上世纪80年代，勃列日涅夫上台，虽然对斯大林的评价没有明显的肯定，但在暗地里，勃列日涅夫还是给他一种暗暗称赞，不问的态度。
博的一点点想法都会直接影响到创作者的创作心态，在影片中会立刻体现出来。
《莫斯科保卫战》的导演奥泽罗夫此前曾在1968年至1972年间拍摄过《解放》。
自1964年勃列日涅夫上台以来，对斯大林的评价略有变化。斯大林在解放后是赫鲁晓夫第一次上台。进入低谷后，他第一次出现在屏幕上。当时，他深受大气候之苦。电影中的斯大林以非常正面的品牌形象出现。
自然，这部电影用的是零度感情，没有涉及斯大林感情的所有暗示。镜头里的斯大林只是一个高深莫测、不知所云的神秘人物。
斯大林在《解放》中扮演布胡迪·扎卡里亚泽。1913年生于阿塞拜疆，1988年去世，活了74年。
查了资料，扎卡里亚泽只能在上映系列中扮演斯大林。
1985年拍摄《莫斯科保卫战》时，斯大林换成了雅科夫·特里波尔，李奥妮就是斯大林。我们现在经常在电视上看到他，眼神呆滞，力气微弱，脸上放光。
但与1990年奥泽罗夫导演的三小时斯大林格勒大决战中的斯大林相比，《莫斯科保卫战》中斯大林的品牌形象显得十分轻松。
《斯大林格勒大决战》是在戈尔巴乔夫执政的阶段拍摄的，这部电影的开头可能是在切连科执政的阶段。电影中的斯大林由阿彻·戈米亚什维利(Archer GoMiashvili)饰演，他于1926年出生于斯洛文尼亚，2005年去世，享年79岁。
葛米阿什维利在1986年的《国界》第五集里扮演斯大林。
该剧讲述了1941年占领苏波边界的士兵如何看待纳粹军队在德国的进攻的历史故事。
在1990年的战争中，他仍然扮演斯大林。
在斯大林格勒血战中，戈尔巴乔夫上台后，斯大林明显因抵抗斯大林而选择性受损。本片中的斯大林并不像莫斯科保卫战中那样温情，而是突出了人物手中的残酷元素。
在斯大林的斯大林格勒血战中，他的眼里总有一丝寒光。演员的眼神里折射出一种残忍、冷酷、犹豫的冷酷，让人有明显的工作压力。
在斯大林格勒大决战中，与莫斯科战役中描绘的斯大林和朱可夫相比，斯大林显然对朱可夫有所怀疑。
斯大林格勒战役的最后一部分，一个政治干部向斯大林报告说，朱可夫骄横跋扈，在外面传播，莫斯科的攻防战是朱可夫指挥的。斯大林在镜头里看起来很可怕，但他没有表现出来。他要求告密者保存这些资料，这些资料代表着沦陷后的会计。
这样看来，奥泽罗夫三部曲的中间部分其实就是莫斯科之战。得益于于波对斯大林整体上的温暖态度，他大概还是正面肯定斯大林的，但他担心真的修复斯大林在二战中的声望。所以电影中人物的品牌形象是躲闪的。顾作友说，这在造型艺术中似乎是错误的。
由于电影中的英雄只承担用工业设备解释历史故事的责任，所以这类电影必须抛弃对人物内心的描写，即使涉及到人物内心。
斯大林在莫斯科保卫战中的品牌形象大概可以看出许多判断:
第一，没有对斯大林的犹豫进行诋毁，也没有具体表现出他的大无畏精神。
在1968年策划的《解放》中，电影导演奥泽洛夫被禁止拍摄来自战争的画面。这显然是因为最初的趋势早就消失了，搬到荧幕上就尴尬了。
但是莫斯科保卫战解释了这场战斗的原因。
影片并没有在笼统的描述中具体展现斯大林令人难以置信的反常行为，比如不知所措、闭门不出、拒绝与人见面等。战争刚一爆发，斯大林就表现出一种不事声张的议会和组织解决方案。
英国专家教授杰弗里·罗伯兹(Geoffrey Roberds)为《斯大林的战争》(Stalin's War)所写的前言很少称赞斯大林对第二次世界大战的奉献。在序言中，它写道:如果没有它的领导人，他们可能会输掉纳粹德国的战争。丘吉尔、纳粹、墨索里尼、里根作为国防领袖，只能由斯大林来代替。
如果拍一部关于二战历史的电影，你可以把一个不可替代的监督者描述成一个胆小怕事，胆小怕事，无论如何都撑不住电影核心力量的人。
