用D调笛子的歌曲：《牧笛》、《小放牛》。
1、《牧笛》
牧笛（D调笛演奏&E调笛演奏），全曲三段：第一小段小快板表现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心情。第二段慢般优美、动人，第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再现和发展。
2、《小放牛》
小放牛（D调笛演奏），全曲三段：第一段主要用平吹，旋律悠扬恬静；第二、三段用吐音与平吹交替演奏对句，速度较快，曲尾转调，情绪明朗清新。
扩展资料：
《笛子演奏十大名曲》其它歌曲介绍：
1、《牧民新歌》
牧民新歌（E调笛演奏），全曲三段：第一段是优美深情的慢板。第二段将主题音调的节奏拉宽，以四个小段落展开乐思，各小段均为方整的十六小节，第三段是第一段不完全变化的再现。
2、《鹧鸪飞》
鹧鸪飞（bB调笛演奏&C调笛演奏），曲子的引子部分是由四个极其简单的长音音符组成，原曲到慢板处结束，有一个短小的尾声，快板渐慢后全曲落在“角”音的长音上。
3、《黄莺亮翅》
黄莺亮翅（G调笛演奏&A调笛演奏），全曲分四段，加尾声。第一段旭日东升；第二段黄莺醒来；第三、四段描写黄莺在蔚蓝的天空中，尽情地歌唱。尾声用徐缓的速度与辽阔而优美的笛音结束全曲。
草原恋-笛子独奏
扬鞭催马运粮忙笛子曲简谱如下：
第一部分：
第二部分：
《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年10月的一首笛子独奏曲。该曲根据东北民间音乐风格创作，是新派笛子的代表歌曲之一。
创作背景：
该曲是作者魏显忠于1969年10月在辽宁盘锦地区体验农村生活，参加秋收劳动时创作而成。魏显忠先生曾说：1969年9月，正是秋收大忙季节，辽阔的田野一片金黄。
我作为辽宁省歌舞团乐队演奏员随团到盘锦地区农村去体验生活参加秋收劳动。我们把收割好的稻子背到大道上，用马车装运到场院去脱谷、扬场、装袋送公粮。在两个月的劳动中，我身临农村支援国家建设喜送公粮的热烈场面，真正地体会到了丰收给农民带来的喜悦。
笛子十大名曲都是哪些？
《草原恋》是著名蒙古族歌唱家、新一代蒙古歌王齐峰演唱的一首歌曲，收录在2003年10月发行的齐峰第一张个人音乐专辑《我和草原有个约定》中。作词：韩冷，作曲：张立中，编曲：卞留念。该歌曲于2000年1月被中央电视台收入《百年经典珍藏曲库》。降央卓玛演唱的版本尤为流行。我用笛子独奏，试听。
草原啊草原啊我可爱的家乡
马背哟马背我生命的摇篮
你用圣洁的乳汁把我哺育
你用深沉的歌声为我催眠
那朝霞般的篝火
给了我无限的温暖
那白云似的绒毛
为我遮挡多少风寒
不论我走到哪里
总听得见马头琴在歌唱
不论我离开你多远
总闻得到奶茶的香甜
牧场啊牧场我智慧的源泉
马镫哟马镫我人生的起点
你用闪光的格言把我教诲
你用凶猛的风暴将我锤炼
那流沙般的岁月
给了我牧人的勤劳
那荆棘似的征程
赋予我骑手的勇敢
不论我走到哪里
总看得见你在举目遥望
不论我离开你多久
也忘不了你美好的心愿
a调笛子曲
笛子十大名曲：姑苏行、梅花三弄、妆台秋思、幽兰逢春、春到湘江、喜相逢、鹧鸪飞、黄莺亮翅、小放牛、扬鞭催马运粮忙。
1、小放牛
这段旋律带者浓厚的民间色彩，充份表现年青人的天真活泼情绪。《小放牛》的版本很多，演奏的乐器亦各异，很多戏曲也会采用作为唱腔，这个版本是刘森改编，单纯不复杂，较重视乐曲的韵味。
2、喜相逢
此曲原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台吸收为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等动作。改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心情。
3、姑苏行
采用昆曲音调，具有江南风味。乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。抒情的行板，使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。
惜别的海岸-笛子独奏
新中国成立以来,西藏当代笛子艺术得到了发展。出现一批优秀的作曲家和笛子独奏作品。以下是我为大家精心搜集整理的：a调笛子曲，仅供大家参考阅读。
a调笛子曲如下：
A调 火火的姑娘 笛奏独奏
A调 弥渡山歌 笛子独奏
A调 乌苏里船歌 笛子独奏
A调 小调情歌 笛子独奏
A调 只有山歌敬亲人 笛子独奏
