在我国的历史上流传着很多的神话故事，像女娲补天，黄帝大战蚩尤等等，这些神话故事都没有一定的可信度，但是流传度却非常的广。《哪吒传奇》应该是很多人在小时候都会看的一部动画片，在这一部动画片当中，姜子牙和申公豹就是一对死对头，而在真人版的《封神演义》当中，申公豹和姜子牙还是水火不容的敌人，两个人是同门，但是却一直视同水火。申公豹偏偏要和姜子牙作对，这是因为他一直嫉妒姜子牙，想要和他一分高下。
反派角色
在《封神演义》或者是与《封神演义》中的人物有关的动画片或者是影视剧当中，申公豹总是一成不变的反派角色的代表。在去年的暑假大火的动漫**《哪吒之魔童降世》当中，申公豹就是最大的反派，在很多人的印象当中，姜子牙永远都是一个正派的形象，黑恶势力的代表就非申公豹莫属。
同门师兄弟
在很多影视剧的刻画当中，姜子牙和申公豹是同门师兄弟，两个人都是元始天尊的弟子，但是姜子牙初次去昆仑山，就接到了元始天尊给予他的任务，去人间封神。姜子牙曾经和申公豹探讨过想要保哪一方势力的问题，两个人在这个时候就已经成为了对立的敌人，白鹤衔头之恨只不过是申公豹造的一个和姜子牙作对的借口而已，他的心里还是非常痛恨姜子牙的。
嫉妒心作祟
申公豹之所以会一直处处的和自己师兄姜子牙作对，主要还是因为他嫉妒师傅把封神这样的一个大任务交给了姜子牙。姜子牙在所有的师兄弟里面资质算不上高，因为他是一个凡人出身，修炼了很多年也只会一些小法术，而申公豹则不同，他的资质非常的好，已经达到了金仙的水准，但是却依然没有被师傅青睐，所以申公豹才会一直和姜子牙作对，不去找其他金仙的麻烦。
大家怎么看《哪吒》中的申公豹被黑化？
死了。在新封神榜动漫中，申公豹一直在帮助沉香集聚宝莲灯的残件，修复宝莲灯，劈开华山，救出沉香的母亲和放出镇压的玄鸟。而在于沉香夺取灯罩的时候，最后被杨戬的师傅重伤，而重伤的申公豹最后是被婉姥姥杀死的。
《新神榜：杨戬》彩蛋有几个？片尾彩蛋是什么意思？长安三万里是李白吗？
一部哪吒之魔童降世，则涉足的现实反思和教育意义覆盖全方面。《哪吒之魔童降世》由饺子执导、编剧的动画**，改编自中国神话故事，讲述了哪吒虽“生而为魔”却“逆天而行斗到底”的成长经历的故事。
天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人间。元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会降临，摧毁魔丸。太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。然而阴差阳错，灵珠和魔丸竟然被掉包。本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王。调皮捣蛋顽劣不堪的哪吒却徒有一颗做英雄的心。然而面对众人对魔丸的误解和即将来临的天雷的降临，哪吒是否命中注定会立地成魔，他将何去何从。
很多人都能从这部影片中得到教育的意义。
他之所以能取得这么高的票房，魔王哪吒和灵珠敖丙本色出演，还有申公豹的暗中推波助澜。有人认为全剧中唯一的反抗就是申公豹，其实上红包并非黑化，同样是天宗的弟子，人人都有平等的机会争夺纤维的权利。天尊要太乙真人守护灵珠的拖世，不仅仅是考验太乙真人，也是考验申公豹。天尊对申公豹不理不睬，就是让申公豹考验太乙真人。申公豹的调换魔仙和神珠，只是顺应天意对太乙真人的考验而已。申公豹的功绩成就了敖丙，敖丙休仙成功也就能改变龙族命运。
动画**《姜子牙》中，红色头巾的女孩真的是姜子牙看到的元神吗？
新神榜：杨戬彩蛋有8个，片尾彩蛋是和之前的新神榜哪吒联动，并带出追光计划的下一部**，长安三万里是李白的故事。
杨戬在**当中有一个口琴，因为天地环境的变化，仙神失去了飞翔能力，所以他们一般都开飞船，这个口琴也是开启飞船的钥匙，平时杨戬也都拿在手中玩，口琴是木头和银做成的，银的材料来源于他的银弓，关于这件法宝在西游记里面有采用，后来封神演义也用了同样的设定，杨戬头上戴着一个头冠，形状就和他的兵器三尖两刃刀一样。还有影片当中出现了申公豹，这是新神榜对于剧情创新的地方，因为此前关于宝莲灯的神话当中从来没有申公豹的形象，申公豹的角色形象，参考了魏晋时期竹林七贤中的刘伶，这个彩蛋绝对不是观众能够看出来的。