因此，《莫斯科保卫战》必须体现斯大林理性、坚韧和基本的管理品质。
尤其是斯大林听到德国纳粹进攻的那一段，也发生在大家拍摄的电视剧《东方战场》中。镜头里的斯大林当时就惊呆了，他在办公室里焦急万分，专门表现斯大林将军传闻中的尴尬，诉诸镜头。
相比之下，《莫斯科保卫战》中斯大林在战争初期理智的具体表现，一直被认为是特别好的银幕再现。
第二，没有加强斯大林的足智多谋，但始终没有忘记他在朱可夫的帮助下指导战争的关键。
莫斯科保卫战没有体现出斯大林开拓的勇气。
相比之下，在1948年拍摄的斯大林格勒战役中，斯大林赢了一千多公里，其宏大的霸权才得以彰显。如今在莫斯科保卫战中随处可见，斯大林的品牌形象早已一落千丈。
所以莫斯科保卫战中的斯大林是一个尴尬的存在，只是被动的解释战争，不太可能像1948年版本中的一切控制那样足智多谋。
斯大林在《莫斯科保卫战》中的具体表现是抵抗对手，即不顾后果地要求下属反击、反击、反击指令。
朱可夫在电影中的角色是要按照斯大林的指示执行到最前线的。
影片接下来的描述是，最前线的士兵用生命抵抗进攻，这构成了所有影片中最简单的情节结构。
拍摄于1948年的斯大林格勒战役凸显了斯大林的才华。影片中还有一个情节。斯大林详细解释了何时选择反击。关键的一点表明斯大林胸中有一点智慧。这种风格在莫斯科保卫战中化为乌有，再也找不到了。
第三，没有突出斯大林对生命的关注，但卓雅的线索提到了斯大林的人格魅力。
斯大林的《莫斯科之战》大部分没有情感和心理活动的描写。电影可以很容易地插入丹娘的情感线，这必须坚持斯大林的主要任务，这促使电影中的传播链有些无头。
在“莫斯科保卫战”中，没有士兵为斯大林而战。只有在卓娅的这段话里，卓娅抛弃了之前的口号，包含了他对斯大林的深情。
影片中卓高喊:“斯大林来了，斯大林和我们在一起，踏上绞刑架。这句情话很感人。”
这不得不说是卫国战争时期士兵心态的驱动力。这部电影忽略了当时存在的精神财富还得在卓娅的段子里，所以不得不承受一个台阶，让卓娅表达温柔的段子，这表现了他对斯大林的尊重。
后来，影片用旁白解释说，斯大林下令二战德军杀死卓娅。我觉得这种转变描绘了斯大林对卓雅奉献的回应，体现了斯大林对卓雅精神实质的肯定。
但这一段能反映斯大林内心深处的感受。用描述来说明，没有一个镜头能看到斯大林内心深处的感受。
也是斯大林参与的历史时间电影《莫斯科保卫战》中的无奈。
《拿枪的人》、《难忘的1919》等斯大林记忆电影，展现了斯大林深入底层、廉价互动、交流的场景，传递了斯大林亲密无间的品牌形象。在《拿枪的人》中，斯大林还表现出斯大林来到战士家，非常开心地品尝了战士家做的家常土豆，人物的亲民个性得到了充分的凸显。
在奥泽洛夫的电影中，斯大林的品牌形象删除了一个人正常的日常生活和情感环境，在电影中完全变成了解释战争的玩偶。
那也是莫斯科的防御战满足不了的元素。如果不去塑造电影中的人物，只去说明事情，这样的电影就缺乏关键的文化感染力。
《莫斯科之战》中的造型艺术创作不得不让位于卓雅，卓雅线索推荐的对斯大林的尊重在斯大林品牌形象的零情绪创作中被破坏。
莫斯科之战中雅科夫·特里波尔·利勒奥尼扮演的斯大林对它的感觉很不一样，尤其是雅科夫·特里波尔·利勒奥尼扮演的斯大林版本的眼睛和真正的斯大林的眼睛并不相似。
雅科夫·特里波尔把莱奥尼的眼睛弄成了三角形，眼神无精打采。影片中，大家都买不起平台。这样一个平庸的人，如何让大众信服？事实上，斯大林在第二次世界大战期间发布的指令受到战场将军们的钦佩，它们是透水的和标准化的。
不过，根据面部对比，我们来对比一下雅科夫。与原型相比，特里波尔·利利亚尼扮演的斯大林的结果出人意料。
面部对比，两人很像。
应该说，雅科夫·特里波尔·利利亚尼的脸与角色原型相似，但角色没有气质，眼神无精打采，造成了莫斯科保卫战的品牌形象错误。毕竟很常见。
