这部**节奏缓慢，不符合好莱坞主流故事风格。因此，尽管它获得了无数奖项，包括奥斯卡，但许多人仍然说它是一部小众作品。
然而，一部**的主题越小，观众就越有机会通过深入塑造一个角色来找到普遍性，并与自己对号入座。
在西部寒冷的空气和贫瘠的山脉中，主角希斯·莱杰（Heath Ledger）和杰克·吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）眼中的微光和颤抖的睫毛中，我们从众多微妙而有力量的细节里，一点点累积着情感；
直到最后被卷入了角色的生命里，感受着那份不被社会相容的爱情所带来的震撼和辛酸。
《断背山》是看过的最真诚、最有同理心的爱情**。它没有错过任何细节，也没有忽视任何悲伤。没有太多的羞怯，也没有太多的道德负担。
导演只是带着对角色的同情，在荒凉的西方风景中积累了冲突和压抑，慢慢展现了一部伟大的爱情史诗。
**赏析
不知为何，看《弱点》竟数次落泪看完之后，有一种强烈的愿望，我要变得强大和富有起来，这样在遇到需要帮助的人时候，才可以优雅而帅气的去帮助他们。
影片讲述了一个无家可归的非洲裔男孩 迈克尔·奥赫 从小就是一个孤儿，一再的从领养家庭中逃走后终于遇上了好心的陶西太太，而在后者的帮助下，迈克尔·奥赫逐渐的找到了自我，在自己的身体条件与刻苦锻炼下，他终于成为了美国国家橄榄球联盟的首批被选球员。
该影片是根据迈克尔·路易斯的小说《弱点：比赛进程》改编，讲述了美国国家橄榄球球员 迈克尔·奥赫 的真实经历。
**中，380磅体重的迈克尔与他的善良甚至是懦弱形成巨大反差。他试图把自己藏起来，从眼神到动作都是，透着自卑和躲闪，但是他那庞大的身体又让他在学校里非常醒目，巨大体型的他与整个学校环境格格不入。
他彷佛从来不听老师讲课，也听不懂，所有的试卷都是空白，有时会留下一幅小小的图画，显示他内心的不安和迷茫。所有人都以为他低智商，唯有博斯维尔夫人发现了他是有在听，她没有在其他老师一起私下讽刺嘲笑迈克尔的时候参与，她告诉他们他有在听，他会拼写，只是写了又扔了，她读了他写的内容，是一段反应迈克尔内心真实的日记。很庆幸，这位善良的老师发现他并不是傻瓜。
陶西夫人一家在雨夜发现了迈克尔，迈克尔穿着单薄的衣服走在雨夜街头，那时他已经离开了上一个领养他的家庭，晚上到处流浪，有时候去洗衣室，有时候去学校——任何不太冷的地方。陶西夫人动了恻隐之心，收留了迈克尔，为陶西夫人的善良和勇气点赞。
让我感动的是陶西夫人一家人的态度，虽然陶西先生开始并不是很同意，但陶西一家的礼貌和教养就是在这个时候才能体现。感恩节，陶西夫人要求全家人离开电视机旁，全家一起坐到餐桌前祈祷，享用聚餐。科斯林和小陶西的礼貌和教养，让我更坚信一个伟大的母亲会让一个家庭有什么样的氛围，会培养什么样的孩子。科斯林后面的独立和勇气，小陶西一直以来的一视同仁和活泼开朗，让你不自觉的喜欢这一家人。
陶西夫人的独立果敢，自己认准的事情并不介意他人的想法，在她将她要收养迈克尔的消息告诉他的闺蜜团时，闺蜜团的冷嘲热讽都没有动摇她的决心，她知道自己在做什么。在她去拜访迈克尔的生母时，说的“迈克尔永远是你的孩子”的善良中，在她去城市的另一端，受到地痞流氓的挑衅是表明的老娘不怕你的勇气里，我们看到里一个独立女性的美。
主人公迈克尔，在科目测验中全部为0的情况下，有一项竟然得到了98分的高分，那就是保护意识。在教练觉得终于要让迈克尔发挥作用了，他要用流浪少年内心的暴力来开启他的运动生涯。开始训练橄榄球以后，却发现迈克尔竟然像是怕弄伤任何人似的，不敢进攻对手。教练是绝望且无奈的。
弱点也可以是优点，陶西夫人告诉迈克尔，像保护家人一样保护球队，于是为了保护的责任而变的勇敢起来的迈克尔，彷佛是球队的保护神，每次比赛无往不利。
何谓勇气，勇气并不是不害怕，勇气是为了你所要保护的，即使害怕，也会毫不犹豫的向前冲。
不得不提的是影片的开头和结尾，一个美国体育公平委员会的女士，在调查迈克尔选择读密西西比大学，是不是陶西夫人收养他的目的，不得不为美国的法律点赞，如果收养是为给自己的母校（或者相关的利益集团）输送利益，那么就会有第三方法律协会来调查，质疑，是利益还是慈善都会有人过问，才不会让一些事情发生偏离，让人觉得非常好，觉得中国是不会的，没有诉讼发起方，就不会有法律监督，而中国的诉讼发起方，经常是利益攸关的一方，而非无利益相关的第三方。
经典**片段赏析
没有一部**像《暖春》是需要用心灵来解读，用泪水来浸湿的了。它不像时下的大片那样追求场面的宏大，情节的逶迤，而是将视角放在一个偏远的角落，将故事放在一个偏僻的村庄，一个老人，一个小孩，一对夫妻，十几个乡邻，构成了故事的全部。然而它的魅力就在于挖掘出当代人的内心世界，通过最朴实的比较，揭示了人性的弱点，让人明白了何为善。