在新神榜里面玉鼎真人用的兵器是陷仙剑，这把剑原来是通天教主的法宝，通天教主有四把仙剑可以组成诛仙剑阵，威力无穷，是鸿钧分给通天教主的法宝，在封神大战的时候，通天教主为了对抗阐教，摆下了诛仙剑阵，但是被攻破，4把剑都落到了阐教的手中，后来在万仙阵的时候，玉鼎真人拿到了陷仙剑，在**当中杨戬遇到的太极图也是非常厉害的法宝，在整个封神世界都名列前茅，是老子的法宝，不过这些都被杨戬击破，杨戬的战力也非常彩蛋。
**当中还出现了很多山海经中的异兽，新神榜系列融汇了很多的神话传说，设定很有看头，可惜除了特效一无是处。片尾彩蛋有两个，一个是和新神榜哪咤联动，在哪咤的片尾彩蛋当中，杨戬就和李云祥在现代见面，杨坚的片尾彩蛋当中也出现了李云祥和孙悟空，片尾彩蛋还有追光的，下一部**长安三万里，现在**将不再是和封神榜有关的故事，而是讲李白的。
动画**《姜子牙》中有哪些槽点？
红色斗巾的女孩子就是姜子牙看到的元神啊，姜子牙在最后要杀了九尾狐时，突然脑海里就出一了小九的样子，一个美丽的女孩子，救他不要杀了她，九尾狐告诉他，如果他杀了九尾狐，那么他脑海深处的那个女孩也一定会死，因此姜子牙最后没有杀了九尾狐，而也因此他被贬下凡，成了唯一一个没有被封神的人。
一直以来姜子牙给人的印象都是白发苍苍，有着老长老长胡子的老爷爷的样子，但是这版动画里的姜子牙却是一个长相还挺俊俏的中年落魄大叔，而申公豹则成了姜子牙的迷弟，因为师史被贬下凡，他也就一直在他身边守护他，这点其实还是很新颖的，因为我们看到的所有**，电视剧里的申公豹都是坏人，都是尖嘴猴腮的坏人，可此版本里的申公豹居然是一个挺壮实的汉子，真心很出彩。
说回到红色头巾的女孩子，她是苏妲己因为长相美丽被纣王看中所娶，而九尾狐在当年答应了天尊的要求，满心以为只要自己助他成神，就可以在他的带领下，自己的族人也可封神，起码不是妖了，但没有想到的是，天尊最后失信了，他们依然成了人人喊打的妖，于是九尾狐附了苏妲己的身，最后导致民不了生。
红色头巾的女孩子，她有狐狸的耳朵，她一直以为自己是人，一直都在找自己的父亲，而她则是这件事情的起因，她也在寻找自己到底是什么出身，在寻找自己的父亲，在寻找真相，而姜子牙在寻找那个出现在他脑海里的女孩，最后他们一起去寻找真相，于是便解开了事情的真相。
看这部**的时候，会觉得有一种大叔配萝莉升级打怪的感觉，不过好在特效不错，还是值得去看的。
大家觉得国产动画片的巅峰是哪部动画片？
01、剧本敷衍是硬伤
《姜子牙》使用《哪吒》做宣传，剧情仍然沿用老套路，编剧敷衍立意台词不够创新，开头结尾均落入俗套，甚至让人怀疑是有意敷衍。
一般来说，预告片都是一部**的精华浓缩，作为浪潮工作室继《哪吒》之后的全新力作，《姜子牙》的预告片却使用哪吒到姜子牙家吃饭的情景。
如果说这是一部全新的与《哪吒》毫无关联的动漫新**，浪潮工作室为什么要使用带有全剧唯一哪吒的镜头进行宣传。
此举不仅让人怀疑，浪潮工作室已经没有新颖的立意与具有创新思维的编剧阵容了。
到目前为止，浪潮工作室一直在不断消费《哪吒》，恶意去推销这部片子。
称《姜子牙》完全可以与《哪吒》相谈并论，可目前为止，不少观众表示非常失望，觉得简直不像原工作室出品。
一部成熟的可以立得住阵脚的优秀动漫作品，自然是少不了优秀的剧情还有经典台词。
就台词而言，相比同门“师哥”《哪吒》经典台词“我命由我不由天。”的英勇霸气与野心抱负。
其实《姜子牙》“你为苍生而战，我为护你而来”真的是略显油腻和做作。甚至不断有网友吐槽简直就是一个中年油腻大叔的单纯牢骚而已。
就剧情而言，《姜子牙》的大世界立意观前后矛盾，漏洞百出。
对于动漫作品而言，世界观就像是建起高楼大厦的基石。动漫中的全景，往往就会展现世界观。
