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笛子和巴乌的区别
其实陶笛一点也不便宜 不建议你学陶笛 因为一陶笛音域窄 二是陶笛为陶瓷手工制品 优劣难分 好的陶笛也得近一百块 ；
葫芦丝音色很好 自学也很容易；
笙是固定音高，学笙的人比学笛子的人少得多 如果要出众就学笙 补充：葫芦丝，巴乌，竹笛等管乐，都会用到笙的吹奏技巧
竹笛分横笛和竖笛 竖笛很好上手 每个调都可以自由转换 比较便于携带 但不特别
而横笛非常需要肺活量和正确的嘴型
推荐学口琴 音色很好 价格也就十几块 吹奏风格可多变
各种材质的笛子特点与优劣 如紫竹 乌木 红木
1音色，竹笛的音色相对来说比较悠扬高亢，巴乌音色相对低沉些，巴乌的音色与葫芦丝很像，几乎没有什么区别，这是因为竹笛是笛膜振动发音，巴乌为金属铜片。
2外观，竹笛是一般是由竹子制作，上面钻有吹孔，地膜孔，按音孔，出音孔等，巴乌则没有膜孔，且吹孔也是由簧片等部件构成专门的吹音装置，巴乌按音孔一般有七个，底下有一个按音孔，其他都差不多。
3演奏，巴乌一般是演奏民族性的音乐（当然是指一般情况），竹笛范围则更广。在指法上巴乌与葫芦丝一模一样。
4音域，一般来说竹笛的音域比巴乌要宽广，例如筒音做低音5，竹笛有低音5到高音7，巴乌只有低音5到中音6，外加低音3等。转调的话依次类推。
5制作工艺，简单来说巴乌的制作工艺要多些，但是并不意味着价格比竹笛高，好的竹笛对竹子的材料要求很高，而巴乌可以用木材来做（竹笛也可用木材做，但音色没有笛子好）。另外绝好的笛子可以用来收藏，从全国来说，竹笛的普及要远大于巴乌。
6就说这么多了，如果还有什么不懂的再说吧，希望对你有用
管乐团学什么乐器好
好，就你列举出来的品种，一一作一对比。
做笛子最常用的材料是苦竹。苦竹的特点是管壁比较厚实，竹节修长，一般情况下，一节的长度足够做一支笛子，当然，不排除接铜的情况。这种竹子可以说天生就是做笛子的料，音色明亮，干净。
其次就是紫竹。做笛子，紫竹显然不是很理想——管壁薄，竹节短，做洞箫就再好不过了，余韵悠长，适合表现深沉、萧瑟的感觉。
另外常用的还有凤尾竹，湘妃竹这两种。凤尾竹的质地和苦竹比较接近，音色方面较苦竹稍次。湘妃竹就是俗称的斑竹，上面有褐色的斑纹，非常美观。音色方面，也是比较不错的。而且湘妃竹非常轻巧——应该是管壁比较疏松吧。
接下来就是木料了。常用的硬木有檀木，酸枝木，乌木，胡桃木等等。
硬木的特点就是一个，质量好。你再怎么吹，再怎么折腾，想把一支木质笛子弄坏是很不容易的。楼上的朋友说乌木的容易开裂，纯属无稽之谈——只有一种解释，他买到的乌木绝对是假的。我的一支乌木巴乌吹了四年了，摔过多少次，碰过多少次，甚至还用它当武器使用过。至今没有一点裂痕。至于音色方面——你要相信，笛子，生来就是用竹子做的，换句话说，只有竹子的笛子，它的韵味才是最地道的。诚然，硬木做的笛子，在音色方面也绝不逊色，但那毕竟不是纯正的丝竹韵味。当然了，如果你不是专业演奏的，用硬木的笛子也未尝不可——就寿命质量而言，一支顶五支。当然，价格也非常可观——一支檀木笛，价格在300元以上，红酸枝木和乌木也在250元以上。相比而言，竹笛的价格就太便宜啦。
葫芦丝、巴乌、单簧管哪一种易学？
1萨克斯类（虽然是铜做的但属于木管，这里单独列出来）：
算是管乐里工业化程度最高的了，设计上相当科学，而且移调记谱的话可以做到不同调性(高音中音次中音巴里冬)共用统一的一套指法，还可以根据掌握程度个人喜好来选用不同软硬的哨片，音域上能吹出两个半八度的所有半音阶，总体来说挺适合新手入门。
