1《霸王别姬》这真的不是**，而是人生。如此真实深刻地反映了从抗战前夕至文革的那段历史时期下命运凄惨的人们，渗透在每一个细节，包括那个不能忍受戏班虐打的孩子，而文革中六亲不认，人格扭曲更是展现到了极致。当然最赞的是哥哥的表演，如此悲哀可怜的蝶衣让人心痛，不疯魔不成活，人戏不分，现实的他也是如此。
2《鬼子来了》大陆能拍出这样高质量的**实在不容易，据说是姜文最优秀的一部**。与《南京！南京！》没有太多比较的意义，因为分别用不同的视角和手法，都只诠释了历史的一个侧面，两部**看下来让人对历史有更完整的印象，有意思的是，两位导演对历史最深刻的感觉有所区别，却是没有对错之分的。
3《让子弹飞》姜文的个人英雄式表达，但拍得流畅热闹，复杂的剧情细节之下，是他坚持的自我，但与鬼子来了相比，他更懂得如何掩藏自己挑战的野心，这些野心都掩藏在了一流的喜剧功夫上。而这是一部溢满荷尔蒙的火药桶，这是一部会带来核动力反应的影片，震撼所有人，并且持续许久。130分钟的影片满是高潮，全场观众从头沸腾到结尾，不断的笑声、不断的掌声。无论哪个演员都表现的十分出彩，台词幽默精致，结构紧凑、首尾呼应。
4《我不是药神》文牧野眼睛太毒了，观众的笑点、泪点、痛点被他牢牢抓住，徐峥现在不拼演技开始掏心炸肺放脱自我了，药物在中国绝对是个“不可说”，但这个**说了它能说的，也不显山不漏水的说了它所不能说的，讲的是现实，但看过**之后才会明白其实是超现实，2018最佳!
5《红海行动》主旋律类型片基本做到头了，将主旋律的诉求置于出色的类型片经验当中，战争场面可看性非常高，够刺激够紧张。林超贤又一次展示他的直男趣味，够硬够血腥的动作片。全片都是打，基本没什么文戏，也算扬长避短吧。毕竟，一停下来就有些别扭。
6《战狼2》《战狼2》的制作明显比第一部升级了不少，坦克漂移、无人机突袭、直升机坠露、水下肉搏，军舰导弹发射、场面和动作再加上非洲叛乱国际化的视角完全是好莱坞大片的标配，吴京饰演的冷锋更加深入人心，如此搏命的精神在当下华语动作**算是少见了，期待第三部。
7《大话西游》大量日后被使用的经典台词、造型，无疑这是部优秀**。从至尊宝到孙悟空的蜕变中，是一个人关于爱情的挣扎和矛盾，从而能引出‘什么是爱？’的思考，而且，**很聪明的没有告诉我们答案，主题上也另具深意。而且朱茵眨眼的一幕更是成为了中国**史上无法复制的惊艳瞬间之一，说实话，真的是好美！
8《无间道》让全世界人重新对香港**刮目相看的**，它从哲学的角度直接深入探索人性，去感受身不由己之下的那种窒息，感受贪婪与自私，和所谓的善与恶。编剧确实是相当的出色，梁朝伟的陈松仁直接神化，所有的角色都可圈可点，没有一出多余的地方，以至多年后看美版的时候仍然不忘旧爱。这是港片的里程碑。
9《精武英雄》李连杰功夫美学的代表作，功夫派经典，CCAV镇台一宝。李连杰和仓田保昭坟前广场那场戏，意境高于武功；和周比例的对打，同样打破了一招一式泛滥的枷锁，把自由搏击的功夫哲学发挥巅峰，可谓经典。尤其一说的是，本片没有一味的贬低日本人，好多日本角色也有好的一面。
10《活着》影片透过一个人的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。全片具有一定的史诗性，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默。影片的个人生存状态和苦难，在经过精简的历史背景里，体现出小人物的悲欢离合。
中国**有哪几部巅峰之作？
如果非要说巅峰，那直接看票房或获奖影片目录就好啦，正是每个年代的观众都有自己理解的印象最深的**吧。我觉得《霸王别姬》就是其中一部，无论的剧情还是人物都鲜明突出，叫人印象深刻，有人说这部**不是**而是人生，都说艺术来源于生活**也是来源于生活《霸王别姬》如此真实深刻的反映了从抗战前夕至文革的那段历史时期下命运凄惨的人们，渗透在每一个细节，包括那个不能忍受戏班虐打的孩子，而文革中六亲不认，人格扭曲更是展现到了极致。第二部《鬼子来了》
2、鬼子来了真的来了，而且还是来了就不走了，《鬼子来了》是姜文，主演导演的一部**，这部**当年被禁了五年 ，而这部**可以说榨干了姜文的才华，到现在仍然对里面的一句台词印象深刻，日本兵被抓为了激怒姜文学的那几句骂人的话，大哥大嫂过年好，你是我的爷、我是你的儿。被禁五年才有了旷世奇作，当年在国内外引起了很大的反响，并且在戛纳国际**节评委会大奖。第三部《无间道》三部曲
3、一部《无间道》让全世界人重新对香港**刮目相看的影片，从它的演员与制作深度还有描写人物内心的情感叫人能深入的探索人性，同时去感受那种身不由己的紧张感，这部**反应了人的贪婪，自私，还有所谓的恶与善，如果你能给我个机会我愿意当一个好人，可并不是每一次都有机会可以重新做一个好人，好人与坏人的定义到底在哪里，这部**给了我们答案。商业巅峰没有之一《战狼2》：