从影片里我们看不到任何具体的恶的东西，但也让人觉得善的实现要经过多么曲折的过程。它展现的是一种最真实的情感，通过香草和宝柱以及周围的人物的刻画，暴露出年轻一代在情感上的脆弱一面，而这种脆弱却是通过一个老人，一个孤儿得到了彻底地修复。宝柱爹是一个最为普通的农民，但他却明白一个作为人的最根本的东西，就是：“人不能见死不救！”然而，接下来展现的却是别人的流言，这在我们今天的社会很是普遍，人们总是处于利益的漩涡之中，任何事情首先想到的就是利，总是想从一些事情中找到最世俗的东西，然后为自己寻找一个最为虚伪的借口。每个人都想做一个看客，将别人作为自己的谈资。小花是一个无依无靠的女孩，但是她勇敢，善良，宽容以及对于自由的向往，宝柱爹成了这世上她最亲的人。她拿香草家的鸡蛋，仅仅是出于儿童的好奇，大家也许注意到她拿着鸡蛋的画面，那是最幸福的脸庞，从这张幼小的脸上，我们能感受到一个史诗般的图景，感受到儿童最为丰富的世界，那一刻在她的眼里那绝对不是鸡蛋。然而换来的却是一个小偷的罪名，香草不顾她的哀求，碾碎了她的纸风车，也碾碎了她的情感寄托。然而她没有恨，她要得是感化香草，要得是她的爱，要的是一个完整的家庭。有了好东西总是要要让爷爷先吃，做了东西还要送点给叔叔婶婶，孩子没有恨，她有的是这世界上最大的宽容，爱。香草无意之间的一句话，花儿却用几个星期的时间来实现大人都没有办法完成的事情。这已经远远的超出了物品的本身，它所包涵的爱，是言语无法解释的情感。她不在乎自己留着血的双手，想到的只是婶婶的身体，这种爱使得所有的人都无颜以对，香草的母爱，花儿的最富足的财富，这是爱的胜利。花儿对于知识有着执着地追求，听到爷爷说要送她上学，我们可以看到花儿的表情，那是世间最幸福的时刻。她不止一次的问爷爷：“山的那边是什么？”爷爷总是说：“山的那边啊还是山。”这是爷爷所知道的全部。花儿就像庞龙《宽容》里的先驱者，她走出的大山，看到了更为广大的世界。故事的结局是花儿大学毕业后回到了大山，回到了爷爷，“爸爸妈妈”的身边，成了以为人民教师，开垦这片荒芜的土地，结局的画面很是有诗意：花儿牵着风筝，领着一群学生，在荒原上奔跑。
我很少流泪，尤其是看**的时候，不过《暖春》是个例外，花儿的每一声哭泣，呐喊，哪怕是每一句话，都像一把尖刀，揪割着我的灵魂，使我不断地反省自己，如何作为一个真正的“人”！
赏析一部比较有名的**
经典**片段赏析
片段：
别看面孔，姑娘，要小心。
英俊青年的心常常很丑陋，
有些人的心盛不下爱情。
姑娘，松柏不好看，
没杨树那么好看，
但冬天能留住绿色。
唉！说这些有什么用？
丑人生来就是错，
美的就是美的，
四月只会背对一月。
美的至高无上，
美的无所不能，
美是唯一完整的东西。
乌鸦只在白天飞，
猫头鹰只在夜里飞，
天鹅白天夜里都能飞。
这是卡西莫多的歌声，“歌声凄凉而古怪，很像催眠曲。那是不押韵的诗，只有聋子才作这样的诗。”
赏析：
浪漫主义在那个时代代表了一种革命的、左的思想，是这个勇敢的思想的勇敢的形式，当然，现实主义也是这个思想的勇敢的形式，但是现实主义同时还怀疑/反思/比较/对照/提问，而浪漫主义几乎就是呼喊，认准死理并且竭力呼喊。
巴黎圣母院不是为了讲述爱情故事而写的，完全不是，爱情只是主题之一。巴黎圣母院是对革命的呼唤/对革命者的赞美/对统治者的痛恨/对苦难民众的同情/对愚昧的鞭笞与揭露/对人性的深入思考。
不过，对于那个伟大的时代我的理解还是很肤浅的，我不想让自己在肤浅的时候对重大的主题进行不自量力的涉猎，宁可先说点不那么沉重的，我这里想重点说说里面最微小的那个主题，爱情。
我每次读到这里，都深深同情这个不幸的人。也许现实生活中并没有这样凑巧的事情，一个丑八怪之王，却拥有世界上最美丽的心灵，最男人的爱情。雨果将美和丑进行尖锐的对立也许只是因为浪漫主义，可是留下的遗憾却让每个人都觉得特别现实。
一个是水晶花瓶，十分漂亮，闪闪发亮，但有裂缝，里面的水已经全部漏光。一个是陶制花瓶，粗糙、平凡，但保留着满满的水。这简直可以用来当高考作文题目了。
可是我知道爱斯梅拉达永远会拿起水晶瓶里那束发蔫的花，一整天都把她抱在胸前。
这不是浪漫主义的夸张，这是现实。
（《巴黎圣母院》是雨果第一部大型浪漫主义小说。）
急求关于**《花儿怒放》美文赏析
《战舰波将金号》：石破天惊的**史佳作
《战舰波将金号》一上映，就立即震惊了全世界，被公认为苏联蒙太奇学派的最杰出代表，影响了无数的后来者，成为人类**史上不可逾越的经典。时至今日，对《战舰波将金号》分析、评介依然是**学院里的必修课。
最直接的影响首先来自于《战舰波将金号》所使用的蒙太奇手法。在这部**中，爱森斯坦天才的创造力得到了淋漓尽致的发挥，通过镜头之间的重新剪辑、巧妙组接，爱森斯坦在银幕上重构了一个时空体系，它与我们现实中的时空体系迥然不同，但又是植根于现实生活的基础之上，从而在根本上与观众的观影心理相契合，从这一点来说，《战舰波将金号》开创了一直沿用至今的**创作中所使用的最基本的蒙太奇表现手法。当然，蒙太奇并非是爱森斯坦发明的，在早前的格里菲斯乃至更早的梅里爱、鲍特的影片里就已经有了蒙太奇的应用，但这种应用要么是无意识、不自觉的，要么是不成熟、不完善的，只有到了爱森斯坦，到了《战舰波将金号》那里，我们才能负责任的说：**艺术开始有了只属于自身所独有的蒙太奇语言体系，**语言开始藉由蒙太奇句子组成。时至今日，如果离开了这种蒙太奇语言体系，**创作根本就无从进行。可以毫不夸张的说，《战舰波将金号》之后的所有**，都是它的学生。