2铜管类：
但是我个人最早接触的乐器是五音号，就是不带阀门的那种小号，通过嘴唇控制吹低音5、中1、3、5、高音1这么几个音。小学的时候学校有鼓号队，就是吹那玩意。后来学了一段时间长号，乐团指挥又让改吹大号，(之后发现自己习惯了大的号嘴之后小号的号嘴太小吹不了了 )。接触过这几种铜管之后，自己也算是触类旁通了。
在这几种铜管里，小号主要是费力，长号费气，大号反而是最好吹的(对体型到没有太大要求，只要能抱得动乐器，嘴唇厚一点最好，肺活量只要正常人都差不多够用)而且坐乐团的谱子比较简单，独奏的话效果也能不错。可以说大号的缺点只是价格和重量(价格是相对其他铜管来说，重量的话可以考虑塑料号，音色差不多但是能轻不少)次中音和上低音号(悠风)不属于管弦乐团的编制，但是在军乐团(管乐团)里很重要，而且悠风号音色比较柔和，吸收了大号的优点而且比大号轻便(相对)
至于圆号，应该是铜管里比较特别的一个。其他所有的铜管指法都一样(小号次中音悠风是因为移调才出现的差别，如果都按实际音记谱的话，指法是完全一样的。而长号的七个把位也是完全和阀键的七种指法一一对应的)唯独圆号，因为管实在太长，泛音列也和其他铜管不太一样。其他铜管泛音列都只能吹分散的几个音，而圆号直接能不借助阀门吹出完整的音阶。之前也专门研究过圆号的指法，确实不能和其他铜管共用。而且圆号作为『最难的铜管乐器』不是白叫的。音域在铜管里最宽，但代价就是坑爹的稳定性
3除萨克斯之外的木管类：
木管四大件，长笛单簧管双簧管还有大管(法式的叫巴松basson，德式的叫大管fagotto,通常都是用德式的)。全一点的有低音单簧管、英国管(中音双簧管)、低音大管(原本大管就是低音双簧管，那么低音大管就是倍低音双簧管)
与最难的铜管圆号对应，双簧管被称作最难的木管大管也简单不到哪去，而且这俩都死贵死贵(单、双簧两种管的价格能差出十倍来)。又难又贵造成了乐团里长笛黑管一群，巴松双簧奇缺的场面。可见长笛黑管是木管里比较容易学的。
4民族乐器
笙箫笛管四大件，再加上个唢呐。
管子，也叫筚篥，和唢呐一样是需要用哨片的，怎么挑选、调整哨片之类最好还是要有人教一教。
笛子有曲笛梆笛，曲笛柔和梆笛嘹亮，选取看个人喜好。箫的话不像笛子那样需要贴笛膜，方便一点。
笙应该是比较好掌握了，只要乐器本身没毛病，吹出来音就是准的。还可以吹和弦，另外笙是吸气吹气都能发声，这也是其他管乐器比不上的吧。
还有葫芦丝、巴乌，也是很好上手，而且有一种双管巴乌，把两支不同调的巴乌绑到一起，解决了音域窄和吹不了半音的问题
葫芦丝主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。
傣族人民多才多艺，能歌善舞。在节日里，不论是在江中划龙舟或是在江边放“高升”（用竹筒制作的土火箭），还是在广场上“赶摆”或是在竹楼里饮酒欢宴，都可以听到动人的歌声。
编辑本段历史
葫芦箫的历史较为悠久，其渊源可追溯到先秦时代，它是由葫芦笙演进改造而成的。在构造上仍保持着古代乐器的遗制，箫管数目正与三管之龠相同，两支副管不开音孔也和古箫完全一样，而发出持续的五度音程，则与古龠的“以和众声”惟妙惟肖。但它的主管已开有7个音孔，与后世的箫笛非常近似，又显示出它在历史上的飞跃。
新中国成立后，我国民族音乐工作者对葫芦箫进行了不断的改革。1958年，云南省歌舞团首先把音域扩展为14个音。近年来，北京的一些文艺团体又制成两种新葫芦箫。其中的六管葫芦箫，可以吹奏单音、双音、单旋律加持续音及两个和音旋律加持续音。既保持了原来乐器特有的音色和风格，又增大了音量、扩展了音域、丰富了音响色彩和表现力。在我国民族乐器大花园中，它已成为一支引人注目的奇葩。1980年初，中央民族乐团访日小组，曾用这种新葫芦箫为日本人民演奏，受到了欢迎和好评。
