**《新十二生肖》 故事内容好象就是有个神女投胎作小女孩，然后大魔王复活，小女孩长大后，寻找这十二生肖，整合他们一起除魔。 还有一点印象的就是，狗是一开始就跟着小女孩的，是个哑巴；蛇在明白自己的使命之前，是跟大魔王混的；老虎原本是个捕快，马是送信的，牛在街上卖艺的，老鼠是偷东西，只记得这些了。 这十二生肖分别唤作：耗子、铁牛兄、虎肖、古小兔、龙种、蛇姬、巡城马、羊咩咩、猴孙、山鸡、康楚（狗）、温猪 导演： 林小楼 演员列表： 贝玛：刘致妤 鼠：李志奇 牛：郑海源 虎：杨雄 兔：安安 龙：林小楼 蛇：邵萱 马：刘至翰 羊：林光荣 猴：徐育达 鸡：廖峻 狗：郑同村 猪：胖三
《十二生肖》这部影视作品怎么样？有哪些彩蛋？
片名:《新十二生肖》 或者 《干尸复活》 简介: 佛祖灭道，地狱魔王重临人间，黑暗又将笼罩世界，拯救人类的希望是十二生肖，但十二生肖不合，为此，佛祖派遣莲花使者贝玛将临人间，团结十二生肖，救人类与水火……
求《十二生肖》**深度解析
《十二生肖》这部**被称为是成龙近几年来最好的一部**，其中延续了很多成龙经典的搞笑场景，还加入了非常多的现代科技的元素。以寻找国宝为主线，同时融合了亲情与爱情，让人捧腹大笑的同时，还能备受感动。
《十二生肖》不仅剧情紧凑，演员阵容也非常的强大，除了成龙之外，还有张蓝心以及权相佑的加入。张蓝心的大长腿真的从开头秀到结尾，简直太秀了。而且小的时候看他的《天国阶梯》就非常的喜欢他，虽然他不是传统意义上的帅哥，但是莫名就是觉得长得非常有吸引力。整部**的节奏非常的紧凑，从刚开始的张蓝心去偷钥匙，在到成龙一套炫酷装备走天下，打赢摩托车，跑过法拉利的操作及已经将观众整个的拉入了**中。在到最后的大场面，成龙一伙寻找失踪的宝藏，在这里有非常多的经典笑点，在以往成龙的**中都有出现过，比如方言梗，炸弹梗等等，一伙人在岛上的奇幻冒险非常的精彩。
虽然是奇幻冒险，但是在这个冒险的同时还不断的发生着各种精彩的故事，比成龙所扮演的杰克和妻子之间的关系，还有两个家庭之间的故事。成龙一伙原本是贩卖十二生肖的人，但是到了最后依旧受不了自己身为中国人的感召，于是慢慢的受到影响，开始去营救爱国青年，开始将文物还给自己的国家，甚至在最后为了能够营救差点被熔化的龙头，成龙还差点被岩浆烧死。
这些画面全部都是成龙亲自拍摄的，即使已经没有了年轻时候的健壮，但是也坚决不用替身。因此在**中很多的镜头都是非常的还原的，最后故事的大结局虽然也在意料之中，但是整个故事的走向却出乎意料。只能说龙哥依旧宝刀未老。
下面这篇影评可供您参考：
《十二生肖》：一部生硬的喜剧献礼片（来源：《中国新闻周刊》）
101，是一个很奇妙的数字，按照国人传统思维方式中习惯性的以百为节点，而作为一个**人，第101部**无外乎是一种超越和纪念。2012年年底，成龙携其第101部影片《十二生肖》挤进被老虎和饥荒压抑着的贺岁片市场，而影片大打“成龙作品”的旗号，也似乎在预示着一个演员到创作者的转变。而这种转变算得上成功吗？
