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漫画连环画
首先它是由国流行开来，然后在单幅漫画的基础上发展而来的。以夸张的手法，使其产生幽默感喜剧效果。我国的漫画连环画也有很久的历史了，当代艺术家如董天野、张乐平、叶浅予等等。
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董天野，以画小品式连环画见长。每次发表一组，可以连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。
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木刻连环画
木刻连环画也是产生过不小影响的一个种类。当年毛泽东的《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，便有很多画家们投身于连环画创作。
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年画连环画
年画连环画属年画的一种，它以年画的形式印刷，一般张贴在墙上，有故事类，连续性，具有吉庆效果，渲染效果。内容都取自连环画，经过有序组合后成为一组叙事完整的画面，深受中国老百姓们的喜爱。
一般为四条屏、八条屏，也有十二条屏，但为数不多。
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影视连环画
后期伴随着**的产生，**版连环画市场也随之繁荣起来。早年，上海便出版了根据剧照印制的连环画《孔夫子》
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卡通连环画
有连环漫画的成分，有写实的表现手法，却又有动画片的特点与卡通片之间联系很密切，其通常篇幅很长，更强调故事性，往往以一个或几个中心人物贯彻情节。有的卡通制作者就将画面组合叫做“分镜头”。与传统形态的连环画相比，卡通连环画在审美趣味、表达方式上似乎更为新一类人物们所接受，并成为某种社会时尚。
《邓小平，1928》观后感
编辑词条 小破孩 《小破孩》动画系列片是近两年在网络上流行的 flash 动画，目前动画、游戏，应用等已经推出 13 集，它是具有中国特色卡通片，在一些电视台播放后也取得了很好的反馈，网络上拥有更大的观众群。
动画片主角是 ‘ 小破孩 ' 和 ‘ 小丫 ' 两个胖乎乎的卡通人物，造型简洁流畅，具有典型的中国风格。影片的取材和表现非常多样 , 比如传统题材的《景阳冈》《金瓶梅》《射雕英雄传》、西方题材的《佐罗》系列、以及即时性的题材《七种武器》《中秋 背媳妇》等等
破孩作者：拾荒（原名田易新）
洛阳人。1994年进入上海美术**制片厂工作，参与多部国产及国外动画片制作……
2002年初开始研究基于网络传播的flash动画片，着力实践flash与传统动画片结合的探索。期间独立制作7部flash动画片实践片《庸人自扰》《黑色故事》《奇袭》《不置可否》《恩踢》《龙门客栈》《大卫的眼泪》。以及基于市场开发的小破孩系列之一《中秋背媳妇》之二《景阳冈》之三《射雕英雄传》之四《七种武器》。
在2002年“中国视协卡通艺委会动画短片学术奖”活动中作品《不置可否》获得优秀网络动画奖，作品《寄袭》获得优秀网络动画奖及技术应用奖。
“我制作flash动画片的目的是想摆脱近些年国产动画顽疾的束搏，开发出有些民族特色且具观赏性有市场前景的动画片……《小破孩》系列正是基于此目的制作的”
核心提示
不经意间，网络中，“小破孩”动漫以超过10亿次的点击量迅速蹿红。QQ表情、MSN表情、手机彩信、手机游戏中，一名头上鼓着小红包、身穿白色小裤衩，并经常从小裤衩中掏出玫瑰花、糖葫芦、奶瓶等东东的卡通中国白胖小男孩迷倒了大江南北的网民和手机用户。然而，鲜为人知的是，创造“小破孩”卡通形象的却是三位地地道道的洛阳大男孩。
“小破孩”诞生的背后有着什么样的故事？三位“小破孩”的创造者又怀揣着怎样的梦想？是什么让他们做出了“小破孩”回家的举动？日前，记者前往洛阳，探访“小破孩”和三个大男孩的故事。 □首席记者路红记者谭萍文记者陈晓东图
“小破孩”要回家
1月9日一大早，洛阳市河南科技大学林业职业学院内处处弥漫着动漫的色彩。因为这一天，在网络中迷倒了众多GG、MM的“小破孩”要回家啦！而且，国家邮政局发行的1000套“小破孩”动漫系列个性邮票首发仪式要在此举行。
