影视作品中的人物传记片更注重名人和领袖的生活经历，例如康熙、汉武帝、孙中山、周总理等伟人，当然也有一些是道德楷模普通人，如焦裕禄、钱学森、雷锋等。但是，在20世纪90年代初，一部以**明星为主角的人物传记横空出世，它香港艺术片导演关锦鹏拍摄的**《阮玲玉》。
关锦鹏导演的作品偏婉约，擅长发掘女性身上的特质，他的**也大都以女性为拍摄对象，有着较强烈的女性主义特征。作为香港著名的艺术片导演，他的《胭脂扣》、《红玫瑰与白玫瑰》、《长恨歌》、《蓝玉》等都获得了不错的反响。
**的通过阮玲玉这一特例，向我们展示了特定时代背景下女性的柔弱和悲哀，对于阮玲玉本人的性格深挖颇下功夫，为现代女性留下了强烈的警示意义。
现实与剧情交错出现，谱写时代背景下女性的柔弱与无助在**中关锦鹏利用“片中片”“戏中戏”的方式为观众打造了三个时空：
历史：主要描述历史中的阮玲玉，通过她的影片剖析阮玲玉的从影之路和人生传奇；虚拟：通过张曼玉的演绎让我们看到阮玲玉作为艺术工作者的敬业，以及作为女性的悲哀；现实：在影片中穿插了关锦鹏与演员讨论阮玲玉、与阮玲玉的曾合作过的朋友、同事交谈，让观众可以从上帝视角更加全面、客观的了解阮玲玉的一生。在这三个时空里现实与虚拟剧情相互叠加，不仅让观众认识、了解阮玲玉的生平，更是深刻的揭露了当时背景下女性群体的柔弱与无助。
01 阮玲玉的演艺生涯从来都是身不由己
作为艺人，阮玲玉是成功的，但是她的从影之路从来都是被动选择的过程。令人印象深刻的是**交代了阮玲玉拍摄《故都春梦》的背景。当时导演卜万苍在澡堂中与其他**人谈到阮玲玉的戏路，他说：
“阮**演妖里妖气的女人，全国再找不出第二个了。不过我还是赞赏孙瑜的看法，……她演有高尚情操的女性，另外有一种味道……”
就这样，一群男人在澡堂子中，背着阮玲玉本人把她接下来的发展方向确定了。接着我们就看到了《故都春梦》中的阮玲玉，她一改往日风尘、妖媚的形象，演绎了娇蛮、高傲的歌女燕燕。在**中关锦鹏通过张曼玉的演绎还原了阮玲玉拍《故都春梦》的情形：在影片用阮玲玉饰演的燕燕正一边矫揉做作的欣赏女仆送来的花，一边对着镜子中的自己陶醉。而这一切都是在孙瑜、卜万苍等人的注视下完成的。
戏中类似的场景不少见，阮玲玉的所演绎的角色不是她自己渴望的，而是她背后的公司、身后的男人们希望她塑造的。 关锦鹏利用大量的中近景镜头还原阮玲玉的拍摄过程，向我们展示了那个时代女性地位的地下——即便是大红大紫的阮玲玉也无法掌握自己的人生。
02 女性的生存空间狭小，未来大多依附男人
在关锦鹏的镜头下，女性的生存空间有限，未来更是依附与男人之下。 影片中阮玲玉的母亲是普通女性的代表，在影片中阮玲玉的母亲和养女小玉一直都陪着阮玲玉奔波。她们看似是在阮玲玉的庇护下生活，实则是在张达民与唐季珊以及其他男人的保护下求生存。
阮玲玉与张达民在一起时，阮母会主动给张达民炖东西吃，她小心翼翼的维护着张达民，在阮母眼中张达民是这个家里的男人，也是支柱。阮玲玉与张达民闹翻之后选择了唐季珊，阮母和小玉也随她一起搬到唐季珊的公寓，阮母又口口称赞唐先生是个好人。在阮母的世界中阮玲玉虽然可以经济独立但是无法给予她安全感，张达民、唐季珊则是她安全感的来源。