影片的影响在全世界迅速散播开来，无数艺术青年正是在观看了《战舰波将金号》以后才决心投身**事业，《战舰波将金号》成为改变他们命运的转折点——西班牙**大师路易斯·布努埃尔正是其中的一位，当时还在大学读书的布努埃尔无意间看到了来学校放映的《战舰波将金号》，立即为其中无与伦比的表现力所叹服，这成了开始他**生涯的直接动因。很快，仅仅三年后布努埃尔就拍出了自己的处女作《一条安达鲁狗》（Un chien andalou），这部被视作超现实主义代表作的二十四分钟短片同样引起了巨大轰动，它奠定了布努埃尔在影坛上的大师地位。整部影片充满了天马行空的想象：一片被切削着的月亮，一把刀片割开一只眼球，一只爬满蚂蚁的手，一只伏在钢琴上的死驴，变成臀部的乳房，等等。不难发现，这些蒙太奇手法的使用其实与《战舰波将金号》如出一辙，正是爱森斯坦所推崇的“杂耍蒙太奇”的理念，布努埃尔自己也毫不避讳这一点。值得一提的是，两位大师在生活中也成为了好朋友，爱森斯坦来西欧游历时，曾与布努埃尔相谈甚欢。不过据说当布努埃尔看过爱森斯坦所拍的《感伤的罗曼史》一片后，对其中的艺术品味极不认同，怒气冲冲地到各个咖啡馆去找爱森斯坦，一定要当面打他几个耳光。当然，这只是由于大师的率真性情所留下的逸闻，并没有真正影响到他们之间的友谊。
同样的影响也发生在了葡萄牙国宝级导演奥利维拉身上，这位现年已近百岁高龄的老人，当年也正是因为受到《战舰波将金号》的影响，才毅然投身到**创作中去。他所拍摄的影片《杜洛河上的苦工》，虽然是一部纪录片，但可以清晰的看出其中对《战舰波将金号》的模仿。特别是纤夫拉纤一段，其中剪辑进了若干面部特写，镜头在纤夫和乘客之间的反复切换，与《战舰波将金号》毫无二致。
有趣的是，几年以后，与苏联在意识形态水火不容的纳粹德国，《战舰波将金号》同样被推崇备至。据说纳粹德国的宣传部长戈培尔在看过《战舰波将金号》后，对其中的震撼力大为震惊，他指示德国一定也要拍出类似的片子来，并很快找来了女导演瑞芬斯塔尔来落实这一计划，这才有了《意志的胜利》一片的诞生。《意志的胜利》是一部在思想上反动透顶的影片，完全是为了给纳粹党歌功颂德，但在**的艺术价值上，这部影片又是如此的成功，以致于后来的**史都不得不尴尬的提到它——一方面痛斥其意识形态，另一方面又对其表现方法大加褒扬。毫无疑问，这部在《战舰波将金号》直接影响下诞生的影片，带上了浓厚的爱森斯坦印记。当然，由于科技的进步，拍摄工具的改善，以及纳粹党所提供的近乎无限制的制作经费，让《意志的胜利》比《战舰波将金号》场面更加宏大，气势更恢宏，画面更精良，但其蒙太奇手法的运用，依然是偷师于后者。特别是希特勒登上纽伦堡阅兵台的那一场戏，漫长的台阶，希特勒和手下依次拾级而上，两旁是黑压压的纳粹党员，口号的欢呼声响彻云霄，行纳粹礼的手臂密集如林，其剪辑手法上活脱脱就是一个“敖德萨阶梯”的翻版。
在国外取得巨大反响的同时，《战舰波将金号》也成为了苏联国内**的教科书，其中的蒙太奇理念为众多苏联**所汲取。例如《雁南飞》（Летят Журавли）这部摄于1957年的黑白片，片中最为人所称道的就是主角鲍里斯中弹牺牲的那个场景。在现实中，中弹牺牲只不过是一刹那的事，而导演卡拉托佐夫用了很长的一组镜头来表现：先是白桦林的旋转，在这个背景上叠化出鲍里斯的想象，薇罗尼卡身穿婚纱走下楼来，和鲍里斯举行婚礼，最后又回到旋转的白桦林。这个场景已成为《雁南飞》永恒的标志，而这种在影片中拉长时间，重构时空体系的手法，正是由爱森斯坦在《战舰波将金号》里首先运用的（“敖德萨阶梯”即为其典型代表），《雁南飞》继承了这一手法，同时又进行了发展和创新。
《战舰波将金号》的影响不仅止于欧洲，它很快也成为了好莱坞效仿的模板，事实上，爱森斯坦在《战舰波将金号》中所使用的多镜头、快速剪辑的蒙太奇手法已经成为好莱坞影片的基本表现模式，甚至可以说，好莱坞才是爱森斯坦最好的学生。以好莱坞的代表作《魂断蓝桥》（Waterloo Bridge）为例，这部缠绵悱恻、催人泪下的爱情片，依然使用了《战舰波将金号》中所使用的蒙太奇手法。例如，在费雯丽扮演的女主角玛拉走向滑铁卢桥自杀的那一场戏，一队军用卡车在桥上隆隆开来，玛拉毫无畏惧地向一辆辆飞驰的军车走去，苍白的脸在车灯的照射下美丽而圣洁。镜头在军车和玛拉之间反复的快速剪切，在群众的惊叫声、卡车的刹车声中，最后，玛拉结束了生命，手提包和一只象牙吉祥符散落在地上，这样的表现方式几乎是完全照搬了《战舰波将金号》中的桥段。
同样的例子还有希区科克导演的《精神病人》（Psycho）一片中，最为著名的浴室谋杀那一场戏。《战舰波将金号》中“敖德萨阶梯”那一场戏，8分钟的时间爱森斯坦用了160多个镜头，而“浴室谋杀”这个场面共历时48秒，却由78个快速切换的镜头组成，尽管连一刀刺入人体的血腥画面都没有，但其恐怖效果却因蒙太奇、场面调度、节奏、灯光及音响手法的综合运用而达到了无以复加的境界。可以说，希区科克把经由爱森斯坦开创的蒙太奇剪辑手法推上了极致。
如果说，希区科克深谙爱森斯坦快速剪辑手法之精髓的话，那弗朗西斯·科波拉则是把爱森斯坦剪辑手法和隐喻的表达方式合二为一的好学生。在科波拉的代表作《现代启示录》（Apocalypse Now）一片中，最后马丁·西恩饰演的男主角挥刀砍死马龙·白兰度所饰演的魔鬼军官的那一场戏，科波拉也没有直接表现白兰度被砍杀的情形，白兰度的身影依然在黑暗中，只是在剪辑上逐渐加快挥刀的节奏，同时加入了土著们祭祀仪式上砍杀一头公牛的场景，与白兰度被砍的镜头交替剪辑。可以说，这是标准的爱森斯坦手法，与爱森斯坦在《战舰波将金号》中剪辑进的那三只石狮子有着异曲同工之妙。
