分镜的话，不管是漫画的还是动画的都是要画出来的啊漫画的话只要在原稿纸上设计好这一页漫画的布局，也就是按自己想法画出大小不一的格子，然后在各个格里画出这个格要表现的大致的画面内容（不用很详细）。这个就是漫画的分镜。
制作动画也有专门的分镜纸（忘了它具体叫什么了==），上面有印好的矩形格，在这些格里画出动画每个场景的大致布局（背景、人物）并要在一旁用文字注明这个场景中人物的动作和台词；如果一个场景没有转换的话，无论这个场景所占时间多长（其实一般不会长于半分钟），都用一个分镜（即一个格）来表现，若场景转换则要再用另一个分镜来表现。画动画的分镜不用太过拘泥于格子的限制，若是表现力需要的话在画的时候略微超出格子也是可以的。当然制作成动画后画面大小都是一样的，分镜的各个场景还需要原画人员和动画人员（这都是具体的职位）画出很多张原画和动画。
[原画]是把人物的一个动作中的“动作关键点”画出来，比如一个挥拳的动作，关键点就有手肘后收蓄力的姿势、出拳的姿势、以及击打后收拳的姿势。而[动画]则是把这些关键点之间的动作分很多帧来表现。[动画]画好后还要由作画监督来进行修正，尽量统一画面风格（动画人员有很多），以及把有人物走形的地方修改好，然后再由上色人员给每一张画面上色，技术人员再把这些画面串联起来而制作成动画。这样说是很难解释清楚的，我大体说明一下，希望能给你帮助～
下面我以实例来说明一下，请看图：
请问这个分镜稿有哪些问题呢？
那我来说一下修改的思路：
简单看看阅读顺序，也是基本都是按S型走，改动的一些技巧有：
拉宽第一格的宽度，会加强代入感、增加单格停留时间，有助于表达上课时的氛围
而把人物画小一点也是为了突出场景，“唰唰唰——”的字体压扁也是表达气氛，同时引导阅读方向
主角破格，是登场时常用的一种效果，同时也能说明他是存在于前一格的场景中的。（给主角的呆毛画成闪电型只是随手，但主角需要有类似具有辨识度的特征，给观众留下印象）
用一连串的ZZZ...表达主角的呼噜声一直萦绕在整个环境，同时引导阅读方向。
老师的特写，是为了给后续的特写做铺垫，同时脸的方向也能对应上场景中的位置，而这样也能配合上，背后正传来越来越刺耳的ZZZ...
同样4、5、6是积压能量，这三格的顶端我用了带一点斜度的框线，加强递进感，同时 的大小有变化，也加多了眉毛的部分，能让这种递进不单调。
对应对角线的方向，做强透视，以及用强烈的速度线表达爆发，而扔出的粉笔头带着“旋风冲锋龙卷风”自然是漫画可以有的夸张。
第二页就相对简单很多，继续用速度线和粉笔头的轨迹承接上一格，但没有强透视之后，暗示回归平静
首先只出现头跟一只拿铅笔的手，也是为了表达主角轻松/不费力，同时引导读者往下读
再速度线持续了2格之后，这一格空白的背景，会让气氛瞬间放松下来，同样是形成反差表现主角轻松，以突出表现主角有所不凡
最后再简单表达一下前面出现过的配角，以故事中的平常人对事件给予反应。
下面是修改的图：
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