开始制作材质也就意味着有趣的一部分工作开始了。我喜欢用unwrap修改器工作，然后将所有的展开的渲染图全部输入到photoshop软件中，在photoshop中我可以根据自己的喜好混合各种不同的老旧纹理。
场景中的照明我用的一个target directional light，但是我还是在photoshop中做了进一步的加工，因为我需要把背景和最终的渲染图混合。我可以用3ds max软件来做，但是我认为自己可以很好的掌握照明的混合，在photoshop中做也更快，因为不需要一直渲染以检查最终的效果。
场景我用了adaptive dmc作为样本，v-ray lanczos过滤器作为边缘抗齿距过滤，irradiance贴图做基本的反弹，brute force做次要反弹。没有用任何环境照明。我还渲染了一些其他的元素，比如vray alpha，vray atmosphere，vray global illumination，vray diffuse filter和render id，这些东西在后面使用photoshop时会作为额外的图层运用。
完成第一个渲染之后，开始用材质之前，场景看起来有点亮，就像一个阳光明媚的一天即将来临，但是我的目的却是恰恰相反的!我想要表达的是由于一场暴风雨的来临而被人们抛弃的小镇。所以我在3ds max中添加了所有的基本材质，因为在添加完成之后照明与之前的总是大不相同，然后再重新审查。
剩下的工作是用photoshop软件完成的，在这里继续制作材质。我还绘画了一些多余的部分，比如悬挂在建筑物上的绳子和一些房子后面枯死的树木。枯死的树木和背景中欣欣向荣的生态环境形成了鲜明的对比，我认为这样可以帮助提高场景的诡异效果。最后的润色我使用了curves图层来获得与场景和背景故事相匹配的氛围。
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第一步：
制作草图，需求先简单的把概括制作出来，包含透视、气氛、大致物件等的制作，制作时运用的东西有喷笔与套索东西，游戏动漫培训学校以为草图必定要好好的制作。
第二步：
在是非稿确认之后进行颜色叠加的处理，尽可能将饱和度下降一些让色彩的趋向制作出来就能够了，场景的气氛图常常是用来方便接制造的环节、制造的参阅的，因此在保证美观的根底下用从可完成的视点来考虑，整幅作品的颜色和主光源应尽量统一。
第三步：
在构图和颜色的使用定下来之后，就需求对相对的原料进行重视了，将符合要求的原料放上去就能够了，至于很多的调整在后面会慢慢进行的。
第四步：
就会确认场景当中的物件造型和详细的摆放方位，场景主要物件的摆放方位在很大程度上是要根据将来的功能与玩法设计的，对于这一点需求及时的和策划人员沟通确认。物件的摆放是用于平衡构图和画面的美观的，因此游戏动漫培训学校觉得必定要将这方面的作业做好。
第五步：
调整并制作相应的细节，让叠加的原料能够更好的和场景气氛交融在一起。
第六步：
制作前景的时候要较为慎重的处理，颜色、真假的处理尽可能考虑到最大的结构，着重体块感而且将场景的景深处理的妥当。
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