木头美人~~~~~~~老片子，以当时的情况来讲是部好片子~~~~
◎译 名 木头美人/神气活现2/神气活现续集/几世情缘/穿梭梦美人
◎片 名 Mannequin On the Move
◎年 代 1991
◎国 家 美国
◎类 别 幻想/喜剧/爱情
◎语 言 英语
◎片 长 95 Min
◎导 演 斯图尔特·罗菲尔 Stewart Raffill
◎主 演 克里斯蒂·斯旺森 Kristy Swanson Jessie
威廉·罗格斯戴尔 William Ragsdale Jason Williamson/Prince William
Meshach Taylor Hollywood Montrose/Doorman
Terry Kiser Count Spretzle/Sorcerer
Stuart Pankin Mr James
Cynthia Harris Mom/Queen
Andrew Hill Newman Andy Ackerman
Julie Foreman Gail
John Edmondson Rolf, Soldier #1
Phil Latella Egon, Soldier #2
Mark Gray Arnold, Soldier #3
Erick Weiss Mr James' Assistant
Jackye Roberts Mr James' Assistant
John Casino Horned Soldier
Laurie Wing Old Queen
Julie Warder Beauty Technician
James Reed Furniture Saleman
Joanne Bradley Garbage Woman
Christine Anne Baur Garbage Woman
Allelon Ruggiero Employee #1
Heather Henderson Lipstick Girl
Sherry Wallén Dress Saleslady
Thom Christopher Warren Albert
Wendy Worthington Tour Guide
Jim Nital Grip
Ilene Norris Younger Female Guest
Hazel Pierce Customer
Robert Hines Hauptmann-Koenig Pilot
Daphne Lynn Stacey Cafe Waitress
Eva Andell Jessie's Sister
◎简 介
剧情：
很久以前，豪普特曼王国英俊的威廉王子与平民女子杰茜相爱。为了阻止王子与身份悬殊的杰茜**结婚，女王陛下命令巫师，将一个魔咒项链系在杰茜的脖子上。那一刻，美丽的杰茜**变成了一尊雕塑，天空也随之乌云密布，大雨倾盆，把一个古典华贵的豪普特曼城堡笼罩在一片阴暗晦涩之中。
一千年过去了。二十世纪的费城，杰茜的雕塑被当作珍贵的文物陈列在博物馆里供人参观，尽管工作人员不厌其烦地讲述着关于豪普特曼王国的故事，但已经很少有人再相信一千年前那段凄美感伤的爱情故事。直到有一天，王子商场的总经理杰姆森决定举办一场演出，把豪普特曼王国的斯伯瑞特伯爵，和博物馆里已经当作一个旅游项目的杰茜雕塑请来，一千年前的传奇故事，才有了神奇的复活。
王子商场演出的前两天，大学刚毕业的杰森·威廉到商场找了一份实习生的工作。恰巧一名员工因摔毁一个塑具模特遭解雇，杰森被杰姆森派到蒙特斯的演出筹备组工作。蒙特斯是好莱坞有名的设计师。杰森报道后的第一项任务，就是去接应运到半路的杰茜雕塑。此时的雕塑因为运输车辆出现事故，挂在立交桥上摇摇欲坠，而吊装工人的失误，更是让雕塑滑出车厢，坠入立交桥下的河中。
