作为2005年就已开播番剧，常年下来依旧为9.8分的评分，《虫师》确实将那幽深高远的“曲”，唱的令人回味无穷，也能令人陷入深深沉思当中，去思考与反省的作品。
作为一个等待着他出第三季，却好像了无音讯，却依旧会想念这个动画的人，希望能在有生之年看到第三季的出现。
而《虫师》作为，改编自日本漫画家漆原友纪的作品，主要讲述的是另一个世界里，只要有“虫”的世界与人类的世界重合时，名为银古的“驱虫师”就会出现，而驱虫师是对“虫”进行研究，并接受人们的委托，解决由“虫”引发的事件，而云游四方的一种职业。
作为番剧当中，比主角银古更重要的角色，那么虫到底是何物？
《虫师》中的虫，与我们常言的虫并不是同一类的事物，“虫”充斥着整个世界，宛如海中的浮游生物一般，无处不在而肉眼却无法看到，是最接近生命本源，是一种可以称之为灵体的物种。
没有固定的形态，介于动物与植物之间的一种生物。
漫画作者漆原友纪在设计虫的形态与能力时，也极具心思，
有着蜗牛形态，吞噬声音的“吞”与相同形态却又是放大其他“虫”声音的‘阿’
有着能潜入他人梦境，并将其变为现实的“梦野间”。
也有着能如沼泽一样行走的“活沼泽”。
存在的意义，或许就和人类存在的意义一样，没有意义但依旧存在着，套用客观唯心主义的理论的论点，存在即合理，“虫”与人类便是这样的存在。
而如此长篇大序的说明背景，只是更想将背景与故事相分离，因为《虫师》本来就是奇诡至极的动漫，背景就是用来遮蔽观看者的双眼，讲明后忘掉这背景，记住“虫”本就存在于世界之中便好。
忘掉故事的背景，回到动漫的整体基调当中。
因为工作原因，每天都能与日本人相处，而与大部分人印象 中的日本人一样， 严谨仔细且恪守规则，嗓门极大 （笑，社畜吐槽一下上司）。
但最令人惊讶的是日本人对于茶的喜爱远胜当今的国人，而用一杯清茶（大麦茶or乌龙茶），去形容《虫师》这部番剧，再适合不过，假如触觉不喜欢茶，那么《虫师》那首OP——《the sore feet song》的慢歌，也能让观看的细细聆听。
而《虫师》也像日本的做事风格一般，固执的用相同的基调去叙说着故事。
《虫师》就如清茶一般，通过淡淡的茶香，入喉的甘涩讲述着一个又一个，奇异又梦幻的故事，但从未渲染过“虫”的恐怖与神秘。
一集就一个篇章，相同的银古，不同的“虫”，不一样的人。
就如泡一壶清茶，而主角银古是一个茶杯，我们每喝的一口茶，出自同一个壶同一个杯，但每品一口都是不一样的滋味，不一样的人，只是最后都会慢慢回甘，抚平忧愁。
那口回甘，便是每一集所带给我们的思考，就像听到悠远的琴声，总会去眺望那发声的地方。
往向远眺的方向，便是由漆原友纪将大量的长镜头，眺望，高空俯视的画面，穿插进了故事当中，不断将人带进广阔的世界当中。
利用这样的视角，又将志怪的“虫”，与故事人物里都身着日本古代的衣物。
但奇怪的是银古，却永远一个现代人的穿着风格，仿佛在说着银古便是我们这群观众的视角，搭配低沉，使人心神宁静的配乐，营造了极佳的故事讲述效果。
一个好的故事，必然有着优异的画风与配乐，本就悠扬、清淡如茶的基调相搭配，使得《虫师》能够逐渐抚平人心大的作用。
而讨论《虫师》是否作为治愈番？认为《虫师》更像是作为如《山海经》、《子不语》相类似的，都是讲述单独，奇异且神秘的志怪故事。
而《虫师》不论是基调，画面以及音乐，都是偏冷，确实与一些治愈番相距甚远。
