春江花月夜
原唱侯梦瑶，配音李晔
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
乐曲《春江花月夜》是怎么产生的？
“春江花月夜”的拼音版为：
春江花月夜 [ 唐 ] 张若虚
Chūn Jiāng Cháo Shuǐ Lián Hǎi Píng,Hǎi Shàng Míng Yuè Gòng Cháo Shēng
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
Yàn Yàn Suí Bō Qiān Wàn Lǐ , Hé Chù Chūn Jiāng Wú Yuè Míng!
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
Jiāng Liú Wǎn Zhuǎn Rào Fāng Diàn, Yuè Zhào Huā Lín Jiē Sì Xiàn;
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
Kōng Lǐ Liú Shuāng Bù Jué Fēi, Tīng Shàng Bái Shā Kàn Bú Jiàn
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
Jiāng Tiān Yí Sè Wú Xiā Chén, Jiǎo Jiǎo Kōng Zhōng Gū Yuè Lún
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
Jiāng Pàn Hé Rén Chū Jiàn Yuè Jiāng Yuè Hé Nián Chū Zhào Rén
江畔何人初见月？江月何年初照人？
Rén Shēng Dài Dài Wú Qióng Yǐ , Jiāng Yuè Nián Nián Zhī Xiāng Sì
人生代代无穷已，江月年年望相似。
Bù Zhī Jiāng Yuè Dài Hé Rén, Dàn Jiàn Cháng Jiāng Sòng Liú Shuǐ
不知江月待何人，但见长江送流水。
Bái Yún Yī Piàn Qù Yōu Yōu, Qīng Fēng Pǔ Shàng Bù Shèng Chóu
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
Shuí Jiā Jīn Yè Biǎn Zhōu Zǐ Hé Chu Xiāng Sī Míng Yuè Lóu
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
Kě Liá Lóu] Shàng Yuè Pái Huái, Yìng Zhào Lí Rén Zhuāng Jìng Tai
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
Yù Hù Lián Zhōng Juǎn Bù Qù, Dǎo Yī Zhēn Shàng Fú Hái Lái
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
Cǐ Shí Xiāng Wàng Bù Xiāng Wén, Yuàn Zhú Yuè Huá Liú Zhào Jūn
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
Hóng Yàn Cháng Fēi Guāng Bù Dù, Yú Lóng Qián Yuè Shuǐ Chéng Wén
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
Zuó Yè Xián Tán Mèng Luò Huā, Kě Lián Chūn Bàn Bù Hái Jiā
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
Jiāng Shuǐ Liú Chūn Qù Yù Jìn, Jiāng Tán Luò Yuè Fù Xī Xié
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
Xié Yuè Chén Chén Cáng Hǎi Wù, Jié Shí Xiāo Xiāng Wú Xiàn Lù
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
Bù Zhī Chéng Yuè Jǐ Rén Guī, Luò Yuè Yáo Qíng Mǎn Jiāng Shù
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
“春江花月夜”译文为：
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
扩展资料：
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
-春江花月夜
赏析《春江花月夜》
在电视剧《走向共和》中，袁世凯听的唱片是民族器乐曲《春江花月夜》，袁世凯听民国的音乐，岂不成了笑话那么《春江花月夜》这首民族器乐合奏曲是如何产生的呢《中国音乐词典》记载：“1935年前后，上海大同乐会会员柳尧章根据琵琶曲《夕阳箫鼓》改编而成。”也就是说，在《春江花月夜》问世之时，袁世凯已死去二十年了。但是《词典》上记载的时间应该重新加以考证和更正。我有幸看到了柳尧章先生口述的文章有以下的记载：1925年10月，我借鉴西洋管弦乐队的形式，将《浔阳夜月》(又名《夕阳箫鼓》《浔阳曲》)改编成多声部的合奏谱；将工尺谱改成横写；共十二个声部。乐曲改编以后，觉得再用《浔阳夜月》的曲名已不妥当了，便根据白居易《琵琶行》“春江花朝秋月夜”的诗句易名《秋江月》。1926年春，郑觐文先生再次正名为《春江花月夜》。这篇文章不仅纠正了《中国音乐词典》中关于此曲产生时间的错误(1935年应为1926年)，也让我们得知，我国首先用工尺谱写管弦乐总谱的人是柳尧章先生。这首乐曲经改编更名后，其内容拓宽了，表达的感情更丰富了；与《夕阳箫鼓》不可同日而语。
