**《芳华》是近年来少有的表现1979年对越自卫反击战的影片，**里有一场6分钟激烈战斗的长镜头，表现的战争残酷和伤亡惨重，还有**里出现了我军的62式轻型坦克，以及用坦克高射机枪压制敌人的情景。曾在网上引起过热议。有网友提出异议，说芳华的血腥战斗场面和伤亡不真实。而且认为1979年我军还是步兵炮传统作战，在越南热带丛林不会有大批坦克出现。
其实，很少有人知道，我国也很少对外宣传，1979年对越自卫反击战同时也是迄今为止世界上规模最大的热带丛林坦克战。大家一直以为，越南地处热带地区，地形崎岖复杂，密布着原始丛林，认为很不适合坦克部队作战，印象里中国军队都是使用纯步兵进攻的。然而，在这场战争中，中国出动了500多辆坦克参战，并且在战争中发挥了重要作用。
中国军队一共投入了6个坦克团，包括昆明军区独立坦克团，41军坦克团，42军坦克团，43军坦克团，55军坦克团，以及广州军区独立坦克团共五个坦克团。在整个战争期间，我军共投入坦克数量超过500余辆，其中62式轻型坦克有近400辆，59式中型坦克和63式水陆坦克各有60多辆，此外还有63式装甲车100余辆，各种保障车辆400余辆。这个规模，基本上接近两个齐装满员的坦克师的战役突击力量。
这六个坦克团实施了在越南山岳丛林特殊地域条件下的步坦协同作战，同时开创了在热带山地丛林坦克战的先例，这也是我军首次大规模使用坦克的战争。同时，我军的坦克部队还创造性的将坦克分散开，以营或连为单位配属步兵协同进攻，尤其是以坦克为主力搭载步兵进行丛林穿插作战，创造战争史上的奇迹。
在反击战期间，我军坦克部队战斗70余次，击毁击伤越军坦克17辆，火炮108门，汽车56辆，摧毁火力点1210个，火炮阵地9个。当时越军的反坦克力量也很强，广泛使用苏制RPG2和RPG7型40毫米反坦克火箭筒，能轻松击穿中国62式坦克前装甲。越军还大量装备苏制的反坦克导弹，仅我军战场缴获的苏制反坦克导弹就多达800枚。
我军坦克部队的损失有多严重？参战的500辆坦克共计战损了609辆次（注意，是“辆次”，不是辆），平均每辆坦克都战损一次以上。不过，有533辆次的坦克通过现场抢救，恢复了战斗力。只有76辆坦克被战损，其中有32辆战损的坦克无法现场修复，装车后送修理。有44辆坦克被彻底击毁，经过处置以后遗弃了。准确地说，我军在战场上只损失了44辆坦克。广泛地说，我军所有参战坦克都有损伤。由此可见反击战的激烈和残酷。
所以，**《芳华》里表现的反击战战场上血腥和严重伤亡，还是比较客观的。我军在1979年的那场战争，战略上获得胜利，但很多的战斗打的并不好，损失较大，伤亡惨重，有很多失败和失误的战例。要知道，1979年的时候，中国有600万军队，其中至少有200万是各种原因塞进军队的。此时的中国军队别说打现代化战争，就是我军引以自豪的传家宝都忘记了。 对部队战斗力伤害巨大的，主要跟军事训练不足和人员膨胀臃肿有关，当时全军大拉练运动，发现一个哭笑不得的情况，很多部队的基层官兵，竟然不会野外行军，毫无作战经验。我军79年对越作战时，经历过抗美援朝对印作战的老兵已经极少，而且都是团以上干部，基层几乎没有作战经验。有人评价基层部队已经实际丧失了按地图行军的能力，这并不夸张。
1979年的战争，我军不仅作战经验和技艺很低，装备保障也很差。还是例如看地图，当时进入越南境内的我军步兵连，上级下发的作战地图的比例尺竟然是1:10万的，而且绘图十分粗糙，村庄也只是个红圈，没有兵要地志标注，不知道道路承载能力，不知道哪里有水源，哪里易发生灾害，哪里有居民点。这种地图只适合师团级领导挂在墙上绘制的首长决心图，完全没法用于基层营连级的步兵作战。
伙食上，我军一些部队出境前补充给养。多数官兵宁可选择少带食品，也要多带武器弹药。战士们最喜欢的食物是压缩饼干和蔬菜罐头，最恐怖的是一种2公斤的红烧肉罐头，能解决一个班的肉食，半罐是肥油，一顿吃不了，马上就馊了，第二天早上纷纷都扔了，很多打穿插部队第三天晚上就没吃的了，只好四处去寻找食物。
在南疆作战前期，越军的战斗力是比较强悍的，此时越南刚刚统一不到四年，越军经过了二十多年的越战，战术素养和士气都非常高，而且有大量缴获美军武器，以及苏联的支援。直到老山者阴山作战时，越军还能跟我们发起大规模的对攻。直到老山作战之后，我们军队才占据了绝对优势，伤亡大幅减少，打的越军哭爹喊娘。
**《芳华》的创作背景是什么？
**《芳华》本是预计在国庆档上映的一部**，经历了多次撤档之后，直到2017年年底才算是正式上映。而这期间**的内容很多地方已经悄然发生改变，很多剧情片段也永远埋没在了制片人的电脑回收站里。很多网友都非常的好奇**芳华删减了什么内容以及删减的原因是什么一部**的拍摄非常不容易，很多镜头演员费尽心思的拍出来，最后却未必能播出，我们就来了解下芳华删减掉的那些内容!