描述:1975年，雅科夫的《目标的选择》，特里波尔·利利亚尼第一次扮演斯大林。
这部电影描述了前苏联原子弹之父库尔恰托夫的一生。影片中，斯大林阐述了研究核弹头的战略决策。
1976年，雅科夫在科夫帕克森的歌曲《暴风雪》中扮演斯大林。
这部电影是亚·柯夫帕克森在卫国战争中的第二部三部曲。Kovpak Yasen是卫国战争期间乌克兰和中国抗战的策划者。三部曲的第一部是1973年的《警钟》，第三部是1979年的《喀尔巴阡山》。
1977年，在奥泽罗夫、雅科夫导演的《自由战士》中，特里波尔让列昂尼扮演斯大林。
这部时长近六个半小时的电影集，展现了东亚地区中国反抗纳粹德国的历史。
1983年，他在《如果敌人不投降》中再次扮演斯大林。
这部电影展示了1944年的巴格拉季翁战争。
这是一个系列，主要讲述了捷克总统哥特瓦尔德的日常生活。
1995年，斯大林在《朱可夫》中导演了奥泽洛夫。
然而，这部电影是《莫斯科保卫战》和奥泽洛夫的前电影导演的后期剪辑。
所以，在1975年到1986年的十年里，雅科夫、特里波尔·利斯基扮演了斯大林。
雅科夫·特里波尔·利斯基生于1919年，卒于1988年，享年69岁。
雅科夫·特里波尔的年龄仍在56岁至67岁之间。在卫国战争爆发的前提下，斯大林61岁左右，雅科夫老了，特里波尔·利斯基演斯大林，或者更合适。
在雅科夫扮演斯大林之前，特里波尔·利斯基也在几部电影中扮演过孤独的角色。
假设你对好朋友感兴趣，你可以看看下面的边肖列表。
在这些资料中发现，雅科夫1948年的电影《凯拓和库尔特》由特里波尔·利斯基主演。
这部音乐喜剧也是以斯洛文尼亚的表演变化为背景的音乐喜剧。
有趣的是，这部电影的另一个演员，安德罗·科巴奇，大林的科巴奇。
因此，斯洛文尼亚的星星是斯大林最好的演员的风水之地。
安德鲁·科巴拉兹(Andrew Kobaraz)在大家都很熟悉的电影中饰演过斯大林，比如《春天的十七个瞬间》和《前线背后的前线》。之后有机会介绍一下这个斯大林演员。
1954年，特里波利斯基在《蜻蜓女孩》中扮演了一个著名的角色。
这部电影由常颖在20世纪50年代翻译并在中国上映。
1955年，他在《魔法甜菜》中扮演了第八个角色。
这部电影展示了一个勇敢而有才华的农民男孩与杀害他父亲的黑暗势力的斗争。
1957年，她在《女人的命运》中扮演了第二个角色。
这部电影展示了一个女人在抗日战争中如何选择自己的位置。
1958年，他在《马娜娜》中扮演小女孩马莉莉的父亲。
影片展示了一个不诚实的9岁女孩如何重新定位自己人生格言的小故事。
1964年，他在《山地法》中扮演了一个角色。
这部电影讲述了17世纪青年男女之间的世仇。
1966年，他在《遇见过去》中扮演了一个角色。
本片讲述了斯洛文尼亚一位美丽的医生发现一个流浪汉是他们的前夫，她不得不处理自己内心的激动。
1967年，他在《城市早起》中扮演了一个角色。
电影的小故事表现了加工厂的制造差异和家庭生活差异的交集，属于工业生产题材电影。
1970年，他出现在米拉米德花园。
影片展现了卫国战争时期，一群妇女搬到后方建设家园的小故事。
1970年，他在《老磨坊》中扮演了一个角色。
这部电影展示了一个不求回报地帮助别人的磨坊主和他妻子之间的不同。
1971年，他在电影《丹娘》中扮演了一个角色。
1973年，他参加了痛苦的教训。
然后，1975年，雅科夫·特里波尔·利斯基踏上了扮演斯大林的道路。
总的来说，雅科夫·特里·波尔斯基这个眼中毫无光彩的斯大林式演员，非常符合80年代对斯大林的刻板印象。换句话说，他不仅有斯大林的表面，也不想表现它的灵魂。从这个角度来说，雅科夫·特里·波尔斯基是他们合适的形象塑造者。这样的电影取决于这样的演员的选择。但我们必须认识到，他是斯大林品牌形象中最一般的角色塑造者之一。
