**《万箭穿心》讲述了女主人公李宝莉怎样用她的刀子嘴豆腐心把一步步向好的生活过程最惨的悲剧的。
生活中骂老公贱已经是家常便饭。
场景一：一家人好不容易搬了新家，这是多么开心的事。可是，搬完家后老公马学武请搬家工人进屋喝汽水抽烟，李宝莉又是大骂：
“烟不要钱，汽水不要钱，你当这是在厂里搞招待啊！”
“真是贱！”
这么不在外人面前给老公面子，换来的是老公在搬了新家后说的第一句话就是想和她离婚。
婚没离成，但却一步步促成了老公最后的出轨。也将生活一步步推向了悲惨的道路。
后来，马学武偷情被李宝莉举报“卖*”，导致降职、下岗，最终承受不住压力，留下遗书跳江自杀。
他说，对不起老娘，没法给她养老送终。对不起小宝，无法再给他讲数学题。
遗书中，却没有一个字提到妻子。
李宝莉事无巨细的操持着这个家，最终却毁在这个刀子嘴上。活成了丈夫最恨的人。
生活中有很多人又何尝不是这样。
我想每个人身边都不缺那么一两个刀子嘴豆腐心的人。他们刀子嘴豆腐心总被一些人用来作为开脱自己尖酸刻薄的借口。
这些人很努力的付出了很多很多最后却败在了嘴巴上。最后总结了一句我是刀子嘴豆腐心没办法。
不要相信刀子嘴的人有一颗柔软的豆腐心。就算有，在对你刀子嘴的那一刻就是一块冰冷的冻豆腐。他在用尽全力伤害你来满足他发泄情绪的需求。
这种人往小里说就是欺负你，往大了说就是人品有问题。不愿意为你控制一点点情绪。因为他潜意识就认定你拿他无能为力，他就能吃定你必须受他的刀子嘴。
如果你身边有这样的朋友，远离他。他的坏情绪会伤害你。带给你无穷无尽的挫败感。
如果你身边有这样的至亲，在他对你刀子嘴的时候怂回去。甚至这个人是你的父亲或者母亲，或者伴侣。如果不怂回去，你就永远是他们情绪的树洞，无休止的会接收他们刀子嘴的发泄欲。而且会在你一次又一次的忍让中加大计量才能满足他们。这是一种病，得治！
这个时候不要怕得罪他们。不要怕伤了感情。因为这种人往往会在对你刀子嘴后通过爱的名义帮你做些事来弥补他内心那一点点愧疚感，这个时候不要接受，也不要原谅，要让他知道他的坏情绪就是不能通过刀子嘴发泄在你身上。这个时候你和他都会发现你是一个独立的人，你没有义务接受他的坏脾气，他也没权利这么做。
当你用态度告诉他们你不能这样肆无忌惮的刀子嘴的时候，他们也会知道思考收敛，思考改变。除非他对这份感情已经毫无在意。
但是！如果你自己就是一个刀子嘴豆腐心的人，请马上有意识的收敛并做出改变
远离刀子嘴豆腐心的人。如果没办法远离，就怂回去。管他是爹是娘还是终身伴侣。对付刺猬最好的方法就是做一个比他更大的刺猬。不要相信温柔贤良能治好一个刀子嘴豆腐心的人，温柔贤良只会加大一个人伤害你的量，然后进入无路可退的恶性循环。
万箭穿心过誉了，要栽就栽在人物塑造和叙事安排上，说白了就是导演估计没有真正读懂《万箭穿心》这本小说的核心内涵。
《万箭穿心》的核心是什么？是风水还是一个女人的艰难奋斗史？其实都不是。如果你还没有看过小说,那我想先问一个问题：
为什么李宝莉在本片一个小时以后的戏段里面几乎没有发过脾气，几乎成了个圣女样？——谁吼她她都不接招，见谁都热情笑嘻嘻的。
如果只是看**的话，我想这个答案是无解的。而在小说里面，这一点几乎成了这本薄薄小说的核心。一个字“忍”，说再多一点，就是“还债”。
在小说中，马学武跳江自杀以后，李宝莉的妈妈只给了李宝莉一个字：忍。自后才有李宝莉贴心贴肺照顾一家老小的故事。在开始的时候李宝莉忍的内心并不平静，她说：“除了忍，又还有哪个字对我更有用呢？”
而屋里一家老小一家亲独独把她排斥在外她又发问：“要我怎么忍？” 店铺老板又告诉她：“有些人生来就是还债的，怄气想不开就会欠的更多。”才有了李宝莉后来的解脱：我不就是还债么？我还了就算了。