不仅是阮母，还有唐季珊的情人张织云（曾经的大红大紫的明星），她依靠着唐季珊，就算是知道他花心，被锁在家里抽大烟，也不愿意离开她，不愿独自生活。
关锦鹏通过这些女性的所作所为让我们看到了男权时代女人的不易，在纸醉金迷的影视圈看似风光的女明星其实不过是男人操控的玩偶，她们有名气、经济独立，看似前程一片坦途，实则前路早已被设计好没有半点自由，这是时代的悲哀。 但是，造成阮玲玉人生悲剧的却不是时代而是她自己。
以阴暗、狭窄为主基调，剖析阮玲玉悲剧人生的内在原因01 甘愿被男人囚禁：从张达民到唐季珊再到蔡楚生，阮玲玉一直在寻求依靠
在**中阮玲玉出现的镜头大多是昏暗、压抑的，她住的房子也都是窗格多、空间不大，这种生活环境似乎暗示了阮玲玉的生活状况——她的男人的笼中鸟，她的一生就是从一个牢笼到另一个牢笼。
在影片中六嫂问阮玲玉她和张达民有什么打算，阮玲玉回答：
我们要好时，他曾带我去骑马，我在马上看着他就像：他这一生该是这样自由的，不可以结婚，不可以有孩子……
对阮玲玉而言，她知道张达民无法给予自己婚姻，所以收养了小玉，还将张达民的不负责任美化成向往自由。她始终惦念着年少时张达民那点微薄的真心，所以在成名之后，她仍旧养着张达民，希望用金钱、真心维系这个男人。
不仅是张达民，对于唐季珊她也是如此。阮玲玉第一次见唐季珊是在舞会上，唐季珊带着情妇张织云，周围的小舞女将唐季珊的风流、花心、不负责任尽数告知，黎莉莉听说之后大呼：“真受不了这样的人”，可是阮玲玉似乎对此习以为常。
面对唐季珊的示爱她说：“我这个人最受不了人家对我好，谁对我好，我就会千百倍的偿还他”。
从张达民到唐季珊，阮玲玉都是自愿的走向他们，明知对方是花花公子，不是良人，可是她太贪图那一丝温暖了，义无反顾的走向了这两个男人的囚牢 。如果这两个人可以归结于爱，那么到蔡楚生，阮玲玉所求的只是一个男人罢了。
她在经历张达民的勒索、唐季珊的冷落、世人的异样眼光之后把蔡楚生当做自己的救命稻草。在明知对方有妻子，有同居的舞女的情况下，还是问对方：“你能不能带我离开这里。”到这时阮玲玉已经彻底失去自我了。
阮玲玉的一生，从16岁与张达民相恋到25岁离世，她一直将男人作为自己生活的主心骨。当时，她已经是当红影星，已经有钱、有人脉、有地位，可是面对危机她未曾想到自救，面对时代给予的苦难，她将希望寄托在男人身上，这种骨子里的不独立造就了她的人生悲剧。
02 格局限制发展：沉浸与演艺事业和个人情感生活，对其他事情漠不关心
阮玲玉的悲剧不仅源于她的不独立，还源自她的固步自封与狭隘。 在阮玲玉的世界里只有两件事值得费心：一是她的演艺事业，二是她的感情生活。
1929年的中国正在经历变革，革命的火种在全国不断播下。在复旦的学生会代表请求联华一起参加游行抵制日货时，阮玲玉正在拍摄《桃花泣血记》，她换好服装突然出现在一群爱学生面前，对着这些学生宛然一笑然后疾步走开，对于这些人谈论的日本、救国她一点也不关心。
另外，一.二八事件中阮玲玉前往香港避难，聂耳等学生代表选择留守上海。从香港回来后阮玲玉发现她的朋友、同事都在谈论国事，商讨如何对付日本人，一起合唱聂耳的《大路歌》。在演唱时用了仰拍+特写的镜头，记录了聂耳紧握的双手，黎莉莉的侧面特写，与他们形成鲜明对比的是阮玲玉的微笑，她始终不曾加入合唱，只是微笑着看着眼前的一切。