上午9时30分，“小破孩”的“粉丝”们便挤满了首发仪式的现场。会场前方的大屏幕上，老实巴交又有些迷糊的“小破孩”刚刚露面，“粉丝”们便不由自主地笑了起来。“‘小破孩’的动漫实在是太逗了，我们宿舍的人都特喜欢，比如《中秋背媳妇》、《射雕英雄传》、《景阳冈》……”记者身后一名女同学对旁边的朋友说。
上午11时，首发仪式正式开始。洛阳市人民政府两位副市长到场，对“小破孩”回家表示了极大的欢迎。他们认为“小破孩”身上带有洛阳民间文化的基因，通过举办“‘回家’——小破孩动漫回顾展”和出版发行“小破孩”个性化邮票，不仅为洛阳人民奉献了一系列精彩的文化盛宴，而且使“小破孩”有可能成为洛阳新的城市名片，为洛阳建设动漫之都开启空间。而“小破孩”的三位主创人员中，只有上海拾荒动画设计有限公司的COO（首席运营官）王永来到了现场，另外两名主创人员田易新（拾荒，CAO、首席导演）、田平易（CEO、首席执行官）则通过网络视频，用地道的洛阳话与广大“粉丝”聊起了天。
“小破孩今年5岁了。5年了，我们在上海始终没有归属感，即使出去再久，我们的根还在河南，而且‘小破孩’这个形象本身也带有河南传统文化的烙印，所以，我们要回家，‘小破孩’要回家。”发行仪式上，王永直言不讳地表示，借助“小破孩”风靡全国的东风，他同拾荒、田平易正积极策划着“小破孩回家”活动，不但要将“小破孩”的动漫产业原创实验室从上海迁回洛阳，而且已将洛阳定为“‘回家’——小破孩动漫回顾展”全球巡展的第一站。
三个洛阳人的联手
被称作“‘小破孩’之父”的拾荒今年32岁。21世纪初，鲜活的Flash第一次贴切地表达了新新人类的情感和心声，“闪文化”火速风靡全球。2002年初，已经辞职一年的拾荒看到一些Flash作品，有着多年动画制作经验的他马上对Flash产生了浓厚的制作兴趣。
2002年中秋节前两天，拾荒收到朋友寄来的一个中秋动画贺卡，苦于在网络中没有找到自己满意的贺卡，拾荒决定自己制作一张贺卡回复给朋友。“哪知道这一做用了将近两天的时间，这两天我没有睡觉，一口气完成了《中秋背媳妇》，赶在中秋节凌晨发给了朋友。”
《中秋背媳妇》，这个时长3分多钟的动漫就是“小破孩”的第一部动画片。中秋节上午，拾荒的朋友将《中秋背媳妇》上传到各大门户网站，不成想，短短一天内，这个小动漫在各大网站的点击总数超过一百万次，上万名网友在论坛和拾荒的个人网页上留言，对这个动画短片大加赞赏。拾荒敏锐地感觉到这是一个绝佳的创作方向，他立即静下心来，对“小破孩”的形象进行再加工。
2002年底，田平易到上海出差时偶然得知弟弟和他的“小破孩”在网络中名声大噪，意识到商机的他马上于2003年辞职，和弟弟拾荒联手投资50万元，成立上海拾荒动画设计有限公司，并立即将“小破孩”动漫形象进行注册。
和拾荒同岁的王永也是洛阳人，年纪轻轻的他拥有丰富的媒体运营经验，1999年，中央电视台春节联欢晚会首次实现网络直播，王永任直播技术总监。他被聘为拾荒公司的“首席运营官”。三个出类拔萃的洛阳大男孩很快在中国动漫界，乃至全球演出了一场“动漫大戏”。
“小破孩”走上产业化
今年刚刚5岁的“小破孩”身上已经拥有了许多光环——2003年度最聚网络人气动画奖、第二届中国视协动画短片学术奖最佳网络动画奖、2004年度全国Flash大赛金奖……
“小破孩”、“小丫”两个中国动画形象在新浪、搜狐、网易、TOM等上市公司，CCTV、SMG传媒巨头，以及IDG、紫竹创投等风险投资巨鳄的追捧下，迅速成为超级数字明星。《小破孩》系列动画旋即横扫全国，登陆日本、新加坡、美国、澳大利亚等国家；“小破孩”全球官方网站访问量早已过亿次……集万千宠爱于一身的“小破孩”俨然已经迈上成为世界动漫明星的星光大道。
面对众多的荣誉和光环，拾荒在自述中写道：“作为一个动画工作者，我很想开发出有些中国民族特色且具观赏性的动画片，‘小破孩’系列正是基于此目的制作的。”
为什么会叫“小破孩”？记者开玩笑地问是不是和河南方言“小屁孩”同义？王永嘿嘿一笑说：“其实就是‘小屁孩’，听着亲切呗。不过作为一个品牌，这个名字有点儿不好听，所以就改成了‘小破孩’。”王永说，“我们都是草根，贴近草根，恐怕也是‘小破孩’成功的一个原因”。
目前，《小破孩》系列Flash动画、游戏、应用等已经推出40集左右，“小破孩”和“小丫”两个胖乎乎的、具有典型中国风格的卡通人物已经深入人心。除此之外，他们连续推出四代“小破孩”玩偶，代言食品、童装等，“小破孩”正在走向产业化的道路。
