电视剧《 橘子红了》最后的结尾是：秀禾生产时，难产大出血死了，大太太和老爷重新做回年轻时的恩爱夫妻，二太太，因为贪恋金钱，丢了孩子，大伟不能原谅她，最终她得到了钱财，却痛失了一个绝好的爱人和家庭。
大太太，是这部剧中唯一的一个梦想成真者，可她做为旧时的女人，付出的心血和代价，却是很多人所做不到的。她娶秀禾，是为了赢回老爷的心；几十年如一日的操劳，经营桔园也是为容家，归根结底来说，还是为老爷；最后，二太太上门来，以老爷的不育症相威胁时，她挺身而出，舍弃钱财，顾全了老爷的面子。 这样一个全心全意为老爷的妻子，终于感动了编剧这尊大神，让她成为人生的赢家！
二太太呢，照大伟的话来说，就是要的太多，其实就是取舍的问题。 俗话说：有舍必有得，鱼和熊掌不可兼得！信奉金钱，爱情势必缩水，若想要两者都集中到一处来，首先你的德行和品格得是一等一的。 可余焉红呢，她并不是这样的人。
常年混迹于交际场合，她学会了市侩和圆滑，学会了交换——用最好的青春必须要换到最划算的价钱， 其它的什么狗屁感情，不过都是饭前的甜品，有了最好，没了也没什么大不了的 。金钱至上，什么都比不过金钱的力量，可以说，她忽略了做为人最重要的东西，那就是情谊！
三太太秀禾，是这部剧中着意要刻画的角色，也是最惨的一个。 一个渴望新思想，新世界的女子，却因为要承担家庭的责任，把自己卖进了大户人家做妾室，从此她有了不可推卸的责任——生男育女。 大太太和老爷都想借她的肚皮，有一个容家的孩子。
她对于爱情，是勇敢的，比荣耀辉勇敢。对于老爷，她是诚实的，不爱，也从没有假意说爱。和他在一起，纯粹就是为了完成大太太的心愿，还掉那荒缪的恩情！
从始至终，她做了大太太的影子，以为老爷最在意的是大太太，自己又长得像大太太，天时地利都是稳打稳算的，实际上，老爷也真的喜欢她，但绝不是像大太太那样的。即使这样，秀禾也没有恃宠而骄，她在看清楚了老爷和大太太的感情后，果断地做出了决定：生下这个容家的孩子，她就要去过自己向往的新生活，即使耀辉已不在她身边，也依然要坚强地生活下去。
容耀华，做为男人，渴望征服全世界，哪怕是一个小女人，可秀禾就是这样不说爱他！对于荣耀辉和秀禾，他明察秋毫，剧中有过几次正面交锋——老爷要他们俩断绝关系，回归正常的关系。可是有用么？
结果是自己气伤了身子，还被查出了不育症！这是对他认为“自己还年轻”，最大的讽刺，秀禾还年轻，但他已经没有这个能力，给她所谓的幸福了！他只能可怜地要求秀禾和荣耀辉，给他一个孩子，以圆那个上帝跟他开的最悲哀的玩笑。
秀禾的爱，只是女儿对于父亲的爱，他们之间从来也只有在秀禾父亲这个问题上，才有着共同的话题。老爷为了能得到秀禾的心，甚至愿意跟秀禾谈论她父亲，以此来走近秀禾的心，也算是很卑微了！
他们之间，也绝对不是因为秀禾长的像大太太，老爷才对她刮目相看，而是因为秀禾始终是有别于大太太的。
首先她有自己的思想和灵魂，敢爱敢做，能够面对自己淋漓大胆的爱情，大胆地去追求，虽然是背着老爷的。 在她打算要和荣耀辉好的时候，她已经把后路都想好了，只是后来自己怀孕了。
第二，她年轻，符合老爷向往年轻的心思。 一直没有孩子，两个太太都没能为他生下一男半女，很着急，但却在心里安慰自己，一定是两位太太都没能力，而这个秀禾，一定可以。自诩自己还年轻，有着年轻的温床，一定可以孕育出容家的希望。
第三，秀禾始终没有对老爷说自己喜欢他。“得不到的永远在骚动” ，老爷一向清高自傲，无论在生意场上还是情场上，都是信心百倍，说一不二，没有谁不顺从他的，虽然年轻时也接受过新思想，但在骨子里，依然奉行“男尊女卑”，大太太就是最标准的。而秀禾呢，没有明说“我不喜欢你”，可是借着跟婉晴谈心的时候说出来了，聪明的老爷是有感觉的。愈是得不到愈要想办法得到。
秀禾真心的喜欢荣耀辉，老爷也知道，这可是伤他面子的事啊！另一方面也有关容家的面子。做为容家的掌事者，是绝对不允许的，同时容家的生意也需要荣耀辉去联姻，从而扩大规模，所以荣耀辉在知道了一切后，做了懦弱者。