就在杰茜的雕塑坠入水中的那一瞬间，赶到河边的杰森不假思索地跳进水中，在水底摸到雕塑，接触到雕塑脖子上项链的那一刻，杰森分明感觉到，搂在自己怀里的根本不是什么雕塑，而是一个活生生的美人。从那一刻起，尘封了一千年的传奇故事，随着杰森触到雕塑脖子上的魔咒项链而复活，也给刚刚步入社会，渴望爱神的杰森带来一段不同寻常的爱情。
美人雕塑运抵王子商场的当晚，杰茜因为杰森无意间摘下脖子上的项链而再次复活成一个绝世的美女。起初，杰森不敢相信眼前发生的一切，但当杰茜把杰森当作自己一千年前爱慕的威廉王子时，杰森意识到爱情降临了。下班的时候，杰森把杰茜带出商场。面对流光溢彩的街市，杰茜在杰森的带领下，一下子从千年前的原始王国，融入了文明现代的都市。
有了杰茜的时光是甜美而激动人心的。但殊不知，随着魔咒项链的戴摘，和斯伯瑞特伯爵的追来，一系列的麻烦也如魔缠身，接踵而来。为此，杰森铛锒入狱，杰茜也被重新戴上魔咒项链，还原成一尊美丽的木头雕塑。好在有蒙特森和妈妈帮忙。在商场演出的当晚，杰森被蒙特森设法营救出狱，在演出的舞台上，和原本就是巫师的斯伯瑞特伯爵上演了一出未经排练的“节目”。
一场你死我活的刀光剑影之后，原本载着斯伯瑞特伯爵飞往百慕大的热气球，带着两个隔世千年的爱人飞向美丽的天空，被杰茜套上魔咒项链，推下热气球摔得支离破碎的斯伯瑞特伯爵雕塑，被拼接起来，陈列在博物馆里原来展出杰茜那尊木头美人的位置，供人参观。不同的是，从那以后，再也没有一个人相信豪普特曼王国的传奇故事。
幕后：
绝世的美人，荒诞的故事，搞笑的情节，把一个亘古不变的主题爱情演绎得传奇、舒缓而浪漫。影片的主演之一克里斯蒂·斯旺森是一个十足的性感美女。甜美的笑脸和修长的魔鬼身材，让克里斯蒂·斯旺森从1986年出演处女作《隔壁的女孩》（Deadly Friend）开始，就一直受到众多导演的青睐，并在从影的二十多年里，几乎每年都有一部不俗的影片奉献给喜欢她的影迷。这其中，1986年的《红粉佳人》（Pretty in Pink）、1991年的《反斗神鹰》（Hot Shots ）、1999年的《老爸往前冲》（Big Daddy）、2000年的《我的车在哪》、2005年的《拳坛暗影》（Bound by Lies）不能不说是她参与主演的影片中的经典之作。
《这时对，那是错》是一部怎样的影片？
**：2011 《忠烈杨家将》
电视剧： 2009---2010 《大盛魁》 导演 王新民
> > 2011 《王者风范》 导演 张国庆
> > 2011 《男人不坏》 导演 朱传光
> > 2010 《水木清华》 导演 王晓明 饰演：贺麟
> > 2011 《戒烟不戒酒》 导演 张峰 饰演：小李
> > 2011 《夺壶笑记》 导演 何群 苏鹏 饰演：小生意人
如何将优质电视综艺节目制成**搬上大银幕
本来也是因为心情不好，想着那就看看洪尚秀的今年的新片《这时对，那时错》。反正每年也都是要看他的的新片的，都成惯性了。总之就是，既然横竖都要看，那就在我阴郁的时候看一看罢！结果看完更阴郁了。不同的男女两性故事在他花样翻飞的叙事手法和恒久不变的变焦镜头下，不断揭露着我们的生活原貌，《这时对，那时错》则是他的最新的尝试。
