四月之泪。芬兰是一个很神奇的国家。她近一百年的历史也很不平凡。在苏联国内战争的时期，芬兰内战也成为其中的一部分。人们为革命或者自由独立而彼此开战。重要的是，人们在相互厮杀。这是一个有些迷离情绪的**，红军和白军，男人和女人、男人和男人，敌人和爱人，谁都无法弄清楚。但人性却很清晰地勾勒出来了。
秋天的童话。个人认为港片的浪漫爱情片的经典。情节都没有跌宕起伏，周润发、钟楚红、陈百强的演绎，是这部片子最精华的浪漫。
文艺**与商业**的界定
前十名的文艺片有相爱相亲、大象席地而坐、风中有朵雨做的云、路边野餐、万箭穿心、钢的琴、芳华、心迷宫、嘉年华、桃姐。
看似一杯注满生活流的白开水，张艾嘉拍出了温度，很真切，也是演员的集体给力撑起了这部**。在略显稀松平常的剧情里交织着三方不同年龄层的感情和执着。
活着就是不停地折腾，感受生老病死的过程。新旧间的矛盾与更迭，偏执和释然在于一念之间，最后车里的对话惹人又哭又笑，最暖心持久的还是亲情。
当我们无力改变环境时，只能融入，发现硬着头皮也无法融入时，要么咬牙切齿的苟活，要么头也不回潇洒的离开。
希望这玩意，就像一种虚无缥缈的幻觉，看不见、抓不着、猜不透，如同自我催眠和欺骗，得盲目的相信才能活下去，只不过面对所谓的真相，有的人选择了糊涂，有的人选择了清醒。
在如今，**领域百花齐放，各种类型的**曾出不穷，其实我们很难去真正界定所谓的文艺片商业片。
何为商业片，何为艺术片。
商业片是指以票房收益为最高目的，迎合大众口味和欣赏水平的影片。比如《辛德勒的名单》，启用了那么多大明星、大导演来为影片撑腰，又有通俗易懂的剧本故事，花了这么多大价钱，其实为的就是一个票房，那么从这个角度来讲，这就是商业片。
商业片这个概念，是相对于艺术片而言的。
艺术片是指凭借技巧、意愿和想象力精研等综合人为因素融合与平衡以创作的作品，这种有较高的美学追求，拉开了作品与一般人的距离。比如法国新浪潮的戈达尔、侯麦、瓦尔达，德国新浪潮的赫尔措格、法斯宾德、施隆多夫，希腊的安哲等，这些大师级的导演，拍摄出来的作品，具有极高的审美价值，与一般观众的距离较远，如《霸王别姬》，这种我们称之为艺术片。
每一部成功的影片都有其反射的核心思想，如好莱坞超级英雄系列的商业巨作，也都带有美国精神和反战和平的主题在里面。所以我们很难以主题思想来界定文艺片，商业片。
在上篇的**起源中我们看到，**起源于欧洲大陆。而随后，随着鲍特、格里菲斯等人的崛起，世界**重心转移到了美国，无论是其艺术语言还是其完善的工业体系都让世人惊叹。美国**开始输出世界，欧洲地区更是其主要输出地。
而为了对抗美国**侵袭，欧洲艺术**开始出现，这便是文艺**的前身。艺术**以战后意大利新现实主义的出现和戛纳**节、威尼斯**节的建立为起点。戛纳**节和威
尼斯**节不仅是最著名的国际**节，也是世界艺术**最神圣的殿堂。
其显著特征便在于，具有国际化的观众取向，其市场战略是达致许多国家相对较少的文化精英观众，而不是光针对地区性的市场。字幕作为艺术**的标准方式，要求观众容忍异族的语言和文化，并顺畅地接受“跨文化”和“内文化”的交流。
而在随后长达几十年的**艺术的发展，**技术的进步，观影阶层不断下移，**越来越普及。人们开始不仅仅满足于所谓的纪实片，纪录片。是故，商业**的概念应运而生。
商业**以认同主流意识形态、娱乐观众、获取利润的保守型观念为根本特性，为观众精心构制一个浪漫温馨或紧张恐怖的银幕世界。
而艺术**中就像真实生活一样，提问没有答案，难题无法解决，结局难得圆满。如果说好莱坞的主人公是全速奔向目标的话，艺术**的主人公则是被动地从一种情形滑向另一种情形；如果说好莱坞的主人公是在斗争的话，艺术**漂浮的主人公则是在探索、检视**、社会和世界的个人旅程
所以到了现在，社会经济发展，生活节奏加快。对于人们而言，他们想要看到一个完整有着结局的故事，或者是一部刺激热血的**。文艺片开始渐渐淡出荧幕。
商业**是一杯暑天的冷饮，一口饮尽全身舒爽；而文艺片更像是一杯不加糖的咖啡，苦涩且浓香。而冷饮或是咖啡，在不同的环境下便有不一样的滋味，只是仁者见仁智者见智罢了。
而对于观众来讲，没有什么**的类别之分，无论什么**，看了可以大笑，哭泣，悲伤，思考等等，只要有情绪的共鸣，让你投入其中，那于你而言，便是一部合格的**，谢谢！
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