[编辑本段]探秘小破孩动漫的“父亲”－－原创拾荒
大陆女作家毛竹
第一次见到小破孩和小丫——那时还不知道他们的名字，只是知道是一个大脑袋、穿小裤叉的小男娃娃和一个穿红兜肚、梳两个朝天小辫子的小女娃娃，更不知道小男娃娃的小裤叉是一个小宝库从中可掏出各种各样的好玩东西，更不知道小破孩的大额头上的那个似寿星老人的额头上的红桃儿是为了给小丫拽月亮，被月亮砸出的一个“爱情大包”。
那是青海朋友qh通过电子邮箱给我发来的一个十一贺卡，里面有十多张动漫，其中有三幅是关于小破孩和小丫的动画。一幅是两个小娃娃牵手走在风雨中－－那小男娃娃的两个“对号眉毛”下有圆圆的眼睛，那嘴唇居然是斜立着的，且走一步嘴一歪，走一步嘴一歪；那小女娃娃的眉毛居然跑到发际线那去了，那小腿儿是内拐子一般，可爱可笑。小人物拉着小媳妇生存的艰难被那么惟妙惟肖幽默有趣地表达出来；一幅是那个小女娃娃在后面抚摸那个小男娃娃，那个被疼爱的小男娃娃两只小手向后乍着，脸上幸福的表情真是让人心花绽放；一幅是两个小娃娃做出泰坦尼克号船头上的抒情状，陶醉在迎面扑来的风浪中。居然一下子喜欢上了这两个带有中国特色的动漫小娃娃。
一次一次看，心里一次一次地欢呼起来：这两个小娃娃真是太可爱了！那时根本不知道这两个小娃娃的创作者是谁，只是觉得这两个小动漫小娃娃真是太心疼了！啥叫“一见钟情”。这种，也可以叫！
看不够！怎么办？于是就把这两个可爱的心疼的小娃娃收在我的收藏夹中。闲时打开看，这两个小娃娃居然还可以动呢。他们或向我走来，或在抚摸中陶醉，或在沐浴船头的风浪，那小样子真是要多可爱有多可爱，要多心疼有多心疼。我的心里真是说不出的惊喜！于是，忍不住叫朋友们来看，来看这两个稀奇的小娃娃。
从那以后，在不知道的瞬间，脑海中会闪出这两个稀奇的动漫小娃娃。在我见到他俩的那一瞬，他俩已经毫不讲理地闯入我的生命，且再也不肯离去，他们在我的生命中浪漫地恩爱着，好玩地生活着。而这种霸占，居然带给我那么一种由衷的惬意。
有一天，向伴儿推荐这两个神奇的动漫小娃娃时，忽然冒出一个想法：若是能找到这个两个动漫小娃娃的创作者该多好！这想法一闪而过，如同幽蓝的宇宙中有美丽的流星雨从天空掠过。
有一天，在新浪的主页上我又看到了这个两个动漫小娃娃，看到下面有三个字“小破孩”。我心一动，原来这个动漫小男娃娃名叫小破孩。我心一喜，既然知道了他的名字，搜一下，不就可看到更多的小破孩了吗？我一搜，果然搜出好多的小破孩。这可真是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”！让我惊喜的是，这个创作者的水平是高超而稳定的，因为每一幅有关小破孩的动漫都是那么有灵气那么令人叫绝。就连小破孩玩木马，小破孩被揪耳朵，小破孩打呼噜、小破孩成杀手，小破孩变后翌射月，小破娃拿大碗喝酒、小破孩求婚、小破孩抱大奶瓶、小破孩洗脸，小破孩戴口罩、小破孩不舍得给小娃娃喂奶，等等在生活中极普通的细节都被表现的充满了灵气。特别是小破孩那标志性的走路时向下歪斜的小嘴，有时居然可变成惊叹号下面的小水点，有时居然可变成问号下面的小亮点，有时可以变成冒号两点中的一点。突现了小破孩的好奇心的同时生动表现了小破孩经历的喜怒哀乐，幼拙稚气中妙趣横生。更有那大脑袋上的大包、有些内拐的小脚丫子、微腼的小肚子、有些罗圈的小胖腿、踌躇满志的走路姿式、仰头女子低头汉的小德性、傻乎乎却又大智若愚蠢的皱鼻子，都是是中国味儿的，都是那么可爱那么心疼那么有趣那么幽默。就连小破孩有关的：弃婴的嘴居然花瓣儿一般，六一儿童节那一帮小人人都是那么可爱有灵气有新意。我试着全体收藏，可是总是不能如愿。
我回到家，如同发现了新大陆一般，招呼我的伴儿过来看我搜出的小破孩。也就是在这一瞬，我忽然想：既然我可搜到小破孩动漫，为何不能搜一下小破孩创作者呢？我的记者职业病又犯了。而我建立的“东方竹子国际互联网”的初衷正是关注这个时代真正优秀的幕后人，这个时代真正的创造者，这个时代真正的决策者。一句话，那就是实实在在影响这个时代的创新者创造者决策者，而不仅是歌手演员这些浮在生活表面作秀的“木偶”。也就是说，关注的不仅仅是这个时代光亮鲜丽的外表，而是其内核。我果然地在网上搜到了小破孩的作者笔名拾荒的田易新。
我打电话到上海，居然很顺利地就接通了田易新的电话。
田易新在电话中告诉我：你看到的只是一些画面，是小破孩动漫短片中的一些瞬间动作，你可在我们的网站中看到许多的小破孩动漫短片。拾荒告诉我他们的网址是wwwpobaby。net。拾荒说，小破孩今年五岁了。
