1、阮玲玉（1910年4月26日—1935年3月8日），原名阮凤根，出生于上海市，祖籍广东省香山县南蓢左步头乡（今中山市南朗镇左步村），中国内地女演员，上海崇德女子中学肄业。
2、1926年，出演个人首部**《挂名夫妻》，从而开启演艺生涯。1930年，主演剧情**《故都春梦》。1932年，主演剧情**《续故都春梦》。1933年，在剧情**《小玩意》中饰演叶大嫂 。1934年，主演由蔡楚生执导的剧情**《新女性》。1935年3月8日，阮玲玉服安眠药自杀，年仅25岁。1938年，由其主演的剧情**《舞宫血泪》上映。2005年，第14届金鸡百花**节评选阮玲玉为中国百年**史上最出色的100位**演员之一。
梁家辉和张曼玉演的**
在民国，有这样一个女人，她的一生都在为了自己的未来奋斗，她坚强、她不屈服于生活、不屈服于残酷的是现实，但是这命运却跟她开玩笑一般，给了她一次又一次的打击。这个人就是我们所熟知的阮玲玉。她从小出生在一个贫困的家庭，后来经过自己的努力，在**界获得了一席之地，可是她的感情生活也是不顺畅，后来又因为两个男人而害得自己自杀。她死后，又因为她感情上的事情，也就是因为他的前夫而掀起了一阵腥风血雨！
张达民就像一个孩子，做事从没考虑过后果的，爱着却做着跟爱相反的事…喜欢这种飘摇式生活的张达民，因为总是一败涂地心地逐渐变得冷酷，身上仅存的那点温文早已荡然无存。这样的男人已很难言爱了，他的活着只有不择手段。谎称自己做大单生意资金周转不开，张达民成功从母亲那里骗到了自己另一半遗产，并重新回到赌场世界，妄想能够咸鱼翻身。
张达民的一句话，让阮玲玉感到天旋地转。他就像是一条永远没有温度的蛇，时时向爱自人们，喷射着毒液。而回报他的，却是冰冷的众叛亲离。“我找个正经工作你死也不听，还花言巧语骗我。我说过我走我你走你的桥，你还来干什么”阮玲玉如果真的像她说的话多好，哪至于用死来了结这段孽缘。可是，每个人对自己都是言而无的。
这样一个坚强的女性，可是她的一生却是这么的惨烈，让人感觉到悲伤。特别是在她死后，前夫依旧用她的身份去赚着钱。
看完**《阮玲玉》，你有什么感触？
梁家辉张曼玉主演的**有：《东邪西毒》、《阮玲玉》、《射雕英雄传之东成西就》、《新龙门客栈》、《追男仔》。
1、《东邪西毒》
《东邪西毒》是由王家卫执导，洪金宝担任动作指导，张国荣、林青霞、梁家辉、张曼玉、梁朝伟、刘嘉玲、张学友、杨采妮等人主演的武侠**。影片改编自金庸小说《射雕英雄传》，讲述了欧阳锋的人生经历以及他和黄药师、大嫂、洪七等人的故事。
2、《阮玲玉》
《阮玲玉》是嘉禾**有限公司出品的传记片，由关锦鹏执导，张曼玉、梁家辉、秦汉、吴启华主演。该片讲述了中国早期**界知名女演员阮玲玉的演艺生涯，以及她与张达民、唐季珊、蔡楚生三者之间的恋情的故事。
3、《射雕英雄传之东成西就》
《射雕英雄传之东成西就》是由刘镇伟执导，洪金宝担任动作导演，张国荣、林青霞、张学友、张曼玉、梁朝伟、梁家辉、王祖贤、刘嘉玲、钟镇涛、叶玉卿等人主演的喜剧**。该片主要讲述了东邪、西毒、南帝、北丐、周伯通等人在年轻时候发生的一系列荒诞故事。
4、《新龙门客栈》
《新龙门客栈》是由香港思远影业与潇湘**制片厂联合制作的武侠动作片，由徐克监制，李惠民导演，梁家辉、张曼玉、林青霞、甄子丹主演，程小东担任武术指导。
影片改编自胡金铨的《龙门客栈》。**背景基于明朝中叶，讲述了武林侠士救助忠良之后，跟东厂高手在大漠龙门客栈发生尔虞我诈的遭遇战故事。
