1、《落叶归根》虽然它形态上是一部喜剧，但骨子里充满了辛酸和伤感。**结尾这样的处理是希望带给大家想象和思考。
2、意思是人们总是不由自主地思念自己的亲人和故土，想那些记忆中经年不变的往事，不自觉地想那句落叶归根的含义，总觉得即使在没有完全吃透其内涵时，仍旧可以感受到其中强烈的归宿和依赖之情。对于儿时的那些经历，留恋它们似乎也正因为和故乡那里的“根”联系在一起。
落叶归根观后感篇四
我想这算是一部公路片了，以老赵偷偷运送老刘的尸体回老家这一段旅程为背景，一路上风景无限美好，但更美好的是那些在旅程中帮助老赵的陌生人，虽然中间也会有那些令我们气愤的所谓的坏人，但看完这部**，我一个很大的感想就是这个世界好人真多，那些好人无数次地使我眼眶湿润。帮助他人是中华民族的传统美德，在这部**里更是体现得淋漓尽致。这个世界有黑暗的一面，但更多的是光明和美好。
主人公老赵体现出很多美德，比如诚信、比如永不放弃、比如感激他人、、、当他答应兄弟在他死后使他落叶归根时，不惜走一千多公里，这是承诺，更是诚信;当被人赶下公交车，当被人勒索，当发现五千假钱，当遇上泥石流，当他一次次承受一般人无法承受之痛时，他没有放弃，一直勇往直前，就算最后到了老刘的家乡，可是家人早都已经搬走时，他还是没有放弃，继续去帮老刘寻找他的“家”;当他面对那些帮助他的人，他心存感激，也在努力去回报对方。老赵是我国下层人民群众的突出代表，他可能没有钱，不能过光鲜艳丽的生活，但他身上所体现的美德却是很多上层阶级所没有的。
导演通过这部**，也反映了社会的很多方面。比如通过年老者花钱提前为自己办丧事体现了现代很多孤身老人的无奈和孤寂;通过旅行者不惜艰苦一路骑到西藏而赞赏了年轻人的这种不畏困难的精神，通过地下卖血站揭露出社会黑暗的地下卖血内幕;通过中年妇女为了不损儿子形象默默地在背地里付出反映了现在很多人爱慕虚荣嫌弃父母的不孝现象......总之这部**从多个视角反映了社会的多个方面，在我们为主人公感动的同时，也应该反思导演镜头下的各种社会现象.......
落叶归根观后感篇五随着社会生产力的提高，我国社会道德开始走向滑坡，但是也不乏一些善良，憨厚，热心的好心人。《落叶归根》就是对我国社会底层的真实映射，在一个充满物质的世界里，老赵始终坚持他的承诺。他在送工友回家的期间体验到了社会的冷暖，受到打击时他也想过放弃，不过一些好心人的支持和开导，使他心里有了一丝慰藉，坚定了他要送工友回家的这种信念。我们中国人自古以来就有寻根情结，落叶要归根，人亦是如此，《落叶归根》反映了我国社会底层人对家乡的思念，对根的追寻。
《落叶归根》是一部典型的公路片，该片中老赵是一位遵守承诺，乐观，诚实，憨厚，淳朴，爱耍小聪明的底层农民工，赵本山将老赵这个人物演绎的淋漓尽致。片中色彩运用的合理得当，以绿色为主，灰色为辅，绿色的运用彰显出老赵对送工友回家安葬的事件中充满希望，在老赵受到一次次的打击中，色彩逐渐转变为灰色调，表明老赵内心中的希望逐渐消逝，开始走向绝望，好心的人帮助让老赵内心中的阴霾一扫而光，色彩又转变为绿色，老赵就是在失望和希望中将工友送回老家，看见工友的家是一片废墟时，老赵被折磨的快要崩溃了，值得庆幸的是，他还有那一位人民警察的帮助。
音乐安排的十分巧妙，音乐的充分运用将故事情节展现的十分感人，突出了离家在外的社会底层对回家的渴望和想念，映射出了真实的社会底层。片中多处运用比较伤感的音乐，展现出老赵心中的不满和社会中黑暗的现实，当在老赵唱《路边的野花不要采》时，其实是在为下面的故事情节的`发展做了铺垫，引出下面的故事情节。在老赵和单亲母亲表演双簧时，老赵唱《我想有个家》其实是对社会底层寻根情结的一种升华，可以使观众产生共鸣。 老赵在快要走到目的地时，前方却遇到了塌方，汽车上人都下来了，他们都在看着老赵的笑话和热闹，或许也有几个人好心人的提醒。当老赵走到一辆公交车前时，一位小学生将一瓶矿泉水送给了他，看似简单的帮助，温暖着老赵的心，也只有这样一个如此渺小的孩子给予他了实质的帮助，片中这些市井小民的一举一动也正是现实社会的真实写照，当老赵以为完成了对工友的承诺时，看到他的家已经迁移，老赵伤心的哭了，他历经千辛万苦将工友送回老家，看到的是已经破损的根，老赵承受不住这种打击了。
近几年中国的经济发展十分迅速，人们注重物质追求的同时，却忽略了精神上得需求，当今社会的黑暗使得一些好心人遭受到了十分沉重的打击，这是中国的悲哀。在国人寻根经受一系列的挫折却无人相助时，人们不禁扪心自问，我原有的根在哪里?
落叶归根观后感篇六开场，老赵独酌;对面，人已成尸。一口干掉杯中酒，“上路。” 简单明了，没有一句废话。
《落叶归根》像一部很清新的小品文，尽管个中偶尔穿插人性的丑陋和生活的残酷，但整体感觉依然清新，我观影资历尚浅，但我还是觉得，这片子是我近年来看过的最好的一部公路**。
长途车上的一段戏像是《羊脂球》的东北男装版，一个人的付出保住一个集体的利益，到头来却被这个集体抛弃，人性的丑恶，虽然早有见识，但再看多少遍也还是觉得心里发凉。和死人在一起不是最让人脊背发冷的事实，但冷不过和活人在一起却感受不到一丝的人味儿。我向来不喜欢笑中带泪的故事，但我喜欢这种温情脉脉的讽刺。这种感觉，就像不带脏字儿地骂你一百遍啊一百遍，让你知道善恶对错，但是又不会让你暴跳如雷。这是一种境界，是第六代的境界，我这么感觉。
很久没看过这样的影片，笑的时候是不可抑制，哭的时候是不可收拾。将近两个小时的片子，不知道笑了多少次哭了多少次，后来渐渐觉得自己不正常，为什么我哭的时候，别人还是在笑呢?当银幕上出现“张杨作品”四个字的时候，我听见周围传来一阵惋惜的声音，“这就完啦?” 结束得好像很突然，但又好像很必然。张杨的作品向来没有团圆的结局，所以不用妄想能看到老洪的儿子抱着骨灰盒痛哭流涕和握着老赵的手感激不尽的场面，像电视采访升华主题的路子，是张艺谋的《一个也不能少》玩出来的，张杨不会，也不能。
从影院出来，在电梯里，有个小孩儿指着墙上的海报问妈妈：“这人是谁啊?” 妈妈：赵本山。小孩儿：那人窝在轮胎里干嘛啊? 妈妈：那个人死了。 小孩儿：那为什么要把死人放在轮胎里啊?妈妈抬头看爸爸，微笑：好像很难解释清楚啊?爸爸：那个人要把他送回家去。别的不说，敢告诉孩子那是个死人，我觉得这对父母真是很了不起。
