛、丁衍庸等）；桂林的桂林研美画社（主要成员有帅础坚、徐悲鸿、张家瑶、沈越等）。1936年成立的由苏州的绿天文艺馆（主要成员有吴待秋、吴秋岩、萧蜕庵、陈摩等）；中国画研究社（主要成员有朱铸禹、张辛稼、张宜生、冯超然等）；国画研究社（主要成员有蔡振渊、张宜生、柳君然等）；上海的力社（主要成员有陈树人、胡藻斌、何香凝、徐悲鸿等）；宁波的雅艺书画研究会（发起人厉国香）；北京的艺林画会（发起人赵不仁、刘凌沧）。1937年成立的由杭州的梅泾书画社（主要成员有岳石尘、夏贞叔、仲永沂等）；桂林的春秋书画印社（发起人林半觉）。1938年成立的有无锡的云林书画社（发起人李公威、胡汀鹭）；北京的雪庐国画社（主要成员有钟质夫、晏少翔、吴镜汀、王仙圃等）；青岛的琴岛画会（发起人赵琰、吕品等）。1939年成立的有昆明的谷风画社（主要成员有袁晓岑、刘文清、熊秉明等）；香港的岁寒社（主要成员有黄少强、何漆园、叶少秉、周一峰、赵少昂等）。1940年成立的由台北的台阳美术协会东洋画部（发起人吕铁洲、郭雪湖、陈进、陈敬辉、林玉山、村上无罗）。1941年成立的有重庆的友声书画社（发起人黄炎培、章士钊、沈钧儒、郭沫若等）；香港的再造社（发起人方人定、司徒奇、李抚虹、伍佩荣等）。1942年成立的有澳门的协社（由冯康侯、罗竹坪、何磊、关山月、余达生等人发起）。1944年成立的有上海的绿漪画社（由应野平、徐邦达、王季迁三人发起）；重庆的国光书画社（由冯建吴、段虚谷发起）。1945年成立的有河南辉县的扇面画会（由宋晓东发起）；广州的今社画会（由高剑父、陈树人、黎葛民、赵少昂、关山月、杨善深六人发起）。1946年成立的有广州的越社（发起人马小进、冯小舟、胡景苹、吴纫秋、黄独峰等）；济南的山东明湖文艺社（由王墨仙、李心吾等人发起）。1947年成立的有成都的虹社（发起人洪毅然、邓只淳、罗文漠等）；香港的南金学会（发起人高贞白、王季友）；上海的行余书画社（发起人周牧轩、沈剑南、唐云、孔小瑜、徐树滋等）。1948年成立的有安徽安庆的业余画社（发起人童雪鸿、王忠瑜）；上海的艺舟社（主要成员由余少宋、陈定山、黄宾虹、郑午昌等）。1949年成立的有上海的中华艺术研究会（发起人方干民、闵希文、冒怀苏、田野等）；广州的丹荔社（主要成员有黄独峰、李宝泉、李抚樵、王益论等）。
2、有以金石书法为主的，突出的有：
西冷印社，西泠印社系清朝光绪30年（1904）由浙派金石书画家丁仁（字辅之，号鹤庐）、王禔（字维季，号福庵）、吴隐（字石潜，号潜泉）、叶铭（字品三，又字为铭）等4人发起创建。创社后10年左右未立社长，在1913年纪念建社10周年的盛会上，才公推吴昌硕（字缶庐，号苦铁）为第一任社长。当时，不仅国内的金石书画家众望所归，就连远隔重洋的日本国名家也渡海前来参加，即初期的社员河井荃庐（仙郎）与长尾甲（雨山）。一时之间，西泠印社名声远扬。
西泠印社成立至今，前后社员约300人。据《西泠印社的五任社长》一文，五任社长是：巨刃开山吴昌硕（缶庐）、继任遥领马叔平（衡）、主持复社张宗祥（阆声）、光前裕后沙孟海（文若）、一代名家赵朴初和近任社长启功。
西泠印社以孤山为固定社址。从创社至今，仅两度因战事而稍停。活动较多，至少每年春秋两度雅集，逢五、逢十之年更是举行隆重的庆典。
自有了西泠印社以后，我国各地区的印社如雨后春笋。例如：后西泠印社10年的杭州乐石社（1914）、以及北京的冰社（1921）、长沙的东池印社（1924）。至今，全国已登记的印社有200多个。而且世界各地也有不少印社的组织，最早的是日本的江上印社，即由西泠印社初期的日本社员河井荃庐在横滨组织的。