5、《追男仔》
《追男仔》是1993年上映的中国香港爱情片，由王晶执导，林青霞、梁家辉、张曼玉、张学友、等主演。该片以滑稽幽默的方式讲述女追男的故事。
阮玲玉：16岁成名，25岁喝下毒粥，死后5位影迷自杀，30万人送葬-
我觉得看完《阮玲玉》，人言可畏，其实她有何罪何畏。在家待着无聊时看完了这部**，之前对阮玲玉没有了解，完全冲着曼神去看的，看完之后被张曼玉的演绎震撼了，以前只知道青霞英姿飒爽，现在才知道曼玉眼波流转中尽是风情。
感想，关于艺术。**采用了交叉式的结构，穿插着阮玲玉本人曾主演的**片段、张曼玉演绎的阮玲玉和各位主演聚在一起讨论对阮玲玉、对艺术和对自己的演艺的看法。黑白的访谈记录了一群**制作者和演员共同创作的过程，觉得那时候做**的人都好认真，都是用心在探讨艺术，理解角色。吴启华说“：“张达民真是无药可救。”关导对梁家辉说：“蔡楚生这个人其实没种”。张曼玉被问到如果同样面对舆论压力的时候会如何处理时洒脱地说：“我就算不开心也不会让他们知道来获得满足感”。
正是每个人都在用心钻研角色，才会有这样一部好**吧，觉得他们一群人探讨艺术的时候就好像大学校园里朝气蓬勃的大学生，对理想对追求各抒己见。其次**一方面记录了阮玲玉的演艺史，我看到的是一个对艺术兢兢业业认真打磨的阮玲玉，主动开阔戏路、尝试多种角色的阮玲玉。记得在《野草闲花》里，阮玲玉俯身漫天雪地，想象自己是一个饥寒交迫中怀抱孩子的母亲，咬破了自己的手指喂给孩子。她简直是戏痴，这样认真地揣摩戏中的场景，思索如何去塑造角色。
而曼玉演绎出来的阮玲玉是戏中戏，曼玉的演技把阮玲玉演的更加传神。陈燕燕说听闻阮玲玉画眉毛要一个小时，阮答曰“我在黑龙江的时候画眉毛要两个小时”，可见阮对生活对事业认真的态度。就像《霸王别姬》里的程蝶衣，“不疯魔不成活”。所以可见阮玲玉用心走近角色，一旦入戏便久久不能走出。让人记忆犹新，缓缓不能忘记。
阮玲玉的影评
1935年3月8日凌晨，一个饱受争议的女人被丈夫掌掴之后，在粥里放了3瓶安眠药自杀身亡，而丈夫为了自己的声誉不敢声张，眼睁睁的看着她死去。她的离世震惊了整个上海滩，随后有5位影迷跟随自杀，30万人为其送葬。
她 ，就是一代影后阮玲玉。
阮玲玉可以说是中国无声**的代表人物，可就是这样一位备受欢迎的女星，却一生坎坷，最后选择服毒自杀。
她到底经历了什么，为何会在巅峰时期选择自杀呢？
阮玲玉，原名阮凤根。1910年出生于 上海的一个穷苦家庭，父亲 是上海浦东亚细亚油栈的工人，但是在阮玲玉6岁时，父亲因积劳成疾患上了肺痨，最终离世。父亲去世后，母亲带着阮玲玉去了上海一家张姓大户的人家里做了女佣。
或许是深知文化的重要性，为了让女儿脱离底层 社会 ，母亲便将女儿阮玲玉送去了一家私塾读书，并给她改了名字，"阮玉英"。因为张家老爷是崇德女校的校董，所以母亲便央求张老爷帮忙，又将阮玲玉以半价的学费，送去了崇德女校，接受新式教育。
如果阮玲玉在学校好好学习，将来肯定能够翻身，进入上流 社会 。可是没想到，她却谈起了恋爱，为此还荒废了学业。而此时的阮玲玉更不会想到，这个男人将会给她带来一生的伤痛，甚至最终让她走向了死亡的道路，他就是张达民。
张达民是张家的四少爷，比阮玲玉大6岁。和别人的嘲讽不同，张达民从来没有因为阮玲玉是佣人的女儿而看不起她，甚至还悄悄地追求她，而阮玲玉为了和张达民在一起，甚至还不惜中途退学，离开了崇德女校。