我问：这么好的创意是怎么出来的？拾荒说：五年前。中秋节前两天，我收到一位朋友通过网络发来的中秋动画贺卡。可是我在网上想找个动画图象回个贺卡时，却找不到一个合适的动画形象。于是，我只好孤注一掷，自己创造一个!我的脑海中突然冒出我们洛阳村里庄里满地跑的只着小裤头的小屁孩，家家宠爱的只穿小兜肚的小丫头，找人到灵感的我连续忙碌了两天两夜，创作了那个3分钟的动画短片《中秋背媳妇》――后来我知道就是那个看起来有些粗糙、两个小人脸鼻模糊、两个小人人还不太可爱、两个的爱情只隔一水而不是后来“包”中那些惊险的那一个动画短片。那个动画短片中，小破孩听到一小丫的哭声，小破孩呼哧呼哧游寻到在海水那一方。小丫在那哇哇大哭呢。小破孩，用他的的小裤头中掏出糖葫芦，不行！玫瑰花，不行！一吊钱，还是哄不好。小丫对着月亮继续号啕。小破孩像是明白了小丫的心思，解下小裤衩，一个甩手，用裤衩拉下了中秋的月亮。小丫不哭了，把它当月饼啃。可是，当小破孩转身要离去时，小丫又开始张大嘴哭。于是，小破孩一把夹起小丫，带着她游回了家。背景音乐是浪漫的《梁祝》，字幕上打出一行字：给没有家的人。
那个动画短片无疑是珍贵无比的原版，是小破孩和小丫已见雏形的胎胚。这一对可爱的中国娃娃呱呱坠地，男娃我给他起名叫小屁孩－－我们洛阳人把小男孩叫小屁孩――也就是小破孩，女娃我给起名叫小丫。在这部短片里，我让“小破孩”、“小丫”两个婴儿，在中国音乐《梁祝》里演绎中国式的爱情故事。这个短片做完后，已经是中秋节的凌晨，差点过时了！我给朋友回了贺卡后，还在国内一些门户网站上公布了此片。之后，我困死了，整整三十多个小时在激情亢奋中“生产”，终于产出了这两个双胞胎小娃娃。我倒头就睡，一觉醒到月亮升起，我习惯性地到网上看看，哇！铺天盖地的小破孩，铺天盖地的网友来信，网上反应之热烈，让我震惊——短短一天，《中秋背媳妇》在各大网站的点击总数居然超过1百万次，上万名网友在论坛和我的个人网页上留言，对这个动画短片进行了热烈的评价。
这对我是极大的鼓舞。我忽然感觉到就是在这两天，我孕育的渴盼的期待的什么终于诞生了。我迷惘了这么多年，我浪迹了这么多年，我痛苦了这么多年，我阵痛了这么多年，我迷失了这么多年，我觅寻了这么多年，我从这个地方到那个地方，我从这个制片厂到那个制片厂，原来就是为了他俩。我有一种阵痛后的快感。
我立即静下心来，对“小破孩”、“小丫”的形象进行再加工，创作了《金瓶梅》、《景阳冈》、《七种武器》、《佐罗系列》等“小破孩”系列动画，使这两个形象更加完善。
每一部短片做出后，我就把它们挂在网上，于是更多的网站出现了小破孩和小丫。小破孩受到那么多人的喜欢。让我深感慰藉。
当然，网上增添的不仅有对小破孩的赞杨惊叹，还有指责怒骂。
我后来看到拾荒的创作的《倒拔垂杨柳》，那垂杨柳像一个孔夫子，猜想可能和小破孩受到指责的这一段的经历有关。这里面一定有小破孩既要继承传统有想反叛传统的心路历程有关。
我问拾荒怎么能创造出这么可爱的带有中国民族特色的动漫人物。
拾荒谈到了洛阳是经历过十几个朝代、孕育过上百个皇帝的都城，以至于别说城里就是村里庄里施工挖地都要上报审批，随处都可挖出珍贵文物，随处都会挖坏珍贵文物。拾荒说正是洛阳这片土地孕育了他且给了他无限的灵感。洛阳随便一个门脸随便一个地摊上都能找到特别好的创作。真可以说灵感遍地珍贵四溢。拾荒说他的创作的立足就是带有洛阳特点的中国文化。这或许就是所谓的“草根文化”。
我想起那一次去河南济南洛阳等地旅游，导游讲的大意思是：现在这个湖下是某个朝代的湖，某个朝代的湖下又是某个朝代的湖…………这种湖下出现的层层叠叠的"朝代"带给自己特别的震惊。而那次去在涿州人和刘备、张飞三结义的关羽留在洛阳附近的身冢－－张飞的头在三峡的张飞庙，身在何处？关羽的身在洛阳，头在何处？桃园三结义的三人居然有两人是身首异处，这更是带给我的朝代乱世的交错感。
原来拾荒立足的是东方文化，小破孩和小丫是被中国这片古老神奇的土地上注入了神气灵气，才真正地活了。
我说我的写作也是立足东方文化，故而我的笔名叫东方竹子。
1922-1926年间,中国各地先后开办的**公司有175家，单上海一地就有145家。众多**公司的出现,造就了中国**的第一个繁盛时期。
1927年
苏联**导演雅可夫•布里奥赫来上海拍摄新闻纪录片《上海纪事》。该片纪录了中国第一次国内革命战争后期上海人民的生活和斗争。