编辑本段种类
阿昌族的葫芦箫和傣族的相似，阿昌语称“拍勒翁”，用葫芦和金竹管制成。吹管长6厘米，主管长50厘米，副管分别长33和17厘米，在两支副管靠近主管的一侧，分别留有一条竹片，用细竹知与主管捆扎在一起。
在西盟佤族，称葫芦箫为“拜洪廖”，3根箫管插入葫芦底部，用蜡封固，上端和竹制吹管仅长两厘米。尤为独特的是：主管除开有7个音孔外，在正面的最下方还开有两个气孔。主管演奏旋律，两根副管发出纯五度音程的持续音为旋律伴奏。如不需要持续音或需要单持续音时，还可将副管堵住。
编辑本段构造
葫芦箫是很有特色的乐器，形状和构造别具一格。它由一个完整的葫芦，3根竹管和平枚金属簧片组成，通体长约30厘米。在葫芦的柄端，插一竹管为吹口，整个葫芦做气箱，葫芦底部插进3根粗细不同的竹管，每根插入葫芦中的竹管部分，镶有一枚铜质或银质簧片。中间的竹管最粗，上面开着7个（正6背1）音孔，可吹出由g~g'一个八度的旋律音，称为主管。两旁的副管，上面只设簧片，不开音孔，只能发出与主管共鸣的和音，通常是较细的竹管发a音，最细的发e'音。
编辑本段特色
葫芦箫常用于吹奏山歌等民间曲调，最适于演奏旋律流畅的乐曲或舞曲，曲调中一般长音较多，合音丰富，乐声柔美和谐，能较好抒发演奏者的思想感情。
葫芦箫在傣、阿昌等族人民中最为普及，是娱乐时助兴的乐器，每个村寨都有很多制箫的能工巧匠。青年男女传情达意或人们走在路上以及在田间劳动，也经常吹响葫芦箫，为人们的生活增添了许多欢乐。
编辑本段演奏方法
吹奏葫芦箫时，吹口朝上，嘴包着吹口吹奏，箫身竖立，用左右手指按放音孔，右手在上，用拇指按背孔，食，中和无名指按正面上方3孔，左手按其余3孔，气流同时输入3个管口而发音。音量较小，主管的音色柔润而纤秀，在两根副管持续音的衬托下，给人以含蓄、朦胧的美感。因为它吹出的颤音有如抖动丝绸那样飘逸轻柔，所以又叫“葫芦丝”。
正确掌握使用葫芦丝按孔部位和方法,有利于乐器的演奏和表现。
在按葫芦丝，音孔时，右手部分用右手大拇指托住主音管三，四音孔之间的背面，用右手无名指、中指、食指第一节指肚分别开、闭第一、二、三音孔、小指指肚自然附于第一音孔下部主音管侧,以便于其他三指在一、二、三音孔上的开,闭定位及取到支撑和平衡作用。
左手部分用左手大拇指指肚托住并(预备开或闭)主音管背面上端的第七音孔，用左手无名指，中指,食指第一节指肚分别开或闭第四、五，六音孔，小指指肚自然附于副音管侧,以配合其他三指在音孔上的开闭运动
注意：
1附着于音管左右侧的小指，不可固定不动，应根据演奏时的情况灵活掌握，如当运用上三指(即开闭四五六音孔)演奏时，右手小指应附着于第一音孔下侧，而左手小指可自然地随演奏抬起,这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用当运用下三指(即开闭一二三孔)演奏时，左手小指应回到副管位置，而右手小指可自然地随演奏抬起。
2各个音孔在按下(既关闭)时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严，不能漏气，否则会影响音准和音色。在演奏葫芦丝，时应使手臂，手腕放松，手指适度地向里弯曲。开放音孔时，手指不宜抬得过高，过高会影响演奏速度和灵活性，但也不要太低，太低会影响音准和音量。
编辑本段名家名曲
1、葫芦丝名家