在好莱坞，公开向《战舰波将金号》致敬的则是著名导演布莱恩德帕尔玛，在他1987年所拍摄的代表作《铁面无私》（The Untouchables）中，就有一段完全模仿“敖德萨阶梯”的段落，这个段落也是全片的最高潮：在火车站的候车大厅里，凯文科斯特纳所饰演的政府特别调查员与歹徒不期而遇，双方先是心照不宣，平静的走向台阶，继而又几乎是同时拔枪，互相射击，与此同时，有个推着婴儿车的路人正好路过此地，但由于受到惊吓，婴儿车不慎从台阶的顶端滑落下去。科斯特纳扮演的银幕英雄自是了得，只见他边举枪射击边向下跑，最终在千钧一发之际击毙了歹徒，还接住了失控的婴儿车。应该说，这个模仿还是很成功的，德帕尔玛同样使用了阶梯、婴儿车、面部特写等元素，同时又有自己的发挥。通过机位的多角度切换、升格镜头的配合使用，将整个动作场面表现得美轮美奂。虽然使用了慢镜头，但动作之间衔接得十分紧密，镜头与镜头之间的联系也是丝丝入扣。
讲到这里，我想爱看**的朋友都不难想到，这种使用蒙太奇手段来渲染动作、烘托气氛的做法，其实在动作片里司空见惯，而其中的突出代表，就是吴宇森式的所谓“暴力美学”片——纵观吴宇森的作品，几乎找不出一部不使用这种蒙太奇手法的作品基于此，甚至有人评论说爱森斯坦是暴力美学片的祖师爷，不过我想这绝对是曲解了他老人家的原意了。
吴式动作片之所以能给我们留下深刻印象，能让好莱坞看中，很大程度上就是因为其中动作场面的成功。可以说，在《战舰波将金号》里初露端倪的“杂耍蒙太奇”，经过吴宇森的改造，已经彻底的夸张、极端化，并被吴宇森赋予了东方式的诗意与美感。即使到好莱坞以后，吴宇森的这一特点依然没有改变。如《变脸》（Face Off）一片，只要是两大主角的对决，几乎百分之百的使用了慢镜头。尼古拉斯·凯奇标志性的半转身拔枪射击的动作，就从来没有使用过单一机位的正常速度镜头，而一定是多机位、多角度的慢镜头，把凯奇的每一个动作细节都尽量拉长，并刻画得纤毫必现；同时还通过多角度的重复来强化这一效果，从而把人物的潇洒气质和英雄主义精神表现得淋漓尽致。一瞬间的动作在吴宇森的**里往往要用长达几分钟的胶片才能表现，这些人为拉长的时间间隔与中国画里的“留白”却有着异曲同工之妙，营造了一种东方式的“气场”，充满了东方式的美感。
特别值得一提的还有爱森斯坦的同胞，苏联**艺术大师安德烈·塔尔科夫斯基。其实塔尔科夫斯基最初是以爱森斯坦的批判者身份为人所知的，他曾经发表文章对爱森斯坦的蒙太奇理论进行系统的批驳，他认为爱森斯坦的蒙太奇手法太强调导演的主观意图，取消了观众的主体地位，是不可取的。基于此，他还反对爱森斯坦影片中的任何隐喻镜头。但是，一旦进入创作实践，塔尔科夫斯基根本无法与爱森斯坦彻底决裂，在他的**里，隐喻蒙太奇比比皆是，以其《安德烈·鲁布廖夫》（Андрей Рублев）一片为例，在影片开头那个农夫乘坐的热气球坠毁以后，塔尔科夫斯基并没有直接去表现，而是插入了一匹马倒地的镜头，这与《战舰波将金号》里那著名的石狮子不正是起着相同的作用？正因为如此，塔尔科夫斯基后来也不得不承认，“显然有人会指责我前后矛盾。然而，艺术家本来就可以创造规则而又打破规则嘛。”
**《奥德赛》赏析
悬崖绝壁上怒放的花朵，有谁堪摘？
这是一个关于代价和勇气的故事。因了望而生畏的病，将情节抽离到一个凄美的境界。石忠和银河的幸福已在两人的期盼下夺艳而放，只是盛开地让人丧胆，临风孤傲在绝壁悬崖。
石忠虔诚地选择了凄艳的花朵，不惜罅隙遍处的家庭，不惧病魔威逼的未来。憨厚的石忠以最平凡的方式遇见了银河，以最蹩脚的过程认识了银河，以最安心的承诺环住了银河，以最痴心的谅解包容了银河，以最意外的惊讶失去了银河，以最持久的恒心寻找了银河……一年后的再次遇见，让石忠想以最疯狂的爱情去保护银河。这时候的石忠让我想起了《巴黎圣母院》的卡西莫多，野兽一般地心，只求博得自己女神般的爱人和那份永久的爱情。
片中出现的另一个男人——银河的前夫同样是把剧情引入更深层次的一个关键人物。在与石忠相爱之前，银河对幸福的不确定完全来自于这个男人。石忠用满腔的火热将银河心里的冰融化没多久，这个男人的到来又将银河的心冰封。石忠和银河的日子也在这一段时间里趋于平淡。这个男人的出现揭示了时间的锋芒，它可轻易划伤任何美丽的幸福，留下伤痕累累。
影片中还探讨了一个大家比较关注的教育问题，是抓学生成绩还是对学生进行素质教育？丁天带领学生搞研究性课题，但校长要求他在搞课题的同时也要把学生的成绩抓上去，摸底考试必须是全区第一名！其中比较经典的一句话是“考试也是素质教育的一部分”。看到这里我想起了一个比喻：进行素质教育是让教师带着升学考试的枷锁跳舞。对学生进行素质教育的同时还要面对观念陈旧的升学考试，最终的结果还是用分数来衡量一切。这实际上是强人所难了。难免我们的新课程改革实行了五年之后，绝大多数老师又走回到抓成绩教学老路上来了，升学和评价的机制不改变，光转变教师的观念又有什么用？教师不是万能的，不是光凭我们的爱心和努力就可以改变一切的！我们的教育需要营造一个宽松的大环境，让教师和学生摆脱单纯为了升学而教和学的压力，从多方面多角度去培养各种人才，才能真正实现对学生进行素质教育。
