给我印象最深的老**是《牧马人》。
《牧马人》我第一次获知这部**，是从抖音上，大概时间应该是2018年。当时这部**在抖音短视频上很火，短短一分多钟左右的片段就让我对这部**产生了浓厚的亲切感，于是我在西瓜视频放映厅看了完整版。
**讲述了一个叫 许灵均 的老师，在文化大革命时期被打成右派，之后在牧场生活。
刚开始的那段日子，他感到绝望，度日如年，甚至一度想到自杀。直到有一天，伴随着影片中那句爆火的台词——“许老师，你要老婆不”，许老师的生活如大火燎原后遇到倾盆大雨的小草，看到了生活的希望。那个带给他希望的姑娘叫 李秀芝 ，清秀可人的她是从四川逃荒到此。
随着时间的推移许灵均平反了，听到领导告诉他这个消息的时候，那一刻，委屈的泪水如同决堤的洪流，倾泻而下。之后，当他再一次走上讲台，也许是紧张，也许是激动，双手在颤抖......
我想他是因为激动和喜悦。
印象最深的原由看了这部**，无形中有一股力量把你从烦躁中拉出来，给你一片安心；在这个物欲横流的 社会 ，有时候感觉走在棉花上，而这部**，给你的脚下铺了踏实的泥土，让你走得安心，踩的踏实。这些都得益于在那个年代所有事物的真实性、励志性，所以在那个年代产出的这样的影片，总能给人以力量和信仰，让我们对生活燃起希望。
相濡以沫的两个人，从最初的素不相识到相知相熟，从初识的落魄到一步步燃起生活的希望，这中间发生了很多事，有好有不好，但都值得我们去学习。学习不管对谁，都要待人以真诚，不管在什么地方，都要做一个人。
上边这句台词是我最喜欢的一句话，看似平淡朴实，但经历过的人知道，这句话中蕴藏着惊涛骇浪，同时有不畏生活，不怕困难的精神。
希望我们每个人，在成长的道路上，不畏艰难，不怕困苦，不断成长，向明天出发！
《红旗谱》
这个问题已经问过好多遍了，我一值没有回答，这是因为不好回答。过去的老**实在太多了，其中使人感动的热泪盈眶，彻夜难眠者不在少数。所以回答这一问题真是老虎吃天，无处下口。
《驴得水》
不是看**，但是看了好几遍，其中的情节总是引人深思，全片都是以悲为核心，但是却用喜剧的手法表演。幽默风趣，让人不禁感慨，自己不就是剧中的谁吗？
孙校长-工作生活中，我们每个人都是孙校长，对待上级吹捧，对待同事圆滑，对待子女武断。他很自私，为了达成自己的目的，不惜让张一曼献身铜匠，更是不惜搭进自己女儿。
裴魁山-表面上品行端正，有绅士风度，但是实际是个自私自利的人，他可以批评别人，别人不能批评他。对张一曼表白遭拒后，由爱转恨，男权主义，得不到就想毁掉。
周铁男-他就想大多数刚进 社会 的年轻人，谁都不服，正义，黑白分明，热血，但是当经历过一些事情之后，他发现一切都是笑话，最开始被枪指着的时候丝毫不怕，但是当子弹从耳边飞过，他慌了，不惜下跪求饶。最终妥协，最后在面对张一曼被军官侮辱时，说出“我能怎么办，他有枪”。
铜匠-现实中的老实人，被人利用完就抛弃，需要的时候又请回来，生活中很多人都这样，忍气吞声的迎合别人，但是也是会有爆发的时候，把握到一点机会，就会把之前的账一点点清算。剧中，他的仇人不应该是张一曼，而是张一曼身后的那几个男人。
张一曼-她就是牺牲品，她以为自己努力付出，就能融入学校这个团体，实际上对她实际上就是利用，男权 社会 ， 社会 发展都是男人的功劳，国破家亡都是红颜祸水，好的东西都是大家平分，不好的都全推女人身上。
