这部**更像是一部混合影片。
库彻不停地回到过去，试图改写未来沿着罗拉冲的方式，但每次他回去的时候，它会对未来造成不可预知的影响。这就是为什么这部**被称为蝴蝶效应。
最好是说，库彻创造了更多的平行空间比女人在晚上的彗星。因为那个胖子被绑在床上时，他预见到库彻会被绑在后面的床上。
在这里，应该是每个平行空间里的小胖子开始相互影响。最大的魅力在于其不断插叙的叙事模式，这是杂耍蒙太奇的高级形式，更是与薄膜生产线，一个主题的记忆，因为这记忆是那么的支离破碎，所以影片展示了意识流的叙事形式，这种叙事形式的**，可以看到“事情过去了”，当库彻出现在几个怪象纪念：第一是用小刀在餐厅，这里是一个交叉，旨在恐吓女友的父亲停止了猥亵。然后监狱里的一个谋杀者愤怒于绘画，比喻性的表达，以显示画面。二是这种现象的第一种叙事方式，并通过以下途径加以阐释。以下是在随机的几倍，对后世的影响：第一：控制怪象小库彻回到爆炸，烟头烫了一个疤胃。
然后，库彻在监狱里，双手都戴着，因为一个基督徒被证明回到了绘画中。最后一件事是：库彻为了救狗，让那个小男孩刺伤了他女朋友的哥哥。这些时代是库彻所知道的过去，有意识地和有意识地改变未来。对于这一变化，有两人曾两次劝说，是当父亲时，想直接掐死库彻的第二次，库彻的大学室友，同吴熊一起杀了Matt的好朋友。
他们都想让库彻停止人为的改变。他们代表的最终呈现的医生的观点：你的神经，你的父亲会回到过去的照片和你想改变未来，日记，一切都是不存在的，但是是一个华丽的YY，这件有秒杀“禁闭岛”。
然而，当我们回到医生的建议，我们可以看到，库彻试图保持库彻的日记远离他，而不是治愈健忘症，但也库彻的疯狂。这部**有一个更雄心勃勃的野心-什么是真实的？地球上什么是真实的？它是所有气泡或平行空间的存在，但每个空间的人都没有相互影响，受影响的人都是封闭的。为了表达这种想法，一个导演死了：库彻又一次回去了，回到童年，威胁小女孩远离他，和女孩带着弟弟回到他母亲的怀抱，一切美好的事情发生了，库彻也烧掉了日记和图像。
然而，请注意，一个通行证，两个生命再次相交，意味着两个人开始影响平行世界，库彻是像一个小胖子已经受到影响，因为，通过日记，但也通过形象，并不意味着不能回去，改变了别的东西。如来佛祖说，前世的五百次一瞥，是前世今生的交换，是最初的意义。
**《扬名立万》讲述了什么故事？
那部**是《列宁在1918》，因为里面有亲吻以及XX镜头，所以受到批判，“受批判的**”是因为年代的问题，那个时候精神上是受束缚的，能够观看**的人都是些有级别的人，打着学习反思的旗号来看的，那个时代不准拥有小资产阶级的情调，所以大家只好变通一点，以反对资产阶级腐败的生活方式为口号来了解什么是真正的生活
在网上看到一个网友这样写道：
片中还有一个地方也很有时代特色，马小军他们混进**院看《列宁在一九一八》，正看到一个亲吻的镜头时，**突然停放。负责人站出来解释说有一群孩子混进来看**，这部**是部受批判的**，有些镜头不适宜孩子们观看，结果把孩子们赶走了事。那个年代很多的文艺作品被批判为“腐化”、“苏修”，《列宁在一九一八》大约算是“苏修”之一了。还有一点也很有意思，影片放映过程中一名观众在台下说了句台词“小心啊，有毒的”，然后片中人物也紧接着说出同样的台词。这说明有的人偷偷地看过。
**扬名立万讲述了一群**人为将一起惊天大案拍成**而齐聚一堂，创意层出不穷之时，却不曾想“凶手”也来到了现场的故事。
**《扬名立万》在社交网络平台的讨论呈现两极分化，一方观点认为，这不是一场简单的沉浸式剧本杀，编剧在反转中展现超强功力，值得二刷或多刷。
另一方观点认为，这是悬疑和喜剧的混搭**，结合《万万没想到》《报告老板》《演员请就位》《吐槽大会》《明星大侦探》《名编剧家辉》《老男孩》《摄影机不要停》《上海十二时辰》《十二公民》《消失的女孩》等影视作品的大杂烩。
从总体上来讲《扬名立万》中并没有什么特别出色的地方，不管是选择的题材也好，还是出演的演员也罢，都只能算是中上的水平。
虽然在剧中出现了一些实力派的演员，但是这里面并没有人气比较高的人，而这部影片中的大多数剧情都是在一间屋子里面拍摄的，这样的情况之前很少出现。
这部影片是刘循子墨的首次创作，通过他的设计让这部影片的剧情变得非常的充实，并且还有很多的反转出现，进而让不少的观众在看完之后，依旧回味无穷，也正是因为刘循子墨的这种设计，让这部影片变成了一部非常好的作品，进而取得了这样的成绩。
