**媒介的变化对**的影响包括**传播方式的变化以及**叙事方式、节奏的变化。
1、**传播方式的变化
互联网的发展与各式新媒介的出现，使影视剧的跨文化传播变得简单。互联网让观众逐渐变成媒介，将观众的现实生活与虚拟网络空间进行了一个叠化。然而，由于监管的困难与监管权力的下放，在各国影视剧跨文化交流的过程中，难免会混入一些别国文化中的糟粕。
目前，民间影视剧跨文化传播的主要参与者是青少年观众，因此，通过美育全方位提高观众的甄别能力与艺术鉴赏水平也很有必要。
2、**叙事方式、节奏的变化
节奏直接作用于人们的心理、感情和情绪，因而有着增强影视片的艺术感染力的能力，有力推动情节的发展，揭示主题，刻画人物，烘托情感，营造氛围。**叙事节奏通过两点来完成，一是通过编剧的叙事手法来实现，其次就是通过剪辑师的再创作来实现。
顺叙、倒叙、插叙、闪回，通过剪辑手法将线性叙事打乱，从而重新构造非线性叙事，使得**叙事节奏上更加紧凑。如果一个剪辑师不能很好的掌控一部影片的叙事节奏，那就更别谈去对影片进行时间、空间上的重构了。
**媒介简介
**媒介素养是观众在观影前、观影时和观影后面对**媒介海量信息进行甄别、解读、选择和优化的能力。**媒介素养教育是培养大学生正确认知**媒介、研究和欣赏**媒介、客观公正鉴别评论**媒介、主动参与**媒介制作、合理使用**媒介的能力。
谁知道什么是**叙事学
**叙事和文学叙事的介质存在一定的差异：
**叙事的图像介质具有时空二元特征，付诸于人的视听二元结构，产生图与像的二元分立，擅长展现动作化的场面。
文学叙事借助一元化的语言介质，擅长叙述超时空的柔情体验，拓展接受者的自我想象，形成了互为主客或主客不分的“时空一体化”叙事。
虽然**叙事与文学叙事的介质不同，但是他们的发展趋势不是对立、分裂，而是跨越，融合。形成跨媒介叙事，并统摄于广义叙述学之下。
**叙事的结构层面：
第一、指组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式，包括“潜结构、策划、设计、烘托以及作为结果的对形式与内容的总体感觉”（萨·托马斯语），叙事结构是影片生命的骨骼和躯干，是其面貌和风格特征的最重要的方面。
第二、指**整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。
第三、在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。新浪潮所创的“无结构”其实是一种更隐蔽、自由而松散的结构。结构并非直观可见的对象，一般观众难以分析，这正是对**作叙事结构模式分析的意义所在。
通过结构模式分析，便于把握**叙事构成的一般规律和创新途径，使创作者和观赏者在结构本文和解读本文时有章可循、提纲挈领。结构只是形式，与它同样重要的密不可分的是内容，因此分析结构模式离不开对内容的理解。
中文版前言导言 Ⅰ口头叙事、书写叙事、影片叙事
Ⅱ叙事学和**
Ⅲ结构主义浪潮的一份遗产
Ⅳ先驱者之一：阿尔贝·拉费
1 **与叙事
Ⅰ1 一个叙事有一个开关和一个结尾
Ⅰ2 叙事是一个双重的时间段落
Ⅰ3 任何叙述都是一种话语
Ⅰ4 叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”
Ⅰ5 一个叙事是一系列事件的整体 Ⅲ**叙事的诞生
