古中山厝金银虎吃鹿屏风座
2000多年前，孙中山在中原大地上强势“崛起”，堪比“战国七雄”，在周边诸多列强的觊觎下依然创造了高度的文明。2000多年后，神秘而独特的孙中山故国在考古发掘中渐行渐近，赵岩所有的宝藏都被发现了。孙中山的历史画卷缓缓打开，雄伟的孙中山宫仿佛就在眼前。
在灵寿古城东北的一处高地上，孙中山的行宫区就坐落在这个高台上，周围都是坐北朝南的长方形大建筑。在宫殿区的建筑遗址中，有排列有序的石柱，还有许多大空芯砖、板瓦、管瓦、瓦等建筑材料。如此大规模的建筑材料，似乎隐隐约约显示出宫殿的宏伟。当时的孙中山国力强盛。今天，在“战国-古中山国”展区，来自那个时代的“高科技”依然让世界惊叹。
踩空遇见“中山王”
自古以来，很多文人墨客都讲究“曲径通幽”，营造出一种雍容华贵的美感。中山的王错也有这种美感。他不仅用皇宫中的大量屏风来彰显尊严，营造神秘之美，还将陵墓建成“曲径通幽”。因为他的别出心裁的思维，我们才有机会在两千多年后认识他和中山。
那是1974年的冬天，中山王措墓的发掘工作正在紧锣密鼓地进行。不幸的是，第一个主墓室都被盗了。
就在大家都在后悔，准备草草收场的时候，一个正在参加挖掘的工人不小心踩了空，一个洞立刻破开，洞内热气如烟升起。考古人员把洞挖了下去，埋藏的青铜器和玉器陆续出现在大家面前。
“在我国古代墓葬中，一般来说，棺室是主墓室，埋藏的金银财宝往往放在主墓室中墓主人尸体的周围。考古学家挖下了刚刚被踩坏的洞。果然，他们在墓的一侧发现了一个存放珍贵陪葬品的仓库，然后在主墓的另一侧又发现了一个仓库。图书馆和主墓室互不相通。这种独特的葬式，在以往的考古发掘中从未出现过，也正是这种独特的葬式，骗过了历代狡猾的盗墓贼，使孙中山的文物和珍宝在两千多年后依然保存完好。”
在展柜前，河北博物馆社会教育处葛思博指着一件神秘的文物说。当年，在令人目不暇接的出土珍品中，这件“错金银虎食鹿器座”青铜器格外引人注目。基座的主体是一只正在咬一只梅花鹿的彩色老虎。“但是你知道它的目的是什么吗？”
突出孤本的“古代科技”。
“这其实是一个屏幕底座，主要用来固定屏幕。”在展示柜的左侧，葛思博指着一张屏幕复原图，上面再现了错金银老虎吃鹿的屏幕座的实用功能。
在中山王厝墓中，屏风和小帐篷葬在一起。由于埋藏时间较长，帐篷杆和帐篷杆上的帐篷罩的材料已经腐朽。不过，通过帐篷杆残存的铜构件和灰烬，考古人员还是考证出了它的大致模样:屏风由屏风扇和屏风座两部分组成。画的木扇已经腐朽，屏风是两个屏风，长方形。扇面用红漆，边框用黑漆，用红橙色画活泼的鸟和翻腾的云。每个屏风的竖框中间，都有一个青铜兽面头环作为装饰。
画面底座由三只铜金银动物构成，画面上的另外两只动物身体圆润，尾部平直，有黄白色花纹。犀牛和铜牛表情温和，姿态稳定，表现出驯服后的温顺形象。三个底座都是实心的，非常厚实稳定。
最神奇的是中间金银虎咬鹿的屏座。
一只勇敢威武的老虎，色彩斑斓，尾巴卷曲，身体浑圆。耳朵直，眼睛大，身体向右弯曲，右前腿用肘部着地。它用爪子抓住一只小鹿的后腿，它的血盆大口紧紧地咬着一只小鹿的后躯。小鹿在老虎嘴里拼命挣扎，短短的尾巴拼命向上翘，却怎么也挣脱不开。鹿四肢无力，头扭在老虎脖子的左下侧，眼神僵硬，嘴巴微张。老虎的右前爪因为抓鹿而悬空空，座位的平衡由鹿腿支撑，巧妙自然。虎皮、鹿皮的斑纹都是金银错嵌而成，栩栩如生。虎身扭曲成S形，屏扇装成弯尺。“这个设备长51厘米，高21.9厘米，重26.6千克..这个屏座之所以这么重，是因为装上屏扇后还很稳，这样顶部就比底部重了。”在葛思博看来，作为孙中山的代表性文物，这幅《虎吃鹿》非常珍贵。
