性暴力的展示在**中不是必需的，可以通过其他镜头语言进行表达。
**是视觉的艺术。我们都不应该定义**，毕竟我们不是专业人员，算是门外汉。但是作为观影人，是可以提供建议的，有不同的声音和看法，这样的**生态才健康。
目前的**，有这种镜头的原因，最大的一点就是为了唤起所谓的“共鸣”，一个噱头的作用，但是真的有价值吗，我感觉毫无意义且低俗 。“不要把对一个性别的压迫当成艺术”，很多的“展示”无非是导演设计的追求感官刺激的“卖点”，性暴力也不是必须用女性来展示，大荧幕看男的被强暴也许更能刺激感官（假设表达，毕竟目前很少看到）刻意展示真的是不必要。
还有一点，为什么女性的黑化和反抗总要以“被性暴力”为由头？难道不能是为自己的事业，自己的爱情，自己的亲情 而开始的吗？这类型的表达还是偏少的。
**是艺术，源于生活而高于生活，但不应当成为欲望的宣泄点，荧幕上也不是法外之地，应当表达的是对不合理欲望的合理控制 ，望**生态越来越好，期待中国**有更多享誉世界的大片诞生，中国**加油。
性暴力在**中是否应该展示出来？
性暴力元素在**中并不罕见，但在许多**中，这种元素的植入是别有用心、令人反感的，我比较赞同性暴力的展示在**中不是必需。
在过去的很长一段时间内，对于性侵行为心理动机的分析受到了主流大众的空前关注。虽然男性能够利用自身的实力和影响力，吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而还是会通过各种强硬手段故意去占女性的便宜。这显然与生理需求无关，而是一种对控制欲的满足；侵犯女性的男人并不是什么只会在惊悚**里看到的怪物，而只是想要拥有权力和控制女性的人。
在《毕业风暴》中，一个女孩成了一起强奸未遂事件的受害者。但影片接下来并没有过多关注她的经历和创伤，而是把重点放在了她父亲与错综腐败的罗马尼亚政治体系之间的拉锯战上面。观众很快会发现，这部**里的性侵情节，只不过是充当了一种体现主要人物受到折磨的表现手段，为了推动剧情发展罢了。《推销员》这部**则讲述了一位愤怒的丈夫，一路追踪一个侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作为受害者，她的个人经历和心路历程却在影片中遭到了极大地弱化和忽视。
MeToo运动为职场的性骚扰和性别不平等现象带来了一大波关注，我们希望，接下来**行业也能够对这个问题加以重视。很多影片引发了人们对强奸动机的关注，揭示了强奸犯的犯案动机和心理。**中性侵犯情节不应只作为廉价的、推动剧情发展的元素而出现，**中所展现的暴力美学明显体现出，**对个人层面的强奸行为本身无意深入探索，它关注的是这种行为背后的故事。
越来越多的人开始有意识地去抵制性骚扰现象自然是好事，但我希望人们也能多多关注**中的性暴力元素。**不应只表现强奸行为本身，还应探讨受害人所受到的心理创伤。
为了提高人们对性侵犯问题的持续关注度，**中的性暴力元素不能再成为剧情发展的垫脚石，受害者的个人经历和心路历程也不能再被一笔带过。我们只能希望会能有越来越多的**——无论是商业影片、独立影片，还是艺术影片——能投入更多的时间与精力，关注性侵犯问题的真实现状。
您好，很高兴能为您解答。
对于这个问题，我的观点是赞同，我赞同性暴力的展示在**中不是必须的。
因为日常生活的娱乐就会比较多，并且能够通过很多娱乐方式来增强我们的见识，并且来提高我们的观赏性，在现代青年人的社会中，我们都比较喜欢的就是去观看一场**，但是**有很多品种，今天我们要说的就是暴力**，我们都知道暴力**的场面都是比较有刺激性的，当我们观看的时候，可能会感觉到比较的刺激。
因为暴力**的某些特点，首先就是它场景的一些具有刺激性的很多镜头，这样就会很吸引观众的目光，是暴力**也会结识一些关于现代社会或者是一些人性的一些真实存在的一些特点，所以当我们看完玻璃**的时候，会让我们对社会的一个现代感觉到一个深深的怀疑，同时也会让我们处在一个比较恐慌的状态，害怕自己也会遭遇到像**那样的一个暴力事件。
很多青少年也喜欢观看暴力**，但是，青少年对于人生的一个定位还有性格并没有完全的养成，当青少年观看暴力**的时候，就会很容易像暴力**的一些情节中进行一些的模仿，这会加重青少年对于一个暴力的一个倾向，所以说暴力**对于青少年的一个健康成长是有很大的危害的。
还有就是暴力**就是一个比较刺激的，看完暴力**的时候，心情往往会很激动，并且久久沉浸不下来，如果当我们在夜晚的时候观看这样一场暴力**，在观看完**之后，我们就要睡觉了，但是这个时候我们的大脑还处于极度紧张，或者说比较亢奋的一个状态，这就很不有利于我们的睡眠质量，我们的身体健康影响也有很大的一个潜在的危害。
虽然现在越来越多的人开始有意识地去抵制性骚扰现象自然是好事，但我希望人们也能多多关注**中的性暴力元素。**不应只表现强奸行为本身，还应探讨受害人所受到的心理创伤。
在2018年2月拉开帷幕的第68届柏林**节上，包括罗马尼亚与美国联合制作的**《柠檬汽水》（Lemonade）、印度**《垃圾》（Garbage）、德国**《我的兄弟叫罗伯特，他是一个大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格执导的美国**《失心病狂》（Unsane）在内的来自不同国家的**中，都不约而同地出现了女性遭受暴力和性侵犯的情节。
然而，这些影片几乎没有探讨受害者所遭受的影响和创伤，尤其是她们的心理伤害，这些内容的缺失实在是令人震惊。这些**中，最过火的则是韩国导演金基德（Kim Ki-duk）执导的《人间，空间，时间和人》（Human, Space, Time and Human）。这名导演本人曾被指控性骚扰和打骂女演员等多项投诉，但他全都予以否认。如果柏林**节想要真正严肃认真地对待这个话题，那么它在除了选择具有性侵犯元素的影片作为参展**之外，还得好好鉴别这些**是否对这些元素作了适当的处理。
有的**会以象征主义的拍摄手法为由，对事件的结果避而不谈，因此，**中的强奸情节很多都是为某个更繁复的问题作了垫脚石，对于受害人的实际伤害则甚少提及。《猎凶风河谷》、《夜行动物》和《一个国家的诞生》这三部风格迥异的影片都讲述了女性受害者和她身边的男性的故事。但故事并没有把重点放在女性遭受的肉体侵犯上，而是只着墨于男性角色自尊受到的伤害，和父权制秩序的暂时破坏等问题。
为了提高人们对性侵犯问题的持续关注度，**中的性暴力元素不能再成为剧情发展的垫脚石，受害者的个人经历和心路历程也不能再被一笔带过。我们只能希望会能有越来越多的**——无论是商业影片、独立影片，还是艺术影片——能投入更多的时间与精力，关注性侵犯问题的真实现状。
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