主观上看，《十二生肖》是一部标准的“成龙作品”，简单的剧情，正面的角色，浅显的幽默和到皮不到肉的打斗，旁枝末节的增添一些小科技和大挑战，结局上最终肯定回归主流价值观。或许，在经历过《红番区》、《我是谁》、《警察故事》等等这些“成龙作品”后，影迷对成龙的期待已经超过**本身，而更多是对于成龙在人体极限做出的新挑战。所以影片在进入宣传期后，我们看到的更多的是关于成龙玩极限运动、高空垂降、流血受伤等花絮的宣传，而对于剧情和艺术创作方面多则避而不谈。更何况，《十二生肖》的上映档期正逢《少年派》与《一九四二》酣战阶段，两位大导演面前恐怕就连成龙本人也会对自己讲故事的能力自惭形秽吧。
事实证明，在离开了唐季礼式的硬朗打斗和陈木胜的警匪情缘后，此次成龙自导的《十二生肖》就好像把这12个动物的头像捏合在一起，多少有些不伦不类的感觉。幽默滑稽的打斗戏成为贯穿全局吸引观众的唯一亮点，而在整体的剧情设置和节奏把控方面，成龙要学的还有很多。影片的前三分之一内容充满了当年《飞鹰计划》式的悬念和冒险，然而作为一个赏金盗贼，人性从贪婪向正义的转变过程生硬而草率，以至于后半部分的非动作类剧情松垮拖沓。最让人茫然的是“丛林夺金”这一段剧情，简直就如同是整部影片中“增生”出来的肿瘤一般，粗糙浮躁，无论从内容上还是画面上都与整部影片极为不协调。对于海盗的调侃和戏谑充满了山寨感，人种和语言上的幽默在经过后期的配音之后变成了一大败笔。从这段失败的剧情可以清晰的看出，成龙秉承了香港导演的精髓，然而这精髓不是唐季礼或陈木胜，而是王晶和黄百鸣。照葫芦画瓢，可成龙偏偏选了一堆歪瓜裂枣。
影片《十二生肖》集合了内地、香港、日韩、欧洲等多国明星加盟，然而长达122分钟的时间里，更多的观众从这部“成龙作品”只看到了一个成龙。按照昔日作品的概念来看，成龙的**中，女主角通常是也仅是一种花瓶式的存在，无论是梅艳芳、张曼玉还是高圆圆、杨采妮，女主角在成龙作品中的作用无外乎是哭泣、尖叫、误解、被绑架、获救。除去女主角的软肋，通常男主角或者男反角更容易在“成龙作品”中有所发挥，如之前的谢霆锋、王力宏、吴彦祖、古天乐等，至少是贴合着剧情的启承转折而存在着。然而在本次的《十二生肖》中，除了成龙以外，一众的男女配角正反人物皆如同脸谱化一般的在画面前飘过，挥挥手带不走一丝云彩。由此可见，成龙在指导监督影片的过程中，对于剧情比重的把控存在很严重的不平衡性。剪辑手法稚嫩且逻辑很模糊，过度的主角烘托或许不是个人功利主义的体现，但无疑一众的配角成了这位新导演练手的牺牲品。
前边说道过，在艺术和经验上的欠缺，令影片《十二生肖》在早期宣传的过程中就一直大打“极限牌”和“科技牌”，而这两张牌在影片中出现的频繁程度已经达到了卖弄的程度。片头的轮滑速降部分，剪辑硬伤频频，节奏混乱很难给人以刺激的速度感，丛林冒险部分特效拙劣得令人发指，简直充满了山寨气息。甚至作为重头戏的片尾高空肉搏部分也是漏洞百出和剪辑凌乱。这些被当做重头戏的剧情真的远不及造假工厂中佳能相机的那段打斗戏更出彩。
乐观些，其实《十二生肖》是一部非常充满谋略的影片，谋略指的并不是剧情安排上的精妙，而是影片中此起彼伏的“民族大义”的口号，也正是这口号让成龙与黄百鸣式的商业喜剧区分开来，从而上升到一种“喜剧献礼片”的新高度。或许不远的将来，我们能看到的不仅仅是喜剧演员成龙，还可以看到一个类似于施瓦辛格或里根一样的，从银幕走出的香港特首。至于导演成龙……见仁见智吧。
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