家中挂字画的讲究
挂字的讲究
挂字的基本宜忌
一、忌位置不当，随便乱挂
书法作品要挂在引人注目的墙面开阔处，如迎门的主墙面、茶几、沙发、写字台以及床头上方的墙壁、床边等。房间的角落，衣柜边的阴影处不宜挂书法作品。
二、忌光线暗淡
向阳的居室，书法作品应挂在室内与窗户成90°角的右侧墙壁上。这样，窗外的自然光源与作品上的光源方向相互呼应，和谐统一。
三、注意挂置高度
为便于欣赏，高度应以书法作品的中心在人直立平行线偏高位置，一般距地面16米左右为宜，不要过高或过低，也不要高低参差交错。
四、数量不能多，忌大杂烩
居室书法作品数量太多，会使人眼花缭乱。一两幅经过精心挑选的作品，完全可以起到画龙点睛的作用。
五、书法内容要与房间用途相匹配
书法作品的内容与主人所设计房间的用途力求一致。党政干部的办公场所要以严肃、上进、健康的内容为宜，如“清风出袖”;
卧室里应以轻松、温暖、淡雅的内容为宜，如“梅香入梦”;
军营里适合挂严肃、拼搏、奋进之类的作品，如“还我山河”;
家居客厅以挂温馨、和谐、欢快为内容的作品，如“家和万事兴”。
六、书法大小要与壁面大小成比例
根据壁面的大小确定书法作品的大小，作品过大壁面无余地显得拥挤，壁面过大作品过小显得空洞，一般情况壁面和作品以5：4为宜。
七、书法装裱颜色要与室内格调协调
书法作品装裱的选纸、装框、选绫布都要与家庭装修的颜色格调相匹配，室内是暖调装饰，书法作品应选择冷调颜色装裱;室内是冷调装饰，悬挂书法作品的装裱色调应选择暖调和冷暖相间的颜色，室内以竖条式装修的空间，书画作品也要以竖幅作品为主，横幅作品为辅。
哪些字不能挂
除了挂书法的这些禁忌外，还需知道有些字能挂，有些字是不能挂的，尽管作品很优秀，但是不适合挂在室内。比如：
一、《念奴娇·赤壁怀古》
“大江东去，浪淘尽。”“樯橹灰飞烟灭，”“人生如梦”。“人生如梦”抑郁地表达了苏轼对坎坷身世的无限感慨、感情沉闷、壮志难酬。
二、《满江红》 岳飞
“怒发冲冠，”“仰天长啸”，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”字里行间充满了怨气、怒气，戾气太盛，难有和谐。
三、《水调歌头》 苏轼
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”但愿人长久只是一个美好的希冀而已，家中还是家和万事兴比较美好。
四、 《虞美人》 李煜
且不说李煜本身的凄惨，只这句“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”，谁敢拿这东西整天预示自己
五、《天净沙·秋思》 马致远
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”一派肃杀衰败的景象。
六、《临江仙·滚滚长江》 杨慎
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”万事到头皆是空!
七、《声声慢》李清照
“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。“这次第，怎一个愁字了得”谁愿意整天愁眉不展呢
八、《江城子》 苏轼
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”这是苏轼纪念亡妻的悼亡词。
家里和办公室最适合挂什么画
家里和办公室应该挂和谐的、温馨的或者激扬向上的作品，比如：
一、积极进取型：《沁园春·雪》 毛泽东
“数风流人物，还看今朝。”
二、 宽容大度型：《短歌行》曹操
“山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。”
三、 清高休闲型：《饮酒》 陶渊明
“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”
四、爱情唯美型：《诗经国风·秦风》
“所谓伊人，在水一方。”或者周南系列：“窈窕淑女，君子好逑。”
挂画的讲究
接下来看看挂画有什么讲究：
一、万里长城
我们国家的万里长城就像一条巨龙，弯弯曲曲穿梭于崇山峻岭之间，气势雄伟。这种画可以起到防敌人、当靠山的效果。但有一点，此画气势宏大，房间小的地方不适合悬挂，闹不好会适得其反。
二、 山水瀑布
很多人对山水瀑布情有独钟，喜欢那种意境，但是挂这样的的画很有讲究，画中瀑布的流水不能对准门口，有句话叫做“肥水不能外流”，如果水流对着门口有肥水外流之义，容易让你财源不稳，财富流失。
三、 一帆风顺
很多做生意的人，喜欢一帆风顺，其多以匾额或模型的形式出现，取意是一帆风顺，意境很好，也能把房子内的生气激发出来。如果是实体的帆船模型，就要有水相配，要配上鱼缸或配上水景，才能让你的帆船，一帆风顺。
四 、阳春牡丹
牡丹图，颜色鲜艳，象征的是富贵，取意是花开富贵，属于花草，五行属木，八字五行喜木之人，挂牡丹图画更为吉利，适合于客厅、屏风，象征富贵、繁荣、昌盛。但牡丹图忌讳挂在房间的正西方，因为西方属金而克木，寓意不好。
五、 大鹏展翅
大鹏是神禽，是吉祥的象征。但是挂此画，千万不要让鸟嘴对准人头，座位、沙发上不要挂此画，防止其煞气伤害自己。生肖属兔的人，不要挂此画，因为大鹏为禽类为酉，卯酉对冲而不吉。
六、梅兰竹菊
梅兰竹菊俗称四君子，寓意很好，这种画适应性很强，在办公室、书房、孩子的卧室等地方都比较适合。
七、荷花字画
荷花即莲花，寓意和气，出污泥而不染，信佛的也有寓意圆满、善心等，易挂在客厅、老年人卧室等。另外荷花有出污泥而不染的感觉，也是修行之人的首选。
八、众鱼戏水图
一幅绘了多条鲤鱼嬉戏的图画，寓意年年有余、万事如意。鱼于五行属水，夏秋出生者均五行欠水，特别适合挂众鱼图。
九、骏马图
喻意飞黄腾达，马于五行属火，春冬出生者均五行欠火，带有火气的骏马，可弥补不足。骏马图不宜挂在南方，因马的卦象属天，南方属火，挂在南方便是“火烧天门”了，家里容易出现不利事情。
十、凤凰
凤凰雄曰凤，雌曰凰，凤凰同飞，是夫妻和谐的象征。凤凰作为一种瑞祥之鸟，它的吉意是比较丰富的。凤凰有“鸡”的属性，夏天和秋天出生者较适宜。若生肖属兔、狗，则不宜挂凤凰图。
家中挂字画的优势
1可以补命中五行的不足，能增加运势。
一般人挂字画，都是按自己的喜好来选择的多，这也并没有错。就喜好而言，往往都是命中的喜用神，比如有些人喜欢一些植物类的画，就是因为命中喜用神是木;比如有些人喜欢一些大海、江河、湖泊的画，就是因为命中喜用神是水;再比如有些人命中喜土的，则平时最喜欢一些山川或村落、高山的画等等。这些画挂对了，是可以有助运势的，但它不具备扭转运气吉凶的作用。
2字画挂对了，可以旺财催财。