A调转F调 茶山情歌 笛子独奏
口腔打开吹笛的 方法 ：
偶尔在百度上搜到美声唱法的打开口腔，要像打哈欠的状态，和打开口腔说法一模一样。
关键是要让喉结下沉，喉结怎么下沉呢看到人家吹循环换气的时候喉结就是一上一下的，再看胡结续的循环换气方法，只要舌根往后伸，喉结自然下沉了。
如果你曾经模仿过歌曲《我的太阳》的美声唱法，体会一下是否此时舌根往后伸的。
我体会了我吹笛子的状态，每口气结束时，舌头和喉结都会恢复原位，原来我以前在体会马迪老师的打开口腔时，早就学会了。 然后我再故意控制舌根不往后伸，声音质量确实差了不少，共鸣不够，不够清脆，并且打了很多哈欠，体会舌根和喉结的位置，打哈欠时的喉结位置比有意识的舌根往后伸位置要更下面。看来还有发展的余地。
总结 ：
舌根往后伸 => 喉结下沉 => 打开口腔 => 笛声更清脆
舌根往后伸 => 喉结下沉 => 打开口腔 => 循环换气的口腔储气
舌根恢复原位 => 喉结恢复原位 => 喉咙的气往外挤 => 循环换气的口腔呼气。
舌根 = 打气筒的把手
喉结 = 打气筒的活塞
竹笛呼吸方法 经验 ：
理论上，吸气有三种：一个是嘴巴吸气，一个是鼻子吸气，这两种都有杂音，但是嘴巴和鼻子一起吸气就没有了，而且量也大。气吸进来之后有三种状态：一个是胸式呼吸法，一个是腹式呼吸法。好，这个时候留意你的呼吸，深呼吸，你会发现刚才的气吸进去浅一些，到身体中间就返回来了，那就是胸式呼吸法，深呼吸之后气息一直到了腹部，就是腹式呼吸法。用胸式呼吸法，气息浅，但是呼吸频率高，换气快;腹式呼吸法，气息量大，但是时间长了一点，总不能吹一句，停一下再吹下一句吧。第三种状态相信大家都知道了就是胸腹式结合法，把两者的优点结合起来。这是人的一个本能，当你冲刺完一百米的时候会喘气，那个状态就是胸腹式结合法。吹的时候，把这个状态做得很微小就行了。也可以说就像闻花的香味，或者是打哈欠吸气一样。
气吸进来以后还要吐气，关键是要把气流集中起来。除了前面说的方法，这个我弟弟以前用了一个很形象的例子来说明，他吸了一口烟，均匀地吐出去，很明显的看到烟是一条直线而不是散开的，这就是气柱。我这样一说，有可能出现两种情况：一种是两个嘴唇都往前凸，也就是念“辅(第三声)”这个字时的嘴型，或者是“呼”，没错，这个嘴型确实是把气流集中起来了，右手放在嘴巴面前(大约食指宽的距离)可以明显感觉到气柱。但正确的做法是，嘴唇应该往回缩一点，念“乌(第一声)”字，对比一下，嘴唇往回缩了吧。还有的说法是打哈欠不想被别人看到，嘴巴微张的状态，或者说微笑的状态，或者是嘴巴抿起来的状态，就好像用很小的勺子舀了一瓢热水，你轻轻地把说吹凉那种状态。这个时侯你可能感觉嘴唇不是把气息压扁了吗，再把手放在原来的位置，你会发现气柱没有了。但是，你再把手靠近你的嘴唇，你回发现，离你嘴唇更近的地方，气流是集中的。
我们再来看手上的笛子，笛孔就那么大，嘴唇放上去的时候就占了1/3，嘴唇距离最佳点能有多远。明白了把，上下嘴唇都前凸了，气流是平着，甚至略微往上的，气流就跑得太远了，冲掠过吹孔上方跑出去了，打不到最佳点。把嘴巴抿起来，气流就可以打到离嘴唇很近的最佳点上了。不要只把上嘴唇突出去，为什么，你试一下就知道了。有的人说，这么多东西我记不住啊，我告诉你不用记，知道就行了，说这么多其实都是为了一件事：找最佳点。我花这么大一段讲这个最佳点，是想强调，这个很重要，在我的体系里面，这个是最基础的东西，虽然我直到去年才从一个事实中证明了它的存在，但我教人的理论里，这个是没有变过的，离开了最佳点， 其它 的都免谈了。这个点找到了，不管这些吸气吐气的方式都无所谓了。
《惜别的海岸》是江蕙演唱一首的歌曲。此曲由董家铭（董明正）作词、作曲，1984年发行，收录在黄乙玲专辑《1人1首成名曲I》中。国语原唱龙飘飘，1987年收录在专辑《心上人》中，陈欣作词。龙飘飘的歌曲和独特的名字，一直以来为歌迷所喜爱。《风从哪里来》、《多少柔情多少泪》、《舞女》、《晚风》、《惜别的海岸》、《让我默默离开》，每一首都是脍炙人口，绕梁三日。我用笛子演奏，请试听。
台语版歌词：
为着环境未冻来完成
彼段永远难忘的恋情
孤单来到昔日的海岸
景致犹原也无改变
不平静的海涌声像阮不平静的心情
啊离别的情景浮在眼前
虽然一切拢是环境来造成
对你的感情也是无变
我也永远期待着咱的幸福的前程
国语版歌词：
苦涩的海风静静地吹送
海面一片朦胧何处有你影踪
远处汽笛声声夹着海浪声
催老我美丽的人生
想起过去的岁月里
在这残旧的海岸上
和你朝朝暮暮看日落又日升
虽然你不在我身边
对你的情意永在我心田
此情此景，旧日的爱
只有挥手说再见
