截止到2022年3月14日，《战狼三》**还没有出来呢。
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不管《战狼2》最终票房能走到多远，就目前看来，吴京毋庸置疑已经是“赚了”，无论是名气还是利益。不过他坦言，目前自己“更多的压力来自于后面的**该怎么拍”。
他透露其实在《战狼1》没开拍之前，就已经有3部的剧本，“因为各种各样原因，我们把3变成2，等于现在原来的2将会要变成3。
但目前就这种受观众喜爱的程度来讲，压力非常大，这一次戳中观众喜爱的东西，下一次并不见得你还能抓住这个东西，有的时候，你真的不知道该怎么去处理这个事情，只能说继续努力吧，继续拿诚意来面对观众，别的没有办法。”
至于新作演员班底的问题，吴京回应，“班底希望继续，但要看情况，因为现在不知道什么时候会开拍。但我答应余男，第三部一定要拍，冷锋和龙小云（片中他和余男扮演的男女朋友）的感情，也要给观众一个交代”。
他还特意澄清大家对于片中广告植入的疑惑，“我们真的没收到广告植入费，这也是我这次做得最失败的事（笑）”。尽管《战狼3》要怎么拍的困惑摆在面前，但吴京也透露现在自己先要做的是对票房“放松心情”，然后“把心收回来，现在做了一个决定，下半年养伤，我在很多地方跑的时候，其实都是一瘸一瘸的。然后陪陪家人，陪陪我儿子，我儿子现在都快不认识我了。跟别人再琢磨琢磨剧本，再学习点东西，突然间觉得好多东西要做，自己（会的）不够用。”
再没有哪个年代的恐怖片是如八十年代这般的疯狂了，不仅影像呈现上屡屡突破人类接受的底线，还将恐怖**名目下划分各种亚类型。
当时的人们似雄心壮志，语不惊人死不休，非要把能想得到的恐怖源头都给搬上银幕。他们不惧怕观众腻烦，只担心灵感枯竭。
▷ 砍杀**(Slasherfilm)
尽管砍杀**可以上溯到希区柯克的 [惊魂记] ，但其成为亚类型还是在七八十年代。
约翰·卡朋特的 [月光光心慌慌] (1978)可谓开其滥觞，进入八十年代后，砍杀**进入了它的黄金时期，它们不再单纯地与谋杀案有关，还可能牵涉到超自然神力等。
然而不论怎么变化，一个连环杀手拿着一把沾血的武器，再加上一群受害的青少年，这便是砍杀**的全部了，而其存活者往往是一个有着高尚道德情操的女性。
低成本与廉价使得它可以大量复制，并成为八十年代恐怖**最重要的神话之一。
代表作：[十三号星期五]、[猛鬼街]、[死亡列车]
▷ 度假敢死队(Backwoods&Redneck)
七十年代的 [生死狂澜] 、 [德州电锯杀人狂] 和 [隔山有眼] 均属此类，但这一不成文的亚类型同样是风靡于八十年代。
在这种**里，穷山恶水出刁民，边缘的乡村往往聚集了大批怪胎和疯子，他们能从杀戮中寻求快感，但与精神病不同的是，他们平时更像无法自控的智障。
反观该类**的主角，则往往不知天高地厚，智障杀手们都比他们来得成熟。
主角一定要挑没人去的地方玩，越偏僻越好。
与砍杀**推崇“ 贞女 ”的思想不同，这类**的中心思想便是： 不要脱离 社会 。
代表作：[隔山有眼2]
▷ 精神变态者(Psycho)
同样是受启发于希区柯克的 [惊魂记] ，并从中变异出来的亚类型。
杀人者虽然也是精神不正常的人，只不过区别于前两者而言，此亚类型并不在于强调血腥或肢体，而是集中于犯罪者不稳定的精神状态。
在八十年代，这一更为低廉的类型充斥市场。在这些**里，并不强调一个边远的他处或者陌生的他者，有时候杀人犯就来自于你的身边，只不过隐藏得太好而根本察觉不到。
同时也会在影片适当的地方对精神病患者进行一定解释，以此缓和由未知而带来的焦虑，给人以一线生机的错觉。
代表作：[惊魂记2]、[不要进屋]、[祝我生日快乐]
▷ 经典或神话怪兽(ClassicMonsters/Mythological Monsters)
在怪兽**里，这一亚类型可能算是始祖级别的了，上至远古神话里的雪怪、鱼人，下至近代科学神话里创造出来的科学怪人、透明人，都可以算在该类名目下。