秀禾已了然于心，只求生下孩子，回归自由，可很不幸的是她只能在另一个世界里自由去了。
都说真爱无敌，可在现实中，真爱不是两个人的事情，而是两个家庭的事，牵扯到的方方面面也不是简单就能处理掉的。 老爷也算是有新思想新觉悟的人，最后不也还是沦陷在旧时的规矩中，因为他有私心，维护自己男人的尊严，和家族的尊严，就不得不去牺牲荣耀辉的爱情。
不是不爱，而是有千般万般的不得已。旧时的女人活着本已经很艰难了，种种规矩的束缚，再加上夫纲的压制，遇到真爱也是很不容易的，可只要爱了，就意味着容易受到伤害，秀禾如是，容耀华也是。但秀禾在这趟浑水中，始终是一个“出淤泥而不染”者，活出了真实的自我，在某种程度上，也是一个赢者！
琦君和她的《橘子红了》
西方的油画，多浓重，每一种色彩，惟恐不突出自己。由此只能远观而不能亵玩焉。并非它的匠气有多么高洁，实在是，细细琢磨，只留一张可怖的大花脸而已。
若说李少红的《大明宫词》，灵气四涌，那么之后，她的这部《橘子红了》，则有些刻意地求工。假使是写诗，最忌讳的是用语过分求工，过于求工就一定会使意蕴不足。同是创作的艺术，电视剧自然不可过分地追求所谓的“唯美”
第二个就是对里面人物的看法。第一次看的时候，觉得这里面吴大伟和嫣红挺不是东西，老爷太太显得挺可怜却也有自私的地方。秀禾耀辉这对苦命鸳鸯尤其可怜，成了封建礼教的牺牲品。这回看完之后感觉这里面谁都有可憎之处，却谁又都有可怜的地方。无所谓好坏、可怜、对错之分。里面所有的人物都是中性的，就跟现实生活中的大多数人一样：大家都有缺点但这些缺点不足以让你变成恶魔；同样大家也都有优点，但这些优点也不足以让你变成天使。一段近代版的类似婚外恋的故事，清朝末年，江南小镇，荣家大院。大妈和老爷耀华结婚多年，未育一男半女。
老爷要去城里做生意，告诉大妈等到橘子红时再回来。在城里，老爷有了二姨太嫣红。大妈为了留住老爷决定给他娶个三姨太，于是秀禾出现了，秀禾和大妈年轻时出奇地像。大妈让六弟耀辉代他哥迎娶，在揭开盖头的一瞬，耀辉爱上了秀禾…之后，近乎停滞的故事节奏让人丧生观望的耐心。作为线索的“生子”亦是简单到让人匪夷所思。其实观众对电视剧最本质的要求就是好看，要有曲折回环的故事。每一季集都要有高潮叠起。而服装、音乐、画面不是一部作品的灵魂，它们充当的永远是一个辅助的工作，而导演很显然在《橘子红了》里。
琦君是一个作家，不过估计很多人和我一样很陌生。
但是我要说一部电视剧-多年前李少红指导，周迅主演的《橘子红了》，可能很多人并不陌生。
琦君是原版小说《橘子红了》的作者。
哦，原来是她啊。
一个中篇小说，大概几万字的样子吧。2003年，李少红指导，归亚蕾和周迅主演的同名电视剧红透半边天，我零零星星看过几集，并没完整的看完，但是听着同学们课余饭后的谈论，情节是能够拼凑完整的。虽然没有看完整，但是不影响我对这部电视剧的好感。
我向来对文字比对影视画面更敏感，小说与同名电视剧，我更倾向于看小说。
原版小说我是一直都没有接触过。在公交车上无意间看到，瞬间被吸引。一个中篇小说，三四万字的样子，一个通勤路上没看完，到办公室抽了闲暇时间，一口气看完了。缠绵悱恻，细腻哀愁、情节扣动人心，那个时代江南大家院里隐秘、细致、流转与哀愁被描写的淋漓尽致，一气读完，感慨很多。
文章末了，有琦君的自我独白。这个故事其实是发生在作者身边的真实故事，主人公是作者的亲戚，不过隐去了真实姓名写成了小说。她在文末注释：真实的主人公秀芬并没有因为流产而死去，而是被二太太带到了城里，受尽了折磨。在老爷死后，被逐出了家门，无儿无女，独自流落杭州街头。作者晚年旅居国外，听回乡的同伴说曾经在杭州街头遇到过晚年的秀芬，只是淡淡的说一句“我的坟已经修好了”。半世凄然，晚年零落，这个女人的命运甚是凄凉。但是她早已看透一切，释怀淡然。
作者说：我不忍心看着秀芬忍受一生凄苦，宁愿她在二十年华早早死去，免得受生之苦。
这改变了我以前对电视剧的看法。
看着深情细腻、娓娓道来的文末直白，我窥见作者的内心，那是多么纯真善良的一颗心啊。她窥见世间的命运沉浮，对众生皆有慈悲。