可纸终究包不住火，张达民和阮玲玉在一起的事情被张家知道后，他们赶走了阮玲玉和母亲。而张大民为了阮玲玉，不惜和家人撕破脸，在外面找了房子让 阮玉英母女住下。
要知道当时的阮玲玉只有15岁，涉世未深的她被张达民深深的感动，也就是从这时开始，两人便开始了同居生活。
起初张达民对阮玲玉非常好，除了甜言蜜语还经常给她送礼物，就当阮玲玉以为自己找到了可以托付终生的人时，没想到张达民的本性却渐渐的暴露出来。
张达民本就是大户人家的纨绔子弟，自己根本没有赚钱能力，还喜欢花天酒地。开始的生活费全都是从家里得到的月份钱，可是父母去世后，张达民失去了经济来源，游手好闲的他却依旧出入赌场和歌舞厅，完全不顾阮玲玉死活。相反，阮玲玉不得不想办法赚钱，来养活母亲和养女，还有每日醉生梦死的张达民。
1926年，16岁的阮玲玉考入了明星**公司，并将 阮玉英改名为阮玲玉， 正式踏上了演艺之路。同一年，阮玲玉就出演了 个人首部**《挂名夫妻》，之后又出演了 《血泪碑》 《白云塔》 《小玩意》《神女》等众多**。
阮玲玉饰演的大都是悲情角色，在那个无声**的时代，她凭借精湛的演技将富有悲剧色彩的女性演绎得淋漓尽致，甚至还被大家称之为“默片女王”。
凭借自己的演艺事业，阮玲玉已经完全实现了经济独立。可此时的她，非但没有摆脱张达民，却又遇到了人生中的第二个让她痛不欲生的男人，唐季珊。
1932年， " 一·二八事变 "爆发，阮玲玉为了躲避战火而去了香港，在一次聚会中，认识了做茶叶生意的富商唐季珊。当时的唐季珊已经有了妻子，可是依旧对阮玲玉展开猛烈的追求，其实开始阮玲玉并没有答应唐季珊的追求。可是有钱有势的唐季珊却以重资入股了阮玲玉所在的联华**制片厂，并成为了大股东。
为了得到阮玲玉，唐季珊还在 上海的新闸路给她买了一栋三层的小洋楼，而 此时的阮玲玉再也招架不住唐季珊的甜言蜜语和物质的诱惑，最终和张达民分手，开始和唐季珊交往。
正当阮玲玉和 唐季珊浓情蜜意时，却收到了唐季珊前妻张 织云的一封来信，上面写道：“看到今天的我，就能看到明天的你，唐季珊不是一个好人。”如果此时的阮玲玉即使止步，断绝和唐季珊的交往，或许就不会有后来的悲剧。可是此时的她，俨然已经被唐季珊的甜言蜜语所迷惑，面对张织云的劝告，阮玲玉根本听不进去，甚至还搬到唐季珊送给她的三层小洋楼里，两人开始了同居生活。
此时的张达民身无分文，眼看着阮玲玉和自己分手，投入了唐季珊的怀抱，他心中顿生怨恨，于是就找到了阮玲玉大闹，并提出让阮玲玉每个月给自己400元生活费，才会放过她。其实此时的张达民对阮玲玉也早已没有了感情，他想要的只有钱。
唐季珊正是抓住了张达民的这一点，协商每个月给他100元，为期2年。如果不同意，连这100元都拿不到。最终，张达民和阮玲玉达成了协议。
和很多感情一样，一开始唐季珊对阮玲玉呵护备至，十分疼爱。可是慢慢的，他的花心本性就开始暴露出来，经常打骂阮玲玉，甚至还将她关在门外，不让她进门。不过这还不是让阮玲玉最难过的，最难过的是，唐季珊又出轨了，而出轨的这个人不是别人，正是阮玲玉的好友梁赛珍。
变心之后的唐季珊开始变本加厉地打骂阮玲玉，浓情蜜意的三层小洋楼也开始让阮玲玉变得无比的恐惧和冰冷。
此时的阮玲玉，正在慢慢地变成下一个张织云。
或者说，下场比张织云还要惨。
1934年，阮玲玉接拍了**《新女性》，感情受挫的阮玲玉急需得到感情上的慰藉，便与导演 蔡楚生 关系越来越近。可蔡楚生不同于唐季珊，他也早已娶妻，为了家庭和声誉，并没有和阮玲玉走在一起。
