“女团”成为近年来综艺市场最火热的题材。然而，在姐姐离开之前，她已经踏上了浪尖。芒果的《乘风破浪的姐姐》在电视上播出，“姐姐”偶像时代拉开序幕。30位30+的女艺人前来参赛，通过培训考核最终成团，因为稀缺性成了爆款。
不得不说，芒果TV的这个节目播出的正是时候，在疫情期间姐妹们没事拍的时候是个窗口空。抛开节目理念和制作水平的创新，姐妹们参与这类节目，更多的是曝光率的流量驱动。《乘风破浪的姐姐》之所以火爆，本质上是因为30岁以上的女艺人机会太少。从2018年到2020年，参加节目的25位艺人，每年有新作播出的不到一半。
《乘风破浪的姐姐》的火，反映了当下中生代女星面临的共同困境，戏路狭窄，作品雷同。在去年第一届电影节闭幕式上，克里斯蒂娜呼吁给中年女演员更多机会。2018年，网友的玄幻剧《淑女的性格》在微博引爆。随后的三个月，又有多家公司开始以中年独立女性的群体形象进行立项，在总局备案公示的不下三家。但是，这些项目都没有了。
在国外，文艺作品很多，把机会留给中老年演员。美剧《欲望都市》和《致命女人》就是这方面的佼佼者。但本质上，打着独立女性旗号的国产剧并没有摆脱中国社会对女性认知的传统框架，以及大众对独立女性的刻板印象。她们要么是位高权重的女性，要么是吹嘘自己占了独立女性标签等小事便宜的伪独立女性。最后的趋势往往是“嫁得好不如做得好”。从欢乐颂到我的前半生，很难摆脱这种定式。
节目中很多妹子都是“强势”的，会对导师组、导演组说“不”，比如晶晶、张雨绮，给观众带来了以往女团选秀节目中少有的“爽感”。可惜这种“爽感”是表面的——观众看到了很多有才华的妹子，但节目本身并没有在打破性别歧视、中生代女艺人重获话语权等问题上多下功夫，只是靠这些女性自身的故事和衍生话题来卖人气。很碎片化的是，节目本身的定位是反对娱乐圈资本对女团审美的刻板印象和垄断。但是乐华娱乐的老板杜华来作为评委受邀。评委缺乏对“大姐”偶像的洞察，在评判选拔的逻辑上未能跳出打造年轻偶像女团的经验。
《乘风破浪的姐姐》再火，终究只是一个资本驱动、需要盈利的综艺节目。从某种意义上来说，“妹子”的噱头可能已经成为一种新的刻板印象。一场博弈，一场梦想，恐怕对中生代的女艺人们走出困境，甚至乘风破浪都没有什么帮助。6月19日，芒果TV战略发布，项目《我打荆棘的兄弟》亮相，主题为《30个兄弟的梦想之战》。消费完“妹子”，就该“哥哥”来打热点了！
来源:北京晚报
作者:徐浩哲
流程编辑:吴越