尽管影片并没有为素质教育和升学教育的矛盾做一个合理的解答，但影片却借这样一个背景讲述了一个年轻人和一群孩子共同成长的故事。满怀热情的丁天因为在全年级摸底考试中没有完成校长的规定成绩指标而受到打击决定离开学校，就在这时候，他的学生们以一场精彩的演出为他赢得了继续任教的机会，最终他以自己的经历写成了一部小说《花儿怒放》，而且和他的孩子们一起把它拍成了**。他的学生们最终也都考上了理想的学校，开始了花儿新的人生。
这是一个只能出现在**当中的完美结局，也是我们作为教育者，包括学生和家长所共同期待的结局。让我们期待这一天真的到来吧！
也许，所有那些经历过学生时代并对这段经历充满回忆的人，所有那些将这段时光仍然作为生命重要组成部分的人，都应该来看这部**。
剧中的两大亮点便是银河的“叛逃”和石忠的挣扎：
银河的“叛逃”有两次，第一次是剧情里轻描淡写的对前夫的逃离，这是一次让人心生怜爱的“叛逃”。第二次的“叛逃”则是银河的一次精神的洗礼和出世。它让银河确定了真爱的所在。她携带着一个相框、两张照片和满脑的回忆去了一个石忠找不到的街道。为了偿还石忠为了她赔给银河前夫的所有财产，银河开始了接客，逐渐沦落风尘，并最终被捕。其中有两个镜头印象最为深刻——其一是银河在接客的时候总会默默按下那个幸福的相框；其二是银河坐在监房里，却好似看到了那一夜夜幸福的樱花雨。
石忠的挣扎也始终随着剧情在升级。从迷茫的无助到疯狂的追寻，从兄弟反目到与母亲争喝碱水，石忠一步一步踏着不安分的石子走向悬崖。剧末，哑了的石忠探视监中的银河，突然让我有种“人鱼传说”的幻象。为了继续和银河一起生活，喝下碱水烧坏了自己的嗓子。好像童话里人鱼为了王子换取双腿的代价。这样的触动让人连小时候的心痛同时被勾起，在此时一并迸发。
剧末，在阳光纯洁的雪天。银河出狱，石忠开心地迎接她。石忠此时的幸福是真切的，那样的笑容就像他亲手堆砌的雪人脸上的笑容一样，真实可触。
悬崖绝壁上怒放的花朵，有谁堪摘？
背弃那红满山坡的杜鹃，忽略那轻掠晨昏的飞鸟，跃过那潺潺细流的河溪……用生命去证明一种幸福的虔诚——你是我的命运！
《阿凡达》**剧本赏析
这部**是我在一个极为偶然的情况下看的，虽然整个**难说是一个上乘之作，我还是对这部**留下了深刻的印象。
**改编自荷马史诗《奥德赛》：
伊萨卡国王奥德修斯在阿伽门农的要求下带领军队远征特洛伊,离开刚出生的儿子和心爱的妻子,特洛伊十年的战斗,因为他的木马计而胜利了,于是他向众神大喊,大意为我奥德修斯,一个有血有肉,有头有脑的人凡人,利用自己的智慧征服了特洛伊,一座曾经被众神祝福为永远攻不破的城,我不再需要你们了,我自己能做任何事情很不幸, 他的话惹怒了海神波塞冬,波塞冬诅咒他永远漂流在大海上,永远回不到故乡伊萨卡。
奥德修斯不顾海神的诅咒,毅然决定返回伊萨卡,路上的大雾使他与希腊的舰队失散,随之以后他在海上漂流的十年经历了许多艰难险阻，独目巨人吃掉了他的同伴，神女喀尔刻把他的同伴用巫术变成猪，又要把他留在海岛上；他又到了环绕大地的瀛海边缘，看到许多过去的鬼魂;躲过女妖塞壬的迷惑人的歌声，逃过怪物卡律布狄斯和斯库拉，最后女神卡吕普索在留了奥德修斯好几年之后，同意让他回去。他到了菲埃克斯人的国土，向国王阿尔基诺斯重述了过去9 年间的海上历险， 阿尔基诺斯派船送他回故乡。
我最难忘记的是里面的一句台词“,我只是一个凡人,不可自大,也不必自卑”，我不知道这是不是荷马史诗《奥德赛》中的原话。这已经成为我的座右铭了。
**里还描述了他和他的妻子珀涅洛珀坚贞的爱情,他对女神卡吕普索说:凡间所有的女人都没有你美丽,但我只爱我的珀涅洛珀,当女神说,你和我一起,可以得到永生,奥德修斯答道,我宁愿像个男人一样躺在妻子的怀里,哪怕是宁静的片刻,也不愿离开她而永生不老。
通过**让我了解了古老希腊神话的魅力，以及古人的智慧，我们生活在现在，生活在古时难以想象的现在，但是难说我们拥有与古人相当的智慧。
《阿凡达》**剧本赏析
杰克：——他们在调整它的神经系统。或者是什么类似的。他们之所以给了我这个娱乐活动就是因为只有我才能连上汤米这个巨贵的阿凡达。
(转过头)
是这样子吗我在这个录像日志里说什么都好
镜头拉宽，看见诺曼和马克斯在一旁忙活。
是啊。你只是需要形成一个记录所有东西的习惯——你看到的，感觉到的——这全是科学的一部分。有一个好的观察资料才能做好科学。
杰克：好的。
(转回来)
所以，我来了。做科学。(看看四周)从没在实验室里呆过。
马克斯：把它关掉吧。现在是去见你未来五年的老板的时候了。
他带着杰克和诺曼穿过短短的走廊，来到了——
镜头切至：
连接房，傍晚：
连接房里有着一个个精神连接单元，他们很像棺材，里面有一个个交叉的核磁共振成像扫描仪。
诺曼：格蕾丝 奥古斯丁是一个传奇。她是阿凡达项目的总管，她还写了那本书——我指的是真正写的——关于潘多拉植物学的书。
马克斯：(很沮丧的)那是因为她对植物的兴趣大过对人的。
格蕾丝 奥古斯丁博士从她的连接单元中坐起来，伸着懒腰并揉着她的因为长时间保持着同一个动作而疲劳的脖子。她五十岁了，长着一张有力的脸，有着一双极度智慧的眼睛。
格蕾丝：(叫道)谁拿了我该死的香烟!
