创作背景
为了创作《大河儿女》，高满堂16次到河南，走访11个县市及乡村，三易其稿 。在一次赴河南采风过程中，高满堂遇到了钧瓷传人任星航，才找到了剧本创作的突破口。在任星航的钧瓷博物馆里，高满堂看到了一个盘子，那上面的花纹像凤凰一样，任星航告诉高满堂这个盘子叫做凤盘。剧中那对“龙凤盘”就是从这个凤盘演化而来。此外，剧中被称为钧瓷之乡的三河镇风铃寨，其原型为禹州市神垕镇；电视剧中“贺家窑”的窑主贺焰生，其原型是钧瓷艺术家任星航。
拍摄准备
剧中贺叶两人为钧瓷世家，为了真实性，拍摄前主创团队都要研究烧窑流程，台词的表述也要杜绝外行话。剧中所涉及豫剧部分、纤夫帮部分，剧组也是经过编排，导演安建告诉剧组人员“剧中唱段的选择要符合历史，船型的制作、码头的设计应在尊重史实的前提下强调美感” 。
场景搭建
《大河儿女》由中央电视台、中国电视剧制作中心有限责任公司、河南省委宣传部、河南电视台共同制作。为了拍摄该片，剧组在黄河边上还原中原古镇，并聘请钧瓷顾问到现场指导，搭建窑口。《大河儿女》总美术指导姬建钢表示剧中主要场景风铃寨建造之前，原址还是一片荒草，因此剧组不止要对原有的三河古镇进行改造，还要建造出适合影视拍摄的风铃寨。按照剧本提供的主要信息，通过实地踩点，和导演安建、编剧高满堂商讨之后，剧组决定用豫西风格打造剧中主要的建筑 。
《大河儿女》中柴殿金结局是死在自己枪下。
《大河儿女》围绕烧窑高手贺焰生和叶鼎三之间的“斗瓷”故事而展开，讲述了河南儿女投身革命，为新中国建立立下卓越功勋的历史故事。
《大河儿女》首次以电视剧形式来展现黄河以及它孕育的文明，此外该剧还首次全景展现了钧瓷从拉坯、上釉到烧制的制作流程。
《大河儿女》创作背景：
为了创作《大河儿女》，高满堂16次到河南，走访11个县市及乡村，三易其稿。在一次赴河南采风过程中，高满堂遇到了钧瓷传人任星航，才找到了剧本创作的突破口。
在任星航的钧瓷博物馆里，高满堂看到了一个盘子，那上面的花纹像凤凰一样，任星航告诉高满堂这个盘子叫做凤盘。剧中那对“龙凤盘”就是从这个凤盘演变而来。此外，剧中被称为钧瓷之乡的三河镇风铃寨，其原型为禹州市神垕镇。