从这些细节可以看出在阮玲玉的世界里，国家、战争这些都不是她关心的。阮玲玉对于这个世界是冷漠、疏离的，她一直沉浸在自己琐碎的感情生活中，不肯抬头看一看自己所在的世界。
所以说，造成阮玲玉人生悲剧主要内因是她性格中的幼稚、软弱、犹豫，还有她的自闭与狭隘。她沉浸在自己的感情世界中，把感情当作人生的全部，可是，面对感情她是糊涂的，当她在感情中受伤之后，又无法从外界获得安慰与帮助。这一切使得她在面对现实的压力时只能选择逃避、自戕。
阮玲玉是典型的“斯德哥尔摩综合症”受害者阮玲玉一生短短9年，在张达民和唐季珊两个男人之间不断挣扎，她的悲剧与他们有关，但是却也无关，“ 斯德哥尔摩综合征 ”是她爱情失败的最大原因。
“斯德哥尔摩综合征”我们又称为人质情节，指的是 人质会在某种程度上对劫持者产生心理依赖，如果劫持者让他们生，人质会万分感激。他们认为自己与劫持者共命运，产生一荣俱荣一辱俱辱的想法，对于解救者反而横眉冷对。
阮玲玉最初对张达民是如此，张达民曾是她母亲雇主家的少爷，在张达民面前阮玲玉始终是自卑的，她认为自己配不上对方。后来对唐季珊更是如此，在她的一书中对唐季珊满是歉疚，她认为自己和张达民的过往连累了唐季珊。这就像《不要和陌生人说话》中的梅湘南一样，即使丈夫对她家暴，她也从没想过报警，在她心中自己被人玷污是最大的过错。
在生活中中大部分女性往往对伤害自己最深的人念念不忘，这些男人就如张达民和唐季珊一样，他们并没有很出彩，相反在某些时候他们表现的还很渣，但是就是能让女人心甘情愿的付出。当女人面对这样的男人时，会因为他的一个拥抱，一句甜言蜜语就心生欢喜，觉得自己是独一无二的。
关锦鹏通过现实人物采访和镜头告诉观众： 过度的贬低自己，依赖他人智慧让你成为斯德哥尔摩综合症的奴隶。作为现代女性我们在择偶时一定要慎重，不要被“男人不坏，女人不爱”的谎言诱惑，在爱情中要学会独立，一旦发现对方不合适要有及时执止损的勇气，如此才能幸福！
写在最后在**的开头关锦鹏告诉张曼玉阮玲玉出道前演过很多角色，但是大都是没有实质意义的花瓶，知道加入联合才真正开始拍有质量的影片，张曼玉笑着说：“那不是跟我很像。”
曾经的张曼玉被人称为“花瓶”、“票房毒药”，也和阮玲玉一样深陷舆论旋涡，与阮玲玉不同的是，张曼玉走出了低谷。
拉罗什福科曾经说过：“命运会降临到我们身上的一切，都由我们的心情里确定价格。”
对于阮玲玉而言，她确实生活在一个动荡、不公的时代，但是如果将她的人生悲剧归于时代却有失偏颇。她有能力、有机会摆脱命中的苦难，可是她选择了最轻松的做法——逃避。她缺少自我的反省，虽然悔恨自己沦为男人的争夺品，却没有意识到造成这一切的结果正是她自己。
人之一生，其路漫漫。有成功必然有失败，有幸福必然有苦难，这个世界上没有不带伤的人，能够治愈我们的，只有我们自己。
我们只有放眼未来开拓自己的视野，调整心情整理失败的原因，才能奋起而发直面命运的苦难。
阮玲玉个人资料
2010年，阮玲玉被美国CNN评选为“史上最伟大二十五位亚洲演员”之一。
主要成就：中国默片时代最具代表性影星
代表作品：《野草闲花》、《新女性》、《小玩意》、《城市之夜》。