一个工作人员急匆匆地走过来，把一支点上的香烟给了她。当格蕾丝大叫时，周围的人们都惊地蹦了起来。
当杰克、诺曼和马克斯走近时，格蕾丝满面怒容。
马克斯：这就是她了，从舞会回来的灰姑娘。格蕾丝，我希望你见一见诺曼 斯佩尔曼和杰—
格蕾丝：诺曼，我听说你不错。你的娜美语说得怎么样了
诺曼：(纳美语)当我们第一次见面时，所有的母亲都在微笑着。
格蕾丝满意地点了点头，抽了一口烟。
格蕾丝：不错，就是有一点生硬。
诺曼：我还有很多要学。
他们用流利的纳美语交谈，把杰克晾在了一旁，杰克只好等着。
马克斯：呃，格蕾丝，这是杰克 舒——
格蕾丝：(转向杰克)对，对，我知道你是谁，但是我不需要你。我要的是你兄弟。(转向马克斯：)你知道——那个为这个项目训练了三年的博士。
杰克：他死了。我知道这为大家带来了不便。
格蕾丝：你做多少实验用过气相色谱仪吗
杰克：没有。
格蕾丝：做过任何实际的实验室工作吗
杰克：高中化学课做过，但是我把它们都忘了。
格蕾丝猛地转向马克斯：你看见了你看见了他们直接尿在我们头上，甚至不假装说一下那是雨!(转身走了)我要去找塞尔弗里奇。
她推开挡道的杰克走了。
马克斯：格蕾丝，这不是个好主意。
但是她已经走出了门，走廊上传来她重重地脚步声。马克斯给了杰克一个痛苦的眼神。
马克斯：明天八点整到这里。试着用一些大词。
镜头切至：
军事行动中心，黄昏：
这里看起来就像是一个机场调度塔，有许多屏幕和许多能看清楚这片地区的大窗户。
行政官帕克 塞尔弗里奇从一个最近才开的高尔夫球盒子中拿出了一只高尔夫球并把它放在了地上。
塞尔弗里奇很年轻，很有魅力，也很专注。有人说他是冷酷无情的，残忍的。
他站好，轻轻一击，高尔夫球穿过房间，朝着一个练习杯滚去。在格蕾丝走来时，他抬头瞥了一眼。
格蕾丝：帕克，我以前认为你们只是忽视我们，但是现在我发现你是在和我们对着干。
塞尔弗里奇：格蕾丝，你知道我很享受我们之间小小的谈话。
格蕾丝：我要的是一个助理研究员，不是什么退役的锅盖头。
塞尔弗里奇看着下面，击球。
格蕾丝把那个杯子踢开，球滚到一边。
塞尔弗里奇看着她，叹了一口气。
塞尔弗里奇：事实上，我们很幸运能有他。
格蕾丝在塞尔弗里奇慢悠悠地走过去捡球时问道：幸运怎么叫幸运
塞尔弗里奇：好吧——你的人有个孪生兄弟很幸运，而且这个兄弟不是个口腔卫生医师或者什么类似的东西。我们能用得上一个海军。我任命他为你们队伍的安全护卫。
格蕾丝：我最不需要的就是一个喜欢开枪的浑蛋!
塞尔弗里奇：看，你要做的是赢得那些土著的心。这不就是你这个小小的傀儡戏全部如果你看着和他们很像，说话也和他们很像，他们是不是就信任你了
塞尔弗里奇走向他在附近一堵玻璃后面的办公室。格蕾丝跟上。
塞尔弗里奇：但是这要在——多少年之后我们和土著的关系只能越闹越僵!
格蕾丝：当你把机关枪对着他们时，这种事往往会发生。
塞尔弗里奇的桌子上有一个磁性底座，上面，看不见的地方的半空中漂浮着一块金属岩石。
纯的UNOBTANIUM。
(神经病和疯子注：这个是made up word，没有中文，这个单词在口语中用来统称罕见，昂贵或完全不可能存在的材料。读者：我们要看中文!神经病和疯子的汗都下来了：饶了我吧，真的找不到中文!)