而在**里，这些小的细节全都缺失了，在最后李宝莉搬家的时候还说：“我最对不起的就是小宝，他那小就没有了爸爸，我也没时间照顾他，我回来的时候就在想，别家的娃娃都疯啊笑啊，他心里就像是压了个石头，不像个伢。他如果能够像别的孩子一样高高兴兴，叫我做什么都可得啊。其实他要就紧他拿去，我哪个都不欠了。” 这个“欠”用在这里就好像说气话一样没有分量。小说中小宝与李宝莉吵完架她暗自神伤的时候对自己说的是“人生是有报应的。”这才有了后面李宝莉的解脱。**仿佛把这样一个女性角色塑造的极有母性光芒：孩子怎么样她都算了，只要他高兴，就行了。这样显然是说不通的。
人都是有脾气的，宝莉这种骨子里面都像泼过辣椒水一样的人更是有脾气。所以叙事必须要讲出个因果来。你不给她一个改变的信条，仅仅是让她的行为上作出改变会让人觉得莫名其妙。**的前一个小时李宝莉做尽了“坏事”，但后一个小时又做尽了“好事”（坏事都让人家做了。）这种两极分化的安排实在是让人觉尽了假。小说起码还知道写些她进茶馆吵得周围人头昏的行为，让人微微生恶。**里就让这女人软的像一只小绵羊，童话估计都不敢这样写。实在是让人揣摩不透的。
与小说差别最大的人物塑造大概就是小宝的奶奶（原作里面还有一个爷爷），小说里的两位老人恨李宝莉是入了骨，而**里的奶奶却好像还有几些人情味儿。小宝的绝情不带一点迷茫和疑惑的成分，这就说明显然被“洗过脑”。我也生在单亲家庭，但是只有我妈带我。我妈脾气跟李宝莉差不多，都是得理不饶人的主，这些年来她的歇斯底里常常让我睡不着觉（还没出来读书的时候），但是母亲的努力我看在眼里。一面她精神性发作对我深深造成折磨的时候我真的没办法不厌恶这个女人，她的伟大也让我知道我对她的爱是不能打折扣的。往往这种爱呀恨呀是摇摆的，被暴打的时候心里恨死了她，但是好歹也有好了伤疤忘了疼的时候。
影评人木卫二提到的小说《家变》其实是一个很好的例子。《家变
》主要内容也是儿子对父亲从爱到恨到忘的一个过程。小说的高潮是儿子对孝道的批判：父亲骗人、欺负下等人、穷的没了骨气、懦弱怕事、一副穷酸样……用词之狠使得在小说刚刚面世的时候遭受到了狼虎一般的批判。但是在孝道的批判之后又是儿子自己的反思：是不是对父亲太过分了一点，他挺可怜的，我还是要对他好一点。人心是肉长的，好歹都受着社会伦理的桎梏，很难想象有谁能爱的毫无保留亦或者是恨的毫无余地，
而小宝对母亲的恨被表现得没有余地，这就必须是后天教育的结果。
那么，还有人味儿，懂得体谅的奶奶貌似是没法子教出恨妈恨到骨子里面的小孩的。小说里两老人带着头的孤立宝莉，孩子长大只跟爷奶亲也是有点道理的。然而小说也不是滴水不漏，小宝在哭诉的时候引了爷爷的话说原来觉得是爸爸对不起小宝，自己下岗不行了就跳江。如果爷爷奶奶真信这一点，定不会这样惨薄的对待宝莉。
不过，无论**还是小说都没做好的一点就是对“狗改不了吃屎”这个道理的深刻领悟。无论李宝莉想的怎么样开，她那种市井的，令人厌恶的小家子气都不应该缺了断了。前面她知道跟服务员叫骂十八块的茶水，后面也该知道做事情斤斤计较。凡事都该有个连续性，不能好的东西“源远流长”，差的东西说没就没。拍接地气的东西就要把人拍得像个人，而人最human being的地方也就是他的思维惯性和行为惯性。我想，也就是对这一点的考量使得**最后发不动车李宝莉骂着“婊子养的”下来推车的镜头如此动人也如此具有生命力了吧。
在中国，母亲往往被塑造成高大全的形象，有时候社会对母亲高大全的要求把母亲们也“教唆”成了只看得到自己身上“高大全”的部分，觉着自己担了天下所有的担子，却全然不理自己身上烂脾性对后代和周围人的伤害的人。这种潜在的声音在各类**、小说、文艺节目不断回响，赚足了女性的眼泪。我和我妈曾一起去看过《大地震》，面对徐帆神一般的演技，编剧狗血的剧情，我妈眼泪哗哗的。事后我妈说我怎么那么冷漠一滴眼泪都不掉，我一句“可怜之人必有可恨之处，这**假的很，特技花了那么多钱做的还是那么假。”就把我妈气的在公车站跟我大吵起来。现在回想起来也是觉得好笑啊。望以后各位电视剧导演、**导演要接手这类女性题材的时候千万要注意尺度，更要主要断章取义要有度。
“可怜之人必有可恨之处”这句话虽然难听但是一点儿都不假。忙着被刚强女性打动的逻辑都不要了之前，还是用这句话打个底儿，免得自己再造余孽。