我也看到有人在电视节目中把上述乐曲《春江花月夜》和唐朝诗人张若虚的同名长诗挂起钩来，以诗句与乐投对号入座，说词曲表现的就是张若虚诗的意境。对此，我却不敢苟同。柳先生改编时为了帮助听众理解音乐的内容，还把乐曲分为十段，并在每乐段之前加了小标题，即：江楼钟鼓、月上东山、桡鸣远濑、风回水曲、花影层叠、水深云际、渔舟唱晚、回栏拍岸、欺乃归舟以及尾声。从十个小标题看，实与张若虚诗无涉。假如《春江花月夜》的改编真以张诗为依据，则应加另外的小标题了。应是：春江潮涌、江流宛转、花林似霰、江天一色、归云飞飘、月夜相思、层楼月影、闲潭夜梦、江水流春、罗月摇情……在中国文学史上，并非只有一篇《春江花月夜》。据《辞海》记载：“《春江花月夜》为乐府《清商曲•吴声歌》。”南北朝时，陈后主就创作过曲词《春江花月夜》。后隋炀帝杨广和唐朝的张若虚、温庭筠、张子容等人也写有同名涛歌。但以张若虚一篇最为有名而已，历代皆有佳评，如闻一多先生即有此诗是“孤篇横绝”之盛誉。
若提起《浔阳琵琶》曲，倒有可能与白居易的《琵琶行》长诗有关。该诗从“浔阳江头夜送客”起笔，其后还有对琵琶演奏的精彩描写，又有“春江花朝秋月夜”之句，可谓如临其境，如闻其声。如此看来，《浔阳琵琶》和张诗无论如何也靠不上边。张诗的起始一•联便是“春江潮水连海平，海上明月共潮声”，这个场景绝非是一个长江的小支流所能承载的。张若虚，扬州人，长期居住江浙沿海一带，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。愚以为，他所写的“春江”应为富春江，而它所看到的潮水，则即有可能就是钱塘潮，只不过是春潮罢了。
近来，我查到有关历史资料称：“毛泽东病逝前夕，患眼疾双目失明。”党中央曾组织有关人员录制古典诗词给他听，以耳代目减轻他的病痛。录制的第一首就是白居易的《琵琶行》，并用《春江花月夜》的音调改编为歌曲，由蔡瑶先演唱。据说，毛主席非常爱听这支曲子。为慎重起见，笔者询问了当时参加秘密录音的二胡演奏家许讲德同志，她说果有此事。此例也可作为白诗与《春江花月夜》的音乐确有瓜葛的佐证。
尽管《春江花月夜》一曲并非脱胎于张若虚的诗，但肯定它是一首优秀的世界名曲，它表现了祖国山川的秀丽隽永和优美宁静，它是用中国特有的音乐旋律来表达中国人情感的。以至于海外的华夏游子听了《春江花月夜》之后，则“爱国之心油然而生，思乡之情遽然而至，不禁泪湿青衫……”一首优秀的乐曲(特别是器乐曲)所表达的情感，是深刻而丰富的。生活经历不同的人，受到的感染电会不同，必然是仁者见仁，智者见智。而听者这种深切的感受则是与作曲者的乐思、演奏者的诠释在同一时间内共同完成的。这就是音乐艺术永恒的魅力，也是时间艺术的特殊属性。
春江花月夜的歌曲赏析
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。下面我为大家带来关于张若虚的《春江花月夜》，希望大家喜欢!
《春江花月夜》
张若虚 唐代
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子何处相思明月楼
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
创作背景
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。
赏析
逐句分析
整篇诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月江月何年初照人”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。
整体把握
《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，像九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
《春江花月夜》是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经典。这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人景色，一幕幕地展现在我们眼前。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。
全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。此曲扩展为10段，分别为：一、夕阳箫鼓；二、花蕊散回风；三、关山临却月；四、临水斜阳；五、枫荻秋声；六、巫峡千寻；七、箫声红树里；八、临江晚眺；九、渔舟唱晚；十、夕阳影里一归舟。各分段标题是：回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚眺、归舟。
《春江花月夜》意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。此曲音乐的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现听起来十分和谐。在汉族民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。《春江花月夜》构思非常巧妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静，时而热烈，实现了大自然景色的变幻无穷。
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。第二、三段，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”，旋律由慢而快，由弱而强，激动人心。表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境，达到了情绪的顶峰。随后音乐在快速中戛然而止，又回复到平静、轻柔的意境之中，然后便转入尾声。尾声的音乐是那样飘渺、悠长，好像轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人沉湎在这迷人的诗画意境中……