感情屡屡受挫的阮玲玉，死亡正在一步步地向她逼近，而压垮她的最后一根稻草，就是这部正在拍摄的**《新女性》。
**《新女性》，主要讲述的就是一位知识女性韦明在遭遇了婚姻的失败之后，依靠自己的努力和女儿坚强的生活，可是最后却遭受了生活的苦难和各种流言蜚语，最终含恨自杀。
而故事中还有一个角色非常引人注目，那就是记者。正是因为记者制造各种虚假新闻，所以才导致了女主人公的含恨离世。
这部**深刻地反应了现实生活中的记者形象， 可是正是因为太过真实，所以**播出后，引起了很多记者的不满 。以赵君豪、钱华、金华亭为首的几位记者认为，片中的角色侮辱了记者的形象，还联名向上海新闻记者公会提议，商讨该如何处理此事。
在各方记者的压迫下，联华公司不得不删除了有关记者的片段。本以为此事就此结束，可是没想到，一个人的重新出现，让这些记者又将矛头对准了阮玲玉，他就是张达民。
原来对于阮玲玉的离开，张达民一直耿耿于怀，而且不再满足每月100元的他，又重新跳出来指责阮玲玉。张达民不承认已经和阮玲玉分居，称阮玲玉和唐季珊通jian，还污蔑阮玲玉窃取财物，将钱财都拿去给唐季珊，最后还以通jian罪将阮玲玉、唐季珊告上了法庭。
要知道在那个年代，通jian可是一个不小的罪名，为了息事宁人，阮玲玉默不作声。然而唐季珊却不同意，认为自己受到了污蔑，于是要求阮玲玉澄清。最终，阮玲玉登报声明，称自己和唐季珊在一起时，早就各自经济独立。
可一纸声明，又怎能抵挡住外界的流言蜚语呢？人们纷纷开始指责阮玲玉和唐季珊是jian夫yin妇，而恼羞成怒的唐季珊，更是将怨气都撒在了阮玲玉身上，打骂羞辱已经成了家常便饭。
张达民的污蔑，唐季珊的打骂，还有外界的各种污言秽语，压得阮玲玉喘不过气来，她想逃避，想离开，想找个人倾诉，可人人都对她冷嘲热讽，哪里有人真正的理解她，疼爱她？
1935年3月7日，已经貌合神离的阮玲玉和唐季珊来到黎民伟家中出席晚宴。宴会上，一向拘谨的阮玲玉却开始谈笑风生，临别时，还拥吻了每一位同事。
虽然大家察觉出了阮玲玉的反常，可谁也没有想到，这一次，竟然成了阮玲玉的最后一别。
回到家后，阮玲玉和唐季珊再一次发生激烈的争吵，唐季珊还打了阮玲玉一记耳光。崩溃的阮玲玉再也无处宣泄，内心已经绝望到了极点。
1935年3月8日凌晨，她留下了两封遗书，并将3瓶安眠药倒进了粥里，服毒自杀，结束了年仅25岁的生命。
据悉阮玲玉服药时，唐季珊就在身边，可是他并没有制止。甚至在阮玲玉服药后，不敢送去大医院，而是辗转去了一家偏僻的日本诊所，因为耽误了最佳抢救时机，最终导致阮玲玉死亡。
最可气的是，为了掩人耳目，唐季珊还伪造了遗书，制造了“人言可畏”的舆论，将阮玲玉的死，推卸给了外界的舆论压力。
而此时的梁赛珍虽然也参与了制造假遗书，可是却也看清了唐季珊的真面目。为了不让自己步入阮玲玉的后尘，她公布了两封阮玲玉真正的遗书，而这两封遗书，正是留给唐季珊和张达民的。
在给唐季珊的遗书中，阮玲玉写到：“如果不是那晚你打我，今晚又打我，我大约不会这样吧。”而在生命的最后时刻，无奈的阮玲玉还是将母亲和养女托付给了唐季珊。
而在留给张达民的遗书中，阮玲玉写到，自己是被张达民逼迫致死，后悔自己不应该成为两人的争夺品。可是，一切都太迟了。
阮玲玉的死，震惊了整个上海滩。葬礼上，上海的众多大腕为她抬棺，近30万民众到场送别，甚至还有5位影迷跟随自杀，称阮玲玉死了，自己活着也没有什么意思。