他用大拇指和食指夹起这个小石头，放在格蕾丝眼前。
塞尔弗里奇：这就是我们为什么在这里。UNOBTANIUM。就因为这种灰色的小石头每公斤能值两千万。没有其他的原因。这就是我们举办这个舞会的经费来源。这也是你们搞科学的经费来源。
理解了(神经病和疯子注：原文为“Comprendo”是西班牙语。)
他把它放回底座。
塞尔弗里奇：这些野蛮人对我们的工作来说是危险的。我们在战争的边缘，而你，需要找到一个外交方案。所以用你有的，给我折腾出一些成绩来。
镜头切至：
连接房，日：
第二天早上，格蕾丝、诺曼和杰克走向他们的连接单元。杰克从密封玻璃中瞥了一眼。在邻近的房间中(周围的房间)，杰克的阿凡达躺在床上，缓慢地呼吸着潘多拉的空气。诺曼的阿凡达躺在第二张床上。两个都被带着氧气面罩的医疗技师看着。
诺曼滑进了他的连接仓，熟练地戴上生物计量传感器。
格蕾丝：你的连接时间是多少
诺曼：五百二十个小时。
格蕾丝很明确地盯着杰克。
杰克：好像——一个小时。
格蕾丝：告诉我你在开玩笑。
格蕾丝打开杰克的连接单元。杰克开始把他自己从轮椅里拖出来。她过来要帮助他但是——
杰克：别!我自己做的来。
格蕾丝退后了一步，举了举手。他把自己拖进连接仓。
格蕾丝：所以你没有经过任何训练就来到了这个和人类敌对的环境里，看看事情是怎样发展的你脑子里想的到底是什么
他用挑衅的目光瞪着格蕾丝。
杰克：也许我只是对医生不断地告诉我不能做什么感到厌烦了。
格蕾丝看着他艰难地用手把他残疾的双腿拖进连接仓。
杰克在连接仓温暖的凝胶状内衬中安顿好。它看起来把他抱的很紧。格蕾丝调整好他的生物计量传感器，然后把盖子放下——
格蕾丝：放松，把你的脑袋腾空。这对你来说应该不难。
杰克：那好吧，我开始做白日梦了……
但是仓盖砰地放下，把后面的话噎了回去。
马克斯：开始连接。
一个负责连接的工作人员按下了某些控制键。
一个巨大的显示屏上显示了杰克的大脑的三维扫描图。一个个区域的颜色变来变去。
马克斯：这个大脑真好。很活跃。
格蕾丝：继续观察。(走开)好了，我进去了。
工作人员：吻合40%，他正在转换。
马克斯正在看着一个显示屏，上面显示了杰克的阿凡达的神经系统与他自己的神经系统的校正过程——两个幽灵般的光网的合并。
马克斯：这就是了。找到你回家的路了。
连接单元中，杰克的特写。他的眼球在眼皮下面移动，就像在熟睡——
杰克的头脑中——散发着光芒的彩色带朝一个有光的管道中凝聚然后——
闪耀着白色——唰!——溶解成一个曝光过度、焦点失调的图像——两张模糊的，戴着面罩的脸正在向下看着他。
杰克阿凡达的特写——两只非常热切的眼睛占满了整个屏幕，瞳孔收缩。金色的虹膜随着生命的注入而颤动。
马克斯：他进来了。
工作人员：99%吻合。连接稳定。
眨了眨眼，杰克慢慢地从床上坐了起来。他向下看着他的阿凡达的躯体，用一只手触摸他的胸部。
马克斯：慢点来，杰克。我们要检查你的运动神经控制能力。试着触摸你的指尖。
但是杰克没有听。他盯着他的腿。他把它们小心地移下床然后——
他蓝色的脚踏上了地面，支撑着他的重量。
杰克站了起来，感受着双腿的力量。他的表情是孩童般的惊讶。
镜头切至他的视线——低头看着那些医疗技师们，他们都看着这个有着9尺高身材的孩子。
他看见一个像蓝色触手的东西卷在他的胳膊上，他惊慌地猛转过身子。他的尾巴。
在他转过来想要看看它时，伴随着哗啦一声，尾巴把一些仪器扫下了桌子。杰克笑了起来，对着马克斯咧了咧嘴。
医疗技师：轻松一点，杰克，我要你坐下来——
但是杰克走了一步，又一步。那些生物仪器的线被拉紧，他索性把那些线扯了下来。
马克斯：杰克!等一下，我们还要做一些测试——
但是杰克推开向他表示抗议的医疗技师，走向门口，然后——
阿凡达居住区，日：
杰克暴露在阳光下，对着朝阳眨了眨眼。他发现他在阿凡达居住区——一个生活与训练的区域。
不远处，两个阿凡达在一个不固定高度的篮框前玩一对一篮球。其他的正在居住区旁做他们每天的活动。
杰克活动了一下他的腿——跳了跳——不太稳定地落地，但是他的表情是愉悦的。
他走了几步然后跑了起来。某些人在某些地方叫他，但是他没有听见——他在奔跑。奔跑!
他发现自己到了居住区的花园，并停在了一排排被细心照料过的外星植物行间。他低下头，让脚在温暖的泥土中活动。然后深呼吸——沉迷于这些外星的气味——土地、植物以及附近的森林。他看着他的赤足在这外星留下的脚印。
格蕾丝：嘿，海军!
杰克随着熟悉的声音转过身子，看见了——
一个体态优美的女性阿凡达朝他走来。阿凡达格蕾丝很高贵，有着豹子一样的大腿，平但是强壮的腹部和像运动员一样强健的胸膛。她穿着一条短裤和一件体恤衫。如果以人类年龄来算，她35岁。
杰克：格蕾丝
格蕾丝：你还指望有谁，呆瓜接着!
