《蝴蝶效应》观感声明：我只评述电影的思想，不对电影的内容、导演、演员过多介绍。美国电影在文化人眼中就是娱乐的代名词，但也不时冒出一两部值得玩味的作品，比如《阿甘正传》、《与狼共舞》、《这个杀手不太冷》、《刺激1995》、《低俗小说》、《黑客帝国1》等都是很有深度的作品，今年的美国大片也有两部很好的作品，那就是《华氏911》和我将要说起的《蝴蝶效应》。 这部影片没有很高的票房，虽然我并不了解该片的导演和演员，但就电影来说，这确实是一部很棒的作品，值得一看。蝴蝶效应：一只亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，两周后，可能在美国德克萨斯州引起一场龙卷风。蝴蝶效应就其内容来说可能很玄乎，大家可能认为太夸张，但是只要仔细想一下我们的生活，就会很容易发现我们的生活中存在着很多类似的情况。我可以举个例子，A决定买一把水果刀这一小小的举动就会引发蝴蝶效应，我们可以尽情假设一下：几天后，A的妻子切水果的时候，不小心切掉了自己的右手食指；几个月后，有强盗入室行窃，A与强盗扭打的时候，用这把水果刀扎死了强盗，保护了自己；几年后，A失业了，妻子又与他离异了，A的心情很悲痛，一时想不开，就用这把水果刀结束了自己的生命；之后他的死又会引起其他的连锁反应……当然现实比我的假设要复杂得多，更加错综复杂，而这把水果刀又会有其它的遭遇，也许没到A失业他就坏掉了，亦未可知。当然，上面的例子只是我的假设，其它的电影中也有或多或少的蝴蝶效应的影子，只是表现手法不同罢了，比如英国那部著名的《两杆大烟枪》，片中的那两杆大烟枪和我所举的例子中的水果刀是一样的作用。
而问题的关键是选择的偶然性以及每一个选择都会产生一系列不可预测的影响，这对我们的行动很具有指导意义。我们应该意识到我们的每一个行为都影响着我们自己的下一步行动，也会影响到我们周围的其他人，而他们又会影响到他们周围的人，如此成几何级数发展下去，将会产生不可想象的后果。所以我们不仅要对自己的行为负责，而且要对他人负责，甚至要对未来的人负责，因为我们的前人已经为我们负了责任。扩而大之，我们还要对其他生物负责、对地球负责，因为我们是这里最高智慧的物种。其实这也是西方存在主义哲学的基本要义，所谓“存在先于本质”，就是说我们的所作所为、我们的选择，决定了我们是好人还是坏人，我们所做的是好事还是坏事。萨特说：“他人，即是地狱。”其实这句话也可以说成“他人，即是天堂。”如果希特勒的出生带来的是一场二战的浩劫，那么罗斯福、丘吉尔等人的出生就是对这个世界的拯救。即希特勒是“地狱”，罗斯福、丘吉尔是“天堂”。其实这就是典型的蝴蝶效应，只是这三个人是人类的精英；我们普通人同样会有蝴蝶效应，只是范围要小一些，同样会影响很多人。所以我们不是孤立的，我们是一体的，每一个人的举动都决定着其他人的命运，就像蝴蝶的扇动。
蝴蝶效应是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。这是一种混沌现象。任何事物发展均存在定数与变数，事物在发展过程中其发展轨迹有规律可循，同时也存在不可测的“变数”，往往还会适得其反，一个微小的变化能影响事物的发展，说明事物的发展具有复杂性。美国气象学家爱德华·罗伦兹，1963年在一篇提交纽约科学院的论文中分析了这个效应。“一个气象学家提及，如果这个理论被证明正确，一只海鸥扇动翅膀足以永远改变天气变化。”在以后的演讲和论文中他用了更加有诗意的蝴蝶。对于这个效应最常见的阐述是：“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。”其原因就是蝴蝶扇动翅膀的运动，导致其身边的空气系统发生变化，并产生微弱的气流，而微弱的气流的产生又会引起四周空气或其他系统产生相应的变化，由此引起一个连锁反应，最终导致其他系统的极大变化。他称之为混沌学。当然，“蝴蝶效应”主要还是关于混沌学的一个比喻。也是蝴蝶效应的真实反应。不起眼的一个小动作却能引起一连串的巨大反应。