八十年代，这其中相当多一部分的怪兽成了**中的次要角色，比如鱼人往往没有一部单独的**来展现，而只是作为其他更为知名怪兽的配角。
所以，经典怪兽大串联也是此时**制作者们最爱干的事情，有事没事就让这个怪兽去那一家串串门，走走亲，关羽战秦琼的例子比比皆是，甚至到了现在，这样的做法也不会显得过时。
代表作：[降妖别动队]
▷ 新怪兽(Neo Monsters)
这是一种默认的怪兽类型，尽管并没有得到公开的承认，但由于其数量丰富，也自成一体。
**制作者经常会创造一些全新的怪兽，当这些怪兽无法被归类为其他亚类型怪兽片时，就可以归类在此。
这一类型里有非常多不同的怪兽和风格的**，他们唯一的共同点就是强烈的侵略性和以人肉为食的特性。
基于模型特效技术的成熟，八十年代的恐怖片制作者们有了更大的空间来发挥自己的想象力，他们无需禁锢于之前任何一个时代技术的匮乏。
也正因此，许许多多你之前叫不出名字的怪兽就这样被创造出来了，最具代表的便是[脑损伤]里的大便状脑魔。
代表作：[南瓜恶灵]、[杀人番茄再临]、[脑损伤]
▷ 小怪兽(SmallCreature)
这一类**的怪兽经常是根据奇幻生物而改编创造，比如精灵，恶鬼等，该亚类型也是八十年代的特殊产物。
虽然有些精灵看起来人畜无害，但在这一类型的**里，往往会突显它们残忍可怖的一面，如果以貌取“怪”，那么你很可能就会落入它们的圈套。
有时这一类型也会朝着喜剧情节发展，这可能是因为小怪兽脑容量本就不大，智商也不会太高，所以它们在这里是以丑角现身，在所有怪兽中，它们可能是最适合家养的一类。
代表作：[小精灵]、[马桶妖怪]、[魔精]、[侏儒]
▷ 自然生物(Nature&Animals)
对自然生物的恐惧根植于原始人类的基因里，不论章鱼还是蜘蛛，都曾在银幕上闪现，但在黄金好莱坞时期，它们是低劣与粗糙的代名词。
到了七十年代，斯皮尔伯格的 [大白鲨] 着实让人受到了不小的惊吓，同时也向观众证明了，这一类型的**有能力登入“精良制作”门槛。
所以八十年代的制作者们脑洞大开，只要是能想得到的自然生物，都被搬到了银幕上。
老鼠、鲨鱼、蟑螂甚至还有一些特殊的植物，它们长期霸占银幕，成了当时人们久久挥之不去的梦魇。
代表作：[大白鲨3、4]、[人鼠之战]、[异形奇花]
▷ 狼人与吸血鬼(Vampire&Werewolf)
狼人与吸血鬼的故事是当今人们再熟悉不过的了。
自从 [诺斯费拉图] 上映以来，吸血鬼的故事就没有停过，它的各类变体也相继出现，而狼人**也不是什么新鲜玩意，这两类经典生物早已成了一套自足的类型。
八十年代的狼人与吸血鬼自然也不能被其他怪兽比下去，他们甚至是作为其他经典怪兽的统领而出现在各类**中。
影片 [千年血后] ，一改往日吸血鬼丑陋吓人的模样，让 历史 上著名的恶魔成了帅哥美女，甚至可以说是八十年代的“暮光之城”。
代表作：[银色子弹]、[千年血后]
▷ 外星变异生物(Aliens)
1979年， [异形] 横空出世，在当时看来，这一怪兽形象几乎无人认识，但它却风靡至今，成为了无数人的梦魇。
“异形”这一形象可谓开天辟地，立马将人们带入了奇思妙想的八十年代，也让该时期的所有描写外星生物的**带上了异形的影子。
另一类变异生物则截然不同，它们本来是自然生物，比如青蛙，却因为基因突变而成了鱼怪(**[凶煞鱼怪])。
从某种角度来说它们也是异形，只不过更有可能是人类自己制造出来的异形。
代表作：[铁血战士]、[异形2]、[怪形]
▷ 僵尸(Undead)
僵尸的出场，一般都是从自己的坟墓中爬出，或者有人被其他僵尸咬到进而变异，在八十年代的僵尸**中，也会看见由于病毒感染而出现的人造丧尸(僵尸的异种)。
多数情况下，他们行动缓慢，愚蠢且数量极大，某些**里，为了营造紧张感会提高他们的移动速度。
乔治·罗梅罗的僵尸三部曲使得僵尸**非常著名。
当乔治·罗梅罗进入八十年代后，他的僵尸**则越往血腥及恶心两个方向上发展，食人大脑已成了家常便饭，这也成为了如今僵尸片的主色调。