孙佳-孙校长的女儿，一个道德观人生观都很正面的角色，但是却很弱势，弱势到要她嫁给铜匠也不敢拒绝。在她的观点里，错就是错，对就是对，错了改正就好，但她不知道，错了有时候无法改正。
我们每个人在不同场合不同时期都是孙校长、张一曼、铜匠、周铁男、裴魁山、孙佳。每个人都以自己的方式活着。
很多部
印象最深那就是:《中南海保镖》了。
国产《李双双》
应该是我的野蛮女友，这部片子令人捧腹大笑，有很多意想不到的笑点，但是却又令人感动到哭，非常好！
老徐你要老婆不
在我的印象中记忆最深的还是老版《西游记》和老版《上海滩》。
人物经历
1917年，凌子风出生于北京一个满族的书香门第世家 。1933年，凌子风考入北平国立艺术专科学校油画系，后转入雕塑系。1935年，成为南京国立戏剧学校舞台美术专业第一期学生 ;同年，编导独幕剧《狱》，该剧是凌子风在学校时代的第一部自编自导自演的作品 。
1938年，凌子风途经武汉时，为了筹集路费而接受了武汉**制片厂的邀请担任美工师 ;同年，担任抗日艺术队文学部部长;此外，还编导了独幕话剧《哈娜寇》，该剧获得晋察冀边区鲁迅文学奖。
1940年，担任冀中军区火线剧社副社长。1944年，担任延安鲁迅艺术学校教员。1945年，担任华北联大艺术学院教员 。1946年，开始担任延安**厂演员、延安战地摄影队队长 、西北**工学队教学部部长;同年，参演剧情**《边区劳动英雄》。
1947年，开始担任石家庄市委宣传部联络员、石家庄**戏剧音乐工作委员会主任、石家庄**院总经理，并编写了文章《接收。改造。管理城市**院经验总结》;同年，与程默一起奔赴前线，参加了彭德怀指挥的延安保卫战，拍摄了大量有关保卫和发展陕甘宁边区和西北解放区的新闻**素材。这套名为《保卫延安和保卫陕甘宁边区》的**素材反映了从人民解放军撤出延安起，到西北战场转入反攻这一历史时期的历史事实，这些素材后来被编入纪录片《红旗漫卷西北》和短纪录片《还我延安》 。
1948年，凌子风开始调至东北**制片厂专门从事**创作。1949年，与翟强联合执导个人首部**《中华女儿》 ，该片是新中国第一部在国际**节上获奖的影片，获得第5届卡罗维发利国际**节"争取自由斗争奖"、文化部优秀影片二等奖 ;同年，开始担任东北**制片厂导演，北京**制片厂导演。
1950年，执导由陈克、黄玲搭档主演的剧情**《光荣人家》 。1951年，由其执导的剧情**《陕北牧歌》上映，该片改编自长诗《王贵与李香香》，由刘斌、张继权、张云联合主演 。1953年，执导由恩和森、珠岚、奇琪珂联袂主演的剧情**《金银滩》，该片讲述的是青海高原上一个叫做金银滩的地方农奴翻身得解放的故事 ;1954年1月1日，由其执导的剧情**《春风吹到诺敏河》上映 。
1955年，开始担任抗日艺术队文学部部长、西北战地服务团团委、编导委委员，晋察冀边区剧协常委、乡村艺术辅导、乡村艺术干部训练班校长。1956年，由其执导的剧情**《母亲》上映 。1958年，由其执导的剧情**《深山里的菊花》上映。
1960年，凌子风将被视为描写农民革命斗争的**《红旗谱》搬上银幕 ，再现了上世纪20年代后期北方农村波澜壮阔的革命斗争。1961年，与侣朋联合执导戏曲**《春雷》，该片由魏秉哲、华松如、罗民池联袂主演 。
1964年，与董克娜联合执导剧情**《草原雄鹰》，该片由阿不都拉赫曼·阿瓦孜、努尔尼莎·司玛依合作主演。1966年，"文革"初期，凌子风被打成"黑帮"，下放到"五七"干校劳动改造。1979年，由其执导的人物传记**《李四光》上映 。