为什么说字画挂对了，有旺财催财的作用呢重点就在选的画的内容上面了。一般生活中，用摆放鱼缸可以催财的，是因为水的作用。同样地，比如家里的正东或正北方位欠缺，可在家里的正东或正北方位挂一幅有水的画，则有一定的催财旺财作用，这的确是有用的。比如字来说，可以挂一些有水或包含有水旁的，一样是可以起到一定的作用的。
3字画挂好了，可以利工作多贵人。
比如很多人说家里的西北方位缺角，问我怎么办我说，外部环境既然无法改变，那不如从内部环境入手。例如，可以在家里的西北方位挂一幅高山、高峰、大山大川的，也是可以通过以形补形的方法来补充这个房屋的不足的。主要的作用是可以有利工作，贵人缘会好一些。
4一些字画有镇宅的作用。
这里说的主要是那些名人的画，或是名画，或是一些心经的字画、佛的画等等，因为名人名画等有一定的气场，有它的影响力，因此，这些字画往往还有镇宅的作用，一般最适合挂在客厅或大门正对的地方上。
5应该要挂一些当旺的字画，以利人缘、财运。
怎么理解这个呢 其实生活中，无论什么都好，当令者为旺，失令者为衰，这是千古不易的道理。所以，字画一样要选当旺的何为当旺的就是平时最多人挂的、经常见到的、或现在名气最大的那些字画等等，就属于当旺的字画，当旺的字画挂在家中有利运气的。而那些很好的字画，但又不是当旺的，则适合收藏，不适合挂起来。
6要避开一些不能挂的字画。
比如一些关于老虎、刀剑的字画，一般人不一定适合，因此，要避开。同时，比如生活中有些很抽象的画，或看起来不太好理解的字画，尽量不要挂在卧室里面，否则，对感情会有一定的影响，这也是要注意的。
家里不宜挂哪些画
一、不适宜挂太多美女或者是美男的相片，除非相片中的人是自己的先生或者太太，如果不是的话，很容易出婚外情的。
二、不适宜挂瀑布之类的画，因为这些画会主家里的人运气比较反复，在广州人的家里很多人都挂这种画的，因为广州人经常会认为水可以为自己带来财气。
三、不适宜挂一些猛兽的画，很多人喜欢挂一些狮子老虎的画，这一类的画会影响家人的健康。
四、不适宜挂一些已故亲人的大头画像，这种画外国人比较喜欢的，会使家人做起事情压力比较大。
五、日落西山的画不适宜挂，有一次去一家酒楼看风水的时候，既然看见他们挂了一幅日落西山的画，我马上叫他们将画拿了下来，挂这一类的画主人做事情总是提不起精神来。
六、颜色太深或者黑色太多或者是看上去另人有沉重感的画都不适宜挂，这一类的画会主人意志消沉，悲观和做事情缺乏干劲。
七、不适宜挂太多红色的画，这一类的画会主家人脾气暴躁。
八、不适宜挂太多的抽象画，最近几年很流行抽象画，但这种画主家人心理不平衡，情绪波动比较大，容易神经过敏。
滚滚长江东逝水这首词的字画挂客厅适合吗
我认为可以用亚光磨砂漆更好，更沉稳更庄重，更有尊严，更有品味。老年人已经到了安享晚年的时候了，就不要用花里胡哨的油漆了，这样太轻浮，老人不会喜欢的，他们都是经历了一辈子风风雨雨的，庄重一点比较好。
家里和办公室都不能挂的画
滚滚长江东逝水这首词的字画挂客厅适合吗
此句甚为豪迈、悲壮，其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。个人觉得感情稍为浓烈，不太适合挂客厅，适合挂书房。
"临江仙滚滚长江东逝水"这首词如何赏析在中国古代的知识分子中，有一类人，他们的生命仿佛受到天地造化的特别眷顾，一来到这个世界上，就有着常人不能企及的优势：他们或出身名门，或世代书香。天资超凡，才华出众。幼年即早慧盛名一方，及至科考，一举夺魁，名震天下。入朝为官，踏青云如履平地；得高爵似拾草芥。出入宫廷，君王青睐，视为国之栋梁；公卿逢迎，如群星俯仰皓月。这样的身世经历，这样的少年得志，自然使他们在人生中有非凡的英雄志向和远大的功业理想。而自幼就接受的以天下为己任、忠君报国、恪守君臣之道的儒家文化教育，又强化了他们的政治人格、伦理操守。由此，他们在仕途功业的进取中，一旦面临发生了超常的国事政局，他们就敢于做出超凡的政治举动——抗命君王，忤逆圣意。结果也就有了仕途上的大起大落，也就要遭遇到命运的诡谲不公：由身负国事朝政、峨冠博带、荣华显贵的士大夫，转而成为朝廷的罪犯、囚徒，然后受尽屈辱，遭受放逐。不但永远地失去了建功立业、成为英雄而青史流芳的机会，还要在深重的苦难中为自己寻找解脱的途径，为自己在沦落中重新确立生存的意义和价值。 历史上，苏轼是这样的人，有过这样的人生经历，他写下了《念奴娇·赤壁怀古》这样一首在巨集大深远的时空背景下反思人生的千古绝唱。而明朝的杨慎，也有过这样的身世经历，并写下了一首《临江仙·滚滚长江东逝水》在后代广为流传。 杨慎（1488-1559），字用修，号升庵，四川新都人。他出身名门，父亲杨廷和为宰辅数十载。明史记载，慎少负才名，七岁（一说十二岁）拟作《古战场文》、《过秦论》，世人传诵，皆惊叹，呼为“神童”。杨慎是典型的早年得志，而且是一鸣惊人：明武宗正德六年（1511），杨慎23岁时参加科考，即殿试第一，状元及第。随即入朝为官，授翰林修撰。明武宗死后无嗣，迎立兴献王子继位，是为世宗，也就是历史上有名的嘉靖皇帝。杨慎在世宗即位后，先任经筵讲官，后做翰林学士。世宗即位的当年（嘉靖元年）就欲尊称生父为皇帝，这举动有违封建王朝的宗法“大礼”，杨慎与众朝臣力争不可。嘉靖三年（1524），乃重议尊号。朝中有一批大臣，迎合圣意，尊兴献为皇帝。杨慎等又联合朝臣二百九十人跪伏左顺门，“撼门大哭”，“声震廷阙”。世宗大怒，廷杖一百六十余人，凡参与其事者尽行贬黜，是为明朝著名的“大礼”案。杨慎在此案中两次惨遭廷杖，几死，削籍，贬戍云南永昌卫（今云南保山县），而且是“永远充军”。杨慎在发配云南后，嘉靖皇帝竟对他多年不能忘记，时常问起杨慎现在怎么样了，阁臣以其老病回对，皇帝意乃稍解。由此足见嘉靖皇帝对杨慎怨恨之深。杨慎在贬所闻知皇帝心意，对仕途绝望，益自放。在度过了三十五年漫长的流放生活后，于72岁时卒于贬所。 美国人本主义心理学家佛洛姆认为，人类与动物的生存状态最本质的区别是：人的生命存在有种种强烈的精神和情感需求，这些精神和情感需求如果不能获得满足，人就不能生存下去。在人的种种精神和情感需求中，最首要的是“定向和献身的需求”。所谓“定向的需求”就是要确定自己在现实世界中的位置和方向——我们从何处而来，到何处去？这是人对自我生命存在的一种确定性把握。没有这种把握，人的生命存在就不能获得明确的意义感，人生如果没有意义，那么对于我们这些有自我意识、理性思维（能思考）和想象力的生命来说该怎样活着？如何活下去？所以弗洛姆把定向需求比作我们生命存在必须获得的一张关于人类世界的地图。在这张地图上，标明了他自己的位置，也标明了他生命之路的方向。试想，当我们的生存处于既不知道身在何处，又不知道走向何方的情境下，我们的生活状态会怎么样？