古装片热在中国影坛出现。本年度出现的影片有大中华百合公司拍摄的《美人计》、上海影戏公司拍摄的《盘丝洞》、民新公司拍摄的《西厢记》等。此外，武侠片也初现端倪，大中华百合公司拍摄的《王氏四侠》和友联公司的《儿女英雄》引人关注。
1928年
明星公司拍摄的武侠神怪片《火烧红莲寺》(第一集)上映。影片根据武侠小说《江湖奇侠传》改编，郑正秋编剧，张石川导演，上映后创下了国产影片最高卖座纪录。其后，明星公司接连拍摄了18集。同时，其他公司受此影响，也纷纷拍摄武侠片，掀起了武侠片的热潮。在1928-1931年生产的近400部影片中，武侠神怪片占250部左右。
9月，国民政府内政部颁布《**检查规划》，通令于翌年实施。
1929年
上海夏令配克影戏院安装了中国第一部有声**放映机，首映有声影片《飞行将军》(仅有声响，并无对白)，引起轰动。半年后上海所有的高级**院均安装了有声**放映设备。
国民政府在沪设立戏曲**审查会。由上海市政府公安、社会、教育三局联合组成**检查委员会。此后，凡国产影片在沪上映，事前均须经上海租界工部局警务处和市**检查委员会审查。
武侠片热继续高涨。本年度出现的主要影片有《火烧红莲寺》四至九集、《王氏四侠续集》、《乾隆游江南》一至四集、《儿女英雄》二至三集、《红侠》、《风流剑客》、《飞行大盗》、《白玫瑰》、《关东大侠》等。
1930年
国民政府颁布《**检查法》，另由内政部和教育部拟订《**检查法施行规则》和《**检查委员会组织章程》，颁布施行。
以“大中华百合”为首的几家中小型**公司合并组成“联华影业公司”。“联华”主张的“复兴国片，改造国片”的运动，与**商业化潮流的热浪相悖而行，为中国**的发展做出了重要贡献。该公司存在的8年间，共摄制影片近100部，终形成了与“明星”、“天一”三足鼎力的格局。
联华影业公司摄制的《野草闲花》上映。该片采用蜡盘配音的方法为影片插曲《寻兄词》配音，这是中国**的第一首插曲。
华威贸易公司制造成功第一部国产有声**放映机，取名“四达通”。
1931年
3月，中国第一部有声**《歌女红牡丹》问世。该片由明星影片公司和法商百代唱片公司合作摄制，采用的是蜡盘配音的方法。
5月，友联影片公司摄制的有声片《虞美人》在夏令配克影戏院上映，该片与《歌女红牡丹》系同时投拍。
6月，“大中国”和“暨南”两家影片公司联合拍摄的第一部片上发音影片《雨过天青》上映。该片是租用日本的有声**设备在日本拍摄，后在抵制日货的爱国热潮中受到观众的抵制。
九一八事变后，明星影片公司组成明星救国团，联华影片公司组成联华国人抗日救国团，开展“抵制日货”活动。
10月，天一影片公司摄制的《歌场春色》上映，这是第一部在中国本土摄制的片上发声影片。
1932年
1月28日日军炮击上海，一二八战争爆发。设在虹口、闸北和江湾地区的**公司及16家影院皆毁于炮火，上海的30余家中小**公司均被迫停业。
3月，国民政府内政部和教育部联合组成**检查委员会，翌年3月更名为中央**检查委员会，隶属行政院，由国民党中央宣传委员会指导。
5月，《电声日报》创刊。该报创刊后随即举办“**皇帝”评选，评选结果，“联华”主要演员金焰当选为“**皇帝”。1934年1月，该报改名《电声周刊》，发行数量不断增加，成为30年代发行量最大的**刊物之一。
一二八事变后，上海各**公司纷纷摄制抗日题材影片，主要有明星影片公司的故事片《战地历险记》、新闻纪录片《抗日血战》、《十九路军血战抗日》(第一集)、故事片《上海之战》、动画片《民族痛史》；联华影片公司的故事片《共赴国难》、新闻纪录片《暴日祸沪记》、《淞沪抗日将士追悼会》、动画片《血钱》；天一影片公司的有声新闻片《上海浩劫记》；惠民影片公司的《十九路军光荣史》；暨南影片公司的《淞沪血》；慧冲影片公司的《上海抗日血战史》；锡藩影片公司的《中国铁军血战史》；亚细亚影片公司的《上海抗敌血战史》等。这批影片在内地和南洋上映后，受到舆论的称赞。
国民党中央宣传部对上海各**公司发出禁止拍摄抗日影片的“通告”，宣称：“以后关于战争及含有革命性之影片，均在禁摄之列……”
“剧联”的影评小组成立。这是一个由中国***领导的群众影评组织，它通过茶话会、座谈会等形式欢迎影评工作者自由参加。影评小组先后在不少报刊上开辟了**副刊作为影评阵地。
1933年
明星影片公司设立卡通科，“万氏兄弟”进入卡通科工作。
2月9日中国**文化协会在上海成立。会议选出黄子布(夏衍)、陈瑜(田汉)、洪深、郑正秋、聂耳、蔡楚生、史东山、孙瑜、金焰、沈西苓等31人为执行委员和候补执行委员，由夏衍、聂耳、沈西苓分别担任文学部、组织部、宣传部的领导工作。
