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6月18日，皮克斯新作《卢卡》在Disney+独家上线。在剧情上，本片放弃了Soul的人生思考，转而回归到去年皮克斯出品的《1/2魔法》中只有两个男孩的冒险故事。这部电影中的人物形象继承了埃里康·卡萨罗萨之前的短片《露娜》中的人物设计，具有浓厚的意大利风格。影片上线后，外媒评价该片“不是皮克斯的经典之作，但却像夏日午后的手工冰淇淋一样甜蜜满足。”
然而，曾经在动画领域一骑绝尘的皮克斯动画工作室，如今为何愿意做一个供观众“度过夏日午后”的网站？
卢卡的光环不再存在。
卢卡的戏很老套，很套路，每一个设计，每一个伏笔，每一个转折，都没有让观者感到意外。这个故事讲述了卢卡和他的朋友阿尔伯特是住在海里的海怪。他们有蓝色的头发和皮肤，但一旦离开水，他们可以立即变成人类。同时，再次遇到水，又会变回海怪。海怪是岸上的人类所不能容忍的。它们被人类视为带来厄运的怪物，害怕就要除掉它们。这种“离开水，你就变成了人，碰到水就变回海怪”的设定其实并不新鲜，和《玩具总动员》的设定思路差不多。《玩具总动员》里的玩具在人们看不到的时候可以自由移动，但是一旦人们的目光落在上面，就再也动不了了。影片自始至终反复用这个相同的梗来做文章。虽然场面很热闹，但是一成不变的剧情套路让观众看着很累。
卢卡的预告片刚上映的时候，很多观众发现影片的风格很像《请以你的名字呼唤我》。那也是一个意大利小镇，风景宜人，也是夏天。同样是一对穿着“超级短裤”的男人，真的让人产生了这种联想。如果你带着“同性恋”这种先入为主的设定去看这部电影，你会真切地感受到这部电影中人物的每一个眼神都是“充满爱意”的，甚至海怪与人类世界的格格不入都会被视为社会中性少数的地位象征。但就像《老友记》片头卢卡一样，观众只是把卢卡和艾伯特之间的感情当成了男人之间的友谊，并没有违和感。双方都没有做什么出格的事情。所以皮克斯的“政治正确”擦边球很耐人寻味。既能讨好西方白左的主流意见，又能期待在中国这样的大市场上映时少走弯路。
【男性名字】卢卡
叫我你的名字
但即使有很多小聪明，影片中的戏份也很平庸，很无聊。这部电影有无数的机会转向更现实、更残酷的方向，而这个方向也是对大团圆结局持谨慎态度的皮克斯最精髓的“精英主义叙事”。但最终，卢卡的创作者放弃了皮克斯的优良传统，不可避免地滑向了一个低俗而童话的结局。不管两个男生是不是同性恋，最后的结局都太粗糙了。联想到当今的现实世界，不同群体的人与人之间的撕裂与对抗，以及最后的盛大和解，都是不可想象的。皮克斯在上世纪20年代拍出了这样一部陈腐价值观的电影，让人大跌眼镜。网上吵了这么多，骂了这么多，还会有人接受这个结局吗？在这个连小学生都是网民的年代，似乎连小孩子都不会相信这样童话般的表达。
皮克斯的衰落始于迪士尼。
如果你爱皮克斯，你一定不会忘记《机器人总动员》中致敬2001年泰空漫游的13分钟无声表演，以及《玩具总动员3》中充满邪教味道的白色玩偶，还有玩具们准备携手走向毁灭的绝望时刻。过去，皮克斯动画是一个拒绝年轻，尝试将艺术片元素融入动画片的动画品牌。有些桥段甚至充满了实验精神。然而现在，我们不能全部看到它们。皮克斯越来越像迪士尼了。皮克斯没有成为先锋或反叛者，而是在一步步拍摄遵循主流价值观的平庸作品。几年前《梦之旅》票房非常高，但是影迷们看不出来这是皮克斯的电影，它的歌舞元素和煽情的运用和迪士尼的动画电影没什么区别。