或者精神错乱、行动茫然无绪、行为颠三倒四，或者精神崩溃、生存绝望。“定向”使我们的生命存在有意义、有价值，为我们的生命在这个世界上建造起一个永远的精神家园。所谓“献身的需求”就是要为自我生命确定一个献身的目标——我为了什么去活着，去努力奋斗、创造。有了献身的目标可以使人积极地去生活，并由此获得人生幸福感、自信和自尊，也可以获得精神的安宁。有了献身的目标，人生就有了意义和价值。不难理解，佛罗姆关于人的“定向和献身的需要”，揭示的是人的生命在存在的过程中，需要明确的意义感和价值感，否则，生命难以存在、持续。杨慎的人生际遇，在他36岁时发生了一个根本性的逆转：由一个身负国事朝政、峨冠博带、荣华显贵的士大夫，转而成为朝廷的罪犯、囚徒，不但受尽屈辱，遭受放逐，而且是“永远充军”。这样的一个人生“大翻转”，使他原来得以支撑自己生命根基的人生方向、人生目的被彻底地毁灭了。随着原有的社会地位、士子文人身份及人生“定向与献身”构架的丧失，他要在荒蛮僻远、艰辛凄凉的边戍之地，以戴罪之身，形同野老村夫般孤独寂寞地生活，且这种生存状态年复一年的持续，永远没有改变的希望。那么，沉沦的苦难如何解脱？他生命的尊严、自信和精神安宁，要从何处获得？人生的意义、价值该怎样重新确立？史料记载，杨慎在贬谪戍边生活中，广泛阅读，写诗作文，尤对记述历史变迁、朝代兴亡的史籍兴趣浓厚，晚年还创作了表现历史变迁、人世更迭的通俗说唱文学《历代史略十段锦词话》，后世也称《廿一史弹词》。可以想见，杨慎是要从对人类生存的历史关注中，反思人生的意义和价值。《临江仙·滚滚长江东逝水》这首词就是作为《廿一史弹词》第三段《说秦汉》开场词而出现的。 综上所述，理解《临江仙》这首词，应该从两个写作背景入手来把握作者表达的思想感情：一是作者要在巨集大的时空背景下反思人类个体生命存在的意义和价值；二是作者在自己的人生之旅中经历了沧桑钜变，生命已步入晚年。在词的上片，作者起笔即通过“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”这句诗，把世俗人生的超越性价值追求（英雄理想、功业名利——用历史上一代代的英雄作象征）放在一个巨集大的时空背景中（永恒的天地自然、绵延不绝又迅疾流逝的岁月——用“滚滚长江东逝水”作象征）加以比照。通过这一比照，使读者强烈鲜明地感受到：在永恒的宇宙自然面前，在迅疾飞逝的岁月中，我们人类的个体生命，在这个世界上的存在是多么的短暂和虚幻（个体生命一旦消逝，便在这个世界上了无痕迹，化作乌有）。在由永恒的天地自然和无尽的岁月构成的无限广大的时空背景下，个体生命凸现了它的短暂和由死亡带来的虚无——这样的悲剧性本相。而面对生命的短暂和死亡后的虚无，我们那些世俗的名利追求——即使是超越性的人生追求（成为绝世的英雄、建立百代的功业）是多么的没有意义和价值：你成为英雄又怎样？你成就了功业又如何？故而，接下去诗人用一句“是非成败转头空”，就把自古以来文人士子（自然也包括遭贬以前的他自己）普遍信奉的价值系统轻松地解构了、否定了。这种由生命的短暂和生命终将一死生发的虚幻感、虚空感，白居易也有类似的表达：“百年随手过，万事转头空”（白居易《自咏》）。而苏轼表达的更具悲剧性：“休言万事转头空，未转头时皆梦。”（苏轼《西江月·平山堂》）。不过，杨慎在这里解构的、否定的只是自古以来文人士子信守的价值观念，特别是那种超越性的（成为英雄、建功立业、青史流芳等）人生追求。他并没有完全否定生命本身的存在价值。何以这样言说？在接下去的两句诗中：“青山依旧在，几度夕阳红”，虽然在表达上首先是以永恒静穆的青山和绚丽常在的夕阳，来进一步衬托生命的短暂和死后的虚无，但这里没有悲凉、哀伤，反而展示出一种生命的从容、平静、安详和优雅。是什么让诗人在洞识了生命消失后的虚空、否定了人生种种超越性的价值追求后还能如此的自信、平和、安然？答案就在眼前静穆的青山和绚丽的夕阳中——是对大自然的审美观照，是对青山、夕阳这些美丽的自然事物的审美体验，让诗人认识到：人类的个体生命尽管短暂，尽管死后终至于虚无，但此生此世仍是有意义、有价值的——生命可以在和美丽的大自然交融中感受生命存在的美好、体验人生的美好。对生命和大自然的审美体验，不但使生命获得了存在的意义和价值，而且，美的体验也同时使人产生对自我生命和这个世界的爱。人生有爱，生命就有了根基，生存就有了理由、勇气、力量。生命因为有美与爱，也就有了自信、坚强、高贵、尊严，人生也就有了高远、从容、安宁、优雅。在词的下片，诗人以一个站在江边冷眼看世事的“白发渔樵”的老者形象，直接抒发了他在否定了古代文人士子传统的价值观后，自己重新确立的人生态度。这个人物形象的内涵极丰富。他是一个生命已经步入晚年的从容庄重的老人；又是一个长期隐没在山林江渚中生活的安闲优雅的隐逸者；从他“惯看秋月春风”（“秋月春风”在诗中象征人世百态、特别是世俗的名利、功业追求）的神情风貌上，不但显露出他经历过人世的沧桑：他有过英雄志士的理想，有过轰轰烈烈的作为，他有过成功的荣耀、富贵显赫的身份地位，也有失败的屈辱、沉沦的磨难……也表现出他看破红尘、遗世独立的孤高。还有，这个“惯看秋月春风”的神情面貌，也把一个洞识了生命本相的智者的形象凸现出来：他知道人生真实与虚幻的界限。知道怎样活着才是生命最真实的存在，才构成生命的意义和价值；知道哪些追求是人生的虚妄、幻象。由此，他的人生充满生命的热情与喜悦：珍视生活中那些自自然然的美好事物、美好的感情；由此，他的人生也充满自信与超然：面对古往今来的是非成败、进退得失，他有着沧桑过后的从容、洒脱、平淡……这种种情怀，通过结尾处的“一杯浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”这两句诗，做了轻松的表达。杨慎在文学史上不是一个有重大影响的文学家，但他的这首《临江仙》却广为传诵。究其原因，还在于这首诗有着由鲜明的艺术形象和深远的人生反思构成的丰富的思想情感内涵，以及由此产生的强烈的艺术感染力。这也就不难理解，为什么清初毛宗岗父子在修订《三国演义》时，要将这首词移置于《三国演义》卷首作为小说的开篇词，以及当代大型电视连续剧《三国演义》也选它做主题曲了。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，这首词的作者是谁临江仙·滚滚长江东逝水 杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
译文：
滚滚长江向东流，不再回头，多少英雄像翻飞的浪花般消逝，争什么是与非、成功与失败，都是短暂不长久，只有青山依然存在，依然的日升日落。江上白发渔翁，早已习惯于四时的变化，和朋友难得见了面，痛快的畅饮一杯酒，古往今来的纷纷扰扰，都成为下酒闲谈的材料。