如果只是将这部**作为一部普通的爱情片来观看，也许是会失望的，因为它多对话，两段相通故事间的剧情也看似稀薄。这是一部不刺激，更没有轰轰烈烈的爱情片，甚至在洪常秀**的序列中，也是显得剧情较为寡淡无趣的。但是事实真是如此吗？实际上，这是一份剖析男欢女爱的两性关系的精微剖本，更是一部将矛头指向观众的批判之作：文艺男女的爱情何尝不是这时尴尬，那时微妙。
《这时对，那时错》的片名也许是对它最好的注脚。影片由两部分组成，男主角是一位**导演，他偶然的一次机会下邂逅了落魄的女艺术家。两人通过咖啡、晚餐距离渐进，当女主在之后的晚会上得知导演已经结婚后，十分失望伤心。第二部分则展示了一个大体相通的故事，却处处存在微妙的不同，改变了不少细节之后，才是这部**的蓄力点。
在第一个故事里，男导演显得是一个老辣的“伪君子”，对一切事故都彬彬有礼，说话的氛围中总是带着微妙却奇异的道德高地，说出口的对白仿佛经过层层的安排，以至于在最后，女艺术家发现了导演对自己只不过是婚外恋的情感之时，对他的道貌岸然产生了厌恶，反而是其姐姐假惺惺地赶去了他的讲解会。第一个故事里的男导演形象在之前的洪尚秀**中时常出现，他们圆滑世故，心中充满心思，小心翼翼，但总还是会败露。在这样幽默且富调侃的**语境下，他们这群“伪君子”其实反而令人徒生可爱、可怜之情，但也毋庸置疑，他们的原貌和目的是显得如此猥琐。
在**的后半段，外表与身份同样的两个角色将故事重演，这时候的男主角显得笨拙而诚恳，但他是个截然不同的“真小人”吗？答案似乎没有为我们揭晓，不过可以确定，他有着袒露的欲望，是一个脆弱而真诚的文艺大叔，甚至于在欲望无处发泄的时候，会酒后闹事。也许有人会觉得，这第二个故事中多出了不少洪尚秀的小情绪，类似于“陌生男女的相遇，不是戴上面具做完人，而是更多地进行真诚的表达。”
值得探讨的是两次男导演的作为，一个显得讨好，另一个则仿佛背道而驰，其实暗含两种不同的恋爱观。在恋爱之中，有什么元素、因素会导致什么后果，这也是主题的一个方面。但洪尚秀真的想做这样肤浅刻意的表达吗？疑问依然存在。
其实男人无论是以何种态度，在偶遇的恋爱面前，总会有虚伪一面，这也许才是他最终的答案。他做了这般在两个相同的时间点里，两个相同的主角相遇，两段微妙的故事互文的爱情实验，实则是在解剖人这个动物。在重复之中暗含冲突，在真真假假互相融合，在日夜与酒烟之中，洪尚秀的“尴尬美学”被发挥到极致。而人物作为的差别，则演化出人生境遇的细微差别和偶然。一个更显得讨好和主流的答案和一个真实的观察，仿佛背道而驰，其实暗含两种不同的恋爱观。在恋爱之中，有什么元素、因素会导致什么后果，这也是主题的一个方面。
电视综艺节目的**化是电视媒介希望通过以一种学习借鉴**中多元化元素的方式来达到更高的艺术效果，当前众多电视节目极具**画面感包括色彩、构图、角度、服装造型、配乐等，都出现**化的趋势，充分体现出电视节目逐渐开始注重借鉴**的拍摄技巧、剪辑技巧、画面思维以提高自身艺术水准。亦然，**、电视、网络视频的艺术属性有各自的美学范式，虽然彼此也有共通之处，但是它们在商品属性方面并没有差异，是完全相通的，由于它们的商品属性和艺术属性具有相似性，所以这类艺术能进行媒体间的互串并实施整合性营销[1]。
一、构建故事，电视综艺节目叙事的**化
在**中镜头和镜头之间呈现出的情节带我们身临其境的去看一个故事的发展，所以，任何**都无法缺少叙事线，这是最基本的要素。娱乐节目曾大多以平述为主，而今许多节目尝试突破此种限制，将倒叙、插叙结合起来。许多电视综艺导演利用**的叙事技巧向观众展示更多元化的节目，有时节目会利用插叙提前抛出结果制造悬念，再通过透露一步步蛛丝马迹还原故事。在节目中还经常利用剪辑技巧先将结果引出，提起了观众观看的欲望，再逐渐慢慢推进节目剧情的发展。这两种方式不仅可以抛一个大的包袱，制造悬念，还可以使节目节奏张弛有度[2]。