阮玲玉，原名阮凤根、阮玉英，1910年4月26日出生于上海，祖籍广东香山县。1927年，阮玲玉考入明星**公司，首演《挂名夫妻》。
阮玲玉，16岁投身影坛，饰演的角色有女学生、女工、农村少女、青楼女子，尼姑、乞丐。她生前出演**29部，但历经乱世战火，目前仅9部幸存。
1935年3月8日，难以摆脱内心愤懑与绝望的阮玲玉向保守势力做出最终的无声反抗，留下一纸人言可畏遗书服药自尽。
阮玲玉小时候家里很穷，父亲阮用荣是浦东亚细亚油栈的工人，在她6岁时患肺痨病逝，母亲靠做女佣艰难度日。一年后阮玲玉进入上海崇德女子中学读书，这是在妈妈苦苦哀求东家张老爷才能进校读书的。
阮玲玉主演的**作品如下：
1927年 《挂名夫妻》
1927年 《杨小真》（又名《北京杨贵妃》）
1927年 《血泪碑》
1928年 《蔡状元建造洛阳桥》
1928年 《白云塔》
1929年 《珍珠冠》
1929年 《情欲宝鉴》
1929年 《劫后孤鸿》
1929年 《大破九龙山》
1929年 《火烧九龙山》
1929年 《银幕之花》
1930年 《故都春梦》
1930年 《自杀合同》
1930年 《野草闲花》1931年《恋爱与义务》
1931年 《一翦梅》
1931年 《桃花泣血记》
1931年 《玉堂春》
1932年 《续故都春梦》
1933年 《三个摩登女性》
1933年 《城市之夜》
1933年 《小玩意》
1934年 《人生》
1934年 《归来》
1934年 《再会吧，上海》
1934年 《香雪海》
1934年 《神女》
1935年 《新女性》
1935年 《国风》
**《阮玲玉》，张曼玉饰演阮玲玉。
为了纪念阮玲玉拍了一部**，是由关锦鹏执导阮玲玉简介，张曼玉饰演阮玲玉，公映于1992年。再有就是人艺的话剧，由林兆华、任鸣执导，徐帆饰演阮玲玉，公映于1994年。
阮玲玉前夫
阮玲玉初恋时间是15岁阮玲玉简介，前夫叫张达民，年长她3岁。
两人早年就认识（因为阮母在张达民家当佣人）。她俩一起同居9年，张达民成日待在家里没有经济来源，全靠阮玲玉养活。
1937年，香港导演沈吉诚拍摄了一部讲述阮玲玉的**《谁之过》，张达民在戏中演回自己。张达民36岁在香港死于肺炎。
阮玲玉男友唐季珊
唐季珊，东南亚著名的富商，做茶叶生意。之后加入阮玲玉**制片厂，是联华公司大股东。
唐季珊和阮玲玉在一起时是有老婆的，并且身边还有一个美女，她就是著名的女明星张织云。之后又有一个相好叫梁赛珍，当时是上海滩上著名的一个 *** 。
唐季珊在阮玲玉死后的第十三个年头，娶了民国美女、交际花王右家，她学历不低，毕业于英国剑桥大学。两人结婚后不久，风流成性的唐季珊旧习难改，爱上酒吧女郎，致使性格高傲的王右家再一次选择离家。失去王右家的唐季珊，茶叶生意一落千丈，最终倾家荡产、流落街头。
阮玲玉主演蔡楚生导演的《新女性》
阮玲玉小蔡楚生4岁，在拍完影片《新女性》后，她和导演蔡楚生之间有了逐渐的理解，萌生了没有言说的情愫。蔡楚生，潮阳人，著名导演，主要作品有《渔光曲》、《一江春水向东流》、《王老五》。
蔡楚生家庭
蔡楚生有过两段婚姻，育有三女一子，第一任妻子叫林银菊，第二任妻子叫陈曼云。