其他如1916年成立于杭州的乐石社，发起人李叔通、经亨颐、夏丏尊。1918年成立于上海的海上印学社，发起人易大厂、李尹桑。1925年成立的有广州的广州中华书法研究社（由黄节民、温春山、凌公孝、李子长等发起）。1932年成立的有上海的标准草书社（发起人于右任、刘延涛）。1934年成立的有广州禺山的天南金石社（发起人李泽甫）。1943年成立的有重庆的中国书学会（主要成员有商承祚、潘伯鹰、沈子善、朱锦江等）。1945年成立的有杭州的龙渊印社（发起人金维坚、余任天等）
3、有以油画为主的，如1915年成立于上海的东方画会，主要成员是乌始光、汪亚尘、俞寄凡、刘海粟、陈抱一、沈伯尘、丁悚等七人；1916年成立于杭州的洋画研究会，主要成员有李叔同、刘质平、丰子恺、黄寄慈、吴梦非等；1919年成立于日本东京的艺术社，由陈抱一、许敦谷、胡根天、关良四人共同发起组织；北京的美术社，由闻一多发起，该社是清华校园内第一个校园美术团体；1921年成立的有广州的赤社美术研究会（由胡根天、荣有玑、梅雨天、冯刚百等发起）；北京的阿博洛（Apollo）学会(由吴法鼎、李毅士、王悦之等人发起)。1930年成立于上海的苔蒙画会（发起人庞薰琴）；1931年成立的有上海的一一艺社（由陈抱一、杨秋人发起）；苏州的冠云艺术研究社（发起人徐沄秋）；苏州左翼美术家联盟（由许幸之、胡琴荪、胡笳笙、胡逸民四人发起）。1932年成立的有上海的决澜社（发起人倪贻德、王济远、庞薰琴）。1933年成立的有上海的洋画实习研究会（由周碧初等上海新华艺术专科学校部分美术教师发起组织）。1934年成立的有东京的中华独立美术研究所（发起人曾鸣、梁锡鸿）。1935年成立的有广州的中华独立美术会（发起人梁锡鸿、李冬萍等）。1936年成立的有广州的青年艺术社（发起人关良、丁衍庸、吴琬等）。1942年成立的有上海的上海洋画协会（主要成员由颜文梁、周碧初等）。
4、有以漫画为主的，突出的有：
上海漫画会
1927年秋成立于上海，由丁悚、张光宇、黄文农、叶浅予、鲁少飞、王敦庆、张正宇、季小波、张眉荪、蔡输丹和胡旭光等十一人共同发起组织。张光宇主持画会工作。
张光宇(1900—1964)，江苏无锡人。从小随张聿光学习绘画，协助张聿光在上海新舞台画布景，后历任上海生生美术公司、南洋兄弟烟草公司广告部绘图员、上海时代图书公司、东方美术印刷公司经理。擅长漫画，是中国早期漫画活动中的中坚人物。先后参加“上海漫画会”、“全国漫画作家协会”和“人间画会”等美术社团的活动。建国后，任教于中央工艺美术学院，中国美术家协会会员、理事。
该会是中国漫画史上第一个成立的民间漫画团体，组织目的是便于会员相互帮助，探讨艺事，会址设在丁悚家里。画会活动有：讨论漫画的社会功能；漫谈一般绘画基础知识；相互观摩作品；观摩外国优秀漫画作品；出版丛书和出版漫画杂志等六个部份。
1928年1月20日，画会曾编辑出版《上海漫画》杂志，由黄文农、叶浅予、张正宇主编。1930年6月7日出版了第110期后停刊。
其他如1916年成立于杭州的漫画会（发起人李叔通、夏丏尊）；1927年成立的有杭州的金牛社（发起人张鹿山）。1931年成立的中国漫画研究会（发起人黄士英、贾希彦、徐午同等）。1936年成立的有成都的四川漫画社（发起人谢趣生等当地部分漫画家）。1937年成立的有上海的中华全国漫画作家协会（发起人叶浅予、蔡若虹、万籁鸣等）；上海的上海漫画界救亡协会（由上海部分漫画家发起组织）；上海的救亡漫画宣传队（发起人张乐平、特伟、胡考等）。1938年成立的有武汉的全国漫画作家协会战时工作委员会（主要成员有鲁少飞、宣文杰、赖少其、黄苗子等）；武汉的木刻人联谊会（主要成员有刘建庵、黄铸夫、陈九、安林等）；广州的华南漫画救亡协会（主要成员有郁风、潘醉生、刘仑、伍千里等）。1939年成立的有延安的延安漫画研究会（发起人华君武等）；香港的香港漫画协会（发起人叶浅予、余所亚等）。1940年成立的有福建晋江的一月漫画社（发起人黄紫霞）；北京的华北漫画协会（由北京部分漫画家发起组织）。1945年成立的有重庆的野马社（由中央大学艺术系徐士萍等人发起）。1948年成立的有香港的人间画会漫画研究部（主要成员有廖冰兄、黄茅、方成等）。