阮玲玉死后，张达民仍不知悔改，甚至还利用阮玲玉前夫的身份来赚钱。阮玲玉死后第二年， 香港导演 沈吉诚 拍摄了一部关于阮玲玉的**《谁之过》，张达民现身说法。可这种方式赚来的钱终究不能长久，张达民依旧穷困潦倒，最终在36岁因肺炎死在了香港。
张达民因病去世，而唐季珊也没有得到好下场。在阮玲玉去世后，唐季珊又娶了一位妻子，名叫王右家。王右家可不是一般人，她是民国的大美女和交际花，毕业于 剑桥大学戏剧专业。前夫是民盟创始人罗隆基，离婚后又 嫁给了 唐季珊 。
和王右家结婚后，唐季珊依旧难改花心的本性，最终两人选择了离婚。而离婚后的唐季珊生意上也是非常不顺，因为遭遇诈骗而导致破产，最后惨死街头。
有人说，按照阮玲玉的能力，完全可以养活自己，为何却要依附男人生活？或许这一切，和她的出身分不开。
出身贫寒，父亲早逝，从小到大，唯独可以依靠的人只有母亲，然而母亲却一遍遍地告诉她：“在外面不要说自己是佣人的女儿，因为会被别人看不起。”而就算是阮玲玉在最艰难的时候，母亲非但帮不了她，还常说一句话： “这都是命”。
是母亲不爱女儿吗？当然不是。之所以这样，是因为自己处于 社会 的最底层，很多事情都是无能为力，只能归咎于命。这也直接导致了阮玲玉的自卑，哪怕自己挣足够的钱，可依旧觉得无依无靠，毫无安全感的她只能依靠男人来得到慰藉。
阮玲玉在拍摄**《新女性》的时候曾经说过：“我多么想成为一名新女性，能够摆脱自己命运的新女性，但我太软弱”。
是啊，阮玲玉的一生都太自卑，太软弱，将自己的一生都寄托在了男人的身上，可到头来，却没有一个男人疼惜她，爱护她，反倒是羞辱她，打骂她。
阮玲玉是一个时代的悲剧，而她的故事也告诫很多女性，一定要独立，要自爱，不能把自己的幸福寄托在男人身上，只有这样，悲剧才不会重演！
葬心
蝴蝶儿飞去
心亦不在
栖清长夜谁来
拭泪满腮
是贪点儿依赖
贪一点儿爱
旧缘该了难了
换满心哀
怎受的住
这头猜那边怪
人言汇成愁海
辛酸难捱
天给的苦给的灾
都不怪
千不该万不该
芳华怕孤单
林花儿谢了
连心也埋
他日春燕归来
身何在
凄凉哀怨的曲调响起的时候，内心一阵黯然，黄莺莺的《葬心》，**《阮玲玉》的主题曲，一次次的让人销魂，沉迷在音乐与**之中。每每看不到结局，就忍不住内心的悲伤郁闷关掉，断断续续好几次才看完整部**。
一纸“人言可畏”，一代绝世名伶香消玉陨，在六十九年前的妇女节那天，一个多么讽刺的时间。时光流逝，一切也随之淡忘了，只留下残缺不全记忆，人，总是善忘的。多年以后，关锦鹏拍摄了这一部**－《阮玲玉》，在我们面前重现了当日一代影后短暂而充满传奇色彩的一生。
关锦鹏的《阮玲玉》是用心之作，他复原了已经为天灾人祸而灭迹的30年代孙谕等人的片子，他将色彩做旧起到了很好的间离效果，让人犹若进入时光隧道回到那个时代。那些经历岁月创痕弥足尊贵的原版拷贝使得我们一睹三十年代明星的风采，回味无穷。反复交错的影片，让我迷失在**之中，似幻似真。张曼玉、梁家辉。李子雄、刘嘉玲跟吴启华都是不错的演技派演员，尤其是张曼玉出色的表演，再加上阮玲玉作品的片断与采访当时的当事人，在精致典雅的老上海气氛之中，将阮玲玉一生的遭遇慢慢道来。这是一部划时代的作品，一个天才演员的绝唱。
时代造就了阮玲玉，时代也毁了阮玲玉。
时代，造就了阮玲玉这个绝世名伶，却也因为这个身份而让她最终撒手人间。