2月，意大利在米兰市举行国际**赛会，邀请中国选送影片参赛。经过**检查会初选及复选，决定选送6部影片参赛，计有：“联华”的无声片《都会的早晨》、《城市之夜》、《野玫瑰》、《三个摩登女性》、《北平大观》，以及“明星”的有声片《自由之花》。这是中国最早参加的国际**活动。
同月，《明星日报》发起的“**皇后”选举揭晓，胡蝶以21334票当选为“**皇后”。3月28日上海**界假座大沪舞厅，举行“庆贺胡蝶女士当选**皇后，航空救国游艺茶舞会。”大会向胡蝶颁发了“**皇后证书”，并发行《**皇后纪念册》。
同月，《电声日报》经过3个月筹备的“明星名片大选举”揭晓，当选“中国十大明星”之第一名为胡蝶，第二名为阮玲玉，第三名为金焰；当选“外国十大明星”之第一名为珍妮•盖诺，第二名为葛莱泰•嘉宝，第三名为麦•唐纳。
3月，中国*****小组成立，组长夏衍，组员钱杏邨(阿英)、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏。**小组开展了剧本创作、影片评论、输送新人、介绍苏联**等活动。
中国教育**协会举行第一届全国国产影片评选大会，联华影片公司出品的《人道》获默片一等奖，明星影片公司出品的《自由之花》获有声片一等奖。
5月，国民党中央宣传委员会的制片机构“中央**摄影场”（简称“中电”）在南京成立。
9月，国民党中央委员会在“**事业指导委员会”下设立“剧本审查委员会”和“**检查委员会”，以替代原直属国民政府内政部和教育部主管的“**检查委员会”。
11月12日，在艺华公司摄制《烈焰》、《中国海的怒潮》等以反帝抗日和阶级斗争为内容的影片之际，国民党特务组织指使暴徒30多人以“中国**界铲共同志会”的名义，冲入艺华公司，进行打砸和破坏，此即中国**史上的“艺华被捣毁事件”。
明星影片公司出品的影片《狂流》、《春蚕》上映。前者为第一部左翼**；后者根据茅盾同名小说改编，是中国新文艺作品第一次搬上银幕。
联华影业公司摄制的《三个摩登女性》上映，该片是左翼**运动产生了广泛社会影响的影片之一。
联华影业公司摄制的《都会的早晨》、《小玩意》和《城市之夜》上映。
1934年
国民党特务机构以“中国青年铲共大同盟”的名义向各报馆散发《铲除**赤化宣言》，恫吓各制片公司：“以后绝对不得再摄制宣传赤化、危害国家、描写阶级斗争、挑拨民族恶感的影片，对于社会病态黑暗面的描写，亦应竭力避免，以符合教育社会的旨趣。”《宣言》还警告各公司不得使用田汉、夏衍、茅盾、沈西苓、楼适夷、许幸之等人的作品，“其担任导演者也应迅速辞退”。
联华影业公司摄制的影片《神女》上映。该片是中国无声**最重要的代表作之一。
明星影片公司摄制的《姊妹花》在上海新光大戏院上映，连映60天，创当时最高卖座纪录。蝴蝶在片中一人饰演姐妹两个性格不同的角色。该片在营业上的成功挽救了明星公司的经济危机。
国民政府实业部派遣联华影业公司总经理罗明佑为**考察专员，赴日、美、英、法、德、意等国考察**业。
国民党中央党部,国民政府内政部、教育部和中国教育**协会共同组成国产影片评选委员会，主持第二届国产影片比赛。评委会从10部参赛片中评选出《人生》为无声片第一名，《姊妹花》为有声片第一名。
联华影业公司摄制的《渔光曲》在上海金城大戏院上映，连映84天，超过了《姊妹花》的卖座纪录。
迫于反动势力的压力，明星影片公司解除夏衍、钱杏邨和郑伯奇三人的“编剧顾问”职务。夏衍转移到电通影片公司。
12月，电通影片公司的创业作品《桃李劫》在上海金城大戏院首映。这是中国第一部以声音作为艺术手段创作的有声影片。
1935年
联华影业公司摄制的《大路》及《新女性》在上海金城大戏院上映。后者为著名影星阮玲玉主演的最后一部影片。
2月21日～3月2日，苏联举行莫斯科国际**展览，中国派遣由周剑云、陶伯逊、余清、黄谦、胡蝶、颜鹤鸣、孙桂籍(翻译)共7人组成的代表团携片参展。参展影片为：明星公司的《姊妹花》、《空谷兰》、《春蚕》、《重婚》，联华公司的《大路》、《渔光曲》，艺华公司的《女人》，电通公司的《桃李劫》)。
中国影片《渔光曲》（导演蔡楚生）在莫斯学科国际**节上获得荣誉奖, 这是第一部在国际上获奖的中国影片。
3月8日，著名演员阮玲玉因婚姻生活的不幸，社会恶势力的迫害以及小报记者的诽谤，于三八妇女节前夕，留下“人言可畏”的遗言，服毒自杀。同月14日，举行出殡送葬仪式，沿途送葬者达30万人之多。
