**形态的差别要归于意识形态的差别。
简单来讲在美国拍**毫无顾忌，不会过得的去考虑政治因素，逃避拍摄一些政治题材的**当然这只是狭小的一方面，美国建国之初的理念就是给予公民最大可能的自由，上个世纪美国就通过了可以批评美国总统的法令，在美国批评总统是报纸媒体可以干的事情，电视台也是私有的，完全不同于中国的电视台全部国有化。从所谓的欧洲移民来说，到美国的都是些行动派，激进主义者，保守派都去加拿大了，所以说美国在大开始就是一个天真自有派。
这点也反映到了文艺作品作品上，能够拍出一些所谓的科幻大片，故事情节简单到智障，场面够炫的**而且很卖座的**，这东西就像可乐一样刺激但寡味。但和出色点**工业相匹配的美国也还能制造出相当美丽的文艺片，奥斯卡历来从不偏袒与大票房**，故事情节出色的文艺片历来受宠，当然对于我们的生活来说，出色的文艺片的确是有一杯美酒，让人回忆让人感动。
香港**最出色的方面就是警匪片拍的很文艺，无间道是香港**的扛鼎之作，这就是香港**。李安、王家卫确实是华语接作为牛逼的导演，是张艺谋陈凯歌无法企及的，大陆的陈凯歌张艺谋也是游离在商业与文艺之间的丈二和尚，自以为很牛逼但是拿不出牛逼的作品。
当然没有形成出色的**工业，我们大多数是在拍文艺片，冯小刚很牛拍出来让我们很乐呵的**而且愿意观众愿意掏钱买，冯小刚是我们**形成工业的转折点。当然体制内的事情，最根本的原因还是社会体制，有些东西只能讲的隐晦，限制了艺术的发展这是无法改变的。
生活在同一个地球上的我们其实大多数的时候还是在看好莱坞，关注好莱坞，全世界都这样好莱坞汇集的全世界最优秀的导演演员以及编剧，加上天赋的自由，无所顾忌的视角，本来就拍出了世界上最为优秀的一群**。我们就简单的拿一个视角来比较吧，美国法国拍的战争片燃情岁月、本杰明巴顿、漫长的婚约讲的是战争的残酷，对生命的敬意。而大陆的战争片讲的是什么呢？是仇恨，仇恨，从小时候起就要求你去恨日本人，恨日本人是将来及以后所有中国人的历史使命，我们在将历史唯物主义但确实不会把他利用在实际生活中，本能的仇恨还是会冲破一节文化修养。这就是文化与意识形态的差别，这两个完全对立的面说不出真正的对于错，体制内的事情没法讲对于错。
**的意识形态文化是指某个社会阶层通过**叙述的方式来表达价值观念。
**作为精神文化产品，是对一定物质生产生活的反映和再现，承载和传播一定社会、一定阶级的意识形态。
在依然存在阶级的社会形态里，由于统治阶级掌握和支配物质生产资料的同时，也掌握和支配着精神生产资料，这就使得**承载、表达和传播统治阶级的意识形态成为可能，也成为现实。
具体而言，任何**的拍摄、创作都是具有一定意识形态取向的人的活动的结果，必然烙印创作者的世界认知体系。
实际上，**的意识形态属性归根到底不是由**创作者（例如导演、编剧等）个体的意志和力量所决定的，而是由整个社会的物质统治力量所决定的。
西方资本主义的物质生产关系不仅为西方**创造提供了物质前提，而且也提供了西方**叙事由以出发的意识形态环境。
展现和表达西方主流意识形态，成为西方**创作的思想环境、价值坐标、文化使命。
因此，**不仅仅是一种娱乐方式，同时更是一种意识形态的传播力量。
