书画家张之琅的作品有《九成宫》的结体精严、法度完备，《郑文公》的笔势纵横、雄浑凝重，《张猛龙》的格调高古、妙趣横生，《张黑女》的峻利潇洒、雄健秀逸，《龙藏寺》的整密瘦健、平正冲和融为一炉，书画家张之琅形成其超脱时俗、清新雅健、奇韵精绝的艺术风格，达到平和简静、灵动高远的自然境界,有正大光明、仪态万方的包容之美。
在抖音上怎么做营销推广？
国画构图十种方法如下“”
第一点：立意。
就是你想画什么，决定哪些可以入画，哪些不可以入画，哪些是重点，将自己的意图周密思考后确定下来。
第二点：提炼取舍。
在想画的景物中，哪些是重点表现的，哪些是次要的，哪些可以少画或不画的，经过提炼、取舍确定下来。
第三点：主题明确。
写一篇文章，需有主题，其内容完全为主题而服务。作画也是如此，确定主题重点画什么，主题是主，其余皆是宾，所有的宾均为主题服务，并且要和谐统一完整。
第四点：确定亮点与留白。
画面有白则亮，有白则透，无白则黑，黑就是闷，闷就不快活，所以留白与亮点的确定很关键。
第五点：确定比例大小。
画面中各部景物的大小，相互比较，大小、高矮、宽窄均要适当合理，如有一处比例失调，则会破坏全局。
第六点：造势。
山水画应当有气势，或风或雨，或阴或晴，总体画面的走向延续，疏密与多少的变化关系，物象表态等，均能影响画面的气势，要画出气派气势来就是造势。
第七点：轻重与明暗。
统一思考成熟，确定何处深重紧密，何处明亮疏散，注意黑白、虚实、疏密、轻重、浓淡、大小、远近精细的对比。
上述应注意的七点内容，必须做到心中有数，胸有成竹。
国画的构成技巧
一个成功的数字营销活动，其中视频营销是不可缺少的。事实上,在你的落地页添加视频可以提高你的转化率高达80%!
视频已被很多公司广泛采用作为内容营销至关重要的一部分，作为吸引和取悦受众群体的下一个最佳方式。研究表明，近 70% 的消费者希望观看简短的产品演示视频，以了解有关服务和产品的更多信息。同样，超过五分之四的人表示他们决定根据品牌的视频进行购买。——这大大超过了任何其他类型的内容。
视频不仅有助于在客户的整个购买过程中培养客户，还可以与您的受众建立信任，有助于改善您的 SEO 工作，提供向客户展示特定产品如何使他们受益，以及如何使用它。并大大降低您网站的跳出率。
以下是数字营销过程中利用视频吸引和转化潜在客户的技巧：
1.制定长期视频策略
许多公司在制作视频时犯的一个很大错误是投入大量时间和金钱来创建高质量的品牌或社交媒体视频内容，然后再也不使用它。创建视频内容需要时间，更重要的是，需要一致性。
要制作消费者真正想要观看的视频内容，最好提前几个月开始计划您的视频创意。这将为您的团队提供研究、编写、录制和编辑视频所需的时间。你计划得越多，出错的可能性就越小。
2. 在购买的每个阶段提供有价值的内容
为购买的每个阶段制作高针对性的视频是转化和留住新客户的关键。这意味着您必须创建能够有效吸引和受益您的客户群的视频内容。
处于“吸引”阶段的潜在客户正处于购买的开始阶段。他们正在确定他们面临的问题，以及如何最好地解决这些挑问题。在这个阶段，你要避免过多地谈论你的产品。相反，专注于分享如何帮助解决他们最大的问题。
在购买的“参与”阶段，您创建的视频应侧重于与潜在客户建立持久的关系。
最后，“受益”阶段就是提供卓越的客户体验，并将您的客户转变为品牌支持者，他们将乐于向他们的朋友宣传您的产品及公司。出色的购买后体验提供了追加销售另一种产品或服务的能力，并让用户有机会信任您的品牌。
3. 传达行业内容，而不仅仅是宣传您的品牌
如果您试图吸引新的业务线索，您将不得不做的不仅仅是创建一个关于您的公司有多棒的品牌宣传视频。您可以通过展示您深厚的行业专业知识的教育视频，您可以与潜在客户建立信任，并将自己确立为特定领域的权威。毕竟，我们不断受到通用营销策略的营销，会审美疲劳。您的目标受众更愿意通过您创建的内容来见证您的品牌价值，而不是被“营销”。
就像文章一样，应该创建视频来推进您试图推动转化的网站内容。
4.在适当的地方表露你的情感
情感是所有营销活动中都应使用的手段，视频内容也不例外。事实上，视频是让受众对您的品牌、产品或服务产生某种感觉的最佳方式之一。在视频内容中运用情感的一个很好的例子是混合使用品牌和客户推荐视频。