电通影片公司摄制的影片《风云儿女》上映。影片主题歌《义勇军进行曲》由田汉作词，聂耳谱曲，于1949年被确定为中华人民共和国代国歌，1978年被确定为国歌。
7月16日中国**的奠基人之一、著名编导郑正秋因病逝世，终年47岁。中国教育**协会以“郑正秋尽瘁影业，功在社会教育，特请中央准请褒奖和抚恤遗族”。
电通影片公司摄制的影片《都市风光》上映，这是中国第一部音乐喜剧片。
中国第一部有声动画片《骆驼献舞》制作完成，该片由万氏兄弟绘制，明星影片公司出品。
1936年
1月，由欧阳予倩、蔡楚生、周剑云、孙瑜、费穆、李萍倩、孙师毅等人发起的上海**界救国会宣告成立，并发表成立宣言。宣言要求：一、“坚持领土主权完整”、“收复失地”、“保护爱国运动及集会、结社、言论、出版和摄制**自由”，同时提出四项主张：“全国**界联合组织救国的统一战线，参加民族解放运动；二、撤废现行的**检查制度；三、用自己组织的力量，检查一切反大众化要求的影片的制作，并制裁一切直接间接有害民族解放运动的中外影片的放映；四、动员整个**界的力量，摄制鼓吹民族解放的影片。”上海**界救国会的成立及其宣言的发表，标志着中国**进入了“国防**”（抗日）运动的新阶段。
2月11日国民党中央宣传部发表《告国人书》说：“前闻***密议，欲利用文化团体及知识分子，在救国的口号掩护之下，作卷土重来之计。果然不久，上海即有**救国会之出现，不久又有文化救国会之产生”，又说各救国会的宣言，“不曰反对中央，即曰颠覆政府”。翌日，欧阳予倩代表**界救国会向报界发表声明，对《告国人书》中的不实之词提出了辨正。
国际**大师卓别林携同夫人宝莲•高黛及宝莲的母亲亚尔泰•高黛访问上海。著名**演员胡蝶在国际饭店设宴招待，陪客中有京剧艺术家梅兰芳。卓别林还会见了**导演史东山和演员韩兰根、刘继群等人。
由国民党中央宣传部主持的国产影片评选委员会，根据“三分娱乐七分教育之原则”，评选出1935年出品的“佳片”7部，各片名次如下：1《凯歌》（艺华影业公司），2《天伦》（联华影业公司），3《母亲》（天一影片公司），4《小天使》（联华影业公司），5《长恨歌》（新华影业公司），6《翡翠马》（明星影片公司），7《船家女》（明星影片公司）。评委会还对当选影片的创作人员进行奖励，受奖者共65人。
艺华影业公司摄制的“软性影片”代表作《化身姑娘》上映，受到左翼和进步的**评论工作者的尖锐抨击。
联华影业公司摄制的新片《迷途的羔羊》上映，这是中国第一部以流浪儿童为题材的影片。
联华影业公司摄制的国防影片《狼山喋血记》上映。影片以寓言式的故事，暗示人们团结起来，抵抗野兽的入侵。
1937年
新华影业公司摄制的抗日题材影片《壮志凌云》上映。
1月，**演员陈波儿率领上海妇孺前线慰问团赴绥远、察哈尔抗日前线慰劳抗日将士，演出街头剧《放下你的鞭子》、《张家店》、《走私》等。
同月，联华影业公司摄制的《联华交响曲》上映。影片由8个小故事组成，“联华”大部分编导和演员都参加了这部“集锦片”的拍摄，
2月，明星影片公司摄制的影片《压岁钱》上映。
2月，新华影业公司摄制的“恐怖片”《夜半歌声》上映，创当时票房最高纪录。
4月，明星影片公司摄制的影片《十字街头》上映。
6月，明星影片公司摄制的影片《马路天使》上映。
由国民党中宣部主持的国产影片评选委员会评出1936年出品的“优胜片”6部，各片名次如下：1《小玲子》（明星影片公司），2《壮志凌云》（新华影业公司），3《女权》（明星影片公司），4《新婚大血案》（艺华影业公司），5《母爱》（民新影业公司），6《狼山喋血记》（联华影业公司）。
7月，**界工作人协会在上海成立。欧阳予倩、蔡楚生、沈西苓、史东山、许幸之、司徒慧敏、应云卫、白杨、柯灵、金山等39人当选为常务委员，并在该协会上成立了中国**界救亡协会(后改名为中国**界救亡委员会)。两个协会一致号召**工作者以实际行动为抗日战争服务。
七七事变后，上海各剧团、各**公司的主要演员近百人参加了大型话剧《保卫芦沟桥》的演出。该剧每天演出日夜两场，一直持续到八一三战争爆发才告停止。
8月，日本在被其占领的长春建立了“满洲映画株式会社”（简称“满映”）。“满映”至1939年全部建成，为其时亚洲最大的**制作基地，其主要管理和创作人员均为日本人，以后又吸收了一些中国职员。满映是日本对华文化侵略的重要机构，开始时主要拍摄宣传日本侵略政策的**。从1937至1945年，满映共拍摄了200余部为侵华战争进行宣传的故事片及大量纪录片。