《临江仙·滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。老版电视剧《三国演义》将其作为主题歌歌词。
作者简介
杨慎（1488～1559）
明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。
滚滚长江东逝水临江仙①
《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词②
明杨慎
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，
青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，③
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，
古今多少事，
都付笑谈中。
作者
1488－1559，字用修，号升庵，四川新都人。正德六年（1511）进士第一，充
经筵讲官。嘉靖三年（1524），因“大礼仪”廷杖削籍，远戍云南永昌卫（今
保山），卒死贬所。天启朝追諡“文宪”。著有《升庵词》。慎为明中叶文学
大家，命运蹭蹬，老境凄凉。其词藻丽其外，凄咽于内。
注释
①此词牌名原系唐教坊曲名。《花庵词选》云：“唐词多缘题所赋，临江仙之
言水仙，亦其一也。”始见《花间集》所作词。此调体格甚多，常见一体为变
调，六十字，平韵。又名“庭院深深”、“采莲回”、“画屏春”、“雁后归”、
“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“谢新恩”。 ②《廿一史弹词》：
杨慎晚年所著历史通俗说唱之作，原名《历代史略十段锦词话》，一段相当于
一回。此词系第三段开场词，后来清初的毛宗冈移置于《三国演义》卷首。
③江渚：江湾。
淘尽多少痴男怨女
《临江仙·滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。
“滚滚长江东逝水”那首词是谁做的？明代最有名的三大才子之一杨慎。其父杨庭和嘉靖朝首辅大臣，因“大礼议”一案被贬，杨慎亦被发配。这首词就是杨慎在发配途中路过长江时所做。原本他曾写过一首诗，其中有“滚滚长江东逝水，浪花淘尽是英雄”之句，后经加工就成了现在大家所熟知的：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中 。
据说次词非他一人所做，他只做了上半阙，下半阙是与他同行也是押解他的明朝官员心有所感，顺着他的思路，做了下半阙。
滚滚长江东逝水 歌词歌曲名:滚滚长江东逝水
歌手:龚玥
专辑:四大名著
龚玥 - 滚滚长江东逝水
滚滚长江东逝水
浪花淘尽英雄
是非成败转头空
青山依旧在 几度夕阳红
白发渔樵江楮上
惯看秋月春风
一壶浊酒喜相逢
古今多少事都付笑谈中
一壶浊酒喜相逢
古今多少事都付笑谈中
:musicbaidu/song/1430566
桑榆不晚，唯愿夕阳红满天
家里和办公室都不能挂的画
家里和办公室都不能挂的画，随着人们生活水平和文化层次的不断提高，很多人喜欢在墙壁上挂上字画。但有些字能挂，有些字是不能挂的，来看家里和办公室都不能挂的画。
家里和办公室都不能挂的画101、 《念奴娇·赤壁怀古》苏轼
“大江东去，浪淘尽。”“樯橹灰飞烟灭，”“人生如梦”。这不是大气，这是泄气。这样特别泄气的词句挂在你的办公室和家里，你感觉能好么
02、 《满江红》岳飞
“怒发冲冠，”“仰天长啸”，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”这不是斗志，这是怨气和怒气，戾气太盛，难有和谐。
03、 《水调歌头》苏轼
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”但愿的事能实现么没实现是什么样子不长久
04、 《虞美人》李煜
且不说作者本身的凄惨，只这句“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”，谁敢拿这东西整天预示自己
05、 《天净沙 · 秋思》马致远
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”还有比这更破败不堪的景象么
06、 《临江仙·滚滚长江》杨慎
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”啥都没有了，都是笑谈，神马都是浮云!
07、 《声声慢》李清照
“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。“这次第，怎一个愁字了得”我的天呀，这不得窝囊死。就是失恋了，破产了也不必这样虐待自己吧
08、 《江城子》苏轼
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”谁都知道，这是一首吊亡词，阴气太盛了。
家里和办公室应该挂和谐的、温馨的或者激扬向上的，阳气特别盛的作品。例如：
01、 宽容大度型：《短歌行》曹操
“山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。”
02、 清高休闲型：《饮酒》陶渊明
“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”
03、 爱情唯美型：《诗经国风·秦风》
“所谓伊人，在水一方。”或者周南系列：“窈窕淑女，君子好逑。”
……等等，既要有品位，还要有意境，还要讲阴阳。另外字体也要有讲究，经常接待领导的屋里要挂隶书，经常接见下级的屋里要挂行草，无论是接待领导还是接见下级，挂楷书都没毛病。
我们再来看看画有哪些讲究：
01、 气势宏伟的万里长城。
我们国家的万里长城就像一条巨龙，弯弯曲曲穿梭于崇山峻岭之间，气势雄伟。这种画可以起到防敌人、当靠山的效果。但有一点，此画气势宏大，房间小的地方不适合悬挂，闹不好会适得其反。
02、 山水瀑布。
很多人对山水瀑布情有独钟，喜欢那种意境，但是挂这样的的画很有讲究，画中瀑布的流水不能对准门口，有句话叫做“肥水不能外流”，
如果水流对着门口有肥水外流之义，容易让你财源不稳，财富流泻。需要注意的是，命理水多且忌水的人，不适合此画。
03、 一帆风顺。
很多人做生意的人，喜欢一帆风顺，其多以匾额或模型的形式出现，取意是一帆风顺，意境很好，也能把房子内的生气激发出来。如果是实体的帆船模型，就要有水相配，要配上鱼缸或配上水景，才能让你的帆船，一帆风顺。