值得一提的是，在该类**里，一个人变成了僵尸，这就逼迫他的亲朋好友不得不杀死他，如此这般的情节已经成了僵尸**里重要的套路桥段。
代表作：[活跳尸]、[食尸人]、[丧尸出笼]
▷ 幽灵(Ghost)
幽灵或者说鬼魂，少见于八十年代之前的**里，或许因为之前的恐怖片都忙着去消费吸血鬼题材了，来不及照顾鬼魂的话语权。
但八十年代就不一样了，此时的人们正绞尽脑汁来呈现恐怖事物，怎么会轻易放过幽灵呢？
不同于亚洲鬼片中的驱鬼情节，在好莱坞**里，鬼魂有时成为了 科技 的敌人，它们的出现证明了技术的无能，甚至将那些怀疑论者彻底逼入死角，让其无所遁逃。
代表作：[吵闹鬼]、[夜雾杀机]、[夺魂冤魄]、[鬼恋]
▷ 魔鬼/恶魔(Demon&Devil)
此类**包括魔鬼本人或者恶魔的仆人，往往需要一个人间的帮助者来完成其召唤仪式，如果召唤成功则很可能导致世界末日。
不难看出，这一类**在八十年代有着浓厚的末世情结，在 [天魔回魂] 中就明显指涉了“1999”年世界末日，其中也可窥见受到克苏鲁神话的影响。
另一方面，它们也可能与僵尸**或者着魔**交叉，魔鬼附身以及恶魔控制人心的情节比比皆是，只不过，魔鬼和恶魔往往指向了地狱，或者和地狱有类似关系的神秘他处。
代表作：[养鬼吃人]、[鬼玩人]系列、[天魔回魂]
▷ 神秘主义恐怖(Occult)
一般而言该类型涉及到的是女巫与男巫的超自然法术恐怖，这是一种来源于中世纪的恐怖记忆。
与魔鬼题材雷同的是，它们都可能涉及到“五角星”这一符号。
到了八十年代，与其说这一类型有其明确的类型公式，不如说该类型**营造了一种神秘恐怖的氛围，其中的主人公们可能在毫无预兆的情况下惨遭不幸，也无法找到合适的原因去解释这些恐怖现象。
代表作：[超速魔侠]、[闪灵]
▷ 超能力恐怖
类似于超级英雄**，主角们阴差阳错地获得了某种超能力，但该类**着重刻画的是能力的滥用，这或许和笼罩八十年代的技术阴影有些许关联。
主角因为控制不了自己的能力成为了恐怖之源头，他们所惧怕的对象正是他们自己，而周围的亲人则不得不远离之。
从这一点上来说，该类型正如超级英雄**的反面，所揭示的正是当今超级英雄**里的老生常谈——这些超能力对人类而言究竟是好是坏？
代表作：[凶火]、[夺命凶灵]
▷ 木偶惊魂(Creepy dollsand toys)
平常人家的木偶娃娃或者提线木偶在该类**中成为了恐怖之源，这一类型也是八十年代恐怖片的重要标志，很少在这之前的恐怖类型里瞥见它们的身影。
此时的 [鬼娃回魂] 甚至成了不少人的童年阴影。
这些娃娃有可能是因为法术原因而被坏蛋附身，还有便是由于某种不具名的力量而产生了自我意识，甚至也可能是被鬼魂附体。
这些娃娃被附身后，成为了八十年代杀人魔最重要的代表之一，它们甚至与弗莱迪和杰森齐名。
代表作：[鬼娃回魂]、[恶魔娃娃]
▷ 融解**(Melt movie)
融解**也可以说是八十年代模型特效“ 滥用 ”的一个实例，开创了恐怖题材里的新类型。
它们执迷于人体的腐蚀和消解，并且对环境污染有着高度的自觉性，在一些**如 [融掉低等生物] 里，对化工厂采取了一贯反讽的态度。
除了要具有人体被液体侵蚀融化之外，还必须兼具血腥与恐怖，并且大部分的震撼效果都是依据此来展开。
所以在其他**中比如[法柜奇兵]里虽也有此类场景，但要么因为太短，要么就不够血腥而被排除在外。
代表作：[垃圾街]、[融掉低等生物]、[杀人魔域]
身体恐怖(Body horror) 类型是大卫柯南伯格**的标签，几乎所有此类型的**都是出自他手，说他是身体恐怖之父也不为过。
这一类型聚焦于身体的恐怖，主要有对于身体的改造变形和破坏等。
对身体的恐怖改造依旧离不开技术的支撑，可以说在[上流 社会 ]这样的**里，如果不是化妆特效的逼真，那它根本不值一提。
这样的**在前八十年代的**里是无法想象的，身体恐怖突显了两大结合——技术上的革新与心态上的极端，而这也刚好符合我们对八十年代恐怖片的整体认知。
代表作：[变蝇人]、[上流 社会 ]