二、追求质感，电视综艺节目制作的**化
在拍摄和剪辑上电视综艺节目都借鉴了很多**手法，形式多样。电视的镜头语言开始以近景和特写为主，能更好的体现故事的细节和人物的情绪，在**中导演经常通过对人物的场面调度来还原环境，创造空间感，而今众多电视综艺节目也开始借鉴这种手法，另外，电视综艺节目为了更好的节目效果开始用蒙太奇手法。在后期特效技巧方面，娱乐节目开始加入一些动态字幕、特效音等来增添节目的丰富性，利用不同的处理手法，增加了冲突性和紧张感，达到凸显的效果。
《十二道锋味》是我国一档电视真人秀综艺节目，在十二期节目中，这档节目共在六个国家里面发生了六个精彩的故事，其主要是由谢霆锋担任该节目的设计主厨。搜寻世界各地美食，每一集就像一部微**，有时还会有脚本，节目组会限定每一期的规则，虽是一个真人秀节目，但每一集都会有很精彩的亲情、友情、爱情的发生，美食中带着一丝人文关怀。据悉，这档真人秀节目其强大的制作团队令人咋舌，节目为了精美的**视觉效果花了半个多月在澳洲认真的取景，为了能让观众感受到一种看**的感觉，他们的拍摄团队采用的是香港**行业的顶尖团队。用霍汶希的话说：“就连打灯的都是香港金像奖专业奖的获得者。这种为节目效果耗费的额外巨资就可以看出来《十二道锋味》制作之精良。节目在整个设计上一改之前厨艺的日常感，整体风格充满着华丽感，就质感而言，愈比以前更胜一筹。节目的这种精美，这种叙事模式，会给新型的综艺节目注入一股新的力量，而媒介之间的这种界限也越来越没以前那么突兀。
《十二道锋味》在节目的视觉效果上，每一集节目都很好地把握灯光、声音、拍摄等技巧，每一个精美的画面都为剧情增添了可看性、叙事性。在后期团队中，他们请的是香港**行业顶尖剪辑团队，这样大手笔的投资使得节目效果变得更加多样化，专业化。亦然，在通常节目制作中，大多数以近景、特写为主，没有太多的丰富性，但《十二道锋味》中经常采用一个故事结尾另一个故事开头的美剧剪辑手法使镜头变换性更强，通过平拍、仰拍、俯拍等多种手法结合，将节目的元素展现的更丰富，使剧情更具有可看性，这种不符合一般电视节目的剪辑逻辑会使很多观众刚开始不习惯甚至放弃观看，但是这是一种新型的真人秀综艺节目的创新理念，用跳转性剪辑手法会更有一种带入感。亦然,在节目中**版的光影运用也给观众带来了视觉盛宴。一般节目在拍摄完毕以后会进行一级较色、二级较色，但是更多是为了使颜色更饱满，更好看，增加空间性。但《十二道锋味》在颜色的运用上不仅是后期在调整，在前期拍摄中为了追求短暂的一个特定的场所的光会一次又一次等待并耗费很久。这种画面的光影的处理既具有**感，也对节目的感情基调奠定了一定的基础。另外，节目对人物造型的设计也十分注重，嘉宾每一期都会有很精致的妆容，华丽的服饰和当下时尚的流行元素的结合会给观众每一次的观看都带来新鲜感、观赏性。
三、媒介互串，电视综艺节目与**的嫁接
媒介互串本身就是相互串联，相互对立，既是相互借鉴也是相互竞争。目前最热门的便是**市场开始出现电视综艺节目串门，例如湖南卫视的爸爸去哪儿大**，这部“**”虽加入了**化的元素，实质却为一档为期5天的加长版节目，在这5天里5对父子和众多动物进行了一次奇妙的历险记，在**中父亲和孩子之间深厚的感情从细节中都完美的体现出来，无论是玩游戏还是衣食住行都可以体现出彼此的爱，这种永恒的感情足以让人落泪。《爸爸去哪儿》**版虽然是综艺节目的衍生版，但其制作方法仍属于**类。