最突出的是《枕边小径》中，一开始银古出于善意欺骗，欺骗了金是被虫附身就能够预知未来，在告诫其需要服药控制。虽然预知不断为村子趋吉避凶，但恐惧其能力的金，开始服药控制。
但在村子遭遇海啸并且丧失了自己唯一的女儿后，金开始责备自己没有预知到海啸，拒绝服药，而最后发现真相，其实 金被附身的不是什么能够预言未来的虫，而是将梦境实现！
发现真相的代价却是村子里的人包括妻子都已经死去，繁荣的村落仅剩下金一人，形单影只。
无论是《枕边小径》、《柔软的角》，还是《旅行的沼泽》，仍或是《虫师》全集都用着那哀而不伤的语气，去讲述着哀恸，令人落泪的故事。
而在金吃药自杀昏迷的时间里，银古说出这剧里人与虫之间最重要的话。
“这不是你的错，也不是虫的错，都只是为了生存，谁都没有错。”
而其他分集的故事，大抵如此，谁都没有错，只是为了生存罢了。
虫只是按照着最基础的生存本能去活动，就如原始的人类为了肉，而且猎杀其他动物一般。
讲述人性的作品不一定是好作品，但是好的作品必然会讲述到人性。
《虫师》恰好每个故事都包含着许多的人性的故事，就拿讲述最多的《枕边小径》来说，能够预言未来的能力是如此的诱人，而付出的代价与实际的真相又是多么的汗毛颤栗。
其余的故事就需要各位看官，亲自去观看，去体会了。
也许我们这个世界，也存在着“虫”，而这些“虫”叫做不安、恐惧、贪念、思念，都是需要着驱虫师的帮助。
而在此希望大家，能够如银古一般淡然处之，或是能有如银古一样的人，替你驱“虫”解忧。
进一步说，我常常“设身处地”地体验孩子们的生活；换一句话说，我常常自己变了儿童而观察儿童。我记得曾经作过这样的一幅画：房间里有异常高大的桌子、椅子和床铺。一个成人正在想爬上椅子去坐，但椅子的座位比他的胸脯更高，他努力攀爬，显然不容易爬上椅子；如果他要爬到床上睡，也显然不容易爬上，因为床同椅子一样高；如果他想拿桌上的茶杯来喝茶，也显然不可能，因为桌子面同他的头差不多高，茶杯放在桌子中央，而且比他的手大得多。这幅画的题目叫做“设身处地做了儿童”。这是我当时的感想的表现：我看见成人们大都认为儿童是准备做成人的，就一心希望他们变为成人，而忽视了他们这准备期的生活。因此家具器杂都以成人的身体尺寸为标准，以成人的生活便利为目的，因此儿童在成人的家庭里日常生活很不方便。同样，在精神生活上也都以成人思想为标准，以成人观感为本位，因此儿童在成人的家庭里精神生活很苦痛。过去我曾经看见：六七岁的男孩子被父母亲穿上小长袍和小马褂，戴上小铜盆帽，教他学父亲走路；六七岁的女孩子被父母亲带到理发店去烫头发，在脸上敷脂粉，嘴上涂口红，教她学母亲交际。我也曾替他们作一幅画，题目口7做“小大人”。现在想像那两个孩子的模样，还觉得可怕，这简直是畸形发育的怪人!我当时认为由儿童变为成人，好比由青虫变为蝴蝶．青虫生活和蝴蝶生活大不相同。上述的成人们是在青虫身上装翅膀而教它同蝴蝶一同飞翔，而我是将蝴蝶敛住翅膀而同膏虫一起爬行。因此我能理解儿童的心情和生活，而兴奋地认真地描写这些画。
15、你认为应该如何看待儿童的“儿戏”与“淘气”？（4分）
16、根据文意，解释“上述的成人们是在青虫身上装翅膀而教它同蝴蝶一同飞翔，而我是将蝴蝶敛住翅膀而同膏虫一起爬行”这句话的具体含义。（4分）
17、作者认为应该怎样进行有关儿童题材绘画的创作？（4分）
18、你的童年时光快乐吗？请结合文章，谈谈自己的感受。（3分）
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