04、 阳春牡丹。
牡丹图，颜色鲜艳，象征的是富贵，取意是花开富贵，属于花草，五行属木，八字五行喜木之人，挂牡丹图画更为吉利，适合于客厅、屏风，象征富贵、繁荣、昌盛。但牡丹图忌讳挂在房间的正西方，因为西方属金而克木，寓意不好。
05、 大鹏展翅。
大鹏是神禽，是吉祥的象征。但是挂此画，千万不要让鸟嘴对准人头，座位、沙发上不要挂此画，防止其煞气伤害自己。生肖属兔的人，不要挂此画，因为大鹏为禽类为酉，卯酉对冲而不吉。
06、 梅兰竹菊。
梅兰竹菊俗称四君子，寓意很好，这种画适应性很强，在办公室等很多地方都比较适合。另外荷花有出污泥而不染的感觉，也是修行之人的首选。
家里和办公室都不能挂的画2室内挂画不可任性办公室不宜挂所谓“风水画”
随着中国艺术品市场的勃发，越来越多的公私空间都会用绘画作品来“装点墙面”。挂画，看起来似乎是一件“有钱就任性”的事，实际上，其中的学问多，趣味也多。
日前，融熙艺术大讲堂邀请到了北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇，在艺壹仟为广州众多艺术爱好者和收藏家讲解挂画的门道，分享个人心得。
演讲结束后，刘尚勇接受本报记者采访，就商务、政务及家庭空间中挂画的不同讲究和避忌，做了深入的剖析，刷新了很多人固有的观念。
郑板桥名作的成功逆袭
考察挂画的历史，其实最早跟普通人的生活无关，无论中西方，早期的绘画主要都是宣教功能，表达一种宗教信仰，
因此展现的场所要么是帝王家，要么是教堂、庙宇，或者是一些墓葬，因此作品多数具有庄严肃穆的庙堂气。
而近一百年来，绘画作品才真正开始在商务空间、家庭生活中“上墙”。关于商务、政务空间的挂画意义，刘尚勇首先讲述了一个中国台湾商人的故事。这个成功的案例，可总结为“一幅郑板桥名作的成功逆袭”。
“我的这位台湾朋友，房地产生意做得很好，甚至发展到上海来。最初他是从售楼起家的，因此，自己出来办房地产公司时，别人对他的实力一直将信将疑。他要怎样打消别人的顾虑呢？
有一次，他被人拉去参加了纽约苏富比拍卖会，一眼就看上了郑板桥一幅尺寸很大的《竹子》，买下来后，他挂在了台湾的办公桌后面。
自此，别人一进他的办公室，就感觉他的底气很足。因为台北故宫博物院常常举办郑板桥的作品展，大家对其作品的风格比较熟悉，也很清楚郑板桥作品的价值——就是在清代，也只有处于垄断地位的盐商才买得起郑板桥的作品。
同时，来访客人很容易就会联想到，既然他在办公室挂着这样一幅精品力作，家里还不定藏着多少其他好作品呢？
内心自然相信他的实力不可小觑。自此，他的生意蒸蒸日上，现在他在台北的办公楼里，还专门辟了一层做个人收藏展，既展示了自己的资本实力，也呈现了他的文化品位。”
所以挂画这件事看起来似乎漫不经心，其实在今天仍然挺高大上的，也很考验眼光。
办公室不宜挂所谓“风水画”
另一个经典案例，刘尚勇则谈到了荣宝斋新大厦里的黄永玉巨幅国画《荷》。这幅高5米、长6米，合270平尺的作品，创黄永玉画作幅面之最。
“现在这幅作品，有一位日本商人已经出价一亿元人民币希望转入了，荣宝斋的大楼造价也就两亿元，这件作品相当于半座大楼。虽然荣宝斋不可能‘出卖’黄老的情谊，但由此可知这件作品的价值。
当时，知悉荣宝斋大厦将在国庆60周年前落成，黄老决定画60朵荷花，寓意新中国成立60周年，同时荷花表示‘和谐’，又有‘和气生财’的含义，也很适合荣宝斋的定位。
因此这幅作品是给荣宝斋大厦锦上添花，甚至可以说是安魂立命。现在很多人到了荣宝斋，都要专门去欣赏一下这幅作品。”
尽管墙上挂画常常蕴含着美好的寓意，但刘尚勇不太建议大家在办公室里挂带着特殊含义的山水画。
“我看过不少老板和官员，都喜欢在办公室挂一幅画面上有很多大山、山前有一汪满水的程式化作品，以表示后有靠山，前能聚财。
官员所挂的画上，常常还有一轮红太阳，寓意‘日日高升’。其实我是不建议挂这种所谓的‘风水画’的，这暴露的是‘缺什么就想要什么’的心理，不太得当。
其实福人居福地，‘风水’就在自己身上。如果一个人立身很正，做事很努力，在什么地方都挺好。”
抽象画是现代家居的不错选择
至于家庭挂画，尤其是客厅墙上的作品，刘尚勇认为，应该超越装修队所懂得的浅显规则，进入到自我身份定位的高度，让所挂作品变成一种社会符号，
告诉客人，你是怎样一个人：挂很活泼的花鸟画，就是告诉别人我愿意过一种轻松愉快的生活；挂名家的精品力作，
因为很稀有，实际上是告诉别人，自己在这个社会上，起码是在这个城市里，也是比较卓越、比较成功的。
这样做在方便别人理解自己的同时，也有利于互相沟通，“假如你很欣赏古人的一些智慧名言，说明自己对传统的哲学文化是有追求的，那么拜访你的人可能马上就会找到类似的话题；
假如你的家里挂着很多美女画像，来的人一定不会跟你讲深奥的哲理问题；假如你家里挂着格调不错的风景画，那客人可能就会马上提到他刚刚从黄山之类的名山大川归来。
总之，挂上能彰显自己身份和个性的画作，可以提供一个沟通的桥梁，让宾主相谈甚欢。不过，很大气磅礴、色彩凝重的山水作品，也不太适合家庭，会让人感到压抑，更多用于博物馆、美术馆或一些大的公共空间。”
另外，像书房，属于比较私密、励志的地方，刘尚勇建议可以多挂点书法作品，如果挂的是花花草草，可能会显得不太严谨；
卧室则需要安静，像风景画之类比较柔软休闲的作品好一些。而玄关上如果要挂作品，因为是给客人看的，可能以优美、安静之类的感觉为好。“
很多人喜欢在玄关上挂财神贴画，感觉会比较俗气，但也千万不要挂太严肃的内容。有一次一位朋友搬新居，我去道贺，一进门就吓了一跳——玄关上挂着朋友奶奶的遗像——一张很大的黑白照片。
我问他原因，他说因为奶奶有一个旧房子，他继承下来了，卖掉后才买得起这个新房，为了感谢奶奶，就把照片挂在这里了。这让客人觉得一进门就非得鞠一躬，所以是不太合适的。”
总体而言，刘尚勇认为现代家居中，抽象画是非常不错的选择。他相信在未来的五到十年间，抽象画会在我们的生活中大行其道。
“抽象画能够给人无限想象的空间，有再创作的余地，今天将其想象为这个，明天想象为那个，天天看着也不会烦。而且即使别人看不懂，也不会轻易批评你，只能怪自己艺术修养不够。”
刘尚勇还强调，家庭挂画应该从简简单单的文化消费，逐步上升到一个文化累积、整理、挖掘的高度，有意识地向收藏精品靠拢。
挂画技术帖
一、要选择适当的位置。字画要挂在引人注目的墙面开阔处，如迎门的主墙面、茶几、沙发、写字台以及床头上方的墙壁、床边等处。而房间的角落，衣柜边的阴影处就不宜挂字画。
二、注意采光。因为每幅作品都有明暗之分，而绘画的光源常采取左上方。所以，向阳的居室，图画应挂在室内与窗户成90°角的右侧墙壁上。这样，窗外的自然光源与画面上的光源方向相互呼应，容易和谐统一。