推荐视频提供了关于您的产品或服务如何使客户受益的真实应用案例。就像您想在线购买的产品的时候，查看客户对该品牌的评价更能让您有一定的可信度。
另一方面，品牌视频可以让您深入了解您所在的公司类型。通过使用品牌视频，您可以与客户建立联系。即使客户在其他地方获得类似的产品，他们也会优先考虑您公司的品牌。
其中，友好的客户服务通常比您销售的产品更重要。
由于对更多视频内容需求的不断增长，公司不能再仅仅依靠书面内容来吸引客户。制作视频起初可能看起来非常复杂，但存在很多免费的制作工具可以帮助您更轻松地过渡。
您需要注意的是，您必须将注意力转移到衡量不同的指标上。就像 SEO 一样，视频创作在这个过程中有更多的活动部分，因此请确保您的目标设定是一个确定所期望实现的结果。
通过利用这四个技巧来制作营销视频，您的公司最终将建立更高的品牌知名度，品牌忠诚度，并为您的产品和服务带来更多转化。
国画的构成技巧
中国画，按绘画技法分类： 写实国画、写意国画、工笔画、抽象国画、内画等。下面是我为大家带来的国画的构成技巧，欢迎阅读。
一、经营特色
1、国画不以固定视点、位置写形，不管画中有多少形象，只是当作一个有好多肢体的整体来看待。所以画中的形体和整体的置陈，永远被看作一件事，只要在布势上把握了距离变化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和纵横等限制，以此为中心而予以适当的安排。
2、以空白来调合笔墨色彩，亦是国画构图的特色。
二、构图要点
1、宾主：有主题和陪衬物，画面才有主从、重心。
2、虚实：虚中有实，实中有虚，过实则一目了然，过虚则轻飘无依。
3、疏密：疏散聚集，布置得好，则画面自有松、紧、聚、散，产生律动感。
4、布白：虽不着笔墨，但能让人的性灵和思维尽情奔驰，而获得无穷的妙悟，用之不当则缺乏内容，画面会显得单薄。
5、款题：国画的特有格局，若款题好，不但启人意兴，且能增加画面的美感与深度。
6、均衡：以中心线为准，两边的物体形式虽不同，但分量的感觉应相同。
7、简洁：对事物本质的纯化，表现特质即可。
8、对比：两物相连，强调彼此间的差异，使在互相加强中，各尽其美。
9、和谐：笔墨的使用，虚实的配置，以点、线、墨色、布白来支配整个画面，使其达到统一和谐的境界。
三、国画常用的构图
1、“之”字型：花鸟画常用的一种构图方式。画面往往可以用“之”字型的气脉把各个分散的部份贯穿起来。这样使构图既不偏重于一边，又不会造成两边分布过于呆板对称，从而既能灵动变化，又能保持均衡统一，这一方式不仅在立轴中常用，就是在横幅和斗方中也可以运用，也就是说“之”字可横亦可竖。
2、三线体：就是构图以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。
树干主干的走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起着陪衬辅助作用，即辅线。然后另出旁枝从主线破出，使构图多样变化，这根线就叫破线。主线主导着画中气脉走向，而辅线则增加层次，破线用于对主线进行反衬，更加明确画面的主、次关系。
3、对角位：山水画中，对角位构成式式运用得较多，常见的如实角对实角，空角对空角，造成均衡的错位。实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处理。把一边上移，另一边下沉。
4、三角型：在几何图形中，三角型是最稳定的一种图形，适宜表现静、稳的感觉。所以一旦画面所表现的物象的外轮 廓呈现三角形时，整个上就会显得集中、整体、肃穆。
5、矩型：以矩型（长方形、正方形）作为画面的主要构成形式，有一种大气是是感觉。
6、几何型组合：将上述所讲及的三角形、方块再加上圆形、梯等等。这在表现山水小景或案头清供之类的静物组合中常常用到。绘画时对每种物象的外形尽量向某种几何体图形归类，这样有助于强化构图的形式美。
