法拉利在中国市场上销售的有599、612和F430三款车型。
法拉利 599 GTB Fiorano搭载了来自于Enzo超级跑车的5,999毫升V12发动机，最大功率456千瓦，它的进气和排气凸轮全部带有连续可变的气门正时，单位功率高达每升103马力。它的0至100 km/h加速时间仅为3.7秒，最高车速330 km/h。
法拉利612Scaglietti是法拉利第一款以全铝材料制造的12缸车型，虽然360车身也是以铝合金制造，但612比360更进一步，因为它连车架也采用了铝合金。通过精密的生产科技和组装，让车身明显地减轻，使车身重量的分配(前面部分46%，后面部分54%)更为合理，将后置发动机车型的典型驾驶性能与前置发动机车型的舒适性结合了起来。排量为5748cc的65°V12引擎提供动力，最大功率为397Kw /7250rpm，最大扭矩为588 Nm/5250 rpm，比安装在456M上的5474cc引擎功率高了整整98马力，最高车速为320km/h，0-100公里加速只需要4.2秒。
法拉利 F430标志着新一代法拉利8缸车型的到来。这辆新车将从360 Modena开始使用的铝技术，带到了一个全新的层次，并且从法拉利F1赛车上吸取了大量的非常重要的创新。F430配备了一台全新的490马力V8发动机。这款发动机属于代号为F136的发动机家族，与玛莎拉蒂的400马力发动机同出一门。这款4.3升V8发动机采用了气缸夹角为90度的结构，4根顶置凸轮轴控制32个气门，压缩比高达到11.3：1。具备了490马力/8500转/分钟的最大输出功率，465牛米/5250转/分钟的最大扭矩，其升功率为114马力，完全超过了“大腕”恩佐的660马力6.0升V12发动机的升功率。强大的动力核心，再配上换档时间仅为150ms的F1变速箱，F430由起步加速至100公里/小时时间仅需4秒，极速更是达到了315公里/小时。
法斯宾德是一个当之无愧的**天才，如果不是因为英年早逝，也许他还会创造出更多的令这个世界为之震惊的奇迹。
——德国**家协会评委会
对于世界**史上十分著名的“德国新**运动”，许多影评人都把它说成是“一个人的**历程”。而这个人，就是有着“魔鬼同盟者”之称的德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德。
1945年5月31日，法斯宾德出生于巴伐利亚。从小就缺乏父母之爱，造成了他孤独内向的性格特点。随着父母的离异，跟随母亲生活的法斯宾德其实更多地是依靠着外婆的照顾而成长起来的。可当这位至亲之人在他8岁的时候不幸逝世后，法斯宾德所面临的生活困境也就可想而知了。在寄宿学校度过了一段时光后，15岁的他不得不投靠父亲。
1964年，高中辍学后的法斯宾德只能靠四处打工维持生计。但是出于他对戏剧和**的痴迷，他又努力进入了慕尼黑的一家戏剧学校进行学习，并与德国日后的第一女明星、也是他的影片中的御用演员汉娜·西古拉成为十分要好的同学。
在此后的1966年，21岁的法斯宾德在尝试着拍摄了自己的几部短片后，决定进入柏林**学院深造，但却遗憾地没有被录取。于是，并不愿意放弃自己梦想的他只有一条出路可以选择，那就是自学成才。
在法斯宾德的个人**生涯中最具有决定性意义的1969年里，他开始展示出超人的精力和魔鬼般的创造力。他先是在最短的时间内编、导、演了为数众多的舞台剧、话剧和**，接着又仅仅只用了24个工作日就拍摄完成了不朽杰作《爱比死更冷》，而影片《卡策马赫尔》竟然只用了短短的9天时间，至于《瘟神》和《R先生为什么疯狂杀人》等等作品，也均是在让人无法想象的短暂时间内陆续完成的。在高效高产的工作中，法斯宾德逐渐把身边的工作人员结合成一个高速运转的创作机器，而他也理所当然地成为这台机器的发动机、大脑和心脏。
1970年，法斯宾德继续保持着旺盛的创作精力，一年中完成了一部舞台剧、4部**和3部电视片，令所有**界人士瞠目结舌。其中带有自传色彩的影片《当心圣妓》，不仅表现出他作为导演的自我意识，同时也成为法斯宾德**生涯中的一个里程碑式的标志，甚至就连他自己也称这部作品为他以前拍摄的“10部影片之首”。
其实早在尚未拍摄自己的**作品之前，法斯宾德就一直对好莱坞的影片印象深刻，并且也立志要拍摄德国式的好莱坞**。当他最终凭借影片《四季商人》得到票房上的肯定时，终于也让自己成为德国影坛上为数不多的能在艺术和商业两方面都取得成功的一线导演。1979年，他创作完成了自己最为著名的经典影片《玛莉娅·布劳恩的婚姻》。影片一经问世，不仅取得了轰动的票房效应，同时也获得了多项荣誉，成为在法斯宾德的所有影片中极具代表性的一部经典杰作。
此后的法斯宾德在20世纪80年代里趁热打铁，又以同样的手法拍摄了女性**《萝拉》和《维罗尼卡·福斯的欲望》，从而一举完成了他张扬女性立场和视角的“女性三部曲”。这一系列作品的推出，不但给他带来了空前的国际声誉，而且作品本身也进入了德国**史上最为经典的作品行列。
在整个20世纪80年代，法斯宾德的艺术生涯确实达到了前所未有的高度。他先是创作完成了长达14集、15个半小时且耗资高达1300万马克的电视连续剧《柏林亚历山大广场》，接着又在那部《维罗尼卡·福斯的欲望》之后推出了自己最为重要的同性恋**《水手克莱尔》，并以其在反映社会现实及导演本人精神世界上的双重突破而再次获得了评论界的好评。
1982年6月，法斯宾德正在紧张地筹划着新片《可卡因》和《我是这个地球上的幸运儿》。可是就在这个时候，不幸却突然发生了。6月10日这天清晨3点半钟，法斯宾德的女友在回到家中的时候，只是听到他房间里的电视在响。虽然他有不经允许任何人不能进入他房间的惯例，但女友还是走了进去，只见法斯宾德赤裸裸地躺在床上，已经气绝，嘴里还叼着一根香烟。他的身旁，则放着**剧本《罗莎·卢森堡》的手稿。
世界影坛上一颗璀璨的巨星就这样陨落了。至于一度轰轰烈烈并短暂辉煌的“德国新**运动”也随着他的去世不得不草草地宣告结束。
事实上，自1965年投身**艺术的那一天起，法斯宾德在他37岁的生命历程中共有14年都在拍摄**。他以自己的生命作为最后的祭品奉献于自己的宗教——**艺术。
当他以全身心的赤诚与渴望去贴近和献身于生活及**的同时，却被这些他衷心热爱着的事物所吞噬。这对于法斯宾德来说，究竟应该是一种幸福，还是一种悲哀呢？然而这一切都无法抹杀他作为一个空前绝后的**大师的存在，以至于他的那种极度放纵的生活方式也和他的**一起成为永远留在世界**史上的一种传奇。