在**中最重要的艺术特征是指在特定的多维时空中，以独特的人物设定和视听语言手段，以虚构故事和叙事性为主，再现和反映生活的一种艺术。诚然，在**类型中也有很多纪录片，以表现真实性为主，但是在手法和本质上**纪录片和电视综艺真人秀节目还是有很大区别的。在真人秀节目当中，编导和摄像机会24小时持续跟拍，并且越展现真人秀的真越好，强调的是原生态，虽然编导在成片之前会选择性地挑选素材，但是记录占据了很大的一部分。而**纪录片是在拍摄之前就有主题、动机，和日常生活的单纯纪实是有区别的，虽是纪录片，但还是具有**的美感。纪录片是以真实生活为基础，引发人们的思考和反思，是具有一定的艺术感，而这种真人秀节目是以节目效果为主要，通过表现人的真实状态引起观众的观众以此来产生娱乐效应，通过展现真人面对不同状况时的趣味性使可观性更强，两者在本质的用意上就有很大的却别。因此《爸爸去哪儿》**版在形式上的确是属于**的范畴，是一部真人秀**，在京都发布会宣传的时候是以**的方式宣传的，播出时长95分钟也是符合**院播放标准的，对于观看方式也不是看节目的方式而是以看**的方式在宽银幕上相对封闭的空间观看的。在形式和标准上《爸爸去哪儿》节目的确属于**的范畴，但从内容的展现、拍摄过程和表演的方式来看，**版和电视综艺真人秀节目的《爸爸去哪儿》是没有本质上的差异的，没有剧本，并且只是将形式和宣传方式进行了升级，换标不换本。因此电视综艺节目和**的互串打破了曾经的墨守成规，电视综艺节目开始拓展到**市场，**媒介开始为电视综艺节目服务，双方既是主人也是客人，**也因为接受电视综艺节目的到来拓展了市场营销。
此外，在近几年市场上也出现了很多**电视化的作品，例如《失恋33天》，这个**后来拍摄成了电视剧，反响也特别好，但在本质上来说，它是属于**的。但是在剧本的编导手法上却是电视化，节奏轻松，但出彩的却是人物对白，趣味性较强，它的亮点不在镜头形式、手法上，而是语言的滑稽和逗乐，而电视剧化的**由于更好的融入了市场，因此也获得了巨大的利润。这样的媒介相串拓展了**的市场，在商品属性和艺术属性之间，找到了一个很好的平衡点。在目前国内**发展市场中，如果单讲究**的艺术感、美感，并且国产**题材样式过于狭窄，创新能力不足，这样会导致观影人数太少，票房以外收入太少会更加导致参与**的人变少，若是太看重商业**带来的利润，那么显而易见的，这样的行为将大大降低**的质量[3]。
当今我们的生活离不开新媒体的发展，电视综艺节目的竞争也越来越大，一些新兴的媒体元素开始崛起，在这种多样化的媒体形式中，卫视如果想更好的存在就必须在不同媒体之间互串，电视节目制作人应该勇于创新，不再固步自封，一味保存之前的存在方式，而应不断学习如何从电视**之间的关系找到更高的价值。**和电视都是由影像和声音构成的，在存在方式上是没有根本的差距的，只不过由于最初针对的对象、目的不同，制作手段和传播形式不同，使两者逐渐有了差距。但电视综艺节目随着近几年的快速发展，越来越多的节目变得制作精良，不再只注重节目效果，为了更加迎合观众的口味，艺术综合效果变得越来越强。试想，当电视节目的制作开始和**制作的技术手段和传播方式都变得一样，那么究竟谁将脱颖而出？在艺术互溶的大趋势下，电视和**又将带给我们怎样的惊喜？
参考文献：
[1] 于谦论影视艺术合流的两个方向[J]**文学,2014(19)
[2] 高颖“综艺**”产生的原因及其发展路径研究[J]中国**市场,2016(1)
[3] 邵猛综艺**“去**化”问题刍议[J]齐齐哈尔大学学报,2016(8)