1982年，执导剧情**《骆驼祥子》，该片改编自老舍的同名小说，以20世纪20年代中期的北京市民为背景，讲述了人力车夫祥子生活的三起三落，揭示了旧社会的黑暗 ，影片获得第3届中国**金鸡奖最佳故事片奖 ，他凭借该片入围第3届中国**金鸡奖最佳导演奖。
1984年，执导由冯汉元、戴呐共同主演的剧情**《边城》，影片改编自沈从文的同名小说，讲述了民国初年湘西山区一个偏远小镇茶峒城发生的故事 ，他凭借该片获得第5届中国**金鸡奖最佳导演奖。
1986年，与韩兰芳联合执导剧情**《马铁腿外传》。1988年，执导由刘晓庆、姜文等合作主演的剧情**《春桃》，该片改编自许地山同名小说 。1992年，执导由许晴、尤勇、赵军联合主演的剧情**《狂》 。1995年，在纪念世界**诞生一百周年和中国**九十周年时，授予凌子风中国**世纪奖的最佳导演奖。
1999年3月2日，凌子风因病医治无效在北京逝世，享年82岁 。
主要作品 导演作品 时间 名称 类型 1992年 《狂》 ** 1988年 《春桃》 ** 1986年 《马铁腿外传》 ** 1984年 《边城》 ** 1982年 《骆驼祥子》 ** 1979年 《李四光》 ** 1964年 《草原雄鹰》 ** 1961年 《春雷》 ** 1960年 《红旗谱》 ** 1958年 《深山里的菊花》 ** 1956年 《母亲》 ** 1954年 《春风吹到诺敏河》 ** 1953年 《金银滩》 ** 1951年 《陕北牧歌》 ** 1950年 《光荣人家》 ** 1949年 《中华女儿》 ** / 《粮食》 陈荒煤编剧 1938年 《哈娜蔻》 戏剧 1938年 《人间地狱》 戏剧 1938年 《日本的五月祭》 戏剧 1935年 《狱》 独幕剧 编剧作品 时间 名称 类型 1984年 《边城》 ** 1982年 《骆驼祥子》 ** 1961年 《春雷》 ** 1960年 《红旗谱》 ** 1954年 《春风吹到诺敏河》 ** 1935年 《狱》 独幕剧 摄影作品 时间 名称 类型 1947年 《保卫延安和保卫陕甘宁边区》 纪录片 出演戏剧 时间 名称 饰演 1936年 《镀金》 / 1936年 《威尼斯商人》 / 1936年 《日出》 / / 《前线》 主角哥洛夫 / 《把眼光放远一点》 老大 / 《放下你的鞭子》 老汉 / 《热血忠魂》 汉奸 / 《八百壮士》 一壮士 / 《保卫我们的土地》 姐夫 / 《日出》 黑三 / 《国民公敌》 主角司多门医生 参演** 上映时间 剧名 扮演角色 导演 合作演员 1989 风流女谍 ---- 都郁 傅艺伟 , 武松孝章 1946 边区劳动英雄 劳动英雄 伊明 李波 1938 热血忠魂 ---- 袁丛美 黎莉莉 , 高占非 人物评价凌子风有着令人发烫的热情，不知疲倦和恨不得一年拍二十部戏的拚命精神，博才多艺和丰富的艺术想像，以及即使倒霉到底也要生活得舒服自在的乐观精神和生活态度，甚至连着装也要与众不同等等。在中国**史上，凌子风可能是一个拥有疯狂梦想最多的导演。特别在新时期，更是经常天马行空、语出惊人。他是现实中的大家，又是艺术世界里的孩童，简单、天真、浪漫、惜懂。而且，他的**贯穿着一种人性情怀，他赞美女性、讴歌女性、崇拜女性，他喜欢真，他相信善，他热爱美、追求美、表现美，他的诗情画意的空镜头，他的情景交融的传统美学风格的孜孜追求，基本贯穿了他所有的影片 (西南大学沈大春评)。