三、注意挂字画的高度。为便于欣赏，高度应以字画的中心在人直立平行线偏高的位置，一般距地面两米左右为宜，不要过高或过低，也不要高低参差交错。
四、所挂字画的数量不宜多。居室字画数量太多，会使人眼花缭乱。一两幅经过精心挑选的作品，完全可以起到画龙点睛的作用。
五、字画的色调要尽量与室内的陈设相一致。字画的内容应该精炼简洁，具有现代装饰趣味。
琼瑶庆祝83岁大寿，意外曝光57亿豪宅内景，你对此有何看法？
昨晚，在车灯的映照下，雨丝飘飘洒洒，打着雨伞，伞面却毫无声息，是不是下雪啦？预报的有雪。天气好冷。时间已是阴历十月的最后一天，农历十月二十九。
早起，去看看父亲。买了排骨，藕，鱼，青菜豆腐，还有佐料，去帮他烧顿饭。父亲说，你把菜放那儿吧，我自己弄，我想睡会儿。父亲刚出去过早回来，一般早上过早后睡个回笼觉。
父亲一个人住着。在购物中心隔壁，诺大的房子就他一个人，形单影只，母亲三年前走了，客厅里墙上还挂着父亲和母亲在北京的合影，到父亲家时，我总是尽量不去看墙上。大弟也不在了，小弟搬家到汉口去了，我家住文峰花园，隔着几站路，只能隔三差五的去看看他。他说，他一个人住惯了，不想到汉口去，也不想到我这儿来，也不想走人家，其实也没有人家可走。我知道，只有寒暑假，在郑州上大学的我的小侄儿，他的孙子回随州了，他家里才会热闹一阵子。
和我在一起时，父亲就没有太多的话，我也不知道说些什么，打小至今一直如此。不似电视剧里那些情景，父子间没大没小叨叨个没完，或什么义正严词的说教，更没有什么语重心长的谈心，父子间淡淡的，默默地，但心有灵犀。有时看来，我们父子间，真不如和外人来的那般火热。但年逾天命之年的我知道，中国的父子关系，大抵都是如此，情到深处便无言。
父亲79岁了，一年比一年苍老。记忆力差了许多，身体也不硬朗了，走几步就会喘气。好在生活还能完全自理。坎坷的一生磨砺了他坚韧的性格。我知道，他能独处，他也爱独处，他爱过自己静静的生活，不爱打扰别人，也不希望别人打扰。在这点上，我象他。我理解他。我理解，当千帆过尽，唯碧水悠悠。
我在想，再过25年，我到了父亲如今的这般年岁，我的身体能不能有他如今的这般模样？精神状态有没有他如今的这般模样？肯定没有。父亲经历的人生太坎坷了，是坎坷的人生铸就了他如今的这般冷峻，身体如此，精神也是如此。
1940年，父亲出生在一个没落的官宦之家。父亲8岁时，父母相继病逝，他跟着他的姨父母长大，18岁时，姨父母又相继病故，他再次变成孑然一身。后成家立业，结婚生子。30岁时，全家下放三里岗尚店，下放10年间，当农民，学裁缝，教书，教过小学、初中、高中、还教过师训班。画画，三里岗，包括三里岗下辖的尚店、新集、刘店、土门等几乎所有的供应社商店的招牌广告都是他画的。父亲还会音乐，家里二胡、小提琴、手风琴等乐器一应俱全，吹拉弹唱几乎样样都会。下放的十年间，每每在漆黑的夜里，都能听到父亲如泣如诉的琴声。
七九年回城时，已经40岁的父亲又重新学习会计。再后来。国家政策调整，大伯二伯落实政策，又得益于三伯的海外关系，父亲也做过市政协委员，工作也顺利些了，但他把一切都看得很淡。就象当初下放一样，什么情况他都能平静地接受。我知道，很多东西，父亲是看似平静，实则是痛苦地、默默地接受。
写这些东西的时候，都会触及到我的痛处，我不想多写。我想父亲会更痛，他从不在我们家人面前提起过去，提起历史。这些东西，好多都是我从南关本族的，和我父亲年纪一般大小的堂哥们口中听到的。他们娓娓叙说这些历史的时候，大家都默默相视，不胜唏嘘。这些东西，我都零星地、一鳞半爪地在我的头条号、微信公众号和里有过很多次的叙述，我也没有想过再系统整理，都是平凡的老百姓，在历史的长河里就是一粒尘埃，一切该去的就让它去吧。就象已经平复的伤疤，你撩起它，哪怕是轻轻的，都会看到伤疤里面的血丝，它都会痛。既然如此，不去撩它也罢。
人都是要老的，这是规律。父亲在慢慢老去，象父亲那样年纪的人都在老去，连我们也在慢慢变老。“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”。要关心父亲，关心父亲那一代的老人。“父母在，不远游”，给父亲打电话总要掐着时间，怕他正在睡觉，怕惊着了他。平时总是不敢关机，怕突然接到父亲的电话，尤其怕接到父亲晚上的电话，心总是悬着，电话打完了，心才放下来。
记忆的闸门一旦打开，就有很多东西想倾泄出来，它们在头脑里旋转，我想把它们流注于笔端，但太多了，它们堵在那，倒叫我一时又不知从何说起，算了吧，今天就写到这儿。
书法挂在家里什么禁忌
据户籍资料显示，这块地是琼瑶1980年买下的，2013年有网友爆出，可园估值已超25亿新台币，折合人民币约57亿元，房价涨幅至少可达数十倍，如今应该更贵了。琼瑶阿姨的生活环境非常富裕。琼瑶所居住的房子面积非常庞大，因为单单客厅看起来就已经面积不俗，即使堆积了许多鲜花都没有显得拥挤，客厅中还有很多空余处。并且整体装修采用的皆是实木家具，桌子和后面的柜子更是采用了价值连城的红木，保守估计这一套装修下来的价格已经高达了百万，这还未加上其余房间的装修费。
琼瑶我一生都有各种各样的爱好。除了在家勤奋写作外我还喜欢绘画和花卉。我可以在我的工作室里绘画而无需外出，我可以在空闲时间去院子里享受这里的花。在她花园里的小桥的流水中还有许多五颜六色的鲤鱼。琼瑶在我的故事中曾说过柯花园，这不仅是一所房子还是一座花园。这是我灵魂得以安息，不再游荡的保证。数十年来一直与琼瑶在一起的丈夫已经去世。她和她的孩子及孙子们住在如此豪华的豪宅中，享乐享乐。她的一生中没有后悔。祝琼瑶阿姨生日快乐！
琼瑶阿姨如今状态很好琼瑶剧我们每一个人都看过，虽然玛丽苏但是也让网友喜欢的死去活来，琼瑶剧也捧红了很多明星，例如赵薇、林心如等演员。琼瑶阿姨83岁看起来很年轻一点都显老，琼瑶阿姨是在家工作的所以琼瑶阿姨的家自然舒适为主，琼瑶阿姨的穿着也气质儒雅，一袭红衣显的琼瑶阿姨特别有起色。这一次曝光的还有琼瑶的孙女颜值真的不错，穿着旗袍气质儒雅，跟琼瑶还有几分相像，这要是出道妥妥的C位。
琼瑶是言情派永不言败的掌门人琼瑶出生于1938年，湖南衡阳人，是台湾地区响彻神州、横跨30多年的“品牌”。1963年，琼瑶出版第一部自传式小说《窗外》一举成名。据统计，她一生累计创作了52部长篇小说，中短篇小说不胜枚举。主要作品有《幸运草》、《烟雨濛濛》、《几度夕阳红》、《心有千千结》、《在水一方》、《一帘幽梦》、《碧云天》等。依据她的小说改编的影视剧多达50多部。琼瑶在艺术技巧和文学语言上承袭了我国传统的审美情趣，用充满爱的语言编织着具有中国民族特色、充满诗情画意的言情小说。她的作品流露着真情的爱、坚贞不渝的爱、沁人心脾的爱。琼瑶的作品题目都具有一种浓郁的韵味，男女主人公都有着不俗的名字和诗一般的气质。她笔下的人物虽然追求的是恋爱的自由、婚姻自主，但都依旧遵循着传统的道德和传统的美。