展现丛林法则“老虎吃鹿”
老虎，幼鹿，这种力量悬殊和弱肉强食的悲惨景象，生动地展现在人们面前。细细品味，这是一个积蓄力量的时刻，充满了强大的内心力量。老虎的身体似乎很快就会猛烈地转向另一个方向，可怜的小鹿将被撕成碎片……这是多么惊心动魄的生存斗争啊！
除了坚定稳定的实用观点，作者还独具匠心地塑造了一个动态的两只动物形象:一只色彩斑斓的老虎用巨大的下颚和爪子紧紧抓住挣扎的小鹿，肚子贴着地面，尾巴高高扬起，前脚一爪抓住猎物，一爪向后支撑，后脚一前一后大跨度蹬地。
“整个形状是一只老虎，嘴里正在吞食一只小鹿，所以叫虎吃鹿屏块。老虎的身体很矫健，长着一条又长又硬的尾巴，弯下腰扭曲着，小鹿的脸很悲伤，好像在发出呜呜的声音。强弱对比非常悬殊，把自然界弱肉强食的这种画面表现得淋漓尽致。”葛思博说，其实中国春秋战国时期的动物雕塑种类很多，精品很多。艺术家不再满足于仅仅把人和动物作为单体来表现，于是把目光转向更广阔的空空间，热衷于表现人与自然的关系，动物之间的共存与斗争。其中最传神的作品，要属这个著名的屏座一错金银虎吃鹿了。
或许，在“百家争鸣”的社会形态下，战国时期的艺术家在动物雕刻上早已跨越了一般的相似阶段，开始注重动作和力度的表达，刻意选择最吸引人的时刻来表现动物的表情。
飞入寻常百姓家的屏幕
站在2000多年前的屏座前，用金银打造的青铜器，很容易带你进入春秋战国时代。国王坐在宫殿里的帐篷里，在这样的屏幕前处理政治事务。或者说，正殿屏风后，太后和皇后正在“垂帘听政”...
这绝不是电视剧里的镜头。在古代，由于很多宫殿的正面都是敞开的，建筑也不会太严密，所以需要在房间里设置屏风来挡风。同时，一个建筑往往有多种功能，需要随时用屏风将室内空房间分割开来。因此，屏幕被广泛使用。很多古墓都有壁画和带屏风的画像砖，还有出土的小模型和实用屏风。屏风可以追溯到商周时期。那时候不叫屏风，叫“公馆”。它们通常位于天帝的座位后面，显示九五天帝的敬意。
葛思博说，战国时期，作为中山全盛时期的君主，中山的王措自然是屏幕的“铁粉”。不仅他对屏幕的要求很高，连屏座都是精致漂亮的东西。它们是错金错银，工艺精湛，稳定性非常高。
只是我怕我永远想不到。终有一天，屏风不再是皇宫里的皇家之物，也可以飞入寻常百姓家。汉唐时期，大户人家的厅堂里总要装上屏风，屏风的作用不仅仅是遮挡，更是成为室内装饰的一门多姿多彩的艺术。明清时期，影视文化也达到了顶峰。据史料记载，明朝奸臣严嵩被洗劫时，被抄出来的大小屏风有389块。即使在《红楼梦》里，贾母80大寿收到的生日礼物里也有16块屏风。
今天，屏幕这个大家庭中又多了许多成员。各种隔断已经成为很多人家里不可或缺的装饰品，屏风的功能也越来越多样化。它不再仅仅是一种装饰，还承担着越来越多的功能。那些带有身份象征的古色古香的屏风座，也换成了更方便、更智能的滚轴。
皇家的尊严逐渐被大家所享受，越来越多的屏幕，从古代的美人到现在的美人，传承了千百年的技艺，依然不是方物。
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