《乘风破浪的姐姐》两周播放量6.5亿，持续创造大量新话题。
第二期，张雨绮、黄圣依、刘芸、丁当组成的《额尔巴提》表演团引起了巨大的讨论:职业歌手丁当被推选为队长，但在表现力极强的黄圣依、张雨绮、刘芸面前却说不出话来。最后“外行指导内行”把演出搞得一塌糊涂。
FUNJI数据显示，6月19日，丁当登顶TOP1，仅“浪姐”一组的新增讨论帖子就达到839条。豆瓣敏锐地指出:“艾日巴提”群体将成为“浪潮学习”的重点，“未来有待考验”。知名娱乐博主“吃瓜群众CJ”将“艾日巴提”小分队称为“花学新芽、明学晨露”。
毕竟，乘风破浪的姐姐，如观众所愿，走上了和《花儿与少年2》一样的命运:成为八卦爱好者用放大镜和0.5倍速度观看的真人秀宝典，成为吃瓜者的缪斯，成为“花学”和“明学”的接班人。
对于《郎姐》和《花少》系列的联合导演吴梦知来说，也像是一次命运的轮回:这位在《快男》时代以清新文艺文案著称的湖南广电才女，始终与《血洒》真人秀有着不解之缘。
总导演吴梦知为《我的迎风妹妹》写的开场文案
2017年，《华少2》凭借宁静、郑爽等女星的暗流对决，成为“神级”真人秀。为节目写下精彩文案的吴梦知也一举成名，被称为“百万文案”；2018年，吴梦知成为《花少3》的总导演。随着总导演的更换，节目风格由惊险转为安静，但收视率较低。《花少》系列落幕，吴梦知也给公众留下了“擅长文案却不做节目”的印象。
2020年，吴梦知的《琅琊榜》作为制片人和总导演，已经同时获得了《华少2》和《华少3》的特质:既有精彩的女明星斗技不断激发热度；还有备受好评的叙事节奏和后期文案，节目所传递的30+女性力量也广受好评。
除了吴梦知，还有另一个女人的名字:陈盒。她是《明星大侦探》前两季的总导演。
明星侦探
杜某观察到，湖南广电出现了很多优秀的女性节目制作人和编导。从大陆选秀的教母龙丹妮和她的黄金搭档马豪，到《创造101》的总制片人兼导演杜燕和孙俪，再到现在的浪姐吴梦知和陈盒。“电视上的湘军”，女兵撑起半边天。
芒果《乘风破浪的姐姐》背后，还有一群乘风破浪的电视女人们。
“百万文案”吴梦知
吴梦知于1999年毕业于湖南师范大学英语系。2000年进入湖南史静后，逐渐成为龙丹妮团队的核心成员，并担任田玉娥传媒的宣传总监。2009年，龙丹妮大模大样地逃离田玉娥，两年后他再次回到田玉娥，吴梦知一次又一次地跟随他。
虽然吴梦知是超女时代龙丹妮的统帅，但与龙丹妮的女强人形象不同，吴梦知的微博画风非常文艺清新。很难想象，这些闲言碎语的背后，是一个通宵忙碌的综艺节目导演。
吴梦知微博每日内容
这种文学氛围在吴梦知写的节目文案中得到了充分的体现。
2013年快乐男声决赛，吴梦知写下“我知道如何把速度藏在鞋子里”；2014年，《爸爸去哪儿》第一季，五个爸爸合唱的同名主题曲是吴梦知写的:“爸爸，爸爸，我们去哪儿？”我在这里无所畏惧。宝贝，宝贝，我是你的大树，一辈子陪你看日出。"
然而，上述作品只是让吴梦知在电视圈出名。她基本不接受采访，保持低调。吴梦知的第一次大规模亮相发生在《花儿与少年》第一季，或许是因为节目最初的定位是“自助真人秀”，最适合吴梦知的写作风格；而旅游真人秀中经常出现的美景空镜也能凸显文案的存在感。
在第一季中，吴梦知写道:“一个陌生人到一个家庭的距离，可能只是一砖一瓦，一菜一汤。我愿磨砺我的道路，彼此相爱。”
吴梦知文案第一次大规模出现在《花儿与少年》中。
虽然“花少”的趋势与“相爱相杀”的愿景背道而驰，但第二季节目依然将吴梦知的文案视为亮点，并加以放大。节目组邀请了文笔不错的常驻嘉宾景博然，用手写吴梦知的文案，代替常规的字体文案出现在节目画面中。有了大明星的亲笔加持，吴梦知的文案得到了更高的关注。
2017年，吴梦知出任《花少3》总导演，依旧接手文案:《为什么会有沙漠？寻找藏在砾石中心的一口井。为什么要去丛林？为了热浪的风暴，为了寻找久违的土地。”
综艺节目缓慢舒缓的节奏，抢眼的鲜肉小花阵容，“百万文案”以及同样高水准的画面和配乐，让节目深受年轻观众的喜爱。第三季豆瓣第三季人数和评分最高。