她扔给他一个潘多拉果实，他接住了。
格蕾丝：运动神经控制能力看起来不错。
杰克咬了一口果实，果汁顺着他的下巴流下来。
诺曼：嘿，看看这个。
杰克转过身去看诺曼的阿凡达，他正在摆一个健美运动员的姿势——前胸造型，后背造型。
诺曼：我是一个活着的神。
镜头切至：
矿坑，日：
宽镜头：一个UNOBTANIUM矿的平台。安静了一下，然后——
咣!一整个平台被一个连锁爆炸被炸得四分五裂，朝天空飞去。这一下爆炸把数百吨的石头炸松了。
长焦镜头：一辆巨大的铲车铲了一大铲富矿石，把它倒在了一辆自卸车的斗里。
雨林，日：
一堵钢墙。一辆推土机的刀片毁掉了在它行进路线上所有的东西，并点燃树木。
镜头拉宽，出现了矿井旁清晰的切割路线，丛林中，一条路被切出来了。遥远的，许多辆三层楼高的推土机切开了树冠。
其中一辆推土机正在旋转它的大砍刀，一个旋转着的、邪恶的脑袋装在一对液压的手臂上，那手臂碎掉了一棵巨大的树干并朝天上撒着木头的榴弹。
这沉重的机器被一些MK-6移动扩增平台(神经病和疯子注：以后就叫AMP装甲了)护卫着。夸里奇上校，走着，领导着一个小队的带着氧气面罩，带着很强、很大的自动武器的装甲兵。
一只斑溪兽，一种很可怕的空中霸主——从三米外的上空猛地朝他们俯冲下来。我们瞥见了像玻璃一样闪光的毒牙——
咣咣咣!夸里奇急速地用他巨大的枪射击了三次，那个生物一声尖叫，掉了下来。
它在附近掉下来，夸里奇又准确地补了两枪。那些新兵瞪着它梭鱼似的牙。
夸里奇：长点儿见识，这是斑溪兽。一个小的。看见了吧，它们喜欢我带来的鲜肉。很明确，它们的牙很锋利。所以，把你们的招子放亮一点。如果它动了，开枪射它。如果你不确定它在动——射它!如果它看起来像一捧你想带回家拿给塞利 鲁顿格罗智(神经病和疯子注：这也许是某个明星)的鲜花——射它!
你要做的是什么
装甲兵们：报告长官，射它!
夸里奇：很好，开始工作吧。
夸里奇领着他的小队走进了幽黑的森林，他的眼睛巡视着。小队的侧翼，莱尔 温弗里特穿着AMP装甲，他巨大的脚掌踩在矮树丛上。在他把视线往下拉时，他看见前面的小径上有个什么东西——一个错综复杂的用树枝、骨头和羽毛编织的图腾在小径上悬挂着，像圆蛛的网。
他用来复枪的枪管把网挑破，摘了图腾下来，在他前进的路上，把它扔进了泥里并踩碎了它。
阿凡达们长长的屋子，黄昏：
杰克坐在一张的木床上，在一个用热带风格建造的小屋中——有梁的顶棚，敞开的面用屏风遮着。其他的阿凡达们正在铺床睡，在他们的帆布床周围挂上蚊帐。杰克的一手中握着他编成麻花形的辫子的尾端。
镜头拉近那根辫子——头发的尾部用它们自己的生命力扭动着，就像海怪的触手。
杰克：这个实在是怪异。
格蕾丝关掉了顶棚。
格蕾丝：熄灯了，朋友们。晚餐时侯见。
杰克坐在暮色中，听着从森林中传来的抓挠声与叫声。终于，他躺下来，闭上眼，然后——
连接房，夜：
人类杰克的特写——他的双眼睁开了。
杰克眨了眨眼，迷迷糊糊的。马克斯把他的连接单元的盖子打开了。
在旁边的舱里，格蕾丝坐了起来，打着哈欠，并活动着她的脖子。惊慌的工作人员急忙拿着一支点燃的香烟跑过来。
格蕾丝：(向下看)该死。一把老骨头了。
杰克把自己拖出连接单元，与他的腿做着斗争。
镜头切至：
物资供应所，早上：
杰克、诺曼、格蕾丝与其他的阿凡达“驾驶员”和坐在周围的矿工、士兵和其他职员狼吞虎咽地吃他们的早餐。格蕾丝正在与另外一个科学家进行很激烈的工作谈话。
杰克，独立在那些环绕在他周围的谈话，并注意到——飞行员楚蒂 查孔穿着飞行服走近了。
她是个坚强的前海军，她在岩石嶙峋之地飞过上千个小时。
楚蒂：舒利，上校想在武器库那边见你。
杰克瞥了诺曼一眼，从桌子上把自己撑起来。
他跟着楚蒂，摇着轮椅离开了。
格蕾丝不悦地看着他离开。
镜头切至：
武器库，上午：
杰克和楚蒂进了武器库，从一个正在维修的倾斜着的螺旋桨下面过去。这里有全副武装的蝎子攻击机和几架大力士SA-2萨姆森运输机(Aerospatiale SA-2 Samson)。一些人正在干着辛苦又乏味的工作：给它们装上门枪和火箭发射架。
杰克：你们正在装一些很沉重的家伙。
楚蒂：是啊。因为我们不是唯一在这里的天空中飞的家伙。或者说，不是最大的。
我要你做我的门枪手，我不够高。
杰克：好的，没问题。
她伸出拳头，他用他的拳头与她的轻轻撞了一下。
楚蒂：到09号停机线我们再见吧。
(她伸手指了一下)
他就在那儿。
杰克摇着他的轮椅顺着武器库的中心走廊往前，路过几排停在架子上的AMP装甲。工作人员在装甲上爬来爬去，用起重机和电梯给它们装上一些武器。
这些个队列的末端是一个临时的健身房。夸里奇正在仰举又大又重的圆盘。
夸里奇：这地心引力让你软弱。
(举了最后一下)
如果你虚弱了，潘多拉连警告都不会给你就把你日死。
夸里奇把器材放好，坐起来，流着汗，但是也不喘。
夸里奇：我看了你的记录，下士。委内瑞拉——那是一个烂树丛。但是这里还要差。孩子，你来这里，说明你有胆量。
杰克：我发现了——就是另一个充满腐朽、堕落以及危害的地方。
夸里奇欣赏地轻轻笑了笑，拍了拍他的肩膀。
那个工作人员的头儿从最近的一台AMP装甲往这边叫道——
伺服系统好了，上校，您想试试它吗
杰克跟着夸里奇朝那个AMP装甲走去。
夸里奇：我在你前边几年退伍。多过几年。去了尼日利亚两次，皮也没破。我到了这里，然后——
他指向脸上的伤疤。
夸里奇：如果我回去，他们可以治好这疤。但是你知道么从某个方面讲，我还挺喜欢它的。
它每天提醒我这外面都是什么。
另外，我也不能离开——