当世界观设定在城市中的时候，就是人们所熟知的城市。而当是异世界的时候，就会展示异世界的风光。
不同的世界观，就会展示不同的风景，建筑。
《姜子牙》中把整个封神的大格局改了，封神原本的立意全部都变了，每个人物的前因后果都变了。
披着《封神演义》的外衣却在内里讲起西式童话。
元始天尊黑化，姜子牙是阐教临时收来做徒弟用来封神的工具人，鸿钧都已经合道了还能出来惩罚徒弟。
元始天尊都已经跳脱三界之外了，还能被鸿钧说惩罚就惩罚。
十二金仙有血有肉的人物画成那么吓人的面具人，既然挂着封神的名字难道不应该被观众要求尊重一下原著吗？
1600人团队总耗时大概4年时间打磨，画面、视效、中国元素都没得说。
故事设定过于简单，节奏感不强，这估计会成为冲着哪吒来看的用户最大槽点。
我想浪潮工作室的方向搞错了，一部好的动漫作品，仅仅去拿一些高端，精彩的武打片段来吸引人的眼球。
却对于支撑动漫的剧情和世界观念略而不谈是没有什么好口碑的，招来骂声是板上钉钉的事。
不要总拿我们观众当傻子。
02、情感带入差
观影后，很多网友一致的感受是：“明知道导演在煽情，可我哭不出来，甚至想笑。”
相比《哪吒》的热血与饱满情感输出，《姜子牙》对于情感输出简直失败的让人尴尬。
个人觉得是《哪吒》带来的成功输出，在这个物欲横流的年代，导演在剧中只是一些废话连篇的无聊对话和喊口号式的“金句”。
对于情感的刻画，少而又少，可以说基本上就是预告片里的几句。
《哪吒》中对于人物个性以及人物身份的无形铺垫刻画极为成功。如对李夫人的铺垫。
**中李夫人出场时咬着鸡腿，说话豪情万丈，打仗亲征面对妖魔鬼怪丝毫不在话下。
面对丈夫也从未有软下来语气，只有面对哪吒时，觉得拜佛幼稚的李夫人与他软声软语地踢毽子，安慰他。
一位爱儿心切，对孩子十分关心，想保护孩子的形象油然而生。
反观《姜子牙》，缺少人物的铺垫，不少口号式金句输出简直是在无病呻吟。
申公豹对姜子牙的崇拜、姜子牙对小九的保护欲、小九对姜子牙的依靠显然刻画的过于明显生硬。
如果，《哪吒》是刚出炉的夹心面包，让人觉得香软可口；那么毫无疑问，《姜子牙》就好像一个隔夜的菜丸子，让人难以下咽。
03、角色表现前后矛盾
通过姜子牙台词交代出四不像是在大战中和九尾狐对打的重要战友，作为上古神兽，神力一般妖怪难以匹敌。
但因为跟随姜子牙去了北海守护苍生而失去了静虚宫的庇护，变成了现在的人间可爱多。
失去神力的四不像除了会飞之外，基本上是个废物，从冤魂化骨龙一役中可以得到验证，被九尾狐一扔一摔就晕过去。
九尾狐首现大战的时候，在关键时刻四不相神力突然回来了，扑上去像给九尾狐挠痒痒一样，结果被九尾狐几下挠死。
这个时候画面简直毫无泪点可言，音乐响起，大家都在想，到底是导演记忆的问题还是自己的问题。
除了四不像，还有一个戏份又多又拎不清自己身份的工具人申公豹。
申公豹作为一个喜剧色彩的人物，在剧中是姜子牙的小迷弟。
在三界全都唾弃背叛他时，申公豹毅然决然的支持姜子牙，让人觉得申公豹是正义与善良的化身。
或许是因为该部影片的主要人物少得可怜，于是导演觉得哪里需要煽情，用申公豹，哪里需要台词交代环境，用申公豹，哪里需要比较刻画人物，申公豹出场。
果然是导演的工具人。
既然你把姜子牙当作自己的偶像，逆世英雄，为什么一直要带他逃离危险，要带他回静虚宫啊，为什么人家要去追逐真相的时候你要拦住不让他出北海啊？
你只是一个狂热粉丝，元始天尊的底层学徒，你有什么资格？
优秀的动漫**有《白蛇：缘起》、《大圣归来》和《大鱼海棠》等，他们都是在不断突破，让我们看到国漫的希望，而《哪吒之魔童降世》是一个全新突破，将文化的模板式传承套路打破，结合文化精神给我们一个满意的答案。
《哪吒》的经典之处大致分两个方面，一是打破套路式传统传承；二是在现代生活中，与我们的精神生活共鸣。不仅走到了优秀文化的核心之中，也带来了大俗大雅的经典大赏。
01打破传统文化在现代改编的套路
在影视作品中，我们很难突破经典对我们的影响。金庸老先生的多部作品在不断翻拍的情况下，很难走到作品本身中去，不断将之前作品的优势堆积到最新的“翻拍”之中。