事业上，她是绝对的强者，影后，明星，大腕儿，王牌。在那个黑白的无声的世界，她在哀怨柔弱的角色中，却静静的骄傲着，有凌驾一切的霸气。所有的才子都为她写作，所有的导演都敬她三分。聂耳们写了革命歌曲，招呼她来一起唱，她看着这些年轻人朝气蓬勃的脸，发现这是新生。好有趣！翌日，她打断卜万仓的导演阐述，对他说，《三个摩登女性》里面，这个革命女性的角色我来演，假使失败了，我来赔。她傲视身后的同行们所有羡慕和嫉妒，唯我独尊，所向披靡。
而在现实生活中呢？
她却是那么的无力与柔弱，在那个传统的男权社会里面，她，只不过被视为玩物罢了。面对张达民和唐季珊，她的选择是那么的艰难，一个曾与她生活了那么久的张达民，一个是她现在所爱的唐季珊。虽说张是那么的厚颜无耻，将她视若摇钱树一般需索无度，始终却是她的第一个男人，一日夫妻百日恩，“旧缘该了难了”。阮玲玉终究只能夹在张达民和唐季珊中间。最终，张达民同意和她分居，唐季珊得胜，他对她说：“他肯要钱对我来说实在是大好的消息，说明他对你已经完全没有感情了。呵呵，男人同女人分手，还同女人要钱，简直一点自尊都没有，没有自尊就容易杀价，我保证给他一百块钱一个月他都肯！”这是多么值得庆祝的事情了！然而她颀长的身影孑立于窗前，精致的妆容华美的旗袍之下，裹着一个女人唯一一点人格的骨头，一时间霹雳啪啦碎得一地都是。签合同的时候，达民问律师，这一条，她的经济不能维系时，我不可以以此为要求向她要钱……唐季珊抢答说，你放心，阿阮的经济只会越来越好，每月一百块，一毛都不会少给你。苍白的日光打在前景的阮玲玉脸上，后景中的两个男人是模糊的，一个当她是靠山，一个当她是虚荣。但我自己固执的有些同情张达民，那张俊秀得让人怜爱的脸上依旧写着一些东西，可能不是爱情，但一定和爱情有关——张达民是**中唯一与爱情有关的人，虽然她可能已经不再爱他，虽然他最终因爱成恨撕毁了她。
但是，唐季珊是否真的爱阮玲玉呢，还是说更多的是出于一种虚荣，我一直在想。阮玲玉的别恋只不过如歌词中所说的一般：“是贪点儿依，赖贪一点儿爱。”女人，天生就是爱情的动物，为爱而生，为爱而死。张达民只不过是一个游手好闲的败家子，，一个无耻的寄生虫罢了，便是片中那索要生活费的情节中，你我便可感受了什么叫做厚颜无耻，一百块，为了这一百块，虽说两人已经没有感情可言，但是张的行径仍让人不屑。而唐季珊呢，在笔者看来也不外乎是一个花花公子，阮玲玉的性格毕竟还是非常的单纯，在唐季珊老练的表演下，便已经死心塌地的跟着他，而不惜遭受骂名。
然而不久之后，当唐季珊便原形毕露，面对张达民的厚颜无耻、唐季珊的负心薄幸，还有那些新闻不遗余力的批评，她，连一个可以依靠的人都没有，无论她在事业上取得了多大的成就，始终，她都是一个女人，同普通人一般也需要一份关怀。莎士比亚说过：“女人啊，你的名字叫做懦弱。”现实的一切一切，让她失去了生活下去的信心，面对风言风语，她选择了死亡，用死亡来逃避，用死亡来抗争。一缕芳魂，烟消云散。
或许她选择自杀，我们并不能认同这种做法，毕竟，生命是宝贵的。但是，你我又怎能够体味到当时她那种心死神灭的心情，“人言可畏”四字透露出的那种无奈与凄凉。无论后来对这封遗书的真假推测，但是，这四个字确实也是写出了阮玲玉当时的一种心态。
时代造就了阮玲玉，却也毁却了她。在《神女》中，导演吴永刚告诉她，你坐上桌子就是反抗，抽烟也是反抗。整个的姿态都是反抗，但她的力量太薄弱了，我希望从你的眼光中可以看到。于是我们看到了阮玲玉的经典眼神，双手在下巴底下紧握拳头，眼睛向上祈望一个不知名永远不会到来得的救赎。在这样的姿态中无力的反抗，与其说反抗不如说挣扎，与其说挣扎，不如说承受而已。她是一个畸形世界中，男性审美的畸形造就的尤物。