这句话的来源，是这位气象学家制作了一个电脑程序，这个可以模拟气候的变化，并用图像来表示。最后他发现，图像是混沌的，而且十分像一只张开双翅的蝴蝶，因而他形象地将这一图形以“蝴蝶扇动翅膀”的方式进行阐释，于是便有了上述的说法。罗伦兹发现，由于误差会以指数形式增长，在这种情况下，一个微小的误差随着不断推移造成了巨大的后果。后来，罗伦兹在一次演讲中提出了这一问题。他认为，在大气运动过程中，即使各种误差和不确定性很小，也有可能在过程中将结果积累起来，经过逐级放大，形成巨大的大气运动。所以，长期的准确预测天气是不可能的。[1] 于是，罗伦兹认定，他发现了新的现象：事物发展的结果，对初始条件具有极为敏感的依赖性。他于是认定这为：“对初始值的极端不稳定性”，即：“蝴蝶效应”。
其实这部电影的结局有四个，大体可分为两类：导演版和上映版。我们看的是上映版结局，也就是比较光明的那个。埃文在将过去越改越糟以后，终于决定回到与Kelly最初相遇的时刻，对Kelly恶语相加，使Kelly因为没有爱上他而免受后来的诸多摧残。但事实上，导演版的结局是，在埃文将过去越改越糟以后，不得已要结束这一切，从而回到了自己出生的那一秒钟，亲手杀死了自己，让今后的一切不再发生。当然，导演版结局无疑更完美的体现了影片的全部主题。埃文之前所做的种种努力，不断改变过去，改变自己做错的事，却无一例外地让现实陷入更糟糕的局面，归结起来就是一句话，也就是他那被视为疯子的父亲Jason对他说的一句话：“Don't play God。”——别扮演上帝。这是多么严酷的教训！因此父亲才扑上去试图掐死埃文：“他必须死，这是唯一的办法。”为什么埃文对过去的每一次修改，都会导致四个玩伴之间至少一个人的人生陷入噩梦？这实则是一种平衡，是一种公平。噩运总要加于某些人身上，不是那对无辜的母女，就是Kelly，不是Kelly就是Tommy，不是Tommy就是Lanny……因此无论怎么看，上映版的那种大家都幸福的结局是不可能发生的。埃文改变过去的动机是洗脱自己身上的噩运，挽救Kelly的生命，这从一开始就是转嫁，而非修改。所以我在理性上热烈拥护导演版的结局，但在感性上，从抚慰我在全片中受到刺激的心灵来说，我会满心欢喜地接受上映版的结局。但是若多出了那55秒的埃文和Kelly相认的情节，我也会毫不犹豫地把它抛弃掉的。
因此这样想来，我们现实的世界在这一点上是多么公平。谁没有改变过去的欲望？好就好在没有任何人可以实施它。现实规律的一视同仁实则是一种对每个人利益的保障。莱布尼兹是怎么说的？——现实世界是所有可能世界中最完满的一个。这句话必定有它的道理。
《蝴蝶效应》中埃文并没有那么幸运，没有在一次次奔跑中，把所有因素完美地串联起来，没有在一次次回到过去中，改正一个个错误以得到一个对的答案。或许悲剧收场总比皆大欢喜多了些深意，残缺总比完美更引人深思。 导演对于埃文穿梭时空能力的解释源自埃文脑部的遗传性病变，较时间机器等更为有新意的背景设定使整部影片以埃文个人进行的时空旅行更具人性色彩，主角内心深处的情感动机主导了每一次时间旅行。