7、段叠式：即“三叠两段”。所谓“三叠”，是指“一层地，二层树、三层山”，所谓“两段”是指“景在下，山在上 ，俗以云在中，分明隔作两段。”因此，在山水画中，“三叠两段”的构图形式十分之多见。当然“叠”可有三叠，也可以有四叠、五叠。段亦然…
8、层叠式：层叠式是以层层堆叠的方式表现画面的纵深层次，加强空间深度的构图形式，这在山水画或表现大场面的人物画中较为的多见。而一些侧重表现体积的时候就可以相应地采用层叠式，这样有利于表现画面的纵深，取得三维效果。
9、基本原则：一幅画主体突出才能主题明确，所以主要的表现对象要在显要的位置。摆在最正中间或者两条中线的位置上，都显得呆板，一般来说，主体摆在九宫格的中间四个交叉点上是最佳的位置。
国画松树绘画技巧
（一）画松干
1。用兼毫抓笔，吸清水，再蘸浓墨以中侧锋兼施的笔法，先画出松干阴面的轮廓线。接着蘸淡墨按此法画出松干阳面的轮廓线。
2。用笔顺序是从上到下一段一段地接着画。画时要根据整体构图的需要留出接画枝干和枯杈的空缺。
3。在运笔过程中，手和腕的动作要有轻重、快慢、提按、转折、顿挫、顺逆和散拖的变化；从笔墨效果上要有刚、柔、枯、润、光、毛、苍、嫩等变化；从视觉效果上要有生命感、力量感和体积感。也就是说，画松干极为重视用笔的方法和功力。
4。生长在高山峰巅和峭壁间的老松仪态，或曲折而俯仰，或躬身而若揖，如巨龙腾跃，气势尤为雄奇壮观。勾线时应注情于笔，要气势连贯，如“笔走龙蛇”。墨色浑融协调，用笔要坚劲疾利，表现出古松苍皮老干、质坚势傲的风骨。
（二）画松枝
松树的干与枝，是一个有机的整体，松树的势态神仪主要由它们来决定。画松枝的用笔、用墨及运笔方法与画松干基本相同，但又有区别，其一是，线条比松干细些；其二是，画松枝要注意表现出前后左右的不同长向（即树分“四岐”）和疏密、隐现、长短、粗细、枯茂等变化；其三是，画老松要画出古枝屈折、回互交织、枝横劲而弹进的特征，以显出它们那种挺然屹立傲苍穹的精神。
（三）画松树节窟与枯杈
为了表现松树历劫不衰、巍然挺立的精神状貌，在枝干的`转折处适当画些节窟（即树眼）、枯杈和短断枝是非常必要的。应以干浓墨为主，中侧锋画节窟，中锋画短断枝与枯杈，笔线要浑圆坚实。
（四）点苔
在松树干枝两侧加着焦渴的密点称为点苔。要表现出松树皮爆裂的感觉。点苔时应审视全局，按艺术上的需要加点，注意疏密、大小、浓淡关系上的变化，切不可均匀地平铺。还应充分运用腕力，以“高山坠石”般的力度点出，达到神满气足的艺术效果。
（五）画松皮
松干的表面有鳞状的皱裂皮层，即“松鳞”，它是松树的特征之一，表现出松树苍劲伟岸的神韵。
在画完干、枝以后，紧接着就要圈鳞。用笔多为中侧锋兼施，并要注意以下几点：
1。要有虚实、疏密的变化，以表现松干的立体感，往往是阴面圈鳞而阳面不圈鳞，或两侧圈而中间不圈。
2。鳞片应有大、小、粗、细、浓、淡之别，不可千片一律。
3。干与枝、近枝与远枝的鳞也应有区别。相比而言，圈干上鳞片用线稍粗，鳞片稍大，圈枝上鳞片用线稍细，鳞片也稍小。近枝鳞片用墨稍浓于远枝鳞片。
4。整体用墨方法应以积墨法为主。即先以淡墨不规则地圈鳞，半干时再以浓墨破圈，并随手抹擦。
5。圈鳞时须情、气并盛，放纵其笔往往在有意无意之间，达“无意于佳乃佳”（苏轼语）的效果。
（六）松针针形与排列
由于松叶呈针形，所以称为松针。
画松针应以“远取其势，近取其质”的方法作近似描绘，无须一一绘之。历代松针画法有十几种之多，这里举出双笔车轮针法，它是明代吴伟所创造的双笔画针法（自然界的松针，有许多就是每两针为一束地生长）。
画松针用笔以狼毫小楷中锋实起实收为主，如“锥画沙”，质如钢针。用墨可先浓后淡，多层重积。
身临松下而肃然心静之情意的产生，是与松针青翠苍郁的描绘分不开的。整幅作品水平的高低，从画松针的功力上已能看出个大概。所以，千万不可轻视松针。
（七）画松针
用狼毫小楷笔或“花枝俏”笔画松针，双笔中锋，实起实收，质如钢针。用墨先浓后淡，浓淡交替，多层重积，注意留出主要枝干不画松针，以见其势。松针画完之后，再用淡花青色点染一遍。
（八）题款与押印
全图画毕，选适当位置题款、押印。
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