琼瑶影响了一代人的青春作为一名80后，对琼瑶的认知几乎全部来自于电视剧，在我的年少时代，正是琼瑶最火的时候，爱情教主是许多人对琼瑶的称呼。彼时一到寒暑假就疯狂追剧、懵懂揣摩情节的孩子，忽然就到了读懂爱情，定义幸福的年纪。看琼瑶剧长大的青年大概还没有察觉，1938年出生的琼瑶今年已经81岁了，大概是与少女心有关，耄耋之年的琼瑶看起来比实际年龄要小很多。写作、阅读、与文学相关的工作，琼瑶一刻也没有停止，而在她笔下描绘出的琼瑶式爱情观，也整整影响了几代人。因为迎合了当年爱情就是一切的时代语境，几乎每一部都赚尽了读者的眼泪。从她的作品及现实来看，每一部几乎都有她自己的影子，她的一生都在追求爱，爱情也几乎是她的全部思想，而她自己也享受爱情这片净土。
琼瑶的社会地位高她的小说写得非常成功，改编成影视也非常的成功。他一生中写了64部小说，有这样的底气，她的社会地位比较高，受到很多人的尊敬。虽然她接过两次婚，但是在世人眼中她取得了世俗意义上的成功。她虽然没有上过大学，虽然26岁前的她很让她的母亲失望，但是她的下半生很成功，她的成就超出了她那些上过大学的兄弟姐妹，所以他看起来像30岁。直到前几年她还玩社交网络，尝试一些年轻人才会尝试的东西。
琼瑶的心态很年轻个人觉得琼瑶之所以81岁仍然活得像31岁，很大原因应该是她活得很自我，心态几十年如一日，保持了自己的真实。不管是数十年前不顾母亲几日不吃不喝绝食抗议仍然坚持**窗外上映，还是后来与还是有妇之夫的平鑫涛为了爱情走在一起，亦或是近年来为丈夫是否安乐死与继子女冲突，这些都可以看出她自我的一面，活得真的是如同自己笔下的女主角一般，至情至性。虽然现在很多人认为书中的男女主绿茶白莲渣什么的，但她一直活在自己构建的世界里，几十年如一日。当然，肯定也有物质方面的原因，锦衣玉食，游山玩水，不为生活琐事烦恼，自然会显得年轻。
琼瑶的作品琼瑶一生写了很多有关爱情方面的小说，《六个梦》，《烟雨濛濛》，《几度夕阳红》，《潮声》，《船》等多部小说作品。根据其作品改编的影视剧也很多，如《世上只有妈妈好》，《情深深，雨濛濛》，《还珠格格》，《一帘幽梦》等。作者在描写主人公时大都是以弱势人物出现，加之所描写的主人公感情丰富而细腻。故事情节叠荡起伏，很容易与读者产生共鸣。另外一个原因，我国改革开放之初，国内很少言情小说。许多青少年朋友很少接触过男女恋爱之事，回应了年青人的口味，所以深受青少年朋友的喜爱与追捧。
她是一个非常有才华的作家跌宕起伏的爱恨情仇，观众的情绪无不被女主的喜怒哀乐所吸引，这就是她的创作魅力所在。她的作品由其是在七十、八十、九十年代最为红火，爱情是一个永恒的话题，问世间情为何物，直叫人生死相许，人生世上谁都期盼爱情，能找一个情投意合的伴侣，那是三生三世修来的福气，相爱是两个人的事，可结婚就成了两个家庭的事了，所以也就变得异常复杂起来，许多世俗的东西都会掺杂进来，琼瑶前辈正是利用这些矛盾把一个个剧情推向了高潮，勾起了观众一看到底欲望。
爱情是人类永恒的主题情窦初开时，哪个少男少女不对异性感到好奇。自由恋爱中的男女，哪个没做过几件傻事。婚姻中的夫妻，总是在爱情与柴米油盐中挣扎。我也喜欢看爱情小说，少年时代看着书会幻想未来我会拥有什么时候的爱情，什么样的伴侣。长大了，偶尔也会看，因为知道现实生活中不存在，就分外珍惜书中的人物。看着它们，偶尔也会想着为爱勇敢一掉。琼瑶本人的感情生活就很曲折，所以她的小说，很大一部分都是源于自身的感受，很多小说里的场景，都是通过本人经历过的事扩展而成，所以，能让很多读者，能和她小说里的情景产生共鸣。
结语琼瑶大部分所写优秀文学作品，关糸到男女爰情方面作品具多。她所编著作品深受广大青年男女的喜欢，之所以琼瑶对人世间相互爱写的那么感人。生动能编纂出曲折爰情故事，一是她对社会中实际生活体验。从她骨子里天生对男女之间的爰自身就具备情感丰富天生底蕴，即然琼瑶身上及内心爱的情感如此丰富。她的心态决定超好生活中对各种事物都能看开。
不拘束于旧的传统，思想将会超前将是个数风流人物还看今朝开明作家。否则不论任何人没有一个积极向上心态超前思想意识不会写出好的作品的、琼瑶心态年青情感也年青化她能跟上时代朝流所涌动加之她的貌美，自然本身就美上加美了八十岁的人了还如同三四十岁年伶的心态。大家说她还能变老吗最后祝愿琼瑶越活越年轻身体永远健康永不老。
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书法挂在家里什么禁忌
书法挂在家里什么禁忌，对室内的装修很多的朋友们都比较重视，有些朋友们为了保证室内的装修效果，会在客厅悬挂一些字画，这样的话不仅是为了起到装饰的作用，下面来看书法挂在家里什么禁忌。
书法挂在家里什么禁忌1一、挂书法有哪些禁忌？
1、忌位置不当，随便乱挂
书法作品要挂在引人注目的墙面开阔处，如迎门的主墙面、茶几、沙发、写字台以及床头上方的墙壁、床边等。房间的角落，衣柜边的阴影处不宜挂书法作品。
2、忌光线暗淡
向阳的居室，书法作品应挂在室内与窗户成90°角的右侧墙壁上。这样，窗外的自然光源与作品上的光源方向相互呼应，和谐统一。
3、注意挂置高度
为便于欣赏，高度应以书法作品的中心在人直立平行线偏高位置，一般距地面16米左右为宜，不要过高或过低，也不要高低参差交错。
4、数量不能多，忌大杂烩
居室书法作品数量太多，会使人眼花缭乱。一两幅经过精心挑选的作品，完全可以起到画龙点睛的作用。有的人偏爱书法，就把所有的书法都裱起来挂在家中。但是这样是不好的，面对书法要有自己的选择性，选择一幅挂起来即可，也可时时叮嘱自己该做的道理。
5、书法中讲究的意思要与房间相符合
在办公室悬挂的书法一定要是勤勉，上进，能警醒鼓励自己的书法。在家中的书法一定是家和万事兴此类的，讲究一个家庭的氛围与运势。和一个人的职位也分不了关系，国家干部的书法要是两袖清风等等类型。除此之外，还有一点不可忽视的就是，一定不要挂过分消极的书法。有的字然是写的很不错，但确实容易让人消极不乐观的。
二、挂书法的讲究高度多少合适？
首先是玄关和走廊，多选择斗方或者是竖幅山水画作品，而且挂画位置下面没有桌椅、沙发等家具阻挡，一般而言斗方书法的高度是画心主人的视线相平行，或者是画心略高一些，方便欣赏！而竖幅书法则是书法下方距离地面一米二左右，防止家中小孩子碰触到！
而书房、餐厅挂书法装饰竖幅、横幅书法皆可，挂竖幅书法的下方如果没有桌椅等物品同样是距离地面一米二左右，如果有而且较高的话可以距离桌椅高出三十厘米左右，而且视线要处于竖幅书法下方三分之一处的位置，两者综合考虑进行高度选择；而横幅书法作品挂画高度以画心处于人的视线或高出十厘米左右均可！