不仅如此，因埃文记忆空白的出现，观众在观看整部以埃文为视角的影片时也会出现一个又一个的剧情空白，在悬疑与惊悚中层层推进，带着我们一次次回到过去，一次次随埃文制定看似无懈可击的计划，然后一次次随埃文面对现实中面目全非的一切而叹息。 哲学上的因果关系概念告诉我们世界上发生的任何事情都是有序的因果关系，假设一件事的完成需要 N 个条件，我们想达到此种结果，只要满足该事件的 N 个条件，预定的结果就会发生。理论冰冷，而现实更令人心寒。我们对于既定的生活看似无能为力，而拥有回到过去、改变未来这一特殊能力的埃文也用他的经历告诉我们，生活即使改变，太多的偶然，也会使它走上一条全然超出我们预期的道路，我们能把握的，其实只有现在，在既定过去的条件下，改变未来。
从哲学角度来分析埃文的时空之旅会同《母体》一样，在科幻的背景下产生一个全新的视角。当我们随埃文穿梭在一个个截然不同的过去与现在中时，埃文身边的朋友与亲人都有着截然不同的命运。让我们不禁疑惑：他所改变的，究竟是几个世界？仅仅是他自己的世界，那他所力图保护的身边的每一个人，又该如何定义？对目的的质疑往往是可怕的，导演 Bress Gruber 有意无意地将存在主义的循环式问题深深植根于影片源头，为每个有意反思影片的人打开了一扇审视自我人生的大门。我们都仅存在于自己的世界中，那我们又该如何处理自我与外部世界的界限与关系？一个永远没有答案的提问，其意义注定不仅仅在答案本身。 影片结尾，埃文在四次修补过去后都难以使周围每个人的生活尽善尽美，他最后一次回到过去，回到四岁时与凯丽相识的那个家庭聚会，用一个四岁孩子能想到的最恶毒的语言吓哭了自己深爱的凯丽，这时 Oasis 的「Stop Crying Your Heart Out」响起，扭曲破碎的画面一幅幅交替，来到了十八年后的现在，繁华的曼哈顿商业区，人潮之中，埃文与凯丽擦肩而过，若有所思，却终形同陌路。爱到深处是一种放弃，改变命运却逃不出宿命，生命种种偶然背后是爱的归宿。 “参差多态乃幸福本源。”罗素如是说。生命种种偶然与不可预测性是残忍的真相，也是美丽的根源，给每个人的生命轨迹都打上了真实与虚幻的双重烙印。 正如每一处繁花似锦的乐土之上都有蝴蝶飞过，而你告别花园之时，主人会告诉你，蝴蝶不曾来到过这个世界。
单纯就影片来说，我认为比较明显的“解”，或者“逻辑模型”有一下几种：1.艾文确实具有回到过去，穿越时空的特异功能。所发生的一切都是真实的。他为了改变自己生命中重要的人的和自己的命运一次又一次的穿越时空，而作为整个影片线索之一的--艾文的大脑病变，是他运用自己超能力的副作用产物。2.艾文不具有穿越时空的能力，但，具有改变自己记忆的能力，并且，最重要的是，他对自己记忆的选择性改变，能够导致周围“现实”世界的相应改变。相应的，作为线索之一的脑病，在这一读解下，成为艾文强行改变自己记忆的结果和副作用。3.艾文不具有穿越时间的能力，也不能通过改变自己记忆改变世界。换句话说，艾文不具有任何改变已发生事物的能力，所有的一切，都是他的幻想。他是一个逃避者。一个精神病患者。他的脑病是真实的，而且是导致他一系列“冒险”的原因，我们看的这部电影，在这一层意义上，成为了人类幻想的展示片纪录片。而这一意义下读解的结果，就是，艾文通过幻想逃避自己内心的愧疚，命运是痛苦的，改变是不能的，个人是无力的，结局是唯一的，现实是残酷的。4.这是一个类似大话西游的影片，酷影片，神秘主义影片，软科幻影片。不需要你我搞清楚逻辑，影片里似是而非的逻辑也许够硬，但是重点不在那里，重点在于白晶晶到底是不是悟空最爱的人，爱情与使命到底如何抉择，责任和理想如何评判。。。。。。痛苦和快乐，真实和虚幻。。。。。。作为一个人应该如何面对命运，如何思考自我，如何思考世界。