《机器人总动员》中挑战观众的无声表演
迪士尼在2006年以74亿美元的高价收购皮克斯，也被业界视为经典的合并案例。然而，随着迪士尼并购的完成，皮克斯已经悄然开始了从武林高手到泯灭人寰的“钟勇”倒退之路。
皮克斯曾经创造的经典形象
在MA之初，皮克斯能够凭借之前未完成的项目和创作惯性，为观众贡献出《机器人总动员》、《周游列国》和《食物总动员》级别以上的优秀作品。但是当这些股票用完的时候，迪士尼收购的弊端就显现出来了。在2011年《赛车总动员2》上映之前，皮克斯除了《玩具总动员》之外，从未制作过任何续集。“原创”是这个品牌最大的标志。也许是母公司迪士尼的要求，原创力的下降，或者是梦工厂、蓝天工作室等其他动画品牌崛起的压力。从2011年开始，皮克斯加大了续集的比例，《海底总动员2》、《怪兽大学》、《超人总动员2》、《赛车总动员3》、《玩具总动员4》等电影陆续上映，但影评人得到的反馈明显不如前作。尤其是在《赛车总动员2》中，创作者加入了大量向007等经典谍战片致敬的剧情和场景，试图以类型片的方式制作这部漫画，但最终还是遭到了评论家的批评。要不是卖周边玩具，很难想象《赛车总动员》这种能拍爆头的电影，能三集连拍。
赛车总动员2遭遇口碑崩盘。
周边的玩具给皮克斯带来巨额利润。
除了被影评人质疑的续集项目，皮克斯近年来的一些原创作品也被指出越来越“迪士尼化”。2012年《勇敢传说》直接套用了迪士尼传统公主成长故事的模板，2017年《梦之旅》在很多地方借鉴了迪士尼动画的歌舞元素。即使是现在，皮克斯也越来越像迪士尼，注重所谓的“地域主义”，以奇观探索异域文化，这在皮克斯以往的作品中并不常见。
《梦之环游记》包含了墨西哥当地的文化和风景。
好莱坞的电影和动画销往世界各地，探索异国文化是好莱坞工作室的传统艺术能力。虽然有“居高临下”的文化霸权视角，但不可否认这招确实管用。就像中国古代的木兰，阿拉伯世界的阿拉丁，非洲大草原的狮子王等等。迪士尼在消费其他地域文化的同时，也收获了全球大批粉丝。
《花木兰》
皮克斯被迪士尼收购前，只有《美食总动员》确认故事发生在巴黎，其他作品都刻意模糊甚至抹去了影片的“地域性”。这种删除会让观众觉得这个故事可以发生在任何地方，或者发生在哪里并不重要。因为“地域主义”的现实属性被抹去了，皮克斯在还原现实场景上不再过于死板，让原创性和脑洞得到充分发挥。迪士尼收购十年后，皮克斯的作品中出现了越来越多的“地域”符号。
“非凡”皮克斯的勇气故事
继《勇气传说》中的苏格兰高地，《梦之旅》中的墨西哥亡灵节，《魂》中的纽约城之后，这一次卢卡把目光聚焦到了好莱坞动画之前从未触及的意大利。渔村位于意大利西北海岸，是一个受欢迎的旅游景点，融合了文化和自然美景，也是卢卡虚构小镇Portorosso的重要灵感来源。外来文化和“地域”符号如此频繁地出现在皮克斯的作品中越来越常见。不是说漫画不能展现异域文化。但对于曾经标榜“原创”的皮克斯来说，过多的异域风景肯定会冲淡所谓的原创脑洞，反而还原一些现实场景。原创和脑洞是皮克斯最初成名的法宝，皮克斯也在逐渐被抛弃。
迪士尼收购福克斯后，已经关闭了蓝天工作室，皮克斯自己的电影也彻底从影院流亡到流媒体平台。虽然俗话说“背靠大树好乘凉”，但在乘凉的同时，自己的特点也在被大树抹得干干净净。迪士尼收购漫威漫画和星球大战后，迪士尼制作的内容越来越同质化，这也符合这个大信托企业的经营策略。所以从未来的趋势来看，皮克斯很有可能被迪士尼这棵大树彻底吞噬。
芬