吴京老师的代表作，中国商业**的巅峰之作。其实**本没有商业与艺术之分，只是《战狼2》的商业处理非常优秀，所以特此点出。《战狼2》有大场面，坦克，军舰，飞机，真枪实弹，单就视觉效果上不输给好莱坞。剧情上，笑点，泪点，热血点也都有，位置恰到好处。最关键的是它塑造了一个中国的英雄，冷锋。其实冷锋代表的军人，军人背后的文化是爱国。**最后的冷锋单手举国旗，相信让很多人印象深刻，并为祖国自豪。这就是《战狼》的巅峰之处，**文化就是爱国文化，十三亿中国人和全球华人都喜欢的文化。
内涵巅峰之一《活着》：
冯小刚导演最好的作品，如果你看过书，仍然觉得意犹未尽，那么这部**是所有幻想最好的补充。“活着？活着！”看过
流浪地球是一部史诗级**，不仅是中国的，同时也是世界的。从英雄到让子弹飞再到流浪地球，国产**经历了一个又一个巅峰，不夸张的说，流浪地球代表了这十年来国产**的最高水平，与好莱坞大片差距已经很小很小了。若以评价星际穿越的眼光审视这部**，几乎无懈可击，没有硬伤，平心而论，而其特效与卡神的阿凡达不分伯仲。国产硬科幻**开篇便是一座高峰，可喜可贺，我不是一个狂热的爱国主义，我只给战狼2打了6分，我并不讨厌或是喜欢吴京，我甚至觉得主演在一部**中的分量远比情节、特效要轻，但我真的觉得没有小鲜肉，只有实力派的**才是史诗级的**，我打5星不是因为这是国产第一部硬科幻**而同情它，我只是觉得流浪地球值这5星
在中国**诞生的这一百年里，国内的**行业拍摄了无数的**，而且在商业大片潮流泛滥的年代，使得某些**的质量下降，口碑也不如从前，但是等到最后这喧嚣归于平静，随着时间的推移，**才会显露出它的真正的实力和口碑。
而在这无数的**作品里，国产**巅峰之作我个人认为是《霸王别姬》这部经典**。
《霸王别姬》是汤臣**有限公司出品的文艺片，改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。
1993年，该片荣获法国戛纳国际**节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片；此外，这部**还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际大奖，并且是唯一一部同时获得戛纳国际**节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语**。1994年，张国荣凭借此片获得第4届中国**表演艺术学会特别贡献奖。2005年，该片入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳**”。
“假霸王，真虞姬”是我看过《霸王别姬》后印象最深的一句话。由张国荣扮演的程蝶衣，是一个在现实生活中做梦的人，程蝶衣用生命去塑造虞姬也把虞姬注入自己的生命，在他的个世界里，理想与现实、人生和舞台，甚至是男与女、生与死的界限，统统被融合了，他达到了“不疯魔不成活”的程度，戏里戏外不分，疯狂地依恋着霸王、依恋着虞姬。
他痴迷在戏里，迷痴在现实之外，尽管这份爱有些偏折，但这依然是最纯粹的爱，可惜它不被世俗所接受，这个世俗也包括段小楼。由于他那病态的心理，颓废到忘掉了现实的自我，铸造一种飘忽、游离、无奈的凄婉人生。
段小楼（张丰毅饰演）是敢爱不敢恨的霸王，一块青砖使他脱颖而出，最后却又败在一块青砖之下。他曾那么张狂，他敢和戏霸袁四爷叫板，娶妓女菊仙为妻，当着日本鬼子的面打宪兵，但也可以因为受不了压迫血喷程蝶衣。
似乎矛盾的他其实是随现实逐流，这也是为什么段小楼不敢恨，因为他没有蝶衣一样抛世俗于爱情外的勇气，作为个大男人他恨不起。段小楼是爱程蝶衣的，他照顾他护着他苛责他，这份爱不能说不纯粹，但是他的爱来的太现实，所以程蝶衣永远都是段小楼的小兄弟。
剧中还有一位重要的角色，菊仙（巩俐饰演）。在时代的更替中，她且过人的机智维护着他的梦，维护着她幸福的根源所在。可是，她最终也没能得到幸福。当段小楼被批斗讲出不爱菊仙的话时，好的梦破碎了，她的依靠没了，她的人生底线彻底崩溃了，眼神里流露出的失望和那深深的空虚与茫然。于是，她穿上新婚时的嫁衣，走上了不归路。
打倒“四人帮”后，师兄二人在分离了11年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》，师哥段小楼引出了程蝶衣说出了那句“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，蝶衣这才意识到自己其实是男儿身，终于明白了自己一直都活在了戏中。于是虞姬唱罢最后一句，用他送给霸王的那把注满他感情和幻想的宝剑自刎了，蝶衣在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的悲剧。
《霸王别姬》是中国**的一个巅峰，这部作品是唯一一部获得戛纳**节最高奖——金棕榈大奖的华语片。张国荣在**中扮演的程蝶衣一角也已经成为影迷心中公认的最成功的角色之一。
连《纽约时报》也曾评价到：“这是中国**史上的一个新高峰，也是中国**史上的旷世巨作。”
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