关于人类伤害动物的事
1 蜥蜴的故事
一所房子要拆迁了，这家房子的主人在一面已经拆除了一半的墙中发现了一只被钉子穿身而过的蜥蜴。主人记起来这个钉子使自己为了挂结婚照片于20年前亲手钉到墙上的，没有想到确将一直生命钉中。可是最令人吃惊的是这只蜥蜴慢慢的动了起来，它还活着。
主人很惊奇。他仔细的坐在旁边细细的观察，看为何这只蜥蜴可以钉在墙上20年不死。经过几天的观察，主人发现了秘密：原来这只蜥蜴的同伴不断从四处找来食物喂它，而且一喂就是二十年！！
后记：这只蜥蜴被钉住了以后，可以说已经决定它这辈子“碌碌无为”，它既不能“升官”，也不能“发财”。而那些同伴还是义无反顾的去照顾它二十年，换做是人类，多少动物的眼神打动:野生动物摄影家冯刚的故事
像都市里见惯的房产展一样，这里满眼是房产楼盘的广告，有关生活品质的描述和许诺总是花样百出充满诱惑，但在观众心里，最有意义的，只是价格和数字。
如果这时，视野里出现了一片荒野风光，一群安静的羚羊、奔跑的野马、起飞的野天鹅呢？
初看极不协调的两种展览，被并置一处，仔细想来，却也是有趣味的生活比对和提醒：关于生活，关于家园，关于世界
意外的“风景”——
购房节上多了“野生动物”
一场“台商购房节”刚在上海世贸商城举行。不少看房者忍不住在一个摄影展前驻足，骋目画面中西部特有的纯净蓝天、苍凉大地，与野生动物们单纯安详的眼神相对。每张摄影作品底下，都有一段故事，介绍野生动物知识，讲述拍摄的背景和经历。从画面到文字的震撼和感动，让有些人去了复来，有人干脆“搬”了照片回家，以示支持。
许多照片就这样卖出去了，让主办者颇有些意外。将摄影展办在房展中间，本有些无奈，因为借助了有心的房展举办者相帮，才能够免了场租费负担，让作品得以与观众见面。
从英语教师到野生动物摄影师，“五十学吹打”——
他相信“超越自我必定成功”
安然坐在他的野生动物风景中央，个子不高、身材瘦削的冯刚，看上去与普通观众一般无二，没有所谓著名摄影师、“中国野生动物摄影第一人”的荣耀感。难以想象，就是他，为了拍到珍稀野生动物，曾3次登上平均海拔4500米的阿尔金山国家级自然保护区，4次进入博斯腾湖，30余次去北山羊栖居地，35次赴准噶尔盆地东缘的卡拉麦里山无人区……
冯刚喜欢在他的课堂和演讲里告诉学生们：“超越自我，必定成功。”他的人生经历恰是一个例证。
16岁时，冯刚随父母从上海迁到新疆。江南人头脑活跃心灵手巧的天赋特性，使他学一样像一样，即使在最枯燥的环境中也能找到生活的乐趣和变通之道。喜欢摄影，始自高中，他用铁皮罐头做放大机，用缝纫机缝皮腔。1972年，下乡到伊犁牧区的他，发现有人利用照相之机骗取农牧民的钱财，气愤之余，借来相机为大家拍照，后来又在公社干部支持下开起了照相馆，说起“许多牧民人家有史以来第一张照片都是我拍的”，至今仍觉得十分快乐。
回到乌鲁木齐，只高中学历的冯刚，凭着强烈的责任心、执着好学的劲头和良好的语感，很快成了一所重点中学里最受学生欢迎的英语教师，一教数十年。
真正从事野生动物摄影时，冯刚已48岁了，出发点是因喜欢看《动物世界》、《人与自然》一类节目，发现所有画面都是外国人拍的，国内画册大多拍摄的是动物园失了野性的动物。
那是在1995年的暑假。想试试看野生动物到底有多么难拍的冯刚，花了近2000元买来第一架进口相机，从镜头、三角架到汽车都是问朋友借的，在一片“都快成老汉了，还折腾啥”的劝说声中，驶向山野。那一次，他居然第一次就拍摄到了清晰的野驴画面，那些俊逸灵动的生命形态，让他以往对于驴的“笨”、“蠢”、“丑”的浅薄偏见轰然倒塌。