关锦鹏是一个天才的导演，他的《胭脂扣》和《阮玲玉》，都是一个时代的经典。在《阮玲玉》中，他精心的打造出一个旧上海时候的那种氛围，那熟悉的旗袍，那烫发，还有那熟悉的伦巴音乐，在一点点细节之中重温了旧上海那种氛围。
他复原了已经为天灾人祸而灭迹的30年代孙谕等人的片子，他将色彩做旧起到了很好的间离效果，让人犹若进入时光隧道回到那个时代。那些经历岁月创痕弥足尊贵的原版拷贝使得我们一睹三十年代明星的风采，回味无穷。
关锦鹏以导演介入的方式阐述着他对阮玲玉和其周遭的人们的看法，也在文化意义上谈论了那个喜忧参半的年代。这是香港**人眼中的上海，这是有别于《中国**发展史》的目光。
那些隐藏在历史深处的人，比如陈燕燕、黎莉莉和中国**史上留下盛名的费穆、孙谕、蔡楚生、卜万苍、黎民伟、聂子、田汉等等在**里和我们一道重现阮玲玉的前世今生。
演员们自己阐述着对角色的认识，对阮玲玉一生的认识，对当时社会的认识，仿佛中，似幻似真，到底，他们是谁，你我随之也沉迷其中，这是阮玲玉的故事，却也是张曼玉的故事，两个人的身影依稀重叠在了一起。最动人的一段是摄制组人员离开后，阮玲玉蜷缩在被单里哭泣，蔡楚生走近病床，俯身看着她。 此时镜头后拉，出现蔡楚生剧组的摄影机，再拉，出现关锦鹏剧组的摄影机，关锦鹏的声音：家辉，你忘了掀开被单看看Maggie Cheung （张曼玉英文名）了！这个时候，我们已经无意区分谁是主角，因为戏里戏外都是戏--除了**，还有哪一种艺术可以这样让时空与情感水乳交融？
整部**，蕴涵着浓浓的旧上海的味道，你我仿佛置身之中，众多明星们演绎着一个旧上海的传奇，张曼玉饰演的那栩栩如生的阮玲玉，吴启华那入木三分的张达民，梁家辉饰演的充满着暧昧的蔡楚生•••在他们身上，你我真正感受到什么叫演技，就是把另一个人活生生的显现在你的眼前，难怪乎八十年代香港被称为东方的好莱坞，甚至于一度被认为险些撼动了好莱坞的地位，这，就是证明。
张曼玉是一个天才的演员，笔者一直这么认为，九十年代以后，香港影坛上真正的多面手已经不多，而她，便是其中之一。《阿飞正传》中的苏丽珍（与《花样年华》女主人公同名）、《宋家皇朝》中的宋庆龄、《甜蜜蜜》中的李翘，《新龙门客栈》的金镶玉，性格各异的角色被她恰如其分的表现出来。每个成功的艺术形象，都在证明张曼玉不再是昔日胡乱接戏的所谓“红星"。在《阮玲玉》中，伴着惆怅伤感的小资音乐，张曼玉跳着自编的舞蹈，沉醉，她不想和别的红男绿女一样千篇一律地跳舞。这个瞬间打动了观众甚至打动了导演（给了很长久注视），自在舞蹈，新女性的独立、自由精神就在这时发扬，永远被我们怀念。此时，人们忽然会强烈地感到，阮玲玉这个角色非张曼玉莫属。因为只有她才能和这个角色融为一体--只有演员才能演好演员。
《阮玲玉》片子很长，两个钟头多，昏暗的色调下，一段逝去的往事慢慢的重现在你我眼前，一个传奇女子短暂而绚丽的一生，最终随着主题曲的响起而最终逝去。《葬心》的歌词写出了阮玲玉那充满着无奈而欲断难断的感情，黄莺莺的那充满老上海味道的歌声，贯穿在整部**之中，一次次的打动你我的内心。很喜欢看，却每每看到一半便忍不住内心的哀伤而看不下去，断断续续的才凑齐了一整部，记得有人曾经说过：“悲剧，就是把世界上最美的东西在你面前毁灭掉。”此言实在不假。
关掉了**，重新点了首《葬心》，那摄魂的歌声，让你我延续着**中那个似断非断的梦，一个伤心断肠的梦。
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