《哪吒》将这一神话故事完全翻新，放弃优秀元素叠加，从新的角度将神话故事进行颠覆。在之前已经有一定成就的国漫动画是有相似性的，同样是在传统文化中开发新的角度，注入时代活力。
在哪吒系列作品中，我们从之前的相关作品里面，不难发现负面人物有专门的刻画，不只是丑化，还有将坏人的“标签”直接写在脸上（坏人的形态，往往就是恶魔的外表）。
《哪吒之魔童降世》的创从这个角度，我们清晰感受到，将犀利干练的申公豹与慵懒拖沓的太乙真人相对比，不是我们一贯的认知那样，申公豹就是极坏的人，太乙真人也并不是合格的“公务人员”。
打破我们一贯认知，会对申公豹同情，也会觉得太乙真人拎不起事情的轻重，甚至还有不少的陋习。从这一角度看经典，我们就能窥见这部动漫的成功之处。
当然在形象方面，各个人物角色都有较为大的突破，哪吒的父亲、母亲是典型的现代夫妻形象。敖丙与哪吒的对比并不是乖巧与桀骜不驯，两人是对命运的臣服与抗争。
对套路的打破，就是对经典的重述，传统文化需要我们与时代符号相结合，融为一体就是经典。
02《哪吒》在生活中与我们的精神发生共鸣
《哪吒之魔童降世》突破一贯套路只是内容上的创新，而内涵所在才是关键，这部**刚上映到好评不断，最热的一句话就是：我命由我不由天。这是一个被设定的角色的呐喊，是对条件局限下的自我挑战。
哪吒在这种情况下所表现出的精神，和我们感觉到在社会生活重压之下的疲惫相呼应，哪吒的不公与我们发生共鸣。偏见、歧视与社会重压，在哪吒与我们身上都会发生，但哪吒的反抗，让我们感受到自己的希望。
即使生活的压力我们不得不面对，但我们通过哪吒的反抗了解到，我们的努力是可以看到回报的，我们现在的处境并没有哪吒糟糕，是哪吒的反抗精神呼唤了我们的内心。
哪吒母亲的形象同样如此，从原本的柔弱、贤惠到《哪吒之魔童降世》中的标准职场女性。她同样在做出改变，同样在用自己的方式为孩子提供更好的环境和未来。
哪吒的父亲从之前的呆板、严肃和令人讨厌的形象改变到关心温暖哪吒的形象，不惜牺牲自己，处处体贴哪吒，不免让我们回顾自己的父母和已为父母的自己，我们何其相似，也共同在为了孩子的为了努力。
这不只是我们对人物形象突破的肯定，也是对角色所散发出的精神内涵的共鸣，体会到的不辞辛劳，感受到的命运不公，完全在《哪吒之魔童降世》中经典再现，这时，这就不只是一部动漫，而是我们的生活。
03《哪吒之魔童降世》的成功，给我们的启示
这部动漫的成功不只是与传统文化之间传承的突破，还有对我们对传统文化的刻板认知的打破，观念重塑，格局再造，形象再次更新。当然，这给我们国漫的继续创作同样给出了不少启示。
回到经典中去，寻找经典与时代的连通点。
在传统神话故事中，我们不仅要将不合时宜的刻板描述去掉，还要增强人性化的形象深化，不能看到一个人的外在，就为这个角色打上标签，这是对观众的不负责任，也是对自我作品的不自信。
传统文化不一定需要固执不改变，顺应时代的发展，做出与时代相适应的改变，是让动漫作品焕发生机的基础条件。时代与传统文化的连通点就在彼此的理解上。
对我们的生活：除了反抗命运，那就是坚持正义
命运不公是每个时代都存在的话题，其实不是命运不公，而是我们对自我的否定。难道命运善待自己就是让太乙真人直接成为十二金仙？让哪吒直接得到灵珠？在我看来，直接得到永远没有通过斗争得到来的有意义。
生活让我们体会苦难，也让我们从中成长，哪吒是如此成长的，我们同样需要在不断的磨砺中强大自己。我们都可以反抗命运，但我们必须要知道为什么反抗，那就是：我命由我不由天！
总结：
《哪吒之魔童降世》成为观众眼中的“国漫之光”，同样是我们生活中的值得借鉴的例子。它有家庭生活的正面例子（李靖夫妇），也有工作中的负面代表（太乙真人、元始天尊），是通过现实的生活，让我们更加真切地感受到这部动漫的经典之处。
对传统文化的传承与创新，更是我们在文化创作中的关键之处。与时代的结合才能发出耀眼的光芒，同时在作品的创作上更需要坚持自己的正义，保持自我才能避免趋同。这部动漫的成功，同时也是观众的吸收成功。