《花儿与少年》第三季景柏然手抄本截图
但是，没有嘉宾年龄差距的设定，原版韩版《花姐》的精髓也已经丧失。节目第三季，CSM52城网收视率一落千丈，平均收视率0.617%，位列同期节目第三——作为对比，前两季平均收视率分别为1.81%和1.25%。
2018年3月，网友在吴梦知微博下询问《华少4》的消息，吴梦知回复“没有了，不看了。”据新浪娱乐了解，停播原因是《花少》因为海外拍摄和后期制作费用高而被砍，收视率低导致入不敷出。"
有媒体批评当时的湖南卫视陷入了“作者综艺”的自恋，比如洪涛的大手笔音乐综艺《幻乐之城》，吴梦知的《花少3》。
作为洪涛《我是歌手》的总导演，我获得了巨大的人气和声望，但《幻乐之城》却是公认的败笔——节目投入巨资打造高难度的“音乐创作秀”，需要非专业的音乐剧演员配合复杂的镜头调度，完成真实的演唱和表演。结果效果不佳，收视率惨淡，《CSM52城市》收视率0.64%。
钱多，但收视率低
与洪涛的绝境类似，沉寂已久的《花少3》被认为是遵循了总导演吴梦知自己的口味，但也让主流电视观众流失。
2018年，吴梦知调任芒果TV节目中心副总经理，同年9月成为芒果TV校招推荐官。看来，少花落谁家的吴梦知从未消沉过。相反，“百万文案”的才女形象，让她在广电系编导中颇有名气，甚至成为一些年轻从业者的偶像。
学校招聘推荐官吴梦知接受了芒果网难得的采访。在采访中，吴梦知多次阐述了他的“反文案”立场。
她说，“图像内容是通过图片、声音和剪辑来表达的...文案不过是一个电视编导最基础的训练...严肃地说，文案只是懒人的一种补救措施——就是不能用图像来解释，所以用几句话把很多问题说清楚。”
来源:芒果TV微信微信官方账号
不知道是不是《花少3》在收视率上的失败，促使以文案著称的吴梦知如此严重地否定文案的价值。但可以看出，同年吴梦知担任《我老婆的浪漫旅行》总制片人，并没有产生任何与文案相关的话题。这在当时的mainland China是一个相对较新的综艺节目。比起用文案来烘托旅途中的美好气氛，很多元素都是坐在观察室的老公说出来的。
然而，持反文案态度的吴梦知并没有刻意抹杀自己的文采，而是找到了一种更为平衡的方式来处置这种文采。比如去年吴梦知是芒果综艺的总编剧，综艺作家负责前期的节目策划和框架设计。因此，吴梦知的话不再渗透到屏幕前。
波姐作为一档30+女性力量高能输出的真人秀节目，一开始就需要高质量的文案来定调。这时，吴梦知的文案又派上了用场。几乎在一开始，观众就认可了吴梦知的标志性风格——平铺直叙的句子，但也不乏新鲜词汇:“女人，来自母亲，是我们记住的第一个名字，也是我们一生中忘记的最后一个名字。而每一个女人，一生的磨练，都面临着性别和年龄、生活和自己锤子的挑战……”
吴梦知的标志性风格复制
“立立”不是一个很常见的词，但它更早出现在华少1的文案中；毫无疑问，这本书很受欢迎。在没有热搜的日子里，称赞吴梦知文案的微博再次转发过万次。
《乘风破浪的姐姐》其实也在镜头叙事中融入了文案，比如在空屏幕上频繁敲几个字，营造出一种冷幽默的效果。这种技术与吵闹的姐妹们形成了静态和动态的对冲，平衡了节目的噪音，吴梦知的导演风格与她热情，积极和渴望的姐姐形成了互补。
《郎姐》中冷幽默的人物形象
节目之外，吴梦知似乎也变了:以前在微博里只分享自己的读书笔记，现在会发布豆瓣上讨论《郎姐》的帖子截图，生动讲述李宇春为《郎姐》写主题曲的全过程。“百万文案”吴梦知成了“总导演”吴梦知。
乘风破浪的女广电人。
如上所述，《郎姐》的成功至少归功于两个制作团队:吴梦知团队和陈盒的盒子工作室。
陈盒于2014年加入芒果TV，成为节目制作中心的第一任总监。当时湖南卫视节目制作正处于高峰期。2013年《爸爸去哪儿》大获成功，第二季正在紧张筹备中。芒果TV创立，还是漫长的三年才扭亏为盈。