从此，他所有的节假日都扔到了野外。50岁拿到驾照，51岁买车，几乎倾尽所有，冯刚一步步迷上了野生动物摄影。
罗布泊，3个月，守候仅存千匹的野生双峰驼——
每一次拍摄都是一段冒险
从1995年至今，冯刚拍摄了以新疆有蹄类为主的50余种珍稀动物。长年累月跋山涉水、风餐露宿，其中艰苦可想而知。更何况，冯刚所处的，大多是无人的荒漠、山林及海拔4000多米的雪域高原，不仅艰苦，更有危险。每次出门都是一段冒险，每一次结束也都留下一段新体验新故事。在冯刚，乐远大于苦。
为得到国家一级保护动物蒙古野驴的最佳照片，他自费9次到卡拉麦里山；为证实乌市南郊出现北山羊，利用双休日多次前往拍摄，终于有关杂志发表了专题报道；为拍摄鹅喉羚，曾冒着一场几十年来从未有过的暴风雪，在刺骨寒风中连续拍摄，手脚冻僵；曾沙漠徒步14小时，严重脱水，直至被同伴开车找到……
“1998年7月30日，我第9次进卡拉麦里拍摄蒙古野驴。那时51岁，还算年轻。我一天可以跟着驴跑30多公里。驴抬头，我就蹲下，驴吃草，我就赶紧拍。那会儿真是最幸福的了……但是跑着跑着我发现，自己迷路了。”
“在50多摄氏度的高温中，人开始脱水。我在摄影架上绑个塑料袋，竖在一个小坡子上等待救助，还写下遗书，喝过自己的尿。就在找路时，突然看到西北方向尘土飞扬，十几只野驴结伴而来。我又拿起相机，连拍了四五十张照片后，奇迹来了，前方两公里的小山坡上出现了我的车……是野驴救了我！”
“拍摄野牦牛有一定危险性。在接近到100米时，我拍了2卷，还想再近点，这时野牦牛冲过来了，幸亏我带了鞭炮，点燃后，把它吓跑了！”
更难忘的经历，是去年初在罗布泊地区花3个月守候现存不足千匹的野生双峰驼。
“白天也是零下10摄氏度左右，牛奶冻成了奶块；馕冻得像石头一样硬。啃一口，嘴唇上都是血。每天一早就进入掩体‘上班’，等了整整76天，寂寞到每天对着录音机说话，唱‘只要哥哥你耐心地等待哟，野骆驼就会到来哟’给自己打气。然后，终于到了那一刻！看着它们一步步走过来，那种心情，是狂喜，也是悲欣交集……”
那次，冯刚拍到了全国最清晰的野骆驼照片。
由于在环保方面的杰出贡献，他先后获得四项国家级环保奖——
自创“伪装潜伏拍摄法”
“野生的动物真的很美！面对它们，你一定会赞叹自然的伟大。”采访中，冯刚不时会这样感慨。
一位参观者留言：照片上最打动我的，是动物们的眼神。但愿它们只能看到人类的摄影镜头，而不要看到枪口和别的什么凶器！
的确，在冯刚的照片上，几乎所有野生动物都有着懂事的眼神、安逸的神态和鬃鬣飘拂、灵动矫健的身姿，自由自在，又单纯可爱。
野外拍摄久了，冯刚有了自己的“守则”：大自然是动物们的家园，人类作为入侵者，首先要尊重它们，珍惜生命；拍摄是为了展示动物们的生存状态，绝不应伤害它们。他宁可舍弃动物奔跑的壮观、漂亮场面，绝不驱车穷追猛赶，因为动物们会傻傻地狂奔直累到倒地不起。
为了能最大限度接近拍摄对象，他自创“伪装潜伏拍摄法”，多是利用盗猎者的掩体改造而成，离开时，他总会摆上一张小卡片，写上宣传保护野生动物的劝勉。西部高原日渐恶劣的生存环境让他为动物们心痛，时常可见的带血的黄羊皮、剥了皮的藏羚羊等野生动物被盗猎的残忍痕迹，更让他有危机之感。他开始越来越多地思考有关动物保护的理论和做法，并在文章或讲演中表达。
他有做教师的好口才，从新疆讲到北京、杭州、深圳，对象主要是大中学校的学生，讲“人是要有一点精神的”，更讲西部珍稀动物们的生存境况。每次出门，他都带上大量宣传资料，走到哪，发到哪。仅去年底的一个月里，就演讲了21场。在杭州，原定3场的报告，最后变成10场。
由于在环保方面的杰出贡献，他先后获得四项国家级环保奖。
这让他更快乐而自豪：一个普通人，为了乐趣而做事，因为执着和舍得付出，人生有了于社会有益的更大意义，有了不那么普通的亮色。（
人可以做到？