文字是一个人内心的外化。透过零星片段的文字，隔着万古时空也能感受到作者的魅力。
趁着业余时间，去网上搜索关于琦君的信息，以及她的文集。才知道是台湾名望很高的作家，散文家，媲美写出《城南旧事》的林海音，被称为散文届的一颗恒星。
我有一个习惯，喜欢上这个作家，这个风格，这一整天，我都沉浸在她的事迹和作品之中。找出来散文集。一篇一篇看下去。
琦君出生在江南水乡一个富裕的旧式家庭。母亲是传统忍辱负重的贤妻良母，父亲常年在外做官，并讨了二房。她的很多文章及题材都围绕着母亲写的，写母亲的慈悲善良，忍辱负重、保守顺从。写母爱，温婉细腻，读来感人。母亲和母爱给她注入了源源不断的素材和灵感。让她的文章丰盈生动充满爱意。
最精彩的一片散文《髻》，写到了父亲，母亲和姨太太之间微妙的关系，父亲的移情，姨太太的跳脱与得意，母亲的落寞与悲苦，以发髻为主线展开。
母亲年轻的时候也有一头乌云一般的长发，她一生生活在乡下，勤劳朴实，贤惠善良，帮着再外地做官的父亲操持家务，生儿育女。但是她固守传统，相信一年只有七月七日洗一回头的说法，因此常年不太洗头，发髻总是朴实老土的一种样式。在城里做官的父亲讨了姨太太，年轻妖娆，活泼新潮，自然更得父亲宠爱。后来父亲把她和母亲也接到了城里，和姨太太一起生活在杭州的宅子里，有厨子和仆人，母亲不用跟乡下一样亲自下厨做饭和操劳家务了，但也渐渐落寞了下来。姨太太不顾一年七月七洗一次头的古老禁忌，每个月都要洗好几次头，洗完之后，由一个小丫头拿着绸布扇子轻轻扇着，青丝飘逸犹如仙女，扇干了之后，摸上发油，轻梳细拢，变幻着花样梳着好看的发髻，看得父亲更加眼里闪光笑意盈盈。而母亲呢，从乡下来，不适应城里时兴的发髻，依旧梳乡下很土的发髻，在父亲一次不高兴的提醒下，她也请来了梳头的师傅，姨太太跟梳头师傅有说有笑，可是母亲每次梳头的时候都闷着个脸，古板刻薄，对梳头师傅不搭不理，时间长了她的梳头师傅觉得无趣自愿请辞，并且刻薄的挖苦她“这么土的乡下太太，请什么梳头师傅呢”。当然这些话只是被“我”无意间听了去，并没敢告诉母亲，否则就要在她悲苦的心灵上再加一道伤。
母亲在城里的宅子格格不入，不久便独自一个人回乡下居住了，而“我”因为学业的缘故，留在城里继续上学。落寞的母亲一个人回到乡下继续生活，孤独终老，也许乡下才是她快乐的所在。
她的文章，都透着那个时代各种女人隐隐的悲苦，《橘子红了》里面的秀芬如是，她的母亲亦如是。翻开她的文章，一如淡淡发黄的书页，缓缓流出的是凄婉的年代戏。旧式女子，命运飘零，那些江南小院里的妻妾、一生唯一的指望只有所嫁的丈夫，有多少女人身不由己，成了悲剧。
今天在看到这些的时候，我们都会愤愤不平，叹息女人是弱者，发一会狠，女人一定不要以男人为中心，要活出自我的精彩。可是时光退回到100年前，那些旧式的女子又要如何去拯救呢，只是隔着纸张，对她们的命运发出一声叹息罢了。
如今的公众号和自媒体一再吹嘘女人独立。可是那个时代呢？
母亲的一生是悲剧的，是逆来顺受的。但她应该不是最惨的，最起码没有被丈夫抛弃，她消极，逆来顺受，唯命是从，丈夫说一从来不二。她恪守古训，不思变通；她与父亲长期分居，感情上已经产生了很大的问题。
但是母亲依然是善于持家的，慈悲的，心灵手巧的，她的好多文章描述母亲绣花的情节，母亲的绣花手艺是出了名的。母亲有着她自己的处事方式和人生哲学，母亲的一生是悲苦的，但是也有着自己的洒脱和淡然，在旧时大院里，也过了自己勤劳、细致、充实的一生。
作者跟她的母亲一脉相承，从小和母亲一同拜佛，慈悲善良。他们家虽然在地方是富户，但是逢年过节接济穷人，善待讨饭的。家里做了点心，得了好物都要分享给邻居。作者在文章中写了母亲做的玉兰酥，以及剪下的鲜花，都要送给邻居。
在这个烦躁的时代，在这个到处充斥着成功学和毒鸡汤的当下，她的那些散文静如流水，沾染着稠密的哀思，满含着对人性的关爱与悲悯，对母亲的怀念与对故乡的愁思，缓缓流淌。让你在微雨的午后读上几页，仿佛置身悠远的江南水乡，去体味那一个个清丽哀婉的故事。
她是一个温情脉脉的作家，她的文章自带温度与诗意。