陈盒担任总导演的第一部芒果TV自制综艺节目是《偶像断了》。这种通过打游戏、强互动的明星访谈综艺节目，时长只有20分钟，体量也不大，但市面上所有的视频娱乐媒体都可以制作。作为周播节目，生存意义不大，2016年底全面停播。
但也是在这一年，陈盒团队制作的高评分原创推理综艺《明星大侦探》，成为内地原创综艺不可逾越的高峰:豆瓣7万人评分9.3，在芒果TV月活只有4000万左右的2016年，第一季结束前播放量突破6亿，累计播放量13亿。这或多或少也打破了一种性别刻板印象:如此构思巧妙、编排精良的推理真人秀，都是由女导演创作的。
《明星大侦探》前三季评分都在9.0以上。
陈盒在接受《看电视》采访时提到，在剧本创作过程中，导演组始终坚持“没有bug，就是理性是一切的标准”的原则。为此，故事编剧和角色导演开会时被圈在一起，互相挑毛病，找bug。《明探》一个单篇故事从创作、剧本到拍摄完成，最长需要四个月，剧本往往要修改四五十稿。
不过《琅琊榜》的制作难度恐怕还没有低到需要吴梦知和陈盒合作的地步:《琅琊榜》需要协调30位知名女艺人才能完成拍摄。虽然没有六个“花少”难，但也绝不比管理100个女团学员容易。第二期节目中，“卑微”的工作人员在艺术家卧室前徘徊，最后不敢叫醒艺术家的画面深入人心。
不过对于芒果团队来说，《郎姐》中选秀和比赛的部分还是很熟悉的——吴梦知很早就进入了龙丹妮团队，参与了从2004年超女到2013年快乐男声的全过程。
2013年快乐男声吴梦知文案
然而，像吴梦知这样的留守广电人只是其中的一部分。选秀教母龙丹妮注入的选秀基因，也随着其他广电人的离去而散了。
2017年，和女导演马昊再次离开天娱乐，成立哇哇，并制作了《明日之子》系列节目。2009年担任超女总导演的马浩成成为《明天》系列总导演；同年，《歌手》总导演杜燕立即带团队到湖南卫视，组建“七度空间力量”团队，10月接腾讯视频《创造101》项目；《歌手》的主编孙俪也离开了广电，组建了“好风青云”团队，也参与了“创造101”项目。
在《三声》的采访中，杜燕提到，她在广电的工作经历让她对选秀的主题非常痴迷。“我一直想做一个草稿。2004年到2006年，跟着团队做了三年超女。那时候因为我自己也很年轻，所以看到的更多的是美好和单纯。”
2006年超级女声
“电视湘军”，尤其是女电视湘军，几乎构成了偶像元年后的内容制作主力:杜燕、孙俪创作了《创造营101》，今年分别制作了优酷男团选秀《少年之名》和腾讯的《创造营2020》；龙丹妮和马豪的Wow Haw Wow一直负责《创》系列限团的后期团务运营；前湖南卫视金鹰卡通卫视董事长雷英，离开广电后与男导演陈刚一起经营鱼子酱文化，先后制作了《偶像练习生》和《青春有你》两季。
随着偶像市场初具规模，粉丝对艺人背后的经纪公司和节目制作团队的高度关注，幕后工作者走向荧屏前似乎成了某种趋势:杜华号称每天收到数十万条辱骂私信，杨天振一度成为顶级经纪人，龙丹妮在《明日之子3》中以常驻导师身份亮相，芒果系女导演逐渐成为关注对象。
“乘风破浪”的不仅仅是女明星，节目背后还有无数的女工作者，而被观众注意到的只是其中的少数。在这对非常考验体力的行业里，女导演、女编剧、女制片人可能要对抗的风浪不比女明星少。
在《三声》的采访中，杜燕是这样定义大综艺导演的:“最棒的是不是出于做节目的考虑，而是真正意义上看到了市场和行业的需求，然后要制作一些内容，通过内容进行一个实验，给大家展示一个行业和社会的现状。”
从一个伟大的文案到《琅琊榜》的总导演，吴梦知似乎向这个“伟大”迈进了一小步。在6月19日举行的芒果TV招商会上，官方公布了《我妹乘风破浪》后续团体综合资源《我妹爱乐之旅》。内容是姐妹团顶着顶级男性流量出行——换句话说，这是三年后重启的《花儿与少年》特别版。
但是，爱乐之旅应该不是原来的“花少”。安静说“反正我还是长大了”。《乘风破浪》之后，姐姐已经不是原来的姐姐了，幕后的姐妹也是。
来源:都讯头条自媒体平台file/tupian/20220731/showarticle.do ID = 2020062112929982814958