客厅沙发背景墙挂画和卧室床头墙上挂画，多挂的是四尺、六尺、八尺横幅的书画作品，而挂画下方是沙发、床，所以书画作品距离沙发、床有三十到四十左右的间隔即可，如果是比较窄的书画作品则应该是画心高于人的视线平行处，如果中间间隔较大则可以加一些小的装饰品进行点缀，是非常不错的选择！
三、室内书法该怎么选择？
一般的原则是：要少而精。室内挂书法切忌贪多求全，把自己喜欢的书法成堆地挂在墙上，以为室内挂的书法越多就越显淂文雅不凡。其实房间的书法太多，会使整个墙面显得杂乱无章，使人眼花缭乱，不知哪幅好，反而会产生疲劳和厌恶的感觉。所以室内挂什么书法要精心选择，不要古今、中外、人物、山水、花鸟、风景一应俱全。
室内挂画适宜挂一些寓意美好吉祥的书法，比如富贵吉祥的牡丹画、高雅的古典诗词书法作品，祝福健康长寿的长寿图，寿带鸟，松鹤延年，中国人自古就有浓厚的山水情节，客厅挂画也适宜挂一些山水画，仿古现代山水都可。从风水上来看但当以光明正大的`内容为宜，避免高耸之物。
客厅挂画不易挂一些意境萧条的图，从风水上来看挂这种画并不合适。这些画包括夕阳参照、落叶萧瑟、枯木老鸭、孤身下路、隆冬荒家、恶兽相搏。这样的书法倘若挂在家中，就显得暮气沉沉，无精打采，灰暗没有生气，居住其中，主人自会受其影响。
书法挂在家里什么禁忌2挂字的基本宜忌
1、书法内容要与房间用途相匹配
书法作品的内容与主人所设计房间的用途力求一致。党政干部的办公场所要以严肃、上进、健康的内容为宜，如“清风出袖”;
卧室里应以轻松、温暖、淡雅的内容为宜，如“梅香入梦”;
军营里适合挂严肃、拼搏、奋进之类的作品，如“还我山河”;
家居客厅以挂温馨、和谐、欢快为内容的作品，如“家和万事兴”。
2、书法大小要与壁面大小成比例
根据壁面的大小确定书法作品的大小，作品过大壁面无余地显得拥挤，壁面过大作品过小显得空洞，一般情况壁面和作品以5：4为宜。
3、书法装裱颜色要与室内格调协调
书法作品装裱的选纸、装框、选绫布都要与家庭装修的颜色格调相匹配，室内是暖调装饰，书法作品应选择冷调颜色装裱;室内是冷调装饰，悬挂书法作品的装裱色调应选择暖调和冷暖相间的颜色，室内以竖条式装修的空间，书画作品也要以竖幅作品为主，横幅作品为辅。
哪些字不能挂
除了挂书法的这些禁忌外，还需知道有些字能挂，有些字是不能挂的，尽管作品很优秀，但是不适合挂在室内。比如：
一、《念奴娇·赤壁怀古》
“大江东去，浪淘尽。”“樯橹灰飞烟灭，”“人生如梦”。“人生如梦”抑郁地表达了苏轼对坎坷身世的无限感慨、感情沉闷、壮志难酬。
二、《满江红》 岳飞
“怒发冲冠，”“仰天长啸”，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”字里行间充满了怨气、怒气，戾气太盛，难有和谐。
三、《水调歌头》 苏轼
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”但愿人长久只是一个美好的希冀而已，家中还是家和万事兴比较美好。
四、 《虞美人》 李煜
且不说李煜本身的凄惨，只这句“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”，谁敢拿这东西整天预示自己
五、《天净沙·秋思》 马致远
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”一派肃杀衰败的景象。
六、《临江仙 滚滚长江杨慎
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”万事到头皆是空!
七、《声声慢》李清照
“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。“这次第，怎一个愁字了得”谁愿意整天愁眉不展呢
八、《江城子》 苏轼
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”这是苏轼纪念亡妻的悼亡词。
家里和办公室最适合挂什么画
家里和办公室应该挂和谐的、温馨的或者激扬向上的作品，比如：
一、积极进取型：《沁园春·雪》 毛泽东
“数风流人物，还看今朝。”
二、 宽容大度型：《短歌行》曹操
“山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。”
三、 清高休闲型：《饮酒》 陶渊明
“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”
四、爱情唯美型：《诗经国风·秦风》
“所谓伊人，在水一方。”或者周南系列：“窈窕淑女，君子好逑。”
书法挂在家里什么禁忌3客厅为什么不能挂书法
客厅并非不能完全挂书法，一切还要以实际情况定夺，在以下的几种情况里，就是万万不能挂书法的。
1、书法书法的尺寸过大：万事都有度，如果书法书法尺寸过大就会影响客厅的风水，所以这种情况是不能挂书法的。
2、书法书法的含义不好：客厅有适合客厅悬挂的书法书法，比如“海纳百川”、“天道酬勤”等，但如果悬挂了含义不好的书法，比如一些含义消极散漫的书法，那么就会对我们的运势产生负面影响。
3、书法书法的数量过多：书法大气美观，但如果在客厅中悬挂过多就有了喧宾夺主之嫌，很容易破坏客厅的风水，导致客人在进入客厅后就处于紧张焦虑的状态。
挂书法有什么讲究
1、位置尺寸适当：书法要悬挂在合适的方位，比如沙发背后等地，尺寸大小也要适宜，不能占据太大的空间。
2、采光适当：在欣赏书法的时候，除去书法本身，还要与书法周围的环境相配合，不同光线下的书法所呈现的效果也是不同的，所以我们要追求采光适当。
3、数量适当：在客厅悬挂书法的时候不宜过多，最多一到三张，否则会喧宾夺主，影响客厅的风水运势。
4、字形字义适当：字形指的是草书、楷书或行书等，字义自然是指书法的含义。我们在选择书法进行悬挂的时候，一定要考虑清楚字形字义的融洽度。
颜色的搭配主要是与你售卖的东西有关 能不能说说你主要卖的是什么呢
如果主体颜色是橙色且要看起来显得有活力的话 可以与浅** 粉红色等暖色系浅颜色搭配 可作为墙体颜色 但是如果整个空间都是暖色系会有一种被压抑包住的感觉 这个时候可以采取适当的留白 可是采用白色 橙灰色等颜色来中和这种感觉 另外 也可以购买一些冷色调的透明物件（像小夹子 钉在墙上的那种架子 幽蓝色的物件使空间具有流动性）
另外也可以用一些小饰品来陪衬你的空间风格 你的店铺是什么风格呢
一般的那种饰品店就有售卖的一些贴纸 是空间变得活力和动感！而且价格也是很便宜的
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