9月，上海**工作者陈白尘、沈浮、孟君谋、白杨、吴茵、周曼华、龚稼农、等34人组成上海影人剧团，先后赴成都、重庆演出救亡话剧，经费由夏云瑚筹集。
10月17日，上海**界救亡协会成立。
11月，日军占领上海。在其它外国租界里继续生产的中国**被称为“孤岛**”。孤岛**至1942年太平洋战争爆发、日军占领租界区而结束。在此期间，“孤岛”地区共成立了20多家**制片厂，拍摄了250余部影片，形成20年代末至30年代初之后又一次商业**的热潮。
中央**制片场摄制了科教片《农人之春》。该片于翌年在布鲁塞尔科教国际**节上获得最佳科教片奖。
1938年
1月29日，中华全国**界抗敌协会在武汉成立。
满映在北平成立分支机构“新民映画协会”，控制华北**发行，并拍摄了为日军侵华战争进行宣传的短纪录片。
中国**制片厂在武汉汉口建立（简称“中制”）。该制片厂的前身为1935年建立的国民政府军事委员会南昌行营政训处所属的“汉口摄影场”，重组为中国**制片厂后改归军事委员会政治部第三厅领导，许多抗日救亡演出队中的进步**工作者被调入该厂。该厂的建立是基于抗战需要进行的军事机构调整，是抗战时期大后方最大的**制片机构，并附设中国万岁剧团、中制合唱团及10个放映队。
中国**制片厂拍摄的抗日题材影片《保卫我们的土地》、《热血忠魂》和《八百壮士》上映。这是第一批集中出现的抗日题材的故事片。
9月，八路军总政治部**团在延安成立（习称“延安**团”）。这是中国***领导的最早的**制作和放映机构。
同月，中国**制片厂因武汉濒于沦陷，迁往重庆，并进一步吸收了大量进步**工作者作为创作力量。
中央**摄影场迁往重庆，并成为抗战期间大后方规模仅次于“中制”的**制作机构。
蔡楚生等导演在香港拍摄了《血溅宝山城》、《正气歌》等粤语抗日题材影片。
1939年
上海华成影片公司出品《木兰从军》，连映85天。这是“孤岛”**借古喻今，鼓舞人民抗日精神的代表性作品之一。《大晚报》刊登14位影评人联合署名文章，推荐《木兰从军》。
延安**团摄制了大型纪录片《延安与八路军》。
中央**摄影场摄制了《孤城喋血》、《中华儿女》等抗战**。
中国**制片厂继续拍摄了《保家乡》、《好丈夫》等抗日**。
日伪在南京成立中华**公司。该公司由日本东宝映画株式会社、满洲映画协会、南京汪伪集团共同投资，主要为垄断华中、华南敌占区的影片发行，并摄制为日寇侵略政策服务的新闻纪录片。
日伪以“新民映画协会”为基础，在北平建立“华北**股份有限公司”，主要任务仍为垄断华北地区的**发行，并摄制侵华宣传影片。
上海新华、华新、华成三家**制片公司合并改组为中国联合影业公司（简称“国联”），由张善琨担任总经理，其后摄制了一批重要作品。
1940年
中国**制片厂摄制了《东亚之光》、《胜利进行曲》、《塞上风云》等8部抗日题材故事片及大型抗战纪录片《民族万岁》。
上海“孤岛”**中出现的《梁红玉》、《苏武牧羊》、《岳飞尽忠报国》、《西施》等一批具有爱国思想的影片受到观众的欢迎。
上海民华影片公司在“孤岛”摄制的第一部影片《孔夫子》在金城大戏院上映，同时并编辑出版《孔夫子》特刊一本。
汪伪政府颁布《**检查法》，并成立**检查委员会。
1941年
表现忍辱负重和爱国主义精神的历史巨片《西施》上映。该片由此前成立的中国联合影业公司摄制。
中国联合影业公司摄制的影片《家》(上、下集)上映。该片根据巴金同名小说改编，张善琨、卜万苍、王次龙、徐欣夫、方沛霖、杨小仲、岳枫、李萍倩、吴永刚和陈翼青10名导演联合执导，公司中的著名影星陈云裳、顾兰君，陈燕燕、袁美云、梅熹、刘琼、王引等全部参加了演出。
中国第一部大型动画片《铁扇公主》（片长80分钟）问世。该片由中国联合影业公司摄制，万氏兄弟主持制作。
12月，日本侵略军占领上海租界，“孤岛”**结束。
1942年
4月，在日军和汪伪政府的操纵下，新华、华成等12家中国**公司实行合并，成立了中华联合制片股份有限公司(简称“中联”)，由此前成立的“中华**公司”投资。公司董事长为汪伪政府宣传部长林柏生，副董事长川喜多长政（日），经理张善琨。“中联”至1943年结束，共摄制影片50余部，大多为爱情伦理片。
八路军延安**团拍摄了《南泥湾》等纪录片。
《小老虎》、《故乡烽火》、《民族的吼声》等一批粤语抗日题材影片在香港问世。此后，随着香港沦陷，香港影坛也陷于沉寂。