哏德全：1958年5月生于云南省德宏州梁河县。从小酷爱音乐，10岁就随祖父、舅舅学习葫芦丝演奏与制作。先后担任舞剧《泼水节》，第一届国际旅游艺术节开幕式晚会《江之吟》等节目的葫芦丝演奏和领唱，有专辑《多情的葫芦丝》录音带。他和杨志宇、李春华共同编著的国内第一套葫芦丝、巴乌有声教程及配套VCD光碟《傣风神韵》。
李春华：出生于云南，幼年时跟随祖父和父亲学习民族乐器的演奏。就读于昆明师范学校时，师从王绍禄先生学习音乐理论及葫芦丝、巴乌演奏，后考入云南艺术学院继续深造，多次收集民间音乐素材，至今从事葫芦丝、巴乌的研究与演奏已有十余载。2000年3月由远方出版社出版了个人专著《葫芦丝、巴乌实用教程》。同年9月录制了独奏专集《节日的德昂山》，2002年4月由云南民族文化音像出版社出版了个人教学专程《怎样演奏好葫芦丝、巴乌》。
2、葫芦丝名曲
1月光下的凤尾竹
2婚誓
3多情的巴乌
4竹林深处
5山寨情歌
6侗乡之夜
7瑶族舞曲
8月夜
9竹楼情歌
10放马山歌
11美丽的金孔雀
12军港之夜
13梦回景颇山
14勐养江畔
15古歌
16金色的孔雀
17赶摆
18迷人的葫芦箫
19景坡山
20版纳之夜
21金孔雀与凤尾竹
编辑本段葫芦丝的分类与区别
1、按附管发音数分：
双音葫芦丝——只有高音附管发一单音，另一附管只起到配饰作用。
三音葫芦丝——两只附管都分别发一单音。低音附管不常用，特别是中、低音葫芦丝其实用性几乎为零。
2、按附管的形式分：
音塞式——单音附管用软塞塞紧，使用时拔开。
优点：附管音孔处于常闭状态。缺点：只能利用曲目间奏时拔开音塞，转换慢。
按孔式——单音附管的发音用上手小指或下手拇指控制音孔的开合。
优点：便于及时配合主管演奏，转换快。缺点：附管音孔处于常开状态，对于演奏不常用附管的曲目须用手指常按住音孔，
影响其它手指的灵活性。
多音式——多音附管上开有四个音孔，发主管第一、三、四、五音孔音,可配合主管发简单旋律音。
3、按音高划分
可分为超高音葫芦丝、高音葫芦丝、次高音葫芦丝、中音葫芦丝、次中音葫芦丝、低音葫芦丝、超低音葫芦丝等。
4、按音域划分
传统葫芦丝——标准传统型葫芦丝音域为一个纯八度加一个纯四度，即包含十七个半音，共九个全孔音。当筒音作5(so)时发音从3
（mi)至高一个八度的6(la),音孔排列为 3 5 6 7（低音组）1 2 3 5 6（高音组）。
扩音域葫芦丝——又分为加键和不加键两种。在同一主管上音域扩宽为一个八度另五个音。
5、按产地划分
云南葫芦丝——音色甜美、圆润、清析，属标准传统型葫芦丝，具有鲜明的傣族风格。
北方葫芦丝——音色粗犷、开放，音量大。但有的厂家生产的葫芦丝比标准传统型葫芦丝少一个音。
其它产地葫芦丝——音色各异。
6、按拆卸形式划分
可拆卸葫芦丝——主管、附管都可以从葫芦上拨下来，便于专业人员维修，也便于使用者作细微调整。
不可拆卸葫芦丝——主管、附管粘接在葫芦上，非专业维修人员不能拆卸。
7、按调音形式划分
可调音葫芦丝——主管、附管上都安装有铜制调音节（简称铜插），可对音高作细微调整，不能调节筒音。调音是非线性调节， 调定后不能再变动。
不可调音葫芦丝——主管、附管上都没有安装铜制调音节（简称铜插）。
8、按照材质分类
葫芦、木质、胶质、景泰蓝……
双管葫芦丝
传统双管葫芦丝——两只相同主管装在同一个葫芦上，同时发出旋律双音。
双管两调葫芦丝——组合式葫芦丝。即将本调为F和bB的两只主管安装在一双腔双嘴葫芦上，组合成一支F调的宽音域葫芦丝。以此类推
可以组合成很多调的葫芦丝。
双管和弦葫芦丝——按大三度或小三度配合的A、B两只主管安装在同一葫芦上，同时发出和弦音。