了解过这部**的朋友其实都清楚，《芳华》在最初在多伦多**节的时候播放的版本是146分钟的，但是当**上映的时候，**正片却只有136分钟，整体上来说之删减了十来分钟，但是这十来分钟的镜头，却可能是剧组用了十天甚至是更多的时间拍摄完成的!那么在正式版**当中，删除的都是哪些画面呢
据悉，在正式版的**中一共删除了七个片段，除了一些拖剧情没必要的画面，主要有何小萍高原独舞、集体批斗刘峰、何小萍翻尸体找刘峰、刘峰战后的潦倒生活写照的画面，其中何小萍高原独舞的那一段算是比较经典的，删了不免可惜，但是因为和整体剧情没有太多的联系，于是为了不过于的占用时间就把它给删减了。
而那场批斗戏因为涉嫌一些政治问题，讽刺意外太浓郁，最后只能一笔带过，没有放在正片当中，至于何小萍翻尸体的片段，主要是因为太血腥太影响观众胃口，于是也剪掉了，而后面那段对刘峰战后潦倒生活的写照，对剧情没有什么推动的作用，也就删减了这一部分。但是这段虽然不影响剧情，但是还是像何小萍高原独舞那一段一样，少了之后对整体**的艺术性打了一定的折扣。
**《芳华》：芳华易逝，隽美永存
**《芳华》的创作背景是对越反击自卫战，冯小刚导演在采访中亲自说过。
叙事方式：
客观视点与诗意叙述。
《芳华》可以被视为在穗子的视点下展开的一个大闪回，这个视点无疑是精心挑选过的。穗子模糊的出身，和她亲身经历的一桩桩事件中既不落井下石又不挺身而出的立场，赋予她客观描述的地位。那是一个类上帝的至高视点，是冯小刚在《我不是潘金莲》中就采取过的态度，是种消除了善与恶、罪与罚的冷静甚或冷漠的普世观照。
看到了人生负簸起伏、情感无处安放，却拒绝判断、更不指引。整个**虽是回忆，但并没有呈现任何人的视点镜头，形式上的纯粹客观，无疑拒绝了观众。匠心独运之处在于，穗子不仅是记录古，更是桩柱事件的直接参与者，文工团的岁月也是她个人的情感史。
因此(芳华》在拒绝用视点与观众同化的问时，却用了大量顺畅的调度、侵动作、做旧的白绿红色在视觉上形成某种奇观并在应该揭示现实中老去的文工团的结尾处拒绝影像的呈现，这无结尾的结尾可以看做是大团圆的一种变奏，进而在观众处获得了认同。
于是在个客观而又诗意的叙述中，真相与想象的边界模糊了。“罗生门” 式地回忆四人听邓丽君的场需时，穗子自己穿上了港货，跟随着音乐，依偎看陈山，在披着红布的灯管营造的氛中与时代的潮流买合在起，却有意忽略了港货的真正主人郝淑雯与陈灿将最终结为连理的现实。
想象更漫溢的是穗子全部缺席的刘峰与小萍两人之间那几场戏，穗子只能从多年后战友聚会上刘峰与小萍“话虽不多，却待人温和"的现实来推断当时二人相处的情形。在经过诗意加工的回忆中，刘峰不只是个不食人间烟火的活雷锋， 小萍更远非个臭不可闻又居心叵测的队伍沙子，当两个原本善良的人被回忆呈现出来时，一直被遮蔽的、更大的叙事完成了。
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《芳华》是由浙江东阳美拉传媒有限公司出品，由冯小刚执导，严歌苓编剧，黄轩、苗苗、钟楚曦、杨采钰、李晓峰、 王天辰、王可如、隋源等主演的**。
《芳华》根据严歌苓同名小说改编，以1970至1980年代为背景，讲述了在充满理想和激情的军队文工团，一群正值芳华的青春少年，经历着成长中的爱情萌发与充斥着变数的人生命运故事。
参考资料：
赶着周末的第一场**，看了几乎是包场的《芳华》。
那个年代我没有经历过，但在观影过程中却数次落泪，到底是什么触动了我，很难说清。
**和小说，有些不一样的。
原本觉得**不应命名“芳华”。
因为于男女主角来说，那些隐忍、绽放、混沌、落魄或趋于平凡的每个瞬间，并不“芳华”，“浮生若梦为欢几何”才是更准确的写照吧！
你瞧在文工团里，大部分的人歌舞升平醉生梦死，他们追逐嬉戏谈笑风生，时不时地排挤欺凌女主角，而后又污蔑男主角，“芳华”属于他们才对。
那个特殊的时代变迁，似乎没影响到别人的青春，只让男女主角的人生更加跌宕起伏罢了。
后来仔细想想，觉得男女主角的善良、倔强和与众不同，不就是他们热血的青春，灼灼的芳华么？
战争真的很残酷。
我不爱看有关战争题材的片子，拍得差的战争**会让我觉得不真实，拍得好的战争**又会令我揪心难受。
这部**描述战争的内容其实不多，但短短的几个细节，都让我哭成狗。
经历过用着麻醉药的手术的我，尚且觉得疼痛难忍，更何况是战争里的重度烧伤、手脚炸裂的痛楚？
那些身上手榴弹被点着，下一刻就会身亡的战士；那些陷入沼泽，无助的拼命挣扎的战士；那些躺在兵营里奄奄一息，医生也无法再救治的战士……他们在死去的前一刻，都想着什么？
大概连家都来不及想，只觉得活着真好吧？
在战争里，是没有赢家的，不管是敌方还是我方，每个战士都是父母深爱的子女，都是子女依赖的父母，都是家人心尖上的宝啊！
所以，活着真好啊，活在没有战争的年代没有战争的国度真好啊！
每代人的青春，都大同小异，那个特殊的时代也不例外。
梦想、信仰、男女间的情愫，共同填满了大好华年。
同时还有社会阶层的难以逾越。
郝淑雯和陈灿的门当户对就是一个典型的例子。
而男主角刘峰和女主角何小萍也都有过可以改写命运的机会，但他们都不去抓住，或者应该说，他们所在阶层的思维早已注定他们的命运。
刘峰出生于木匠家庭，他善良、勤快、乐于助人，原可以通过政委推荐去进修这事，让自己重上一个阶层，但他放弃了。
放弃机会看似是他痴情导致，实则是他的思维导致，即便没有这件事，他也会在别的事上不争不抢，甚至拱手相让。
——后来老婆跟别人跑了，他也是这种态度。
终究也只能沦为平庸。
何小萍受原生家庭的影响较大，因为不被爱，又从小受尽欺负，她自卑、孤独，更喜欢躲在自己的世界里，原可以通过雪地慰问A角表演提升自己的地位的，但她放弃了。
舞虽跳了，可她却让政委看到了撒谎的另一面。看似她不屑与那些欺负她欺负刘峰的人为伍，实则也是她更喜欢躲在自己世界里以避免受伤的做法。
——后来她成了英雄，却精神失常，同样是这个原因。
大约是没有人告诉她，她的舞很美，跳出了对爱对善良的信仰和对那个时代的控诉，她值得拥有更好的。
因为种种原因，随着时代的变迁，战争中的英雄不再是英雄，他们逐渐被众人遗忘，变成普普通通的百姓，有生活的烦恼，也有生存的无奈。
许多影评的观点都是“善良无用”论，认为刘峰式老好人的做法没有任何意义，可我始终相信好人有好报。
记得有个故事是这样的——
一位叫玛莉·班尼的女孩写信给《芝加哥论坛报》，她想问一问无所不知的西勒·库斯特先生，上帝真的是公平的吗？“好孩子”是不是都被上帝遗忘了？
因为她帮妈妈把烤好的甜饼送到餐桌上，得到的只是一句“好孩子”的夸奖，而那个什么都不做，只会调皮捣蛋的弟弟戴维却能得到一个甜饼。
关于“上帝为什么不奖赏好人，不惩罚坏人”之类问题的来信，西勒·库斯特每天都收到无数，可他也不知究竟该如何回答这个问题。
后来他参加一位朋友的婚礼，新娘和新郎互赠戒指时，两人误把戒指戴在了对方的右手上。牧师看到后提醒道：“右手已经够完美了，我想你们最好还是用戒指来装扮左手吧。”
西勒·库斯特顿时茅塞顿开。
他得出了这样的结论:上帝让右手成为右手，就是对右手最高的奖赏，同理，上帝让好人成为好人，也就是对好人的最高奖赏。
刘峰，或是他所象征那个年代的千千万万的英雄们，他们无私的奉献和牺牲，可能并没有换来财富和尊重，但却让他们拥有了淡泊和宽容。
他们曾被扔进岁月的长河里千锤百炼，最终收获的是问心无愧的恬淡幸福。
那大概是上苍所能给予他们的，最高的奖赏。
最后，致敬所有有名的无名的英雄，希望国家对曾经战斗英雄的关照制度能更加完善；致敬所有善良的无私的奉献和牺牲，它们让人相信这世界是充满